万家灯火电影经典片段

A. 万家灯火电影剧情

1. 在中国早期经典电影《万家灯火》中，故事背景设定在抗战胜利后的上海。主角胡智清，是伟达贸易公司的一名职员，与经理钱剑如有着深厚的同乡和同学关系。他勤勉工作，妻子又兰贤良能干，一家三口的生活虽然朴素但还能维持基本的温饱。
2. 然而，胡智清的母亲带着年幼的儿子春生来到上海，投靠他们。当时，上海的通货膨胀和物价飞涨给胡智清带来了沉重的经济压力，家庭生活陷入困境，婆媳之间也因此承受着巨大的生活压力，产生了矛盾。
3. 钱剑如曾受胡母的恩惠，虽然他已经富有，但仍暗中涉足黄金美钞投机。他对胡智清的劝诫心存忌恨，最终导致两人一同被公司解雇。
4. 春生看到哥哥失业，决定自力更生，每日在街头擦皮鞋，却因缺乏经验而饱受欺凌。又兰为了胡智清的生计，求助于钱剑如，而老母则因春生的遭遇找钱理论，家庭矛盾进一步升级。
5. 又兰身体不适导致流产，需要资金，老母又因回乡的路费争吵，胡智清陷入筹款困境。一次，他在公共汽车上捡到钱包，尽管内心矛盾，但还是归还了失主，却因此被误认为小偷，遭受毒打，他深感羞辱与迷茫。
6. 幸运的是，在小赵和阿珍等人的帮助下，胡智清在医院中看到老母与又兰已经和解，一家人重新团聚，这次经历让他们对生活有了新的理解和认识。
(1)万家灯火电影经典片段扩展阅读：万家灯火，是中国成语名，出自唐代著名诗人白居易的《江楼夕望招客》：“灯火万家城四畔，星河一道水中央。” 它形容了城市夜晚的景象。

B. 万家灯火影片评价

中国早期电影经典之作，《万家灯火》（1948）通过三个鲜明的人物群体，展现了社会面貌。资产阶级的代表钱剑如，小市民阶层的胡智清，以及工人劳动群众的小赵和阿珍，他们的生活轨迹交织在一起，描绘出战后社会的艰辛与困苦。影片通过胡智清一家的遭遇，深刻揭示了那个时代的普遍苦难，其批判精神直击人心。

导演阳翰笙和沈浮运用现实主义手法，避免了过度的戏剧化和技巧展示，影片风格朴素而富有生活气息。影片的表现手法含蓄而深沉，犹如素描般细腻，展现了生活的真实感。演员们的表演同样出色，蓝马以其深厚的生活积累，准确捕捉角色的内心世界和气质，通过肢体动作的精确演绎，展现出独特的表演风格。上官云珠扮演的又兰一角，她精准地塑造了小市民妇女的形象，令人印象深刻。

万家灯火，中国成语名，出自唐代著名诗人白居易《江楼夕望招客》：“灯火万家城四畔，星河一道水中央。”形容城市夜晚的景象。

C. 哪些电影中有讲述了中国人关于居住的故事

电影中有讲述了中国人关于居住故事的是万家灯火。万家灯火讲述的是北京南城金鱼池胡同危房改造的故事，以何家三兄弟和母亲因住房而引起的家庭纠纷为核心线索。塑造了一群平民百姓的鲜活形象。

剧情简介说明

万家灯火以一个南城人家近十年的生活变迁为主线，以金鱼池地区危房改造为背景，塑造了一群平民百姓的鲜活形象。其中，宋丹丹扮演了一位历经沧桑又颇有幽默感的老太太。

剧作家李龙云凭借他的戏剧语言功力和对于南城市井生活的熟谙，为该剧提供了一个有力的文本。导演林兆华和李六乙在执导过程中，善于挖掘生活本身的细节和幽默，将看得见、摸得着、活生生的人物形象展现在舞台，充分发挥了北京人艺善于刻画市井百姓和小人物的特长，从而引起了普通观众的共鸣。

D. 20世纪40年代后期民营电影公司最重要的影片

《万家灯火》

影片通过胡智清解放前的生活遭遇，反映出在闪烁着万家灯火的城市里，多数人的苦难生活。 《万家灯火》通过小知识分子胡智清一家的生活变化，表现了40年代末国民党统治区的通货膨胀、人民失业、市民破产的黑暗的社会现实，描写了社会底层人物的痛苦、悲哀以及他们的觉悟和成长过程。 坚持现实主义创作原则，以普通人为主体，描写小人物真善美和他们的悲欢离合，是沈浮影片中“平民意识”的一贯表现。

他的第一部满意作品《天作之合》（1935），就是表现了生活于贫困线下的失业工人的不幸与悲哀。影片《万家灯火》成功地展现了胡智清等底层人物的生存的艰难，从而有力揭示了压迫人民的国民党统治阶级走向灭亡的必然趋势。 影片在叙事结构上，打破了传统的靠“奇”、“巧”组织故事的戏剧形式，而是着眼于现实中随处可见的人和事，通过生动具体的生活事件来铺叙人物的发展轨迹，展示家庭社会种种矛盾。

《万家灯火》汇聚了一批出色的演员。蓝马、上官云珠、吴茵等优秀演员在影片中的成功表演，为影片增色不少。尤其是蓝马饰演的胡智清，他的高超的演技，恰如其分地把握了人物在特定环境下不同的心态，并用准确的形体动作加以表现，塑造了一个活生生的小知识分子胡智清的形象。

《万家灯火》公映后，在国统区引起震动，受到了影界内外人士的一致好评。80年代在香港影评人举办的“中国十大电影”评选活动中，该片被评为第三名。《万家灯火》是沈浮的代表作之一，也是中国民族电影宝库中的一朵珍贵奇葩。

昆仑影业公司摄制

编剧：阳翰笙 沈浮

导演：沈浮

摄影：朱今明

主演：上官云珠 蓝马 吴茵 齐衡 沈扬

《一江春水向东流》

该片以抗战前后为背景，通过张忠良一家人的悲欢离合，真实生动地展映出中华民族在生死存亡的漫长历史时期各阶层的面貌，反映了沦陷区和国统区官僚资产阶级、汉奸、抗日进步力量、劳苦大众的生活图景。

这是一部在中国电影艺术史上占有极其重要地位的经典名作。该片从1947年10月开始上映，在上海连映3个多月，观众达80多万人次，创造了解放前国产影片上座最高纪录。影片之所以受到广大观众的热烈欢迎，是因为它在思想性与艺术性两个方面，都具有特别突出的成就。

这部影片以抗战前后为背景，通过张忠良一家人的悲欢离合，真实生动地展映出中华民族在生死存亡的漫长历史时期各阶层的面貌，反映了沦陷区和国统区官僚资美国微软公司阶级、汉奸、抗日进步力量、劳苦大众的生活图景，揭露并抨击了反动势力的罪恶本质，歌颂了抗日力量的壮大不可战胜，表达了对中国劳苦大众的深切同情。影片剧本写于1946年夏，抗日战争刚刚结束，编导关心人民大众、艺术为大众服务的鲜明立场，发扬了我国进步电影优良的现实主义传统。

影片深刻的思想内容，契合了当时广大观众的心理需求，观众趋之若鹜是不难理解的。 这部影片能够抓住观众，很重要的一个原因就是几位主要演员表演极为精彩，朴实无华，生动逼真。不仅塑造出他们的个性特征，而且传达出他们的心理状态，使这些人物栩栩如生地活跃在银幕上，刻印在观众的心里。

摄制：中国昆仑电影公司

编导：蔡楚生 郑君里

摄影：朱今明

主演：白杨 陶金 舒绣文 上官云珠

《小城之春》

《小城之春》通过夫妻、情人、朋友、兄妹之间的感情纠葛与矛盾冲突， 从人的内心世界角度，通过情感世界与现实关系的矛盾，揭示人的道德意识。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正当性。

《小城之春》是我国著名电影导演艺术家费穆为中国电影艺术宝库贡献的一部极其优美的电影精品，这部作品为我国的电影事业赢得了世界性声誉。它的突出特征在于优美、精致的艺术形式，真实生动地表现了中国知识分子的人性感情、道德伦理、民族心理、行为方式。整部影片贯穿着一条情与理的冲突线，然而却以“发乎情止于礼”终结。

《小城之春》从人的内心世界角度，通过情感世界与现实关系的矛盾，揭示人的道德意识。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正当性。女主人公玉纹长年生活在那样一种令人窒息的环境里，她对爱情的渴望、幸福的追求是完全正当的。当昔日的恋人出现在面前时，情不自禁地发生了一场又一场感情波澜，这是合乎人性的真情火花。但她毕竟是已成婚的妻子，负有应有的道德感与责任感。况且，丈夫是被病魔所弦缠，他软弱却很善良，他也渴望爱情，却身不由己，他更懂得妻子为他所作的牺牲，他深感对不起妻子，他甚至真诚地设想，玉纹如果嫁给志忱该多好！为了妻子的幸福，他甚至试图自杀。这些均表现了礼言是一个善良、正直、令人同情的好人。他如果没有病，他会与妻子有良好的感情关系的。对于这样一个人，如果抛弃他是残忍的、不人道的。再说志忱，他一直爱着玉纹，但他与礼言有着深挚的友情。他处在恋情与友情的交叉路口上，他珍惜这两种情，不愿伤害其中任何一种情，但这又不可能，在情与理的冲突中，他是最为难、最痛苦的人物。

无论是志忱、无论是玉纹，毕竟是中国传统文化熏陶下成长的知识人士，他们在感情上经受多大痛苦，最终总是服从礼仪的约束和道德的规范，这是符合中国文化人的作人准则的，因而也是最真实的，令人信服的。尤其，几个人物经过一番情感纠葛，更理解了对方的真情与境遇，互相达到了沟通，原来的关系得到改善，从而夫妻感情趋于融洽。因此，这部影片所揭示的夫妻之情、恋人之爱、朋友之义，这样复杂的情理矛盾纠葛，既是真实的，又是符合中国文化情义原则的。影片在艺术表现上是细腻的、优美的，体现出了中国知识分子丰富完美的人性美。 《小城之春》是一部风格化比较强的影片。

影片中只出现了妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人5个人物，在小城中再未出现其他人影，这样的环境表现，表面看似不真实，然而它正体现了一种独特的净化的造型风格。这是为了更突出、更集中、更清晰地体现感情世界的人物关系，并利用女主人公的独白形式揭示了人物隐秘的内心感情。影片中多次展现荒凉的小城城头，它既含蓄地隐喻当时的时代背景，也烘托女主人公的精神世界，使人物的情感与环境浑然一体，产生了一种含蓄幽深的意境，令人回味无穷。

文华影业公司摄制

编剧：李天济

导演：费穆

摄影：李伟才

主演：韦伟 李纬 石羽 张鸿眉

《乌鸦与麻雀》

故事发生在上海某一弄堂的一栋房子里，伪国防部长侯义伯霸占了孔有文的房子，孔有文则被赶到狭窄的后客堂。解放前夕，侯义伯要赶走所有房客，把房子顶出去，捞几个钱。房客团结一致与侯斗争。上海解放了，大家共庆新生活的到来。

《乌鸦与麻雀》是昆仑影业公司的一部佳作，编导以敏锐的观察力和辛辣的笔触，表现了1948年冬国民党政权将灭亡，国统区黑暗混乱的社会景象。 本片不以题材宏伟取胜，却只表现了上海一条里弄一撞房子中的几户人家。一个是以房东国民党军官侯义伯为代表的“乌鸦”世界，另一个是以小商贩肖老板、老校对孔有文、教书先生华洁之为代表的“麻雀”世界，他们之间的矛盾、斗争，恰恰是旧上海、旧中国的一幅生动的缩影，这种将日常生活和社会现象政治背景自然巧妙地联结在一起的手法，体现了创作者的高超的技巧。

导演郑君里第一次独立执导此片，无论从剧作结构、人物塑造、场面调度、镜头运用，都充分显示了他的艺术才华，尤其对人物的把握，以诙谐的喜剧笔调，刻化的小广播形象最为成功，赵丹把小市民的性格和情趣，表现得淋漓尽致，极为生动而自然。影片演员阵容强大，每个演员的表演艺术都取得了较高成就，影片公映后，受到广大观众的好评，它的强烈的战斗性与卓越的艺术成就影响至今，成为中国电影史上难得的经典名片。

80年代该片在国外展映时，广受赞誉。许多影评专家写道：“这部解放前夕摄制的影片，雄辩地证明了40年代末的中国电影，足以毫不困难地与欧洲电影相抗衡。” 本片获得1949－1956年文化部优秀影片一等奖， 1986年法国第一届科罗米埃国际消遣片电影节优秀推荐片奖。

昆仑影业公司摄影

编剧：陈白尘（执笔）沈浮

导演：郑君里

主演：赵丹 魏鹤龄 吴茵 上官云珠 孙道临