电影少女经典镜头

Ⅰ 能否推荐几部有小姐姐打斗场景的电影呢

大家好，在电影中有各种各样的角色，其中一类其实非常吸引人，那就是女杀手角色，当然我们没有必要去探讨她们真的可以那么能打，毕竟身形力量都不如男的。其实电影中更多的就是呈现身材性感中的力与美，只需要欣赏，今天就给大家介绍几部美女杀手电影，一起看看！

Ⅱ 有什么比较有少女心的欧美电影

《爱丽丝梦游仙境》。有着极美场景的电影，少女爱丽丝跟着一只穿马甲的兔子来到了仙境，遇到了许许多多神奇的朋友，并决定帮助白皇后战胜红桃皇后，其中，电影美轮美奂的视觉效果和充满童话感的剧情一定可以唤起你的少女心。

Ⅲ 《早安公主》中，有哪些精彩的镜头

《早安公主》是同一时期唯一一部以真实、感人、愈合心灵的青春故事占据一席之地的青少年电影。与此同时，电影的五个亮点也正式揭开了面纱。多年来，国内青年电影一直受到批评。打架、分手和堕胎被戏称为中国青春片的三大元素。为了打破中国青年电影的常规，《早安公主》在拍摄之初就确立了其核心理念:不早恋，不做作，只有真情。影片讲述了一个身体残疾的高中女生，在经历青春的过程中，因为友情和爱情，从自卑孤独到阳光勇敢感人的成长故事。不再用狗血套路来支撑故事，而是通过小事来诠释一颗温暖人心的青春正能量反映我们每个人平凡与不平凡的青春时光。

虽然《早安公主》是一部青春电影，但它涵盖了诸如亲情、梦想、自我和解和如何爱等深层次主题。在以往的电影观影领域，口碑反应热烈，受到广大观众和影评人的一致好评，被誉为“国内青年电影的奇葩”。影片中有感人的亲情、有趣的友谊、无知的爱情和追求梦想的励志方式。这是真的，不做作。在整个过程中有笑声和泪水。很多观众都说：“回去的时候一定要把这么好的电影推荐给亲朋好友。”。可以说，《早安公主》展现了最真实的青春故事，让观众从故事中看到自己的影子，让经历过青春的观众回归青春，让青春中的观众珍惜现在。

Ⅳ 各种电影、电视剧里说我爱你的镜头、经典一点儿的！！！

血战钢锯岭

Ⅳ 哪些电影里有经典浪漫镜头

《泰坦尼克号》相信那个甲板上拥抱的镜头你不会陌生吧

《人鬼情未了》那个悬空的硬币不知感动了多少少男少女

《罗马假日》赫本和格利高里派克的罗马一日游传世经典

《廊桥遗梦》梅丽-史翠普与克林特-伊斯特伍德的沧海桑田之拥抱

《乱世佳人》克拉克-盖博与费雯-丽的倾情绝世的拥抱

《卡萨布兰卡》英格丽-褒曼与享弗莱-鲍嘉乱世重逢的拥抱

《燃情岁月》（又名秋日传奇）--布拉德-皮特与朱丽娅-奥蒙德蹉跎一生的拥抱

Ⅵ 在电影中有哪些经典的名场面

电影：泰坦尼克号，此时无 声胜有声的邂逅那一年，她还很年轻，22岁，正值芳华的年龄。那时候她很美，火红的秀发倾斜下来，让人想起香山枫叶。如玉般光洁的脸庞，与海洋之心一般沉 静流转的水蓝色明眸。那一天，她一席翠黄绿色长裙，挽起秀发，独自一人款款走向船栏，凭栏相望。她从夕阳中走出来，他看见了她。他微微一征，她相顾一视， 这一眼，便是一场劫难……那一年，他还很年轻，24岁，正值芳华的年龄，那时候他很英俊，一头金发闪烁着，让人想起夏威夷的明媚阳光。永远微蹙的眉似乎有 打不开的忧愁，他才华横溢却又桀骜不驯。那一天的邂逅，他们都想不到，最终会是生死相隔。

Ⅶ 少女的电影赏析

性，永远是一种攻击性的行为。对于一个未明世事的孩子而言，记忆中大人的性事是无法理解的。滤色镜下那两具赤裸的躯体，使得孩子一生充满对性的厌恶。在孩子眼中，这一切的声响显然是不洁的。奥田瑛二的首部影片充满着对人性和道义的质疑，充满对虚假的道德观的疑惑和对人世禁忌的拷问！这是一部触及灵魂的电影。在我们面对自我之镜时，我们的内心是否真有那么多的伦理和禁忌？ 乱伦――指向血亲，这是社会学的范畴，还是道德千年演化的过程？禁忌是为了让人离开兽群，还是只是为了族群延续的非痴呆化？我站在地上，仰望着从高耸的烟囱凌空一跃的助阵，看赤裸的肉身，鸟般的轻盈。眼见的一切，即使再痛，也已经是必须接受的现实。
故事发生的开端，警察友川不紧不慢地骑着自行车，散漫而又悠闲。然而，音乐却透露出可以察觉的哀婉和不安，低沉的琴声压抑着我们的感观，这时一定是一个不同寻常的故事。镜头跟随着友川，进入他每一天平常细碎的工作和生活。他热心但又好色，但他为美容院的老板娘找回小狗时却乘机顺水推舟地云雨一番。这一段戏，友川的表情是木讷而色情的，没有美感，只有两个躯体的直接和赤裸，这只是生命另一个形式的“吃饭”，一种性趣罢了……
镜头切换：户外，在明媚的阳光下，孩子在地上画着美丽的图案，一个放飞的愿望？！在同事面前，友川是热情而知理的，譬如他会准时送同事女儿生日礼物。但是，任何人都有着另一面，这是人类性格的多层性造成的。道德在本性面前往往是苍白无力的。当友川在餐馆与阳子相对，他的一幅大灰狼搂着少女的画，泄露了自我的秘密。人性，注定在兽性和神性边远挣扎、彷徨，没有对与错，只是本能的动静。我们可以道貌岸然指责他人，但是我们内心真的那么“圣洁”吗？我们内心真的能够“静若止水” 吗？无言！我觉得，你我身在其内。
阳子，是昌云堂殡仪馆堂主正三的孙女，还有助阵，他们三人住在一起。面对花季般的开始成熟的阳子，年老的爷爷有时会窥探沐浴的阳子。这样的不伦，我们应该指责，还是从人的本身理解和宽怀？理解本身是爷爷对纹身的疯狂追逐使他作出了这种不齿的行为。当爷爷解开孙女的内衣，将手轻轻抚摸孙女后背的时候，这一刻我想到了川端康成的著名短篇《睡美人》。这里刻画出爷爷对艺术追求的理念迫使他以另外一种形式去表现出来。阳子勾引了友川，这只是《资本论》中简单的物物交换，天经地义，各取所需是符合人类社会的基本“原则”的。生存，不仅仅是填饱肚子，以身体（在自觉自愿的前提下）作为赢取利益的手段，没有什么奇怪的。“援助交际”在日本乃至全球的流行，正说明了卫道士们禁忌理论的苍白和伪善。人，应该有权处置终极的身体还有性器。这是人类应当享受的基本人权。阳子和友川讨价还价谈论着性交易的价格，公平的价格。
在情人旅馆，奥田瑛二将这段戏拍摄得含蓄却充斥着东方色情意味。没有赤裸，只有欲言又止式的意念含混。阳子，单薄的身子，令人怜惜。没有多少对白，摄影机静静留下一切，留下了一种东方的意味。
为了寻找阳子，友川故意前去查妓。会所老板墙上贴满了JIM的海报，特别是老板弹吉他的那一场让人忍笑不俊。JIM是反叛青春的代言人，是放任不羁的代表。选取他作为背景，可以看出，这是导演对史上伟大吉他手吉米.亨德里科斯的致敬和喜好，使得影片的构成注定是反传统和叛逆的。
在友川教训援助妹的那场戏中，导演故意用了一个俯拍镜头来点出友川说教的苍白无力。这种故意表明了对成人世界的不屑和嘲讽。
因为一场殡仪，阳子和友川再遇，不要解释他们的行为，两个人之间的事只有两个人之间明白。而阳子的母亲跑来告诉阳子，她和友川的旧情。这对母女为了一个男人开始了嘴战。这一幕母女关于论战，有着太多的反疯。人类的架构、伦常，在情爱面前毫无法力，母女的争夺将人拉回了界限之外那儿，只有赤裸裸的吸引和相对。情爱是唯我的，是私欲的，任何美妙的语声在占有欲或绝对中都是扯淡。
爷爷去了，带着一切的发生去了；爷爷去了，带着对孙女的祝愿去了。

Ⅷ 《电影少女》的结局

洋太救下小爱，一起回到原来的现实世界（有句台词好象说是“一切都回来原来”这个意思吧），最后的片尾曲和平时不一样，四个人一起打打闹闹去上学，最后镜头拉远，却是一个干净房间里电视里播放的画面……
我觉得
这就是一个给观众想象空间的结局吧，我们是他们的观众，也许也在某个地方，有一双眼睛，在看着我们……

Ⅸ 电影里的哪些性感镜头，一瞬间就把你撩到

《阳光灿烂的日子》1994，主演：夏雨、宁静女人的小腿是世界上最美丽的事物之一，特吕弗和阿莫多瓦都用镜头证明过这一点，姜文正是“小腿美学”在中国的继承人。他借躲在床下的马小军的眼睛，以一种近乎赤裸裸的偷窥角度，展现了一双最具七十年代中国特色的小腿。

《情人》1992，主演：梁家辉、汽车行进在西贡乡间路上，芭蕉树在车窗映出斑驳的影子，车后座上，中国少爷温和地与法国女孩闲聊着，这只是刚才在渡轮上那一邂逅的延续。中国少爷的手悄悄伸过去，黄皮肤的小手指轻触着白人女孩的小手指，以慢慢的试探跨越种族的界限。法国女孩徉装不动声色，直到男人的手把她的手紧紧抓住，十指相扣；她微张的嘴唇与绯红的脸颊早已出卖了内心的澎湃……但车终究要停下，两只手早已从车座的分割线上挪到了女孩腿间，它们，也是他们，只能如此恋恋不舍地松开彼此。与《情人》那些著名的性爱段落相比，这场“指间情挑”似乎更容易让女人目眩神迷，从被男人暗地倾慕到突如其来的示爱，这一过程足够令人沉醉。这些瞬间有没有就把你撩到呢？