电影广岛之恋经典台词

『壹』 电影重庆森林要表达的是什么

【电影重庆森林要表达的内容】

《重庆森林》的故事发生在20世纪末的香港，此时的香港正处在社会转型的阶段，很多新鲜的东西纷纷涌入，人们的生活状态也发生了改变。

影片的名字是由香港的重庆大厦得来，重庆大厦是香港国际化的地标，有着很浓的现代化气息，这里聚集着很多国家的移民，也有很多外国商铺。影片的故事紧紧围绕着重庆大厦周边的环境展开，尤其是那家沙拉店，影片中随处可见印度人等各国居民也是反映了重庆大厦的真实情况。

在西方国家的影响下香港也进入了快速发展的时代，新的基础设施开始建设，人们的生活节奏进一步加快，人们的观念也发生了很大的改变。

电影真实再现了时代更迭下香港社会的方方面面，半山电梯、传呼机、录音机与音响等等都是最直观的表现，繁忙的街道、拥挤的人群还有灯红酒绿的世界也都是真实的反映。

《重庆森林》犹如一幅真实的画卷将香港最普通人的生活点滴记录了下来，以以小见大的手法勾勒了香港真实的图景。

《重庆森林》讲述了两个独立的爱情故事，一个是阿武与女逃犯的爱情，一个是663和阿菲的爱情。王家卫用独特的手法来讲述这两个故事，不仅能使影片不枯燥，也能够更加契合两种不同的爱情。

阿武与女逃犯的爱情是一夜情式的，这与很多香港人的情感状态是一致的。阿武是一个寻春的少年，因为失恋而郁郁寡欢，每天以凤梨罐头来消磨自己，但是终究得不到快乐。在失恋难以释放的那一天他来到酒吧，偶然遇见了女逃犯，便一见倾心。

他不加思索、死皮赖脸的与女逃犯聊天，并希望得到女逃犯的欢心，但最终什么也没得到。阿武希望通过与女逃犯的感情来愈合曾经的感情创伤，也希望从此开启一段新的感情。

但因为女逃犯的不屑，阿武逐渐的将感情寄托在了一夜情上，希望通过这种感情来满足自己的寂寞。阿武的身上有着年轻人的稚气和冲动，对爱情极度渴望，但其实是寂寞与空虚。

阿武与女逃犯的爱情是很多现代人对待感情的真实反映，一面无法与自己真心相爱的人在一起，一面又在及时行乐的感情中寻求心理安慰。

这种极富后现代色彩的感情与香港的环境非常契合，尤其是在巨大的工作压力下还要承受巨大的感情压力，加上西方思想的影响，很多人用这种方式来满足自己感情的寂寞和空虚。

663和阿菲的爱情是纯洁美好的，这种爱情可遇而不可求。663本来有一个空姐女朋友，但是空姐特殊的职业让两人没办法长久，他们两的感情也像阿武和女逃犯的感情一样有着及时行乐的感觉，尤其是对于那位空姐而言。

但是对于663来说他非常的珍视这段感情，663也是一个非常专一的人，分手之后663也难以从失恋的阴影中解脱出来。阿菲可以说是一个怀春的少女，她渴望爱情但是又不敢把对663的爱直接表现出来，于是就偷偷摸摸的到663家里。

663与阿菲的爱情是青涩纯真的，他们俩都不去捅破这层窗户纸，都隔着这层窗户纸去体验爱情的乐趣。他们俩的爱情也是很多人渴望的，希望能够找到自己的终身伴侣并获得甜美的幸福，渴望恋爱的青涩与甜美，以及这种爱情带来的细微而持久的爱意。

663和阿菲的爱情是时代发展与旧有思想碰撞的产物，既有着传统观念中结婚生子的一面，又有着现代思想中青涩拘谨的一面。

阿武与女逃犯的爱情和663与阿菲的爱情是截然不同的，但是这两种爱情都是人们所渴望的，一种是及时行乐满足自己欲望和寂寞的激情，一种是能够长久，温婉如水的浓情。

这两种爱情也是人们爱情观的反映和时代的反映，香港的发展赋予了生活于其中的人们以不同的爱情观念，人们也在这些爱情观的指引下寻找感情的慰藉。

其实，换一个角度来看两个爱情故事，王家卫似乎在讲述的是同一个主题——失恋。阿武因为失恋而抑郁不安，于是四处排解自己的空虚，在四处游荡之后遇到了女逃犯，并希望通过女逃犯来排解自己的寂寞。

失恋期间的阿武展现出了无所事事、胡思乱想、焦躁不安等心理，这些都是失恋中最常见的。正是因为阿武的失恋才开启了阿武与女逃犯的故事，失恋变成了故事的起点。

663也是一样，他与空姐分手，但是依然心心念念空姐的好，阿菲的介入让他重新开始了一段恋情，这也是故事的开始。王家卫用两个故事展现了两种不同的失恋状态，并由此引出了时代背景下人们的生活状态。

《重庆森林》集中展示了时代变迁下人们的生活状态，因为时代的更迭，人们的生活节奏越来越快，快节奏的生活并没有给我们带来充实和满足，反而给我们造成了孤独和空虚。

影片中的阿武和663就是典型代表，因为繁忙于工作之中，对恋爱的奢求变得非常困难，虽然他们也想有稳定的情感，但是自己和对象都迷失在快节奏的生活中无法有充足的时间去培养感情。

在失恋之后他们又回到了原本的空虚寂寞中，继续用孤独陪伴自己。但是，即使是有了伴侣的人，他们也依然会感到孤独与寂寞，因为生活与工作的巨大压力很难让他们得到自己想要的东西。

我们每天忙碌于生活和工作，表面上看是充盈的，但是精神世界却是空虚的。因为精神世界的空虚，人们变得寂寞、浮躁，甚至是孤独。王家卫用《重庆森林》刻画了时代快速发展下人们的内心世界，将巨大压力下人们的孤独与寂寞表现了出来。

(1)电影广岛之恋经典台词扩展阅读：

《重庆森林》是一部集都市爱情剧情悬疑于一体的影片，由王家卫执导，林青霞、王菲、林青霞、金城武共同主演的影片。

影片讲述了两个爱情故事：失恋的警察与神秘女杀手一段都市邂逅以及巡警663与快餐店女孩的爱情故事。1995年，该片获得了第14届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演等奖项 。

【影片评价】

《重庆森林》里匆匆往来的男女，忽然到来的爱情，还有梦呓一样的独白，都让人觉得内心沉重，有一种身处人群的孤独，王家卫暧昧的光影，特别适合表达这些东西，所以这两段发生在市井里的爱情。

相较于他其他的电影，很接地气，不失性感。片中何志武和女杀手之间的那段一夜温情，很像香港人的常态，而633和阿菲这样的纯洁美好的感情却一生难求。

影片里的两段爱情故事都不算精彩，一个是少年寻春，一个是少女怀春，题材很普通，《重庆森林》能够跳出来的原因，不仅仅是王家卫电影的光影和台词，还因为电影的故事背景在香港，所以尽洗风尘，全是洋气。

此外，王家卫对于细节的执着给电影加分不少，譬如那些长长的山道电梯，拥挤菜市场、低价集市，还有重庆大厦里的卖莎丽的印度人，展现出了香港生机勃勃的一面（《南方周末》评）。

《重庆森林》讲述的两个故事毫不相干，没有情节交织。影片充满了大量的画外音，但是它的画外音并非推动剧情，也不像《广岛之恋》那样在声画对位中凸显对战争的思考。

这种喋喋不休犹如祷文的自言自语，正好表现出一种后现代都市人的精神领域和情绪状态。有人说香港是最典型的后现代城市，它的生活节奏如同广告片的快速切换，可是王家卫采用这样一种方式则体现了他对都市生活即眷恋又疏离的态度（网易评） 。

在弥漫着20世纪60年代氛围的故事里，影片具有一种深切的忧伤气质。《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事，沉默的埋藏着心底内的呐喊，并隐藏呐喊轻度着时间。

片中年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签，这标签又在感情中旋转，那属于王家卫营造的姻缘，带着擦肩而过的伤感（金鹰网评） 。

『贰』 广岛之恋电影为啥成为经典，我看了几分钟没啥感觉老是重复相同台词

阿伦.雷乃的代表作，新浪潮电影

『叁』 有名的爱情电影诗句 有名的爱情诗句

有名的爱情诗句

一、《君Sheng我未生，我生君已老》

君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。

君生我WeiSheng，我生君已Lao。 恨不生同Shi，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

二、《卜算子》 Li之仪

我住长江头，Jun住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负Xiang思意。

三、《诗经??邶风??Ji鼓》

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我Du南行。

从孙子仲，平Chen与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

四、《上邪》

上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，Dong雷震震，夏Yu雪，天地合，乃敢与君Jue！

五、《行行重行行》

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。

道路阻且Chang，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。

Si君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

六、《鹊桥仙》 秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!

七、《雁邱词》 元好问

问世间Qing是何物，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞Dang年箫鼓，荒烟Yi旧平楚。

招魂楚些何Zuo及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，Kuang歌痛饮，来访雁Qiu处。

八、《江城子》 苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有Lei千行。Liao得年年肠断处，MingYue夜，短松冈

九、《离Si》 元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

十、《蝶恋花》 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生Tian际。草色烟光残照里，无言谁会凭Lan意。

拟把疏狂图一醉，对酒Dang歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人Zuo

爱情电影里的经典台词

我猜着了开头，但我Cai不中这结局。—《大话西游》

这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍下去也会生疼。——《一声叹息》

Ru果Wo知道怎么舍弃你，Na该YouDuo好。——《断臂山》

所谓深Qing挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。——《天下无双》

不是子弹，而是美女杀死了野兽。——《金刚》

感情就是这样，Ni伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来Shang你。——《我和春天有个约会》

每一个男子都有过这样的两个女人,Zhi少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是床前明月光。娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口Shang的一颗朱砂痣。——《红玫瑰与白玫瑰》

我Zhe一辈子不ZhiDaoHuan会喜欢多少个女人,不到最后我也不知道会喜欢哪一个。——《阿飞正Chuan》

我甚至连他的一张照片都没有。Ta只活在我的记忆里。——《泰坦尼克号》

傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。——《Tian蜜Mi》

我们现在是谈生意，不是谈恋爱。——《喜剧之王》

黎耀辉，不如我们重新开始。—《春光乍泻》

心里有就有，心里没有就没有。——《周渔的Huo车》

姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？—《青蛇》

拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方De脸。——《妙手仁心》

当我站在瀑布前，觉得非常的Nan过，我总觉得，应该是两个人站在这里。——《春光乍泻》

有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就Shi江湖，你怎么退出。——《笑傲江湖》

人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人很幸运，很快就找到了。而有浮却要找一Bei子。—《玻璃樽》

小时候，看Zhuo满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。——《停不了的爱》

有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。——《开往春天De地Tie》

往往都是事情改变人，人却改变不了事情。——《无间道》

一个受伤的人，不知道如何接受和给予爱。——《菊花香》

如果Wo走了，你会像马达一样去找Wo吗？ 会。 会一Zhi找吗？ 会。 会一直Zhao到死吗？ 会。 你撒谎。—《苏州河》

爱情这东西，时间很关键。认识得太Zao或太晚，都不行。——《2046》

世界上有那么多的城Shi，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏Zou进了我的。——《卡萨布兰卡》

我不想家庭是从说谎开Shi的，这令人厌恶。——《Mo斯科不相信眼泪》

如果有一天Wo忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。 ——《东邪西毒》

没有法律。没有限制。只有一条规则：永Yuan也别坠入爱河。——《红磨Fang》

伏特加是我们拥有的一种奢侈品，鱼子酱也Shi我们拥You的一种奢侈品，但时间不是。——《兵临Cheng下》

我He你在一起，是因为我选择和你在一起。我不Xiang按别人的方式去生活。— 《走出非洲》

我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。——《开Wang春天的地铁》

当一个女人结了Hun，有了自己De孩子就……意味着，生活DeQi点，也意味着……终点。——《廊桥遗梦》

好多东西都没了，就象是Yi失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消Shi不Jian。——《男人四十》

我知道要想不被人拒Jue，最好的办法就是先拒绝别人。—《东邪西毒》

真实的东西是最不好看的。——《胭脂扣》

“丹平，你会永远爱我吗？” “Yi辈子。” ——《夜半歌声》

我Bu爱你Liao

著名的爱情电影有哪些？

泰Tan尼克号

春娇与志明

晚秋

听说

剪刀手Ai德华

两小无猜

怦然心动

第50次初恋

情书

罗马假日

我的野蛮女友

他其实没那么喜欢你

真爱至上

霸王别姬

断背山

乱世佳人

雏菊

天使爱美丽

爱在黎明破晓前

时间旅行者的妻子

英国病人

诺丁Shan

爱在日落黄昏时

我脑中的橡皮擦

本杰明。巴顿奇事

甜蜜蜜

海角七号

魂断蓝桥

新桥恋人

贫民窟的百万富翁

西雅图夜未眠

朗读者

爱情与灵药

卡萨布兰卡

挪威的森林

午夜巴塞罗那

廊桥遗梦

西西里的美丽传说

燃情岁月

重庆森林

蓝莓之夜

云水谣

触不到的恋Ren

如果。爱

浓情巧克力

云中Man步

布达佩斯之恋

花样年华

Di凡尼的Zao餐

胭Zhi扣

春光乍泄

红磨坊

莎翁情史

巴黎，我爱Ni

惊Qing四百年

钢琴课

苏州He

例举几部历史上有名的悲情爱情电影.!谢

世界十大爱情Pian - - 爱情，是电影的永恒题材，甚至可以说是电影中最大的一个题材类型。人类的爱情行为从最普通最常见的到最畸形最变态，Cong最纯洁最Wu私De到最无聊最猥Suo的，Ji乎都被囊括其Zhong。百多年的电影史，也是百多Nian来纪录、反映、表现人类爱情的大展场。 但是爱情电影如此Zhi多，悲剧喜剧、明Lian暗恋、同性异性、 *** 的深挚的、纯情的变态的、一往情深的朝三暮四的、恩恩爱爱的生Li死别的，情节不同，着眼点不同，电Ying也会起着不同的作用。种种爱情电影总和到Yi处，共同组成“爱情絮语”的影像世界。 1、罗马假日--无可奈何的纯情之恋 这部浪漫的爱情喜剧影片堪称经典之中的经典，多少年来屡Ying不衰，一代又一代的影迷为之倾倒。同时，这也是一部无法言Shuo的迷RenYingPian，语言在它面前失去了颜色。 影片最成功之Chu，就Zai于Ta塑造Liao一个美丽而Bu圆满的爱情，就像几十年后De《泰坦尼克》一样。爱情的魅力就在于它的转瞬即逝和无可奈何。影片在成功的营造了一个喜剧氛围之后，又转回头来成就了一个悲剧结Wei(当然，这也是别无选择的)，两者结合竟然如此Cheng功，难怪会成为绝世经典。纯粹的喜剧和单调的悲剧都无法脱离自身的局限而上升一个档次，这种笑过之后眼角带着泪花的影片才能抓住观众的心。 世上的爱情大多是不圆满的，人世间的悲剧莫过于此。在影片中这对男女来说，Zhen正遗憾但又真正Xin慰的是，两个人都没有说出“我爱你”这三个字(就像《大Hua西游》中悟空对紫霞一样)，只有Shen深一吻。但两个人心领神会的无限爱意和无奈又岂是语言所能表达的，这正是影片之所以成为经典的关Jian。 2、卡萨布兰卡--凄美的昔日之恋 伤感的旧日恋情，灰色的乱世迷蒙，成就了这部爱情经典。乱世之中，人们的感情更加珍贵稀有，也更加坚韧深沉。Wei了爱情，也为了更大的博爱，那个忧郁的男人再一次面临与爱人生离死别，牺牲自己。黑白影调开始时，一直弥漫着惆怅的感觉，而到了最后则演变成彻底凄美绝望的爱情氛围。机场一段诀别场面真是荡气回肠，长留在影迷的记忆之Zhong。 还记得法国雷乃的《广岛之恋》中的咖啡馆就叫“卡萨布兰卡”，这个名字的咖啡馆已经成了世界各国无数恋人们流连的首选场所了。 3、乱世佳人--爱情史诗 这Shi好Lai坞电影黄Jin时期的巅峰作品，以史诗风格拍摄的爱情影片，已经成了那个时代De爱情象征。战乱纷争的乱世为影片中个Ren的爱情铺开了宏大壮丽的背景，而真正激动人心的却是爱情，纯粹的爱Qing，没有原因的爱情，恨爱交织的爱情。与家国兴衰相比，个人Xing格成了爱情中最大的障碍和动力，这Zhong能在复杂环境中体现Chu纯粹爱情的控制功力，是影片最大的成功之处。 4、人鬼情未了--生离死别的爱恋 如果说，生离已经是所有在热恋中的人们难以忍受的了，那么这部影片所描述的死别则是所有爱人Men的终极痛苦了。肉体Sui然阴阳相隔，但Jing神相通，爱情永恒，相信这是所有经历死别De爱人MenDe无奈理想。浪漫的情人们虽然Bu愿意去想这种悲剧的发生，但Da概也不得不在爱情的誓言中面对这Zhong超越生死的挑战。所有的恋人这部影片就是帮助所有立誓的男人们，在电影的梦幻世界中使各自的爱情得到Duan暂的圆满。 5、大话西游--我爱你 《Da话西游》Jin几年被炒得火热，除LiaoZuo为一部新生代年轻人反叛精神体现的喜剧电影，ZuoWei一部爱情电影，大话西游Ye自有其经典地位。尤其是影片最后悟空在Cheng墙下的一段，多少写不尽的悲哀全都化为浓浓的惆怅之情，Wei所有不能圆满的人类爱情唱出一阙怨歌。 建议所有的恋人们都去再看一遍“大话”，都能在笑声中Zhen惜现在拥有的一份真诚的爱情，更祝愿所有Zai笑声中说出“我爱你”三个字的恋人们幸福永远——起Ma五百年。 6、情书--青春的纯情 在......余Xia

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『肆』 爱作者简介

法国当代文学巨匠玛格丽特·杜拉斯（1914-1996）出生于越南嘉定，父母皆为教师，她的早年生活充满了坎坷，父亲的早逝和母亲的不幸深深烙印在她的心中，影响着她的创作之路。杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）起步，其作品风格独特，内容丰富多样，尤其注重文体的创新，早期作品如《抵挡太平洋的堤坝》（1950）反映了她童年的贫困经历和对印度支那社会现实的关注。她的作品《直布罗陀海峡的水手》（1952）因其镜头感强烈和口语式的对话，多次被改编为电影，而她的后期作品，如《塔尔奎尼亚的小马》（1953）和《琴声如诉》（1958）等，更是以非传统叙述手法融合现实与虚构，被誉为新小说派，尽管如此，她的创作更注重文体的诗意和音乐性，而非派别的标签。

在戏剧和电影领域，杜拉斯同样显示出非凡才能，她不仅是剧作家，还撰写了《广岛之恋》（1960）和《长别离》（1961）等电影剧本，1983年更荣获法兰西学院戏剧大奖。她作为“左岸派”重要成员，亲自执导电影，从1965年起，每年都有作品问世，其中《印度之歌》（1974）等备受国际赞誉。

杜拉斯的小说《情人》讲述了30年代印度支那的一段炽热情感，讲述了一个15岁少女与华人富家子的邂逅与深沉爱情，其中“我喜欢你年轻时的美丽，但我更爱你现在这饱经沧桑的容颜”这句经典台词，将年少的激情与岁月的沉淀完美融合。这部作品在1984年荣获龚古尔文学奖，发行后迅速风靡全球，翻译成42种语言，销售量突破420万册，成为世界文学史上的璀璨明珠。

(4)电影广岛之恋经典台词扩展阅读

“爱”是“给予”，是自我付出，并丝毫也不期待等值的交换。--《觉醒之路》第2页，雷尔（RAEL）著

『伍』 请问广岛之恋这部电影讲述的是怎样一个故事

电影讲述了一个法国女演员来到广岛拍摄国际性的和平宣传片，内容是战后日本的状况。在广岛邂逅一个男子。她向他讲诉二战中自己最初的爱恋，以及死去的爱人——一个年轻的德国军官。在她的家乡内韦尔，人们反对他们的爱情。人们暗杀了德国军官。当她的恋人在她怀里变冷的时候，内韦尔也解放了，但是她却疯了。十四年后，她来到广岛，男子唤起了她心中的爱情。她把他甚至当作死去的恋人，向他倾诉自己一刻也没有忘记过的痛苦。男子要求她留下来，留在广岛，因为他爱上她。她在走与留之间徘徊着。
她一直以为自己是忘记了痛苦的。但是却在内心深处一遍一遍怀想自己的青春岁月。她是被毁灭的。在内韦尔，勉强活下来的她已经为了爱情而死去了。又在广岛为了爱情而复活。去与留，念与忘。神秘的男子一直是深爱着她的：在她悲伤颤抖的时候紧紧按着她瘦弱的肩膀；在她不愿启齿的时候要求她竭力回忆；在她愤怒尖叫的时候给她倒酒，握住她的双手；在她哭泣的时候为她捂住双眼——倔强地、深刻地、顽固地爱着她。他要求她留下来，结束内心不安的痛苦的日子，和他一起住在废墟上的广岛。她在这要求面前一再退缩。最后她捏着拳头怒不可竭地说：“我一定会把你忘记的！看我怎样忘记你！”男子过来握住她的拳头，她抬起头说：“我知道了，你的名字叫做广岛。”男子微笑着说：“是的，我的名字叫做广岛，而你的名字叫做内韦尔。”电影戛然而止。留下最后一句耐人寻味的台词。而她的去留已经不再是关键。
最后一句话堪称全片的主旨所在。当把人上升到城市的地位身份时，整个电影的意义就完成了一次飞跃：不再局限于个人的爱恨情愁这样的小题目，而是上升到战争对整个人类生存的影响和威胁。我想，这才是杜拉斯想要表现的主题。广岛是被人类的文明和仇恨所毁灭的城市，在这部镜头摇摆不定、画面破碎的电影里，有限的一段完整的全景镜头被长时间地用来描写二战中广岛被原子弹毁灭时惨不忍睹的情景，和人被原子弹辐射影响而产生的身体畸形变异。广岛是一座没有历史，没有回忆的空城，它的一切，都要从毁灭开始算起。而这样的状态，正与杜拉斯笔下人物的状态相契合。所以，当表面完整安好，但是实际上从内部、从精神上被毁灭了（爱情）的内韦尔遇见了毁灭之后重新建立起来的广岛时，电影被赋予了历史的、人文的全新意义。当女主角面对着广岛阑珊的夜色，绝望而沉醉地喃喃自语道：“在这永不醒来的黑夜，在广岛，请你把我吞噬了吧。”看电影的人不禁浑身一阵颤抖，眼鼻酸涩。
杜拉斯本人在二战中受到过很深的伤害，亦受到很深的震撼。在西贡的童年时代，她与她的家庭过着与殖民者身份不符的艰难生活。强烈的物质欲望与现实生活的脱节造成了她早熟而轻狂的性格，内心奇异的自卑表现出来是对以母亲为首的家庭成员的既爱又恨，以及在外表和举止上的夸张与冷漠。有着天使般甜美笑容的杜拉斯渐渐变成一个内心极度自私敏感的人。对于政治她没有专门的兴趣，她所关心的，是被毁灭的人的生存状态，在过去与未来之间，在极度的爱与恨之间，如何取舍，以及是否需要面对取舍。从她最出名的小说《情人》可以看出她对于往事的沉溺。而《广岛之恋》也鲜明地体现了这一主题特征。

『陆』 如何评价电影《广岛之恋》

由玛格丽特·杜拉斯执笔，阿伦·雷奈执导的《广岛之恋》，是“左岸派”电影的杰出代表，在世界电影上也占有重要的地位，被誉为“一颗爆炸了的精神原子弹”，“西方电影从古典时期转为现代时期的里程碑”。之所以取得这样的成绩，很大程度上要归功于其“意识流”风格，运用时空交错的手法，探索人的内心世界。
那么值得我们探讨的便是，创作者们如何将心灵深处的回忆、想象和诸种潜意识，用摄影机翻译成一部电影，让我们在荧幕上可观可感可叹。

首先应该从剧本说起，这也是后人评论“左岸派”电影的一大特色，即“文学化”。本片的编剧杜拉斯，是一位极具个性的女子，也是颇受争议的作家。她的文风诡异多变，华丽而又凄美，像咏叹调般久久盘绕不散。当时，她已经四十五岁，离婚，死去了一个儿子，被法共开除。被这些经历锻造过的感情很自然地溶入到文字当中，成其为内容的底色。具体到《广岛之恋》中，尽管受限于“剧本”这一体裁，不能像《情人》《抵挡太平洋的堤坝》中，有大量细腻的心理描写，但通过它的舞台指示，和模糊多义的人物对白，仍然显示出角色，尤其是女主人公那些，复杂、矛盾和微妙的心理状态。
举个例子，当讲到自己的家乡时，她说：“内维尔就是这样一个地方，就是一个使我在夜里梦见最多的地方，同时也是一个使我，使我在白天想得最少的地方。”中国古话“日有所思夜有所梦”，在夜里梦得最多的地方，在白天怎么会不想着呢。可是她说没有，她也许是在极力压制着自己的感情，在记忆和忘却中，选择后者。短短一句话，很精辟地说明了女主角对待内维尔的矛盾心态。
这样的句子，俯拾皆是。杜拉斯用女性敏感独到的文字，完成了心理语言到文字语言的转变，而我们接下来着重要看的是，文本语言如何变成电影语言，就像斯派克·李在《为所欲为》的拍片日志中写道的：“这个剧本如何演变成一部种族关系的电影是很有趣的。”

原来的剧本是以五个部分展开的，为了叙述和理解的方便，在此基础之上，我将这部片子分为以下几个场景：
1. 室内床上，主要是性爱和广岛
2. 阳台，梳妆台等
3. 室外，走廊和大街
4. 群众戏
5. 书房
6. 咖啡馆
7. 女子所住的旅馆
8. 车站——另一家咖啡馆
9. 女子的房间
随着两人交往的深入，女主角的感情大致经历这样的过程：对广岛的好奇和怜悯，对日本男人的不太在乎——逐渐回忆起过去，伤感、愤怒，开始爱上男主人公——大量的回忆以至歇斯底里不可自拔，依恋男主人公——内心平静，犹豫着是否要和男主人公在一起。分开来看，就是以前的回忆和对眼前广岛、日本男人的态度变化这两条主线。本来是比较明晰的，但因为掺杂了大量非叙述性的内容，就显得有点晦涩了。但把它提出来看，还是很好懂的。

战争的残酷，对生命的人道主义关怀和对爱的赞美，这些元素在许多电影中都出现过，但在场1中，导演结合了《格尔尼卡》和《夜与雾》的拍摄经验（前者用了大量淡入淡出的技巧，创造出一种梦幻的感觉；后者用平行蒙太奇，将过去和现在对比），可以说是史无前例地将性爱场面与战后广岛的景象进行交叉剪辑，并长达13分钟，造成另一种更为强烈的视听效果。
开场性爱描写的五个镜头中，用了三个淡入淡出的镜头，音乐舒缓，节奏较慢。随着对话的展开，镜头立即切换成广岛某建筑的景象，在下一句对白和镜头中，我们知道这是广岛的一个医院。“闪切”在这里的第一次出现，给人的感觉会非常突兀，错愕。不过，这只是导演训练观众的开始，为了使观众理解，他还用对白进行了解释。经历了许多这样的“闪切”，在后面，当观者已经熟悉了这种方式，他是连旁白都会省去了的。最经典的例子是，在场2中，女子端着咖啡从阳台进入房间，看见男子的手，这时，画面突然切换到另外一个地方，另外一只手。（如左图）尽管我们不知道后者是代表广岛难民的一部分，还是其他什么，不过至少我们开始适应了。这对于一个不那么通俗的片子来说，还是很重要的。
在场1中，当镜头开始转向广岛，纪录片风格的摄影机移动总体来说，越来越快，镜头的跳跃性也增大，医院、博物馆、废墟、广场……到了“游行队伍”时，达到了一个叙事上的小高潮，随后，节奏慢下来，进入女主角梦呓一样关于自己“遗忘”的讲述。尔后，在“太田河”一段中，用了七个淡入淡出的镜头，作为开场的呼应。最后的四个运动长镜头（尤其是第一个，长达三十多秒），穿越一条条小巷和街道，镜头漂移不定，拍摄节奏和剪辑节奏都加快，这与场5中“少女骑单车”的镜头中，那种流畅、优美和恬静的视觉感受决然不同。前者好像带领观众体味到快感和逐渐深入某个神秘的世界的急切心情，后者让我们感受到一个初恋的少女去赴情人之约的急切和快乐。观影经验丰富的人，也可以从前面推测出来，我们要进入的是女主人公的内心，因为之前的对话中，发问的基本都是男人，她则是有大段大段的回答，并且那些台词暧昧不清，难以理解。
果然，接下来，两个人开始有了比较“正常”的对话，男人试图弄清她的身份、来历等“个人信息”。对女子有特殊意义的“内维尔”，也在这里第一次出现。导演给了她一个约一分钟的面部特写。这个时候，眼神光和台灯的运用还没有被赋予什么别的内容，我们也不太容易从她淡淡微笑着的神情中，读出别的什么。观众此时看到的还是很一般的景象。

到了场2，我们已经完全了解了男女主人公的身份和他们目前的情况，但我们和男子一样，仍然对这个美丽的法国女人充满了好奇，想知道的更多。在接下来的谈话中，第二次出现了“内维尔”，开始了女子第一次情绪的不愉快。这样，故事才有了继续看下去的噱头。男子一直充当的角色，除了情人之外，还有更重要的是“提示者”，他不断地问问题，勾起了女子所有的记忆。

如上两幅图所示，我们可以看到，男子始终是背对着观众的，看不见他的表情，并且光线很暗，这使得他留下“中立”“客观”的印象。而女子则占了画面的大部分位置，导演有意引导观众去看的重点，一目了然。这样，我们就好像和这个男子一样，逐渐地了解她。

之后，在场5中，随着回忆的深入开展，女子开始陷入现实和幻觉的泥潭里，进入到一种几近迷幻的状态。导演在这里也用到了大量溶入溶出的镜头，如果我没有统计错误的话，应该是也五个，值得一提的是，当镜头从现实转到过去时，均用了利索的切换，直接回到内维尔，而当从内维尔转到广岛时，除了一个镜头以外，其余都是用了淡入淡出的技巧，这样就表现了女子仿佛是用尽了气力才缓缓地从记忆里回到人世间，对过去仍然有着“剪不断理还乱”的悲伤。
女主人公回忆的高潮出现在场6中，她谈到她的德国情人的死亡，开始流泪，这是本片中唯一的一次。杜拉斯的原文是“她在往事中徘徊。这一次是独自沉思，他把握不住她了”“她变得神志不清，不再看着他了。”这一段戏中，女子的心理是极端痛苦，容不下别人的。导演用了话剧舞台“间离化”的手法，男女主角对坐着，一束顶光有些倾斜地地打过来，于 是，男子就完全被隐藏在黑暗之中了，好像整个咖啡厅，都是这个女子诉说往事的舞台。当她进入到往我的地步时，连她自 己也隐藏到黑暗中去了。（如右图）

我们再来看，镜头是如何呈现女子对男子态度变化的。在场1中，男子求她留下来，但她由于没有把这当一回事，并没有答应，而是一口回绝说自己明天就要走了。此时，女子占有优势地位，导演给了她一个仰拍的镜头，对于处于二人关系劣势的男子，则是俯拍。一个显得高高在上，一个有点委曲求全，两者对比突出，很容易分辨出来。
随着他们关系的发展，女子越发感到自己的孤独与无助，她开始恋上这个日本男人，并且先前坚决要回法国的心也渐渐动摇起来。在场5中，女子回到旅馆，洗完脸走到街上，像个无家可归的小孩，蹲在某个角落里。这时，男人来了，他站着，低头看着她。这个镜头用了一个大俯拍，男子好像神一样，俯视着这个鳞伤遍体的女子。但他对她的态度是诚恳的，不存在刚刚那种优势与劣势的分别，所以，它又带了稍许宿命之感。
最后，女子经过长时间的思量，理智逐渐恢复，心情也开始平静，于是这时他们两个的地位基本上是平等的了，“这次他面对她走过去——最后一次——不过保持着一段距离。从那时起，她是不可亵渎的”，剧本里如此写道。我们再来看画面：两个人都站在一个屋檐下，左右空间十分平衡，光线也很充足，看不出是有意偏向那一边，整个结构很均匀，当然身高引起的差距除外。
这只是几个很显而易见的例子，在片中还有很多其他富有韵味的镜头和场面，就不一一列举了。

此外，在电影《广岛之恋》中，优美动听的配乐也起到到了相当大的作用。有资料略略提到说这部片子是以七个主题曲而构成，笔者学浅，未敢深究。但它的配乐和画面、对白之间灵活自由的切换，或者以乐衬情，或者以声转场，都是做得比较好的。还有两位演员精湛的演技，也为本片加分不少。

不过，我也认为，这部电影，就像杜拉斯所说，是“一部记录在胶片上小说”，它的文学意味在某种程度上反而超过了电影本身，文本给予读者的冲撞力反而大于镜头表现。有评论者说“一部异常令人厌烦的、浮夸的、充满了最遭人恨的文学的电影”，语言虽然刻薄，但也不无道理。并且，由于“时间切换太为突兀，断裂感太强”。
但无论如何，瑕不掩瑜，《广岛之恋》依然以其“显明的政治立场和奇特新颖的形式，达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着电影史上的转折点”。（乔治·萨杜尔在《法国电影》）

『柒』 为什么2000年那么多意识流电影

①意识流，指意识的流动

②意识流电影，以表现人物意识为目的；有大段回忆、幻想、梦境等；不追求叙事完整或戏剧冲突，打破封闭时空结构

——详细解释——

你信吗？其实回忆、幻觉、梦境……比你眼所见、耳所听的现实世界，更真实？

诺兰是信了。在他的[盗梦空间]中，有一句经典台词“这是我们自己创造的世界，却分不清真和假了。”

▲镜像、梦、潜意识……[盗梦空间]中，“梦境是最真实的现实”

在五、六十年代，出现很多以人物回忆、幻想、梦境为“主角”的电影。后来，它们被统称为“意识流电影。”

回忆——

▲[广岛之恋]，看到颤动的手，想到死去的情人

幻想——

▲[八部半]，在封闭凝滞空间中，主人公幻想能摆脱束缚，升空

梦境——

▲[野草莓]，古稀之年的老人梦到没有指针的钟表，暗示死期将至

传统电影注重戏剧冲突，叙事讲究起承转合。意识流电影完全摒弃这套规则，转而将镜头对准人物的内部世界。

▲[广岛之恋]没有任何抓马的故事情节，两人的爱情发生于，女人不断讲述自己的过去

对于意识流电影来说，时空结构这种东西——就不存在。电影可以带观众在过去、现在、未来时空任意切换。

▲上一个镜头还是战后的广岛，下一个镜头就是战前的内维尔

[广岛之恋]的经典之处在于，将两个时空交织融合：过去时空——战争期间，在战胜国法国痛失爱人；现在时空——战后，在战败国与日本情人缱绻。

现在时空中相似的处境勾连起沉重的记忆，更能从本质上表现人物经历及内在真实。

意识流电影兴起于五、六十年代，受意识流小说很大影响。

▲二十年代，文学上开始流行意识流写作。如伍尔夫、普鲁斯特等人的小说，都以人物意识活动为结构中心，展示人物持续流动的感觉和思想

如《达洛维夫人》有这样一段：

朋友的来信让她幻想“他过些天就要从印度回来，是六月还是七月，她记不清了”，于是开启对脑海中朋友印象的疏理“她记得他的眼睛、他的折叠小刀、他的微笑、他的坏脾气。”

后来，小说《达洛维夫人》也曾被改编成电影；而像[广岛之恋]则是根据杜拉斯同名意识流小说改编而来。

意识流电影的发展也受心理学的启发。

弗洛伊德曾提出他著名的“冰山理论”：

▲如果把心灵比喻为一座冰山，浮出水面的是少部分，代表意识，而埋藏在水面之下的大部份，则是潜意识

——之后，神秘又广阔的潜意识领域就受到哲学、文学、电影等领域的广泛关注，人们将注意力转回自身内部。

——增订——

五六十年代是意识流电影的高峰，之后的意识流电影在数量上不占优势。但意识流电影影响了诸多电影人。

王家卫电影中，抒情性的主观镜头，大段的人物独白等都带有意识流电影的影子。

▲[推拿]，模拟盲人生活感受的晃动的镜头，最直观地展示人物的生命经验，这是意识流电影的题中之义