那不勒斯面纱电影结局

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那不勒斯，是充满着魔术与迷信、疯狂与理性的城市。验尸官阿迪安娜，邂逅英俊小生安德烈，干柴烈火，多年的禁忌，意大利人骨子里的风骚劲，一泻千里……两天后，出现在解剖台上的却是熟悉而又陌生的身形。

2. 那不勒斯

那不勒斯
成立时间： 1926年1月1日
所在国家： 意大利
所在城市： 那不勒斯市
俱乐部主席： 吉奥尔吉奥·科尔贝里
主球场： 圣保罗球场
联系地址： Via Vicinale Paradiso 70， 80126 Napoli
官方网址： http://www.calcionapoli.it
官方信箱： [email protected]
那不勒斯队早在1904年便已成立，当时由一群英国水手创建。但在1912年，由于球员之间发生冲突而使非意大利籍球员离队，并单独组成了一名为“国际那不勒斯队”的球队，并于1912-1913年度开始各自参加全国比赛。1926年，矛盾解除，两球会宣布合并。球队成立后，一直在甲级中下游及乙级圈中徘徊，直至球王马拉多纳加盟后，那不勒斯被世界人民所认同 。
·俱乐部荣誉
联赛冠军2次：1987年，1990年
足协杯冠军3次：1962年、1976年、1987年
欧洲联盟杯冠军1次：1989年
·球员
守门员：
12 安德烈·阿尔根塔蒂
85 米切尔·科尔萨莱
后卫：
2 亚历桑德罗·德尔·格罗索
5 鲁本·马尔多纳多
10 罗伯特·德·泽比
13 吉安卢卡·格拉瓦
14 马西莫·鲁索
19 米尔科·萨维尼
22 马科·瓜德里尼
23 戴维·吉乌比拉托
25 赫克托·毛里西奥·皮内达
28 保罗·卡纳瓦罗
33 斯泰纳尔·尼尔森
77 冈萨洛·马丁内兹
80 毛里奇奥·多米兹
中场：
马里亚诺·博格利亚西诺
7 弗朗西斯科·莫雷罗
7 伊万诺·特罗塔
8 萨姆埃勒·达拉·博纳
8 达里奥·马尔科林
19 弗朗西斯科·蒙特维诺
24 卡塔尔多·蒙特桑托
前锋：
7 马科·卡帕雷拉
7 戴维·塞萨
11 埃曼努埃尔·卡莱奥
18 罗伯托·卡洛斯·索萨
25 乔·亚乔·皮亚
26 拉斐尔·皮亚尼塞
29 克里斯蒂安·布奇
10迭戈·马拉多纳
其他位置：
波克切蒂
0 吉奥尔吉奥·科尔贝里
在失去了马拉多纳后，那不勒斯先后涌现过佐拉、大卡纳瓦罗、丰塞卡、迪卡尼奥等球星，但他们只能经营出自己的小天地，只是把那波利当做通往豪门的跳板，像马拉多纳那样带领那不勒斯与豪门正面对抗，再也无人能够做到，马拉多纳既在前场攻城拔寨，又在中场从容指挥的大将之风，自此也在那不勒斯消失，难怪那波利球迷要为马拉多纳作一首战歌，歌名就叫：他比贝利强多了。
马拉多纳自身散发的魅力，并不体现在城市经济发展和个人品德表率上，如同一首诗里所吟：他轻盈的左脚，离开大地，当他再回来时，诞生神奇，生机昂然。马拉多纳靠自己的球艺征服了球迷，也给贫瘠的意大利南方足球带来了极尽狂欢的两个联赛冠军，1987年的首个冠军，马拉多纳几乎靠一人之力获得，1990年的第二个冠军，时值意甲已成“小世界杯”规模，而那不勒斯能拿出手的球星相对寥寥，夺冠难度反而更高。
在马拉多纳之后，南方球队若还想登上联赛冠军宝座，在现实条件下，可以说是无法想象。仅凭这点，那不勒斯球迷无论用什么方式来赞美马拉多纳，都不为过。
1984-85赛季：帽子戏法见证新球王
1984-85赛季是迭戈到那波利的处子赛季。俱乐部耗尽血本把马拉多纳挖来，同时也让一些高薪低能的选手离开，这其中有1978年世界杯名将鲁德-克洛尔和迪尔塞乌。新搭档马拉多纳的则是贝尔托尼。
应该说这是一支整体实力一般的队伍，而事实上新到的队员里，除了马拉多纳，大多数人很快也面临着被打发的境地，只有巴格尼坚持到后来阿莱芒到来后才被“放逐”，虽然球队上赛季还濒临降级，但马拉多纳很快表现出应有的水平，在第2轮中打进桑普多利亚一球，揭开了阿根廷球王在意大利的闯荡史。
由于实力平平，那波利在联赛前半程徘徊于降级圈左右，但在1985年新年过后，那波利突然找到了胜利之匙，连战连捷，马拉多纳也在和拉齐奥的比赛中上演了帽子戏法，这场球真正让马拉多纳的名气响彻亚平宁半岛，他不仅有一个禁区线外的挑射破门，还从角球点直接转进一球！
马拉多纳和贝尔托尼在本赛季一共踢进了25球(全队进球才34个)，马拉多纳凭借14个进球，位列全队之首，摘取了意甲铜靴奖，仅落后于如日中天的普拉蒂尼和阿尔托贝利，而那波利凭借下半程的发力(后半阶段仅负米兰一场)，名次一路上升到最后的第八名，要知道此前的一个赛季，他们仅以1分优势保级。
赛季大势：
这个赛季最终夺冠的是维罗纳，巴格诺里、埃尔克耶尔率领的这支军团够得上平民化，其队员的知名度和夺冠赔率类似于现在的帕勒莫，但奇迹最终还是诞生。
如果说上半赛季，马拉多纳和这支新那波利还在找感觉的话，下半赛季开始，那波利真正开始了和强队的角逐，和米兰双雄以及尤文图斯较量的结果为1胜1平1负，战绩不俗。1983-84赛季夺冠的尤文，由于顾及冠军杯影响了战绩，球队前场冲杀的还是普拉蒂尼、博涅克和罗西；米兰双雄也没有转会大动作，尤其是AC米兰，正好处在队伍低迷时分，维罗纳，都灵等队才能意外的杀出来，成为笑傲积分榜的球队。
附：那波利联赛战绩：30战10胜13平7负，进41球丢21球，积42分。
那波利主力阵容：卡斯特利尼；布鲁斯科洛蒂，巴格尼，费拉里奥，达尔福梅；佩奇，彭佐，德维奇，卡法雷利；马拉多纳，贝尔托尼
1985-86赛季：那波利找回强队气质
1985-86赛季的迭戈，已经完全被那波利球迷所接受，82世界杯的失意者，此时已经成为那波利创造历史的带头人。不过转会市场上俱乐部的动作还是较小，教练已经换成奥塔维奥-比安奇，他从桑普多利亚挖来能前能后的雷尼卡，另外提拔乔尔达诺成为马拉多纳进攻时的搭档。
现任梅西纳主帅的乔尔达诺，有幸成为球王征服意甲的见证人和参与者，他们一起为球队贡献了21个联赛入球，马拉多纳自己打了29场比赛，进了11球，这其中最精彩的一球，莫过于对尤文图斯时的怪异任意球破门，球队最终1比0战胜尤文，13年之后再尝对班马军团的胜果。尽管尤文图斯最后以18胜9平3负的战绩登上冠军宝座，但对那波利他们却1平1负。
马拉多纳在这届联赛中，曾连续4轮进球。和上赛季不一样的是，那波利从第一轮开始就没脱离过前三的排名，但这届联赛尤文和罗马一直保持极高的竞技状态，那波利一直无法超越，但能名列第三，在俱乐部投资甚微的前提下，已算是大获成功。
赛季大势
这个赛季发生了假球风波，但几支豪门没有受到影响。转会市场上依然是尤文图斯动静最大，詹蒂莱的位置被法维罗顶替，后防中坚成为卡布里尼，前卫线上塔尔德利转会，曼弗雷多尼亚成为主力，变化最大的是前锋线，受到埃尔克耶尔在维罗纳成功的启发，尤文挖来了劳德鲁普，他和塞雷纳的组合，知名度上无法和前期的罗西、博涅克相比，但发展前景更好。
相比之下，国际米兰和AC米兰依然动静不大，国米最大的买卖就是将塔尔德利购入，攻城拔寨的还是阿尔托贝利和鲁梅尼格，而AC米兰只将罗西购入，其他再无大动静，从队员构成上看，尤文就是最大的夺冠热门。
和尤文相比，1985-86赛季的那波利，除了马拉多纳一人，其他选手无论名气还是实力，都要逊色很多，米兰双雄虽然气势有些弱，但队伍组成依然强劲，再加上罗马，得到博涅克的他们，又有普鲁佐的冒出，再配上格拉齐亚尼、塞雷佐等世界杯名将，那波利看谁都是“撼某某军难”的态势。
但球王率领一支平凡的部队改变了格局，和尤文一样，那波利在主场保持了很高的胜率，尤其在对尤文、罗马、AC米兰、国际米兰这四强时，取得了3胜1平的非凡战绩，马拉多纳对国米、尤文和罗马时，三场比赛都打入本队唯一入球。
即使在客场，那波利对四强的这4场也取得了1胜2平1负的战绩，和豪门较量完全不落下风，当然马拉多纳的功劳必须铭记：他又在对米兰双雄的比赛中各入一球。和普拉蒂尼，鲁梅尼格，塞雷纳等排行靠前的射手相比，马拉多纳打硬仗打强队的水平更加突出，更何况他处在的队伍水准有限，得到的支援本就不及其他球队的大牌。如果说第一个赛季马拉多纳还在适应的话，那么第二个赛季则标志着马拉多纳完全成为意甲顶尖的攻击手，事实上他真正得到意大利的认可，就是从1985-86赛季灭豪门如家常便饭开始。
其他豪门排名：尤文冠军，罗马亚军，国米第六，A米第7。
那波利当年战绩：30战14胜11平5负，进35球丢21球，积39分。
那波利主力阵容：卡雷拉；布鲁斯科洛蒂，费拉尔蒂，费拉里奥；雷尼卡；巴格尼，佩奇，卡法雷利；马拉多纳；卡尔内瓦莱，塞莱斯蒂尼。
1986-87赛季：一人之力创造历史 那波利首夺冠
1986-87赛季，夏天时在墨西哥世界杯上捧杯的马拉多纳开始了在那波利第三年的征途，这是属于他的赛季，马拉多纳率领那波利获得意甲和杯赛的双冠王！创造了那波利队前无古人的历史！在意大利足球历史上，还没有哪支南方球队能超越富裕的北方队而夺冠，这次马拉多纳帮助那波利做到了。可以想象当时的狂欢场景，叹号不断的标语、画有迭戈夸张头像的旗帜、抒发情感的涂鸦作品，这些在那不勒斯的街头成为最令人瞩目的焦点。
在赛季初期，那不勒斯球迷不敢奢望球队能夺冠，毕竟三年前他们还在保级。而且因为队伍在夏季转会的调整并不大，甚至反而让人迷惘。主帅比安奇让年轻的中卫费拉拉打上主力，后卫线上相对稳定，费拉利奥依然是主心骨；中场线上从阿维利诺弄来了德那波利，卡尔内瓦莱走上前台，但赛季前半段他只能当中场卡法雷利的替补。上赛季进十球的乔尔达诺留了下来，和他搭档的人则换成了罗马诺，后半个阶段则是卡尔内瓦莱。
这样一支那不勒斯夺冠，简直是个奇迹。费拉拉、德那波利、卡尔内瓦莱都还是未知数，但比安奇很好的利用了队员的自信心和斗志，上赛季那波利一度离冠军是如此的近，这让队员们昂扬的斗志一直未有停歇。另外，比安奇的战术中继续强化马拉多纳的作用，让进攻围绕他一个人进行。
夺冠最大的对手依然是尤文、AC米兰和国际米兰，两支米兰城的队伍有着重大缺陷：过于依赖一名前锋的作用，A米为维尔蒂斯，国米则为阿尔托贝利，在强强对话中一旦被盯死，则变成一潭死水，只有拥有塞雷纳、曼弗雷多尼亚、劳德鲁普、普拉蒂尼等选手的尤文对那波利构成最大威胁，但1985-86赛季的历史性胜利，让那波利遭遇尤文时踢得都异常兴奋，这个赛季那波利遭遇尤文两回，全部以胜利告终，两场比分为3比1和2比1。20年后回头看，这两场胜利就意味着尤文争冠失败，而媒体也慨叹，马拉多纳终结了普拉蒂尼的时代。
马拉多纳依然扮演着真正的英雄角色，他本赛季意甲进了10球（全队第一），杯赛进了7球，其中有不少绝世之作可以和墨西哥世界杯时相媲美，比如对桑普多利亚的贴地鱼跃冲顶、主场对米兰的连过三人后的零角度破门(2比1胜)。而卡尔内瓦莱由于在联赛最后4场进了4球，个人总进球数一下达到8个，排进赛季意甲射手前十行列，他也开始成为意甲受关注的一线前锋。
同时马拉多纳也率领球队获得了意大利杯的冠军，那波利在杯赛里竟然是13战全胜，在意大利杯历史上竟然再没有任何一队能以如此顺利的进程夺冠。
赛季大势：
1986世界杯非常奇怪的没有成为意大利联赛的挖人基地，尤文、罗马、米兰双雄都以很安静的姿态在混迹，这给了只靠马拉多纳一人支撑的那波利以很大的机会，而比安奇将队伍改造成4312的阵型，让马拉多纳出任前腰，为的是更好发挥他的全能作用。
和四支豪门的交锋，不再变得那么激动，当然连胜尤文值得骄傲，毕竟尤文还被认为是最大的夺冠热门，8场打下来那不勒斯获得了4胜3平1负的战绩，马拉多纳进两球。在一个没有激情的赛季，像那不勒斯这样激情横溢的球队自然会占据更多的主动权。
其他豪门战绩：尤文亚军，国米季军，A米第五，罗马第7。
附：那波利联赛战绩：30战15胜12平3负，进41球丢21球，积42分
那波利主力阵容：卡雷拉；布鲁斯科洛蒂，费拉拉，巴格尼，费拉里奥；雷尼卡，卡尔内瓦莱，德那波利；马拉多纳；乔尔达诺、罗马诺
1987-88赛季：最佳射手花落马家 马吉卡组合亮相
1987-88赛季，对马拉多纳个人来说，是丰收的一年，他以15个进球摘走了意甲最佳射手金靴（各项赛事共21球），但对那波利来说，却是个不幸的赛季，尽管球队踢得同样很出色，但在最后阶段连丢六分，结果被AC米兰迎头超越，1988年5月1日在圣保罗体育场，那不勒斯和米兰的交锋至为关键，可惜球队以2比3失利，最终那波利获得了联赛亚军。
这个赛季卡尔内瓦莱又开始找不到破门的感觉，但乔尔达诺则重新找回了射门欲，另外球队从圣保罗挖来了卡雷卡，这是球队本赛季唯一有价值的转会。在比安奇看来，有了马拉多纳，阵容无须多加改动。
卡雷卡的加盟，让前场攻击线上出现了马拉多纳、乔尔达诺和卡雷卡的组合，人称马吉卡组合(MaGiCa)。这三人全赛季一共打进31个入球，而进13球的卡雷卡也位列老马之后获得银靴。由于改打疯狂的343阵容，整季全队打进55球，比第二的AC米兰多出12球，可以说在进攻上那波利没有任何问题，球队不断踢出进3球以上的高比分赛事。
问题出在关键场次没有拿下，米兰在引进了古力特和巴斯滕之后，整体实力已提高不少，比引进拉什失败的尤文已高出一筹，相对稳妥的战术让米兰的平局不少，但失败场次却降低了很多，那波利已换了新敌人。在88年新年刚过，两队就有了首次交锋，结果米兰依靠科隆博、维尔蒂斯、古利特和多纳多尼的进球以4比1大胜那波利；而到了联赛最后阶段(倒数第三轮)，双方再次相遇，这回米兰在客场凭借维尔蒂斯和巴斯滕的入球以3比2战胜了那波利，这场失败严重影响了那波利队员的心情，在接下来的两场比赛中，那波利全部失利，其实米兰也不过获得两平的战绩，但足够以45分比42分超过那波利成为联赛冠军。
赛季大势：
从这个赛季开始，意大利联赛才真正体现出“小世界杯”的趋势，从84-85冠军杯尤文小胜利物浦夺冠后，意大利球队整整三个赛季没有染指过三大杯的桂冠，充斥眼里的前锋杀手总是那么几位，意甲需要更多高质量外援和更多本国新人来改变死气沉沉的状况。
萨基担任主帅后，从荷兰找来了古力特和范巴斯滕，前者来队后即成为主力，而后者则意外受伤，后卫线上马尔蒂尼已挑起大梁，前卫线上古力特让多纳多尼和安切洛蒂如虎添翼，前锋线上埃瓦尼和马萨罗也处在最佳竞技状态。其他各队的新援中，罗马的贾尼尼、尤文的拉什、国米的希福也都开始亮相意甲赛场。
由于打的是压迫式442，米兰从一开始就让各队喘不过气来，那波利虽然加了卡雷卡，但德那波利和巴格尼领衔的中场比较弱势，靠的还是马拉多纳在前场苦苦支撑。在其他强队面前，那波利表现也很不理想，这个赛季是那波利抗击豪门失败的一年，能获得亚军，全赖在弱队身上狂捞分。也只有马拉多纳，依然在豪门身上不断进球，本赛季他对传统北方三强（尤文、米兰、国米）都有入球。
其他豪门战绩：冠军A米，季军罗马，第五国米，第六尤文。
附：那波利联赛战绩：30战18胜6平6负，进55球丢27球，积42分。
那波利主力阵容：卡雷拉；雷尼卡，费拉拉，弗朗奇尼；费拉里奥，巴格尼，德那波利；马拉多纳；卡雷卡，乔尔达诺、罗马诺
1988-89赛季：遭遇最强大国米 联盟杯称雄
上赛季在联赛最后时刻被AC米兰赶上，比安奇教练反思球队的痼疾到底出在哪里，答案很快揭晓：是防守出了问题。于是他从马德里竞技转来了巴西人阿莱芒，球队攻势再骇人，也需要有中场工兵来保驾护卫，阿莱芒直接顶掉了巴格尼的位置，中场线上比安奇还用科拉蒂尼换走了费拉里奥。而乔尔达诺的离开，让卡尔内瓦莱再次成为主力前锋，主力门将则变成了奎利亚尼。
和上赛季一样，那波利继续保持强大的攻击力，尽管没人给卡雷卡、卡尔内瓦莱和马拉多纳起个“马卡卡”组合之类的名称，但三人进球的效果绝对超过“马吉卡”组合，本赛季三人竟然打进41球，不过那波利在这一年却遭遇了一个前所未有的强大敌人--国际米兰。
特拉帕托尼从德国招入了马特乌斯和布雷默，全队实力上了一个大台阶，在米兰双雄之间潇洒转来转去的塞雷纳发挥出了最佳水平，他的22个入球让他人难望其项背，国米本赛季26胜6平2负积58分，创造了两分制下意甲积分新纪录，那波利人纵使再神勇也无可奈何，拿到亚军也算满意。
在马拉多纳的率领下，那波利打出不少惊世骇俗的超高比分，如8比2胜佩斯卡拉，5比3胜尤文图斯，但和国际米兰的较量上，那波利队仿佛一拳打在棉花团上，主场0比0，等到客场较量时，已是倒数第五轮，当时双方差距7分，如果赢下，还有点希望，但那波利1比2负于对手，双方差距达到9分，在还有4轮的前提下，国米提前夺冠。
但正所谓“失之东隅，收之桑榆”，在欧洲赛场那不勒斯却有了新收获，球队竟然拿到了欧洲联盟杯！那时候的联盟杯不像今天这样“鸡肋”，那波利连续击败雅典PAOK队、前民主德国的莱比锡火车头队、波尔多队、尤文图斯(客场0比2负、主场90分钟内2比0胜、加时119分钟致胜球)，还有打掉了国米的拜仁慕尼黑。那不勒斯的决赛对手是斯图加特，那波利首先打主场，马拉多纳的冲击让布赫瓦尔德被迫手球犯规，马拉多纳点球命中，随后卡雷卡再下一城，首回合那波利2比1胜，而第二回合马拉多纳两次助攻，双方打成3比3平，球王率队获得了欧战冠军。
该赛季马拉多纳意甲进球退到个位数，但三大赛合起来也达到19个(联赛9球，杯赛7球，欧洲联盟杯3球)。
赛季大势：
这个赛季随着国际米兰招入马特乌斯和布雷默，整个意大利转会市场都活跃起来，塞雷纳已经成为国米一员，特拉帕托尼手握一支金牌级球队，贝尔戈米和布雷默的后卫线让人放心，贝尔蒂和马特乌斯的中场则攻守皆了得。
这样的球队变得难以挑战，而这届的那波利，多了阿莱芒后，自我感觉又好了很多，大砍大杀的风格对豪门也不例外，结果和尤文一场踢成5比3，一场踢成2比4，对A米则送给对手一个4比1，但对国米时却根本找不到感觉。事实上和以往一样，那波利的阵容和豪门并不具有可比性，所以比安奇教练喜欢猛攻，因为这样可以抵消很多防守上的弱处，又正好有个马拉多纳，助攻进球都不耽误。
其他豪门战绩：国米冠军，米兰第3，尤文第四，罗马第八
附：那波利联赛战绩：34战18胜11平5负，进57球丢28球，积47分。
那波利主力阵容：奎利亚尼；费拉拉，弗朗奇尼，克里帕；阿莱芒，雷尼卡，科拉蒂尼，德那波利；卡雷卡，马拉多纳，卡尔内瓦莱。
1989-90赛季：胜尤文梅开二度 那波利再次夺冠
随着比安奇的离开，阿尔贝托-比冈成为球队新教练，出身中场的他，又对那波利的中场进行了调整，阿莱芒和德那波里还是打主力，马尔卡-巴洛尼顶替了雷尼卡的位置，而卢卡-福塞的到来，让科拉蒂尼也如芒刺在背。89-90赛季是意大利足坛世界各国外援开始大放异彩的时候，那不勒斯的实力不如北方三强，赛季前并不被看好。
但那波利队从第一场比赛开始，就延续着不败的好运，球队一直到第17轮才在客场输给了拉齐奥！虽然只领先国际米兰两分，但能在半程让去年优势巨大的对手跟在后面，已是巨大成功。
马拉多纳、卡雷卡和卡尔内瓦莱的三叉戟组合继续贡献源源不断的入球，球队在主场几乎每场必胜的战绩，让其他队头疼不已，在国米连折几阵掉队后，追赶者变成了AC米兰，此时的巴斯滕已成为意甲顶尖前锋，他的入球帮助米兰死死咬住那波利。
第26轮形势一度变化，AC米兰反超那不勒斯两分，第29轮两队同时输球，此时米兰还领先1分。
真正的追赶从第30轮开始，靠着马拉多纳的两个进球，球队3比1大胜尤文图斯，随后四场比赛那波利气势如虹，连胜四场，将米兰活活拖垮，最后决战那波利依靠巴罗尼的头球，复仇拉齐奥成功，并超出米兰两分，赢得了联赛冠军，而在这最关键的5场比赛中，马拉多纳贡献了4球。
整个城市都在为马拉多纳而疯狂，他的16个联赛进球也打平了自己保持的纪录，而那波利主场16胜1平的战绩也保证了他们能傲视群雄。
比冈本赛季最伟大的成就除了帮助那波利夺冠外，还将佐拉提升到一线替补的位置上，佐拉在对亚特兰大和热那亚的比赛中有入球，在当时的情况下，比冈找到了接替马拉多纳最合适的人选。
赛季大势：
赛季前的转会市场上，那波利继续小打小闹，而其他豪门则加紧收购外援，克林斯曼来到了国际米兰，沃勒尔到了罗马，里杰卡尔德则到了A米，荷兰三剑客正式会师，尤文图斯也终于出现本土射门高手斯基拉奇，再加上未来巨星维亚利、巴乔的崛起，那不勒斯能在这个赛季夺冠，难度其实巨大。
当然，发挥最大作用的还是马拉多纳，他的16个进球占到全队进球的4分之1强，在对北方四大豪门4胜2平2负的战绩中，马拉多纳打进7个进球！延续着自己专门克强队的传统。
其他豪门战绩：米兰亚军，国米第三，尤文第四，罗马第六。
附：那波利联赛战绩：34战21胜9平4负，进57球丢31球，积51分。
那波利主力阵容：奎利亚尼；费拉拉，弗朗奇尼，克里帕；阿莱芒，巴罗尼，福塞，德那波利；卡雷卡，马拉多纳，卡尔内瓦莱。
1990-91赛季：可卡因事件爆发 球王意甲帷幕落下
过程辉煌，结局凄惨，马拉多纳在那不勒斯的最后一个赛季，是如此惨淡，尽管在90世界杯上阿根廷获得了亚军，马拉多纳在联赛中的表现却差强人意，31岁的他似乎状态顿失，连联赛加杯赛一共只进了10球(点球有7个)。在91年3月，他被查出服用了兴奋剂，而后他被迫离开意大利，并被国际足联禁赛15个月。
比冈在赛季初可没有预料到这个，卡尔内瓦莱的离开让他连找西伦济和因科西亚蒂来做替换，而门将则启用了国门加利，冠军班底基本保留。比冈不敢说卫冕，但他知道有马拉多纳在，总体成绩依然会很可观，而在超级杯上5比1打掉尤文更让他坚定了这种看法。
但接下来的事实让人痛心，无论是西伦济或者因科西亚蒂，都无法真正和马拉多纳融合在一起，球队始终没有打出以往那种摧枯拉朽的攻势足球，3月17日小胜巴里一役，标志着一颗巨星就此坠落，正是在这场比赛后的抽检中，马拉多纳被查出吸食可卡因。3月24日对佛罗伦萨的点球入帐，是马拉多纳给那不勒斯最后的美好回忆。
那波利队在冠军杯上也未能小组出线，他们仅仅战胜了匈牙利的乌伊佩斯特-多兹萨队，随后就在和莫斯科斯巴达的较量中被淘汰，不过在和匈牙利人的比赛中，不过马拉多纳有一脚精彩绝伦的倒钩破门。没有了马拉多纳的助阵，那波利就此走上一条下滑之路，赛季结束那不勒斯从冠军跌落到第八。
图基尔马茨、斯库赫拉维的到来让“小世界杯”越来越象国际大家庭，维亚利和曼奇尼主宰的桑普多利亚也加入到夺冠行列中，90年代的第一个赛季，意甲的步伐走在了其他各国联赛的前面，但那波利却开始了下坡路程，马拉多纳人在魂不在，他的放弃让竞争变得无从说起，球队和四豪门的较量无一胜绩，最终排列第八。
其他豪门成绩：A米亚军，国米季军，尤文第7，罗马第9
附：那波利联赛战绩：34战21胜9平4负，进57球丢31球，积51分。
那波利主力阵容：加利；费拉拉，弗朗奇尼，克里帕；阿莱芒，巴罗尼，科拉蒂尼，德那波利；卡雷卡，马拉多纳，西伦济(因科西亚蒂)。
马拉多纳这七年
通过对七个赛季的回顾，我们可以确认一点：把没有马拉多纳的那波利阵容，拿出来和北方几大豪门做比较，三条线都不值得推敲，但只要马拉多纳介入，多了他这一个点，那波利这个平庸阵容才能升华到另一种高度，既有高的惊人的比分出现，又可以在积分榜上领跑。甚至可以这么说：其他队员可以继续平庸，只要马拉多纳在闪光，那波利的前景就一片光明。他的退出，将那波利的队魂也随身带走，此后的降级命运，也是在劫难逃了。
马拉多纳是一个时代的特殊符号，就像他一生中所信奉的一样，挑战强势是他的信条。北方的大俱乐部统治意甲已经太久了，人们需要一点新鲜的东西。马拉多纳在场上面对北方队后卫的每一次过人和突破，几乎都会被看作是南方对北方统治的一次打击。在那不勒斯，马拉多纳不仅仅是一名球员，他身上甚至还附带了某种政治色彩，成为了那些被歧视和被压制的弱势群体的代言人。在这个时期内，马拉多纳成为了意甲中最令人瞩目的人，就像当时一名那不勒斯的史学家所说：“当马拉多纳开口说话时，不需要太大声，但整个意大利都会洗耳恭听”。
7年意甲冠军分布 那不勒斯独占两赛季
84-85 维罗纳
85-86 尤文图斯
86-87 那不勒斯
87-88 AC米兰
88-89 国际米兰
89-90 那不勒斯
90-91 桑普多利亚

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导演: 弗森·欧兹派特

编剧: 弗森·欧兹派特、吉亚尼·洛莫里、瓦利亚·桑泰拉

主演: 乔凡娜·梅索兹殴诺、亚历桑德罗·博尔吉、安娜·博纳奥图、佩佩·巴拉、Biagio Forestieri、路易莎·拉涅瑞、玛丽娅·皮娅·卡尔佐尼、卡迈因·雷卡诺、莉娜·萨斯特利、伊沙贝拉·法雷利、洛雷达纳·卡纳塔、Angela Pagano、Maria Luisa Santella、Antonio Braucci、Rosaria D'Urso、罗萨丽娅·德奇科、瓦莱里奥·福利亚·曼萨约

类型: 剧情、惊悚

制片国家/地区: 意大利

语言: 意大利语

上映日期: 2017-12-28(意大利)

片长: 113分钟

又名: 情遇那不勒斯(台)、Naples in Veils、情迷拿坡里(港)

那不勒斯，是充满着魔术与迷信、疯狂与理性的城市。验尸官阿迪安娜，邂逅英俊小生安德烈，干柴烈火，多年的禁忌，意大利人骨子里的风骚劲，一泻千里……两天后，出现在解剖台上的却是熟悉而又陌生的身形……

4. 《那不勒斯》四部曲最后的结局是什么

“我”也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。在经历了多年的自我怀疑之后，“我”决定忤逆（罔顾？）莉拉的告诫，将“我”和她一生的友谊写成一本小说，却招来了最深的背叛。

那不勒斯四部曲描写了“一个女人与她的生长环境、家庭血缘、婚姻结构、社会与历史之间所能发生的肉体联系。这一切，本来就是活生生的，那不勒斯四部曲正在向人们证明，除了眼下的这种语言，它不应该用其他别的语言说出来。”

《失踪的孩子》以恢弘而细腻的格局将四部曲的史诗体例演绎到极致，那不勒斯那个贫穷城区的所有人物的命运，都走向了令人唏嘘的结尾。上海九久读书人总经理黄育海先生盛赞费兰特：“以天才的大师笔触探讨‘自我的稳定性’、‘女性的身体和欲望’、‘知识的局限’、‘起源的意义’等命题，令大结局拥有了令人震颤的思想力度。”

简介：

贯穿四本的主题，即知识的可能和局限，构成了大结局最沉重的核心。知识让莱农一步步摆脱被动，迎接发现，或者说接受自己一直以来的被动；但终身依赖自己的直觉和智慧的莉拉，面对知识的权威毫无惧色，对知识始终有一种若即若离的嘲讽和蔑视。

莉拉一度相信知识和书写可以改变那不勒斯的现状，但最后她选择不留下一字一句，让自己彻底从世上逃离，也体现了小说在面对这一主题时的双重隐喻。

5. 我的天才女友第三季结局镜子里的人是谁

我的天才女友第三季结局镜子里的人是埃莱娜对利娜。
《我的天才女友》是埃莱娜·费兰特“那不勒斯四部曲”的第一部，讲述了两个女主人公莉拉和埃莱娜的少女时代。故事一开始，已经功成名就的埃莱娜接到莉拉儿子里诺的电话，说他母亲彻底消失了。埃莱娜想起莉拉对自己命运的预言，于是她写下她们一生的故事。
埃莱娜·费兰特，目前意大利最受欢迎也最神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《讨厌的爱》，很快引起关注，1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》这四部情节相关的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”，千万读者为书中对女性友谊极度真实、尖锐、毫不粉饰的描述所打动。虽然作者从未公开其性别。。。

6. 那不勒斯市主保圣人的鲜血保存在玻璃樽里，他凝固的“血液”为什么每年都会变成液体三次

据路透社8日报道，由于甲流疫情的蔓延，本月稍后在意大利那不勒斯市举行的传统节日上，信徒们将不能亲吻盛有该市主保圣人圣亚努阿里乌斯血液的玻璃樽。

科学将这种奇怪的现象解释为化学反应，当玻璃樽被摇晃或移动时，其中物质会发生变化。然而，他“看起来像冻胶”的“血液”只在特定的日子液化，仍是未解之谜，复为其蒙上了一层神秘的面纱。

一些信徒害怕，如果凝固血液液化的“奇迹”不再发生，灾难将降临那不勒斯市。

7. 如何评价电影《面纱下的那不勒斯》

夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
豆瓣尺度有限，部分图片无法显示。公众号里有最完整文章排版
市面上的悬疑片数量繁多，基于私人化的心理预期，大家喜欢的类型也各有不同。
有人追求逻辑分析严谨，再被结尾反戈一击；有人陶醉于一切尽在掌握，自己的聪明才智得到了再次肯定。
◐
这部意大利的悬疑类电影，话说在前，直至看到结尾，你也不会得到什么清晰的“地图”。
观影的过程会像是：你胸有成竹地在“=”后写下答案，新的线索又冒出来，你拿起橡皮否定自己、反复否定自己、总也交不了卷。
片子国内外的评分都不高，我想主要问题大概就出在这儿。
不给出”结果“的结果，让一些习惯在影片结尾验收自己智商水平的观众失望。在有些人眼里，这是悬疑片的失格，是故弄玄虚。
但我很喜欢这片。

8. 《蒙娜丽莎》的所有资料

蒙娜丽莎
《蒙娜丽莎》微笑之谜

500年来，人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。

哈佛大学神经科专家利文斯通博士说，蒙娜丽莎的微笑时隐时现，是与人体视觉系统有关，而不是因为画中人表情神秘莫测。利文斯通博士是视觉神经活动方面的权威，主要研究眼睛与大脑对不同对比和光暗的反应。利文斯通说：“笑容忽隐忽现，是由于观看者改变了眼睛位置。”她表示，人类的眼睛内有两个不同部分接收影像。中央部分(即视网膜上的浅窝)负责分辨颜色、细致印记。环绕浅窝的外围部分则留意黑白、动作和阴影。据利文斯通说，当人们看着一张脸时，眼睛多数集中注视对方的双眼。假如人们的中央视觉放在蒙娜丽莎的双眼，较不准确的外围视觉便会落在她的嘴巴上。由于外围视觉并不注重细微之处，无形中突出了颧骨部位的阴影。如此一来，笑容的弧度便显得更加大了。不过，当眼睛直视蒙娜丽莎的嘴巴，中央视觉便不会看到阴影。利文斯通说：“如果看着她的嘴巴，便永远无法捕捉她的笑容。”蒙娜丽莎的笑容若隐若现，源于人们的目光不断转移。利文斯通指出，若要临摹《蒙娜丽莎》，描绘口部时便要望着别处。

1993年，加拿大美术史家苏珊·吉鲁公布了一项令人震惊的研究成果。她说蒙娜丽莎那倾倒无数观赏者的口唇，是一个男子裸露的脊背。这一论断既新鲜又荒诞，然而论证是有力的。集画家、雕刻家、建筑师、工程师及科学家等多种才艺于一身的达·芬奇，可谓是个“怪杰”。他喜欢穿粉红色外套，在胡须上毫无顾忌地涂上五颜六色，还常称自己解剖过不下30具死尸。他还是个左撇子，习惯从右到左倒着书写，别人要借助镜子才能读出他写的东西。因此借助镜子亦不失为欣赏者读画的一种方法。旋转90度后从镜中看蒙娜丽莎抿着的笑唇，恰好是一个背部线条分明的结实男性脊背以及左臂和肘部的一角；再说，表现人体美和呼唤人性的觉醒，既是大师的人生哲学，又是他的艺术观。

确实，在不同角度不同光线下欣赏这幅画，人们都会得到不同的感受。那微笑时而温文尔雅，时而安详严肃，时而略带哀伤，时而又有几分讽嘲与揶揄，神秘莫测的微笑显露出人物神秘莫测的心灵活动。

几百年来，“微笑”的新解层出不穷。诸如微笑不露皓齿是因原型虽典雅美丽却口齿不齐；原型因爱女夭折，忧郁寡欢，难掩凄楚之态；更有甚者，把蒙娜丽莎从贵妇宝座上推落下来，把原型贬为妓女，故而微笑中带着讥嘲和揶揄。

美国马里兰州的约瑟夫·鲍考夫斯基博士认为：“蒙娜丽莎压根就没笑。她的面部表情很典型地说明她想掩饰自己没长门牙。”

法国里昂的脑外科专家让·雅克·孔代特博士认为蒙娜丽莎刚得过一场中风，请看，她半个脸的肌肉是松弛的，脸歪着所以才显得微笑。

英国医生肯尼思·基友博士相信蒙娜丽莎怀孕了。他的根据是：她的脸上流露出满意的表情，皮肤鲜嫩，双手交叉着放在腹部。性学专家推测：蒙娜丽莎刚刚经历了性高潮，所以才表现出令世人倾倒的微笑。

还有一种近乎无稽之谈的说法：她的表情就像吃了苯氨基亚胺似的，显得很陶醉，这是吃完巧克力后人体内产生的一种欢愉激素。这种说法很少有人相信，因为当时还没有巧克力呢。

画中，左边的地平线比右边的低，蒙娜丽莎的左侧看上去比右侧大。历史上左边代表女性，体现达·芬奇崇拜女性。电脑分析显示，蒙娜丽莎和达芬奇自画像的脸部有多处相似，可能蒙娜丽莎就是达芬奇本人，埃及传说中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾将其读做L'ISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON L'ISA，即蒙娜丽莎非男非女，是两性的融合体。

《蒙娜丽莎》真伪之谜

按照以往的说法，达·芬奇的《蒙娜丽莎》收藏于巴黎的卢浮宫。但在收藏界却有一种说法称，挂在卢浮宫的不是《蒙娜丽莎》，真正的《蒙娜丽莎》是在伦敦一所公寓的墙上。

这间寓所和这幅作品的保管者普利策博士说，《蒙娜丽莎》完成后，作品就留在了丽莎·德·佐贡多家。后来，又有一个贵族请达·芬奇为他的情妇画一幅肖像，这个被称为“拉乔康达”（意为“微笑的人儿”）的女子，和蒙娜丽莎长得很像。于是，一时懒惰的达·芬奇把《蒙娜丽莎》的脸部换成拉乔康达。画作完成后，那个贵族抛弃了拉乔康达，因而没有买下这幅画。后来达·芬奇应弗朗西斯一世的邀请去法国，带去了这幅画。普利策说，使卢浮宫增添光辉的是拉乔康达的肖像画。《蒙娜丽莎》后来流落到英格兰，本世纪初被一家博物馆馆长、艺术鉴赏家威廉·布莱克买下，后来又为瑞士一财团收购，普利策便是其中的成员。

本世纪初，曾经有许多人大规模地复制、伪造艺术名作，有理由怀疑伦敦的那幅是赝品。但是，普利策博士对他的这幅画的真实性深信不疑。他用显微摄影技术证实，伦敦这幅画上的指纹同达·芬奇其他作品上的指纹相同；根据记载，蒙娜丽莎比拉乔康多年轻19岁，被画时披着一条表示悼念的面纱，在两幅画中，只有伦敦那幅显示一个更显年轻的女人披着漂亮的面纱；另一个证据是，拉斐尔当年在达·芬奇作这幅画时曾经作过速写，速写中的蒙娜丽莎背后有两根圆柱，这两根圆柱出现在伦敦的肖像画里，而卢浮宫那幅的背景是山崖、小径、石桥、树丛与潺潺的流水。

几百年以来，不少收藏家各自声称他们藏有真正的《蒙娜丽莎》,数量居然达60幅之多。更有趣的是，美国缅因州伯特兰美术馆在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜丽莎》，经测定，此画确实是当年达·芬奇的手笔，画中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜丽莎本人。专家由此推测，这幅《不微笑的蒙娜丽莎》可能是作者同时画的一幅底稿。

还有一种说法认为目前卢浮宫内收藏的《蒙娜丽莎》是一幅赝品，其依据在于1911年发生的那起盗窃案。在那起盗窃案中，《蒙娜丽莎》失窃。两年后，它出现在意大利，但是画面上蒙娜丽莎身后两旁的廊柱已经被切掉了。几年后，《蒙娜丽莎》被归还卢浮宫。但许多专家都认为，这次失而复得只是一场烟幕，真正的《蒙娜丽莎》已经被一位富有的收藏家重金收购，挂在卢浮宫内的只是一件赝品而已。

《蒙娜丽莎》背景之谜

加利福尼亚大学教授卡罗·佩德雷蒂认为，蒙娜丽莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿诺桥附近的景色。佩德雷蒂的证据是，达·芬奇出生在距阿雷佐约100公里的芬奇镇，并曾经在阿雷佐生活过，这一地区的原始景观与《蒙娜丽莎》的背景几乎完全一样，因此，达·芬奇很有可能采用这一地区的田园景色作为《蒙娜丽莎》的背景。当佩德雷蒂的这一观点在达·芬奇绘画国际研讨会上宣布后，许多美术史专家都对他的研究结果表示肯定。

《蒙娜丽莎》死因之谜

按照记载，丽莎·迪·格拉尔弟尼在46岁时抑郁而死，但一位日本心脏病专家说他发现蒙娜丽莎的左眼上有一块黄斑，这是胆固醇含量过高的征兆。这个日本心脏病专家说蒙娜丽莎应该死于心肌梗塞。

说不尽的蒙娜丽莎

蒙娜丽莎，这是一个永远探讨不完的问题。自问世至今，将近五百年，后人不知做过多少品评和揣测，留下越来越多的迷局。当今，世上有研究《蒙娜丽莎》的专著数百部，而有近百名学者将此画作为终身课题。时间的推移不会使疑团得到解决，只会随着研究的深入，将更多的疑惑留给后人。

人们过分地喜爱她。无止境地探讨她那难以觉察的、转瞬即逝然而亘古不变的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端庄沉稳的姿态，高贵而朴素的装束，以及无懈可击的完美构图。人们惊叹：列奥纳多，惟有列奥纳多，上帝一样的智慧，才能采集那么多美的元素，将众多美好合为一个完美。于是，美、智慧、永恒，三位一体，极致的搭配，再无超越的可能。就这样，蒙娜丽莎带给人们无限美好的遐想，也给人们无限沉重的压力。人们既愿意栖身她的庇荫，吸取滋润的营养；又渴望走出她的阴影，呼吸自由的空气。多少年了，无数醉心绘事的人，都为这一重矛盾所困扰。

这是一个神话，它与达．芬奇无关，完全是后人制造的。神话像雪球，随着时间的推移不断滚动，无限膨胀，最终连神话的制造者也被吞没。如今，蒙娜丽莎坐在卢浮宫一处显要的位置，隔着厚厚的防弹玻璃，每天以我们熟知的、神秘而永恒的微笑迎候数以万计的来访者。这些朝圣般的观众心中装着各式疑问，他们渴望通过这一张温柔娴静的脸庞读出答案，然而离开时却将更多的问题带走。问题是五花八门，许多与蒙娜丽莎并无关系。有人会问：蒙娜丽莎究竟是画中人的名字，还是微笑的别称？画中人究竟是银行家乔．贡多的妻子，还是伊萨贝尔王妃？此画确有真人模特，还是凭想象画成？画中人物没有眉毛，这是当年佛罗伦萨的审美时尚，还是像某人所说，其人正在怀孕，是妊娠反应？画中人是否刚经历流产的伤痛，所穿衣裳是丧服？蒙娜丽莎那令人迷惑的表情真的是微笑吗？难道不是面部麻痹症造成？蒙娜丽莎到底是男是女？其原型是否就是达．芬奇本人？问题越问越离奇，距离画本身越来越遥远，不仅无助于解读该画，反而将人不断引向迷途。

其实，有些问题已经构成了对《蒙娜丽莎》的亵渎，只是提问者尚未觉察。蒙娜丽莎是男是女，这还用得着问吗？任何一个对性别有感知的人都不该对此产生疑问，可是有人偏要提出如此荒唐的问题。有人说蒙娜丽莎给人的感觉是中性的，至少她不会给人产生性的诱惑。试问，难道惟有性感才能构成女性美吗？如此，一幅肖像画与一幅色情照片又有多大区别？无疑，蒙娜丽莎是美的，她的美充分体现在人性美上，而不局限于女性特征；或者说，她的美已经超越了性别阻隔，但这并不等于连性别都分辩不出。对于显而易见的事实还要发出荒唐的疑问，若不是别有用心也是无聊之极了。面对一幅分明令人愉悦的肖像却偏要说甚么面部麻痹症，这简直令人愤慨。蒙娜丽莎表情是僵化的吗？瞬间的表情被定格就说成僵化，那真是荒唐透顶。微笑是难以描述的，专注中不自觉的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略带嘲讽的微笑，那是每个人不同情绪下的感受，但笑意是毫无疑问的。至于有人感到蒙娜丽莎的微笑是常人难以企及的，因而断定此画不是以真人为模特，而是完全凭想象画成，这种论断也纯属多余。人们惊叹达．芬奇卓越的绘画技巧：画中人由面部五官到双手，再到身体的其他部分，包括衣着穿戴，每一处都那么真实可感，几乎伸手可及，这是凭空想象无法完成的。倘若没有真实人物作参照，达．芬奇纵然有天大的才气也不可能画得如此生动细腻。有人要问，画中人的眼神、她的笑意是那么遥远和不辩深意，那是其人所独有的吗？为什么今人就摹仿不出？其实这样的问题很好解答。每一个了解绘画的人都懂得，肖像画并不等同于人物原型。一幅好的肖像画首先要体现作者与表现对象间的互动；画家将自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融铸进了画中人物，这样观众从画面上读到的肯定比真实人物要丰富的多。我们了解了达．芬奇的生平，认识了他在诸多领域的非凡造诣之后，上述问题也就迎刃而解。既如此，那么画中人究竟是谁的妻子、叫什么名字就不重要了，她是达．芬奇全部艺术才情的汇聚，也是他理想人格的集中体现。从这个意义上说，她不是任何人的妻子，她是一个超乎常规限定的完美人性。我们可以理解蒙娜丽莎为达．芬奇的精神肖像，但要说是以他本人为模特就显得太庸俗化了。有人通过电脑技术将达．芬奇的自画像与蒙娜丽莎作以对照，发现两者的基本结构惊人地相似，于是断定该画是以他本人为模特。其实这是吹毛求疵。相似不等于吻合，当然完全吻合是不可能的，正如画中人与真实人物也非完全相同；然而不同的人总有相似之处，并且相似性是主要的，差异却是微小的；更何况每一个画家描绘他人时总会不自觉地把自己的形象带进画面，因为画家对自己最熟悉；这点想来达．芬奇也不会例外。说到这些，其余的问题也就无须解释了。如果我们多读一些画，多接触一些画家，那么不着边际的问题就不会提出来了。

驳斥了上述一些问题，不是说围绕《蒙娜丽莎》的研究都是无意义。作为世界美术史上最具知名度的一件作品，必然会有无尽的问题为后人探讨。对于《蒙娜丽莎》人们过分熟悉，很难再产生新鲜感；然而醉心于此画的人，却是每看必有新得，各中奥妙怕是只可意会了。《蒙娜丽莎》不但是卢浮宫的镇馆之宝，简直是法国人的骄傲。当年《蒙娜丽莎》曾经失窃，千万人为之痛不欲生，政府则把当日定为“国难日”；而当它失而复得时，则举国欢腾，其盛况不啻于国家重获新生。法国人莫非忘记了，《蒙娜丽莎》本不该属于他们。在蒙娜丽莎的故乡意大利，拥有无法估量的艺术宝藏；却不曾拥有《蒙娜丽莎》，不能不说是巨大遗憾。这是世界上拥有最多发烧友的一幅画，不要说艺术界，单就政界要员对她的迷恋就令人诧异：大名鼎鼎的戴高乐总统每当心绪烦躁时，必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》，出来后便满面春风，原先的烦恼荡然无存；而蓬皮杜总统则公开承认无法克制对《蒙娜丽莎》的心驰神往之情。世纪伟人邱吉尔可谓是曾经沧海了，可他晚年有幸亲抚《蒙娜丽莎》时，竟无法控制颤抖的手指；铁娘子撒切尔夫人亦对《蒙娜丽莎》情有独钟，无缘享有真迹，就收藏了4幅赝品。看到这些事实，我们会产生疑问：一幅不大的肖像画为何竟有如此巨大的魅力或是震慑力，难道不是有一种神秘的无形力量在驱动么？

有些问题是难以回答的，我们先从《蒙娜丽莎》自身来认识。举世公认的真迹现藏卢浮宫，那是流传有序的。当年达．芬奇迁居法国，身边就带着这幅画；达．芬奇死后，《蒙娜丽莎》即为法国王室所拥有；卢浮宫建成后，此画就被永久收藏。然而，人们不解，现今看到的《蒙娜丽莎》与当初描述的不尽相同。莫非已经过他人做手脚了？的确，我们今天看到的画与当年达．芬奇初画的已经有了不小的差距。据说，当年拿破仑得到《蒙娜丽莎》，为了将它装进现成的镜框，裁去了画面左右各三厘米；原先的画上两侧有石柱，现在看不到了，只能看见一点柱础。按说拿破仑给此画造成了极大破坏，可我们今天却不会这么认为。在今人看来，《蒙娜丽莎》的构图是完美无缺的，人物身后的风景拓展了画面空间，又很好地烘托了人物内心世界，人物形象也极为突出；相反，两侧增加了立柱反倒觉得构图沉闷，视野欠开阔，人物形象也失去了单纯。拿破仑戎马一生，未曾对艺术有过特殊的关注，却在美术史上留下了显著的一笔，真是不可思议。看来神圣也不见得是不可动摇的。

我们现在看到的《蒙娜丽莎》是棕褐色调，略带些青绿色相，色彩简洁而沉静，朴素而凝重。我们以为画向来如此，其实不然。据达．芬奇同时代人对此画的描述，当时的画是色彩鲜艳，调子明快的，什么时候变成了现在的样子呢？当年法王得到了《蒙娜丽莎》，为了更好地保护它，在表面涂了过多的光油；历经数百年光阴，光油变成了暗褐色，像我们目前看到的色彩；画表面已经开裂，形成了蛛网般的细密纹理。保存状况不佳，那是令人惋惜的；然而，我们宁愿承认当今的《蒙娜丽莎》。单纯浑厚的色调与人物沉静内敛的精神气质相得益彰；深暗的衣饰、迷蒙的背景将人物脸庞及双手衬托得响亮动人；而均匀的裂纹则给人物增添了神秘气息，让我们欣赏她时带上更多的崇敬与神往。有人想通过现代科技手段除去表面油垢，恢复原先明丽的色彩；只是担心技术不过关，怕损伤画面。其实，倘若真的修复了，我们反倒会觉得陌生以至难以接受。

临摹名画是一种喜爱的表现，《蒙娜丽莎》就拥有世界上最多的临本。且不说今人的临摹，仅在达．芬奇时代就有好几个版本的《蒙娜丽莎》，那多半是达．芬奇的学生或助手临的。有几幅技巧拙劣，放在原作跟前不堪入目，不过其中也不乏佳作。在美国新泽西州也有一幅《蒙娜丽莎》，和卢浮宫的原作极为相似，只是构图略大一些，露出左右两侧的石柱（原作构图本来如此）。画上的蒙娜丽莎秀丽、清纯，更具人间气息。专门研究《蒙娜丽莎》的学者雷特认为这幅也是达．芬奇所作，而且是最初作品，该作表现出了人物的青春魅力；而收藏于卢浮宫那幅大约作于1513年。达．芬奇到了晚年技艺愈加炉火纯青，但多年过去，蒙娜丽莎已不再年轻，而多了些许成熟与深沉。这种说法颇耐人寻味，但毕竟只是推测，难以得到证实。多数人对此持否定意见，反对者认为：达．芬奇一生中创作的绘画屈指可数，他从未重复过自己的作品。不过，这种论断也缺乏说服力，达．芬奇本人就曾经画过两幅同样的《岩间圣母》 。既如此，那么他留下两幅《蒙娜丽莎》也非绝对不可能。据称达．芬奇画《蒙娜丽莎》前后耗费了四年时间或更久，那他在这其间画过一幅或多幅变体画的可能性是存在的。真伪鉴定会有专人去考据，而我们将新泽西州的《蒙娜丽莎》与卢浮宫的原作放在一起欣赏是别有趣味的。两幅画看去几乎一模一样，但仔细分析就会发现两者风格截然不同。新泽西的蒙娜丽莎看去更活泼些，娴静温柔中透出靓丽与清新；人物动态是平静自然的，毫无刻意临摹的那种拘谨与呆板；背景色彩反差较大，不似原作那般含蓄沉稳，却与该画的气氛极为协调。无疑，这是一幅佳作，但与原作相比就显得单薄了。当我们面对《蒙娜丽莎》原作时，不会有惊艳之感；那不是一位绝代佳人，似乎也不大年轻。

但是，我们会长久端详着画面，不忍转移视线。我们首先会被那绝妙的光影效果所折服，层层退晕呈现出丰富的空间以及逼真的质感，无界线的形体转折及色彩变化，比同时代人领先了几个世纪。真正让人惊叹的还不是技巧，那时隐时现的神秘微笑才令人销魂。那笑容太浅淡了，离得再近也看不真切；然而，只要你看到画，无论距离多远，都能感到微笑的存在。微笑不仅体现在翘起的嘴角，而是遍及脸上每一部分肌肤，甚至画面的各个角落，以至观者在欣赏蒙娜丽莎的同时，内心也装满了微笑。面对真迹的感受是别处无法取代的，卢浮宫的《蒙娜丽莎》注定会被永久保存。

《蒙娜丽莎》就这样占据着人们的心灵。几个世纪过去了，蒙娜丽莎几乎成了一项法则，为无数艺术家所遵循。然而在艺术界，有了法则的设立者，就会有颠覆者。20世纪是艺术走向自由与多元的世纪，许多原本神圣的法则都发生了动摇。且看《蒙娜丽莎》近一个世纪的遭遇：先是杜桑用铅笔在她那美丽的脸上画上小胡子和山羊须，并题上L．H．O．O．Q字母；而后摄影师哈尔斯曼将蒙娜丽莎的脸庞换成了达利那怪异的面容：鼓瞪的双目，翘过眉毛的胡子，青筋突起的手中塞满钱币；再是南美画家博特罗将蒙娜丽莎画得肥胖无比，脸部像是充气球几乎占满画面而手却小得几乎看不见。此后衍化风盛行，各式各样的“蒙娜丽莎”纷纷出笼。裁剪了的蒙娜丽莎、肢解了的蒙娜丽莎、污损的蒙娜丽莎甚至烧毁的蒙娜丽莎都成了独立的艺术创造；还有人将蒙娜丽莎置换成动物头像，让人哭笑不得。随着衍化的普及，具有经济头脑的企业家看中了《蒙娜丽莎》的商业价值，于是蒙娜丽莎摇身一变，成了商品推销员。来自世界各地、形形色色的商品经“蒙娜丽莎”之手而身价倍增。蒙娜丽莎或握鼠标，或持饮料，或叼烟卷，或着泳装，或披婚纱，形象千奇百怪。无论人们赞叹其想象独特，还是因其歪曲名画而不齿，广告却因此为人注目，商家借此达到了促销的目的。与此同时，还有不少人喜爱装扮蒙娜丽莎，有的国家还举办“蒙娜丽莎模仿大赛”，获奖的女士总是无比荣幸。正因有了此类活动，某些男士也产生了装扮蒙娜丽莎的念头，有人还真的实践了，男士扮演的“蒙娜丽莎”让人看了实在是忍俊不禁。

这都是近些年的事情。在这个高速运转的、文化快餐统治的世界里，再神圣的经典也摆脱不了被解构的命运。对此我们很难做出评判，也许我们会为设计家天才的创意而赞赏有加，或因玩世者亵渎神圣而愤慨不已；然而，这都是确实的存在，我们除了承认别无他途。几百年来，《蒙娜丽莎》受到太多的赞誉，超出了它自身的承载力；当人们对它的推崇达到了饱和，不再有更新的创意时，歪曲、嘲弄和揶揄就应运而生。而正本清源，又有专门研究和品评《蒙娜丽莎》的文章或专著不断问世，包括各种推断与猜测；就这样，一幅画成了一门学科，许多人愿意耗费毕生的精力。未来的科学研究也许会为我们解答许多关于此画的疑问，然而神秘一旦消失，一切便如同猜破的哑谜般索然乏味。毕竟,《蒙娜丽莎》是一幅画，一幅美丽的肖像，我们带着虔诚，也带着无需解答的疑问去欣赏她，这就够了。

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导演: 弗森·欧兹派特
编剧: 弗森·欧兹派特、吉亚尼·洛莫里、瓦利亚·桑泰拉
主演: 乔凡娜·梅索兹殴诺、亚历桑德罗·博尔吉、安娜·博纳奥图、佩佩·巴拉、Biagio Forestieri、路易莎·拉涅瑞、玛丽娅·皮娅·卡尔佐尼、卡迈因·雷卡诺、莉娜·萨斯特利、伊沙贝拉·法雷利、洛雷达纳·卡纳塔、Angela Pagano、Maria Luisa Santella、Antonio Braucci、Rosaria D'Urso、罗萨丽娅·德奇科、瓦莱里奥·福利亚·曼萨约
类型: 剧情、惊悚
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 2017-12-28(意大利)
片长: 113分钟
又名: 情遇那不勒斯(台)、Naples in Veils、情迷拿坡里(港)
那不勒斯，是充满着魔术与迷信、疯狂与理性的城市。验尸官阿迪安娜，邂逅英俊小生安德烈，干柴烈火，多年的禁忌，意大利人骨子里的风骚劲，一泻千里……两天后，出现在解剖台上的却是熟悉而又陌生的身形……