电影比话剧好看

⑴ 话剧和电影你偏爱哪一类为什么

更加偏爱话剧。因为话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉;再用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。

⑵ 电影《茶馆》故事，比话剧更有味道，老舍夫人现场“监工”，还有什么

不知道有多少人曾有过疑惑，现在北京那个挺有名的“老舍茶馆”到底是官方认证的还是自己取的名，或者是老舍后人开的？

其实，那个茶馆还确实经过了老舍夫人胡洁青的认同，甚至连牌匾都是胡洁青给题写的，之所以用这个名字，是因为一方面老舍先生是老北京人，更主要的是老舍的名字已经和“茶馆”分不开了。

这当然是因为那部北京人艺镇院之宝话剧《茶馆》，还有那部影史经典82版电影《茶馆》。

本文要说的是电影《茶馆》的故事。

一、《茶馆》拍摄的背景

话剧《茶馆》的诞生其实是一个意外，1956年老舍先生为了配合全国普选宣传先是写了《一家代表》，之后腰斩写了《秦氏三兄弟》，其内容是关于秦伯仁，秦仲义和秦叔礼三兄弟历经戊戌变法、辛亥革命、北伐和内战四个时代的人生浮沉，其中心思想也是为了配合宣传。

老舍将《秦氏三兄弟》剧本念给曹禺、焦菊隐和欧阳山尊听，当念到第一幕第二场也就是裕泰大茶馆一段时，曹禺突然站起来说了一声：经典！

大家一致认为茶馆这段戏最精彩，不如将这段戏扩写。几个人纷纷提了一些意见，比如最早的版本里，王利发最后因为掩护地下党牺牲。于是之提议不如来一段“几位老头话沧桑”的戏，然后王利发拿着鸡毛掸子回屋上吊了。

老舍采纳了大家的意见，不过他还是觉得这戏如果这么写就脱离他的初衷了，在曹禺的鼓励下，老舍最终一气呵成，完成了这部短小精悍却深刻经典的《茶馆》。

《茶馆》在北京人艺首演是1958年，虽然引起轰动但也带来了不少非议，大家都在热火朝天多快好省力争上游，你们在这里撒纸钱？

1963年《茶馆》复演，增加了一些积极性的内容，老舍亲自去看了，之后一言不发回了家。

1979年《茶馆》终于原本复演，在北京引起了轰动，1982年北京电影制片厂以谢添为导演拍摄了电影《茶馆》。

二、《茶馆》电影版和话剧版的对比

话剧《茶馆》已经演了几百场，其中最经典的首推1979年版，首先是因为该版几乎是原版复演，演员准备充分，人员也比较整齐。

其次，用秦二爷饰演者蓝天野的话说，以前演的时候对人生坎坷和世事沧桑还没有那么深的体会，但经历了这十几年的动荡，大家普遍对人生有了和人物相近的感触，入戏更容易也更深。

而1982年的电影版在演员上和1979版话剧几乎是照搬，只是在场景上更有深度和广度，体现了电影的优势。如果单从剧情上看的话，电影版和话剧版几乎没有多少差别，但在很多地方，电影版还是有特别的地方的。

还有黄胖子和二德子见面那略显滑稽的撞肩礼，也是老舍先生亲自指导的。

到拍摄电影时，虽然老舍先生已经故去，但其夫人胡洁青也亲临电影《茶馆》拍摄现场“监工”，她同样给予谢添导演很多的帮助和指导。

胡洁青，还有很多人艺老演员们都对谢添导演他们的拍摄给予了高度评价，能将这么一帮子人最经典的作品用胶片永久记录下来，对老舍先生，对他们这些演员来说都是功德无量的事情。

有意思的是，后来北京电影学院有一届毕业班曾经按照电影和话剧录像也排了一版《茶馆》，用蓝天野的话说，他们的模仿也太像了，连于是之走路的姿势都学去了，其实于是之那个走法不是因为王利发，而是因为他的半月板有伤，结果也成了后人学习的对象。

没办法，经典的魅力就是如此。

⑶ 《驴得水》话剧和电影哪个更好看

首先先说一下这两个版本的区别，然后在总结这两个版本
电影与话剧的区别：
一、演员数量对比（电影演员：12位；话剧演员：9位，电影赢）
话剧全场一共有九位角色，张一曼（女老师）、裴魁山、周铁男、孙恒海（校长）、孙佳（校长女儿）、铁匠、铁匠老婆、特派员、罗斯（美国慈善家）；电影里的角色更丰富一些，在原有基础上增加了三个角色，特派员秘书、特派员司机、警长。另外，话剧里的铁匠在电影里变为了铜匠。
二、角色对比（电影与话剧的不同点，各有不同，但感觉整体的角色塑造电影更胜一筹）
张一曼（女主加最火的角色，就放第一个了）：
1、张一曼与裴魁山单独在外面的那一段，电影里面是他俩一起剥大蒜准备晚餐，然后来了场“大蒜雪”；话剧里面变成了他俩因为怕被特派员发现了一起在撕账本，就来了场“账本雪”，相比之下电影的大蒜雪更浪漫一些。
2、铁匠扮完“驴得水老师“后与张一曼道别那一段，话剧版是张一曼给了他一支钢笔，分别的时候，铁匠还抱着张一曼说能不能再教一招，这时候张一曼教了铁匠咬耳朵的”技能“，也呼应了后来铁匠老婆的那个包袱“人耳朵又不是用来吃的你咬它做什么”，但电影版的没有这一点，与后面这个包袱没有形成互动，没有铺垫好；而电影版张一曼给铜匠了一缕自己的卷发，这铺垫了后面剪头发的故事，这比给钢笔的戏剧性更强，要是能加上咬耳朵那个，电影的连贯性就更强了，这一段里，话剧与电影各有千秋。
3、大家一起骂张一曼那一段，电影版比话剧版情节更丰富一些，除了裴魁山、周铁男他们骂的那一段，张一曼自己打自己那一段以外，还多了一个铜匠让校长把张一曼的头发剪掉，校长把张一曼剪成了短发，裴魁山去喊他们来一起开会，看见张一曼的时候一脸惊讶，张一曼突然跑去自己照镜子，然后看着几乎没有头发的自己痛哭的躲到桌子里面不愿出来见人，这个铺垫更能说的过去张一曼最后为什么疯了（疯的还有一个原因是差点被警长给强奸了，喊周铁男救她，周铁男也不敢），比话剧版的内容更详实，在这一段的处理上电影比话剧好。
4、被校长支开单独待着的那一段，电影版是被校长喊去做校服了，不管遇到什么都不出来，结果校长被绑了也没有出去看他；而话剧是校长喊她站教室里面不管怎么样都不说话。其实设置的效果都差不多，话剧是为了舞台表演才设计的在教室里面，电影由于存在空间感所以可以单独设计一个密闭的环境，这一段的改编比较适合从话剧改编成电影，手法上有所改变了，但本身所要达到的效果没有改变。