电影特派先锋剧情

Ⅰ 有关毛人凤派特派员的电影有哪些

电影《建国大业》姜文饰演毛人凤
《张学良将军》彭政饰演毛人凤
《风云1949》崔玉贵饰演毛人凤
《特战先锋》于和伟饰演毛人凤
《解放大西南》鲁玉杰饰演毛人凤

Ⅱ 先锋派电影的主要派别

法国20年代（1917——1928）的这场艺术运动的前期和后期有明显的不同。前期的理论探索和艺术实践主要集中于对光的认识；而1925年以后，则倾向于抽象化。所以将1925年以前的法国电影艺术运动称为“印象派，而将1925年以后的法国学派成为先锋派。不过，印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派，视为该运动的第一阶段。20年代的先锋派电影运动是世界电影史上的第一次电影运动。 法国先锋派电影运动开始于L．德吕克的艺术创作原则，他要求与当时的商业影片彻底决裂，要求以电影手段发掘人与物的特征美。法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。
第一阶段
是以立体派画家F．莱谢尔和R．克莱尔等人的电影实验作品为代表，他们当时也把运动视为电影的本性,但与德国“先锋派影片不同之处是,他们并不把手绘的图形的变化作为表现内容，而是把日常生活中的物品或景像结合起来表现。如莱谢尔于1924年拍摄的短片《机械舞蹈》和克莱尔的《幕间节目》（1924）等，这些影片同样没有一个完整的故事情节和鲜明的主题。这些影片又称作“达达主义电影、“抽象电影或“纯电影。
第二阶段
是以年轻的女电影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾尔、舞台剧编剧和青年诗人A．阿尔托等人的实验性影片为代表。
他们的影片受超现实主义文学的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻觉等。G．杜拉克于1928年拍摄的短片《贝壳与僧侣》（编剧A．阿尔托）主要是分析一个僧侣混乱的心理活动。借助一系列并无内在联系的镜头的组接进行一种精神分析；L．布努艾尔于1928年摄制的《一条安达鲁狗》也是以类似方法表现人的潜意识活动或者是对一种荒诞不经的新比喻的追求。这种电影又被称作超现实主义电影。
1929年后，法国电影的“先锋派运动也转入纪录电影。这种纪录电影很快就分为两种倾向：一种是以嘲讽社会现象为主,如法国导演J．维果的《尼斯景像》（1929～1930）主要是以怪诞的画面和奇特的剪辑,借实录的尼斯景像，嘲讽市内上流社会的生活丑态；另一种则是具有抒情色彩或唯美主义倾向的纪录片，如J．伊文思当时就是在W．鲁特曼和法国“先锋派运动的直接影响下，拍摄《桥》（1928）和《雨》（1929）的。 法国立体主义画家费尔南·莱谢尔最初从事电影创作的意图是要以电影的手段来进行他在绘画方面的研究，他在创作中自然地意识到电影为什么就不能摆脱叙事和演出的梗桔呢？他在《机器的舞蹈》（1923年）的拍摄中，便进行了这方面的探索。他将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯的妇女和活动的木马等等，同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等等一些立体派画家所喜爱的造型物体加以并列，形成了一幕的确富有电影化运动效果的——机器的舞蹈。
由于莱谢尔十分强调纯构图形状的匹配和节奏性剪辑的对位处理，因此，影片中一切活动的物像都如同钟摆的节奏运动起来。那些自然物体成为富有生命力、感染力很强的活动影像，而人物的运动在失去了她的现实性的同时，却造成了一种特殊运动的感受方式。莱谢尔曾谈到他拍摄这部影片的目的，他是想“创造出常见的物体在时间和空间中的节奏，表现出它们的造型的美。然而，事实上正如齐格弗里德·克拉考尔所指出的那样“他在影片中表现出来的这种造型的美是属于节奏的，而不是属于为节奏所掩盖的物体本身的。对于电影视觉节奏的实验，莱谢尔的《机器的舞蹈》无疑是在探索着电影艺术表现的新的领域。 达达主义的艺术主张，被看作是荒谬的第一次世界大战的产物。达达主义的艺术家们以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是创造的政治口号作为自己的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。最具有代表意义的是杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》。这一反艺术的艺术流派与20年代超现实倾向的电影美学相吻合，并在实验电影中找到了自己的佼置。曼·雷伊的《回到理性》（1923年），是达达主义的第一部作品。
制作者将钉子、钮扣、照片和带子狡在胶片上感光，创造出画面上杂乱物品的轮廓。影片放映时，先锋派电影艺术家们的狂热，几乎捅坏了天花板，人们把这一次看作是非常成功的晚会。达达主义者就是寻求这种所谓“机器和阳伞在手术台上突然相遇的美。而翌年，由雷内·克莱尔拍摄的《幕间休息》，则成为达达主义最为杰出的一部代表作品。
雷内，克莱尔将卓别林的喜剧精神与《机器的舞蹈》中的幽默感溶人到他的作品中，创造出《幕间休息》这部“荒唐的杰作。那些恰似达达主义艺术家的梦境——在巴黎屋海上空飘荡的纸船，香烟变成了希腊庙宇的柱子，和几个达达主义艺术家们的游戏场面——曼·萨蒂在搬运一尊大炮、舞蹈家让·布尔林滑稽地穿着猎装出现在香树里舍剧场的房顶上，以及用高速摄影和低速摄影造成的失去庄严感的送葬队伍和最后从棺材里站立起来的布尔林等等，在富有节奏感的剪辑中，构成了一部既充满想象力，而又荒诞无稽的达达主义的影片。值得注意的是，与曼·雷伊的《回到理性》相比较，雷内·克莱尔的《幕间休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了现实生活的素材。然而，形成其同一风格的关键，则是他们所共有反理性的艺术主张。《幕间休息》中的视觉素材的现实时空，被克莱尔有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现。同时，那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言，而是达达主义绘画的“换位法，在电影剪辑技巧上的新的发现。特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员，在镜头升上来之后，却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人。克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧的奇异的视觉效果。目的就是要引起观众的哄堂大笑。在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性，而成为了超现实性的。 达达主义电影中的超现实性的美学追求，最终导致超现实主义电影的诞生。正如文学和绘画从达达主义演进到超现实主义一样。超现实主义的电影制作者们，在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上“试图把梦境、心理变饱、无意识或潜意识过程（主要是受弗洛依德的影响，小部分是受马克思主义的影响）搬上银幕。创造出一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。 超现实主义成为许多先锋派电影艺术的最终归宿。谢尔曼·杜拉克拍摄的《贝壳与僧侣》（1927年刘易士·布努艾尔拍摄的《一条安达鲁狗》）。1928年加斯东·拉韦尔拍摄的《珍珠项链》1929年以及曼·雷伊拍摄的《海之星》等，都成为这一时期超现实主义的代表作品。
在这些具有戏剧因素，但缺少戏剧动作的影片中，爱情成为他们描写梦幻与现实相离异的主要对象。其中杜拉克的《贝壳与僧侣》被看作是超现实主义的第一部电影作品。影片描写了一个禁欲而性无能的牧师幻想着和一个先后扮作传教士、将军和监狱看守的情敌之间为争夺一个女孩儿的故事，然而，影片在以一系列的画面去揭示人物的心理状态时，却更多地突出了牧师的痛苦和悲哀，而缺少那个时代应有的幽默感，因此并没有引起人们的多大兴趣。此后，布努艾尔的《一条安达鲁狗》（萨尔瓦多。达利参加了剧本的创作）以描写一个精神困顿的流浪汉那一连串的梦境，从而进入人类潜意识状态的探索，并试图激起观众的内心冲动的影片，才真正引起人们注意，被视为是一部超现实主义的典型的代表作品。 在影片《一条安达鲁狗》中，人物的梦境和潜意识状态，则是由一个个令人惊怖的恐怖事件和镜头连接起来：男人用剃刀将女人的眼球割开、街道上的一起车祸、半阴阳人凝视着砍断的手、钢琴上堆放的烂驴肉、企图一次强奸、掌心中的一窝蚂蚁等等。
整部影片充满了暴力、性欲和古怪的幽默，突出了超现实主义作品不受理性和逻辑支配的特点。在《一条安达鲁狗》的表现形式中，与印象主义心理叙事和雷内·克莱尔《幕间休息》相比较存在着共同之处，即影片中的景物和人物都是现实的，他们似乎对那些非现实的几何图形、线条等在胶片上作画的方式不感兴趣。自然他们也存在着不同之处：与印象主义心理叙事相比较，影片的剧情没有任何叙事逻辑可言，剧中人物的行为和动机也没有任何的心理依据，一切都是出自于一种原始的无理性的冲动。与克莱尔的《幕间休息》相比较，影片则失去了那种无忧无虑的轻松感，布努艾尔称“《一条安达鲁狗》是一种杀戮的绝望而激烈的呼吁，它象征着20年代末青年知识分子对于社会现实充满矛盾情绪的反抗精神。同时，影片还明显地从先锋派电影对于纯节奏形式的探索转向了对于内容的探索。而“这种富于含义的内容显然是属于幻想领域的。说得更精确一些，那就是要求使幻想不知不觉地变得比我们的感觉世界更真实和更重要。内心现实成为超现实主义者“唯一关心的现实，正如克拉考尔所指出的那样：超现实主义者“深信内心的现实是远远高出于外部的现实的。因此，它们的首要目标是通过本能活动、梦境、幻想等等，具体地表现出内心的生活流和它的全部内容，而毫不借助于故事或任何其他理性的方法。
活跃于法国‘20年代的超现实倾向的各种流派，在对于电影美学充满热情、积极的探索中，尽管那些年轻的电影制作者们思想上还存在着某些局限，尽管他们的某些理论和主张还过于偏激，但是，他们对于“动态的造型艺术的理解，对于电影形象结构的开掘，对于电影视觉语言的贡献都是无可估量的。仅就超现实主义而言，它在电影中真正地实现了超现实主义作家布鲁东的愿望：“（时间）分割、被打乱、被消灭了。现在和将来不再互相抵触。生活在昨天或者明天，和生活在今天一样容易，甚至可以同时生活在昨天和明天。这无疑成为50年代末再度兴起的现代主义电影的创作基础。同时，法国先锋派电影的实验精神也不断地激励着不同时期、不同民族的电影艺术家们对于电影艺术更具想象力、更新颖、更奇特、更深入的美学探索。

Ⅲ 求一部香港科幻电影

铁甲无敌玛利亚,梁朝伟、叶倩文主演。

英文名： Tie jia wu di Ma Li A

中文名： 铁甲无敌玛利亚

导 演： ( 徐克 Hark Tsui ) ( 钟志文 David Chung )

主 演： (陈国新 Dennis Chan) (秦沛 Paul Chinpae) (林国斌 Ben Lam) (林正英 Ching-Ying Lam) (梁朝伟 Tony Leung Chiu Wai) (岑建勋 Shum Kin Sang)

上 映： 1988年03月29日

在一座都市里，有一名为“英雄党”的匪徒团伙。其首领“救世主”与女友玛利亚利用一个巨无霸机器人“先锋一号”进行恐怖活动，令警方束手无策。
小徐愿系“英雄党”成员，自幼与玛利亚青梅竹马，共同长大。小徐因不满“英雄党”的所做作为，在其师父——一位“英雄党”元老的担保下，脱离组织。在酒吧中，小徐遇到专为警方开发新式武器的特别人员卷毛，二人遂成莫逆之交。此时，“英雄党”又开发出新一代类人型机器人“先锋二号”。“救世主”沉迷于机器人的威力，并将“先锋二号”的外形做的和女友玛利亚一样。
“英雄党”发现小徐同卷毛交往，疑其出卖组织，派出机器人玛利亚追杀小徐，战斗中机器人损坏。此时警方也认为卷毛是内奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那里，卷毛对机器人玛利亚进行了改造，使其成为己方一员。这时，玛利亚为向男友表示忠心，亲自带领“先锋一号”同大批手下来到破屋，意图除掉二人。二人利用机器人玛利亚作战，后在师父的帮助下逃离此地。
二人和机器人玛利亚逃到船厂，卷毛又研究出一种对付“先锋一号”的钢炮。记者庄自强尾随二人到来。为出爆炸性新闻，庄将二人行踪通知警方，令二人被捕。机器人玛利亚被真正的玛利亚带回“英雄党”基地。庄自强因深感所为不妥，乃深入“英雄党”基地，在小徐师父的协助下救出机器人玛利亚，但师父不幸被“救世主”所捉。
庄自强带机器人玛利亚闯入警局，救出小徐和卷毛，众人共同杀入“英雄党”基地，经过一场激战，终于消灭了“救世主”，救出了师父。真正玛利亚从高台跳下，为男友殉情而死。

Ⅳ 请问这部电影是哪部

铁甲无敌玛利亚或者特警新人类2

铁甲无敌玛利亚
导演：
钟志文 David Chung
主演：
徐克 Hark Tsui
黄志强 Kirk Wong
陈国新 Dennis Chan
类型：科幻
更多外文片名：
I Love Maria
Roboforce
片长：USA:96 min (DVD)
国家/地区：香港
对白语言：粤语
剧情梗概：在一座都市里，有一名为“英雄党”的匪徒团伙。其首领“救世主”与女友玛利亚利用一个巨无霸机器人“先锋一号”进行恐怖活动，令警方束手无策。
小徐愿系“英雄党”成员，自幼与玛利亚青梅竹马，共同长大。小徐因不满“英雄党”的所做作为，在其师父——一位“英雄党”元老的担保下，脱离组织。在酒吧中，小徐遇到专为警方开发新式武器的特别人员卷毛，二人遂成莫逆之交。此时，“英雄党”又开发出新一代类人型机器人“先锋二号”。“救世主”沉迷于机器人的威力，并将“先锋二号”的外形做的和女友玛利亚一样。
“英雄党”发现小徐同卷毛交往，疑其出卖组织，派出机器人玛利亚追杀小徐，战斗中机器人损坏。此时警方也认为卷毛是内奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那里，卷毛对机器人玛利亚进行了改造，使其成为己方一员。这时，玛利亚为向男友表示忠心，亲自带领“先锋一号”同大批手下来到破屋，意图除掉二人。二人利用机器人玛利亚作战，后在师父的帮助下逃离此地。
二人和机器人玛利亚逃到船厂，卷毛又研究出一种对付“先锋一号”的钢炮。记者庄自强尾随二人到来。为出爆炸性新闻，庄将二人行踪通知警方，令二人被捕。机器人玛利亚被真正的玛利亚带回“英雄党”基地。庄自强因深感所为不妥，乃深入“英雄党”基地，在小徐师父的协助下救出机器人玛利亚，但师父不幸被“救世主”所捉。
庄自强带机器人玛利亚闯入警局，救出小徐和卷毛，众人共同杀入“英雄党”基地，经过一场激战，终于消灭了“救世主”，救出了师父。真正玛利亚从高台跳下，为男友殉情而死。

【导演】陈木胜
【主演】马克.希克斯(I), 保罗.鲁德(I), Maggie Q, 约翰尼.盖伊, Dirk Rommeswinkel, Teresa Herrera, Trudy Cruise, Oliver Worthington, Daniel James Weber, Dave (VIII) Taylor, Skip Wilder, 孙国豪, Ricardo Mamood (I), Reuben Langdon, Jay Co, Gordon Leung, 冯德伦, 李灿森, Joey (I), Snoop (I), Ron Smoorenburg, 裘德.珀伊尔, Jeremy Ko, Lawrence (V) Brown, Tony Trimble, J. Paul Smith, Donald Yo, Chi Fung Choy, 陈冠希, Peter (IV) Lawrence, King Man Ip, 钟丽缇, 颜颖思, Juanita Cheng (II), Robbie Iannone, 布莱恩.班诺维茨, Marc Redmond, Colin Hamilton, Troy MacLachlan, Sebastian Skiff, Jason Sankey, Peter Lukic, Korey J. Cauchon, 庄文强, 黄秋生, 葛民辉, Oli Pettigrew, Richard Tsui, Andrew Hui, Andy Ng (II), Raymond (V) Lee, 张达明, Desmond O'Neill (II), Pietro Morrone, Matthew Meersbergen, Daniel O'Neill (I), 李力持, Memo Tanhan, 谷德昭

【类型】动作
【年份】2000
【地区】香港
【语言】英语
【片长】120分钟
【色彩】彩色

【电影介绍】

2000年，美国战略武器制造商IMC成功研制出全自动化的战略机械人RS1，此一重要发明将会改写战争历史，因为机械人RS1将代替人类上战场，担当一切危险的任务，从此以后人类毋须再为无谓的战争付上宝贵的生命。

可是，因为RS1的重大价值，惹来了一群高科技罪犯的垂涎；在RS1某次实验时，被不明来历电脑黑客入侵，造成重大破坏，连机械人设计人DR.CAMERON亦几乎命丧，幸而最后亦能渡过难关。不过IMC上上下下都仍未放心，事关RS1将被运往香港参加一个高科技战略武器展……

香港，特警新人类MATCH、ALIEN被上头编排参与是次展览的保安工作，警队精英新人EDISON亦被召入与MATCH、ALIEN两人合作，由于在早前一次行动中，MATCH和EDISON曾有冲突，故此是次展览会中，两人同在一组却是格格不入。

除了两人之间的不和外，众特警新人类亦和负责保护RS1的FBI主管IAN因保安事宜拗撬频生，加上港产机械人D1010和国产机械人东风一号表现逊色，被众美国人耻笑，双方误会更深。而EDISON与其中一名美国女警JANE有微妙交流，亦令到IAN视EDISON为眼中钉。

展览会当前，EDISON有朋自远方来，这个来自美国的旧友，竟就是入侵RS1电脑系统的黑客少年KURT。EDISON以为是老友聚旧，岂料KURT却是居心叵测，就在两人话说当年之际，KURT竟以高科技手段将EDISON催眠……

当EDISON回到展览场地，竟然不由自主的走到美国展馆将RS1开动，RS1被输入逃走程式，并以其无坚不摧的战斗力杀出会场，令场内造成重大破坏。与此同时，KURT亦带住由MIKE领导的一众武装少年，里应外合。面对机械人和一众武装少年的强大攻力，MATCH、ALIEN和各国特警只得负隅顽抗。

另一方面，正当EDISON从摧眠状态中苏醒过来时，FBI统领QUINCY追至要将其拘捕，两人纠缠间，EDISON竟将QUINCY杀死，从后追至的FBI看到如此景象无不悲愤莫明，以IAN为首对住EDISON疯狂开火，EDISON有理说不清，唯有捉住JANE为人质以图解释事件真相，正当EDISON有回转之地时，KURT和MIKE竟从后杀至，救走EDISON。

EDISON方知多年好友利用自己盗走机械人，向KURT大兴问罪之师，可是KURT却满咀歪理，表现走火入魔。一对好友一言不合，恩断义绝，KURT向好友开火，却将JANE打落海中，EDISON冒死抢救……

在警察总部，MATCH和ALIEN亦不好过，由于ALIEN在展馆有□助ALIEN逃走之嫌，在FBI压力下被收羁留所中，而被派追查EDISON下落的MATCH亦要被FBI等严密监视。

EDISON将昏迷了的JANE救起，送往医院。MATCH凭线索追踪到EDISON下落时，却惹来众忿怒的FBI围捕，EDISON再次被一众报仇心切的FBI疯狂追杀，眼见FBI的无情手段，EDISON心知是次罪证黄河水洗不清，是以立定决心独自追查KURT下落。

MATCH被IAN一众冲动行径破坏劝服EDISON自首的机会，与IAN激烈争执，IAN盛气凌人，连一向沉默的MADAM LEUNG亦看不过眼，以香港法例迫令IAN等人停止行动，更豪语要二十四小时内破案，而破案责任就落在MATCH和ALIEN身上。两人为查KURT下落，找到香港警队中负责追捕电脑罪犯的电脑罪案部精相助。

EDISON、MATCH、ALIEN不约而同，兵分两路，在虚幻的网上世界和子弹横飞的真实世界，追寻幕后真凶KURT。同时，MATCH和EDISON终亦化解彼此不和，携手上路追捕KURT。其实，KURT亦在背后一庞大地下军火集团指挥下，准备将RS1售予一中东好战主义组织。三个特警新人类凭住过人胆色和身手，经过重重险阻，终于找到KURT下落，眼看一众幕后黑手要被正法之际，KURT竟在城内开动RS1，令RS1在人烟密集的香港发动一次城市战争，MATCH、EDISON、ALIEN三副血肉之驱，到底如何可以抵挡?

Ⅳ 求一部老香港电影的名称大致是这样：一批坏人制作了一个大机器人抢劫银行，卷毛和小徐制作了对付的炮弹

1988年香港电影《铁甲无敌玛利亚》
剧情梗概在一座都市里，有一名为“英雄党”的匪徒团伙。其首领“救世主”与女友玛利亚利用一个巨无霸机器人“先锋一号”进行恐怖活动，令警方束手无策。
小徐原系“英雄党”成员，自幼与玛利亚青梅竹马，共同长大。小徐因不满“英雄党”的所做作为，
在其师父——一位“英雄党”元老的担保下，脱离组织。在酒吧中，小徐遇到专为警方开发新式武器的特别人员卷毛，二人遂成莫逆之交。此时，“英雄党”又开发
出新一代类人型机器人“先锋二号”。“救世主”沉迷于机器人的威力，并将“先锋二号”的外形做的和女友玛利亚一样。
“英雄党”发现小徐同卷毛交往，疑其出卖组织，派出机器人玛利亚追杀小徐，战斗中机器人损坏。
此时警方也认为卷毛是内奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那里，卷毛对机器人玛利亚进行了改造，使其成为己方一员。这时，玛利亚为向男友表示忠心，
亲自带领“先锋一号”同大批手下来到破屋，意图除掉二人。二人利用机器人玛利亚作战，后在师父的帮助下逃离此地。
二人和机器人玛利亚逃到船厂，卷毛又研究出一种对付“先锋一号”的钢炮。记者庄自强尾随二人到
来。为出爆炸性新闻，庄将二人行踪通知警方，令二人被捕。机器人玛利亚被真正的玛利亚带回“英雄党”基地。庄自强因深感所为不妥，乃深入“英雄党”基地，
在小徐师父的协助下救出机器人玛利亚，但师父不幸被“救世主”所捉。
庄自强带机器人玛利亚闯入警局，救出小徐和卷毛，众人共同杀入“英雄党”基地，经过一场激战，终于消灭了“救世主”，救出了师父。真正玛利亚从高台跳下，为男友殉情而死。

Ⅵ 求一部电影名

铁甲无敌玛利亚

导演：
钟志文

主演：
徐克
叶倩文
黄志强
陈国新

国家/地区：香港

剧情梗概：

在一座都市里，有一名为“英雄党”的匪徒团伙。其首领“救世主”与女友玛利亚利用一个巨无霸机器人“先锋一号”进行恐怖活动，令警方束手无策。
小徐愿系“英雄党”成员，自幼与玛利亚青梅竹马，共同长大。小徐因不满“英雄党”的所做作为，在其师父——一位“英雄党”元老的担保下，脱离组织。在酒吧中，小徐遇到专为警方开发新式武器的特别人员卷毛，二人遂成莫逆之交。此时，“英雄党”又开发出新一代类人型机器人“先锋二号”。“救世主”沉迷于机器人的威力，并将“先锋二号”的外形做的和女友玛利亚一样。
“英雄党”发现小徐同卷毛交往，疑其出卖组织，派出机器人玛利亚追杀小徐，战斗中机器人损坏。此时警方也认为卷毛是内奸，派人抓捕，二人只得逃往荒山破屋。在那里，卷毛对机器人玛利亚进行了改造，使其成为己方一员。这时，玛利亚为向男友表示忠心，亲自带领“先锋一号”同大批手下来到破屋，意图除掉二人。二人利用机器人玛利亚作战，后在师父的帮助下逃离此地。
二人和机器人玛利亚逃到船厂，卷毛又研究出一种对付“先锋一号”的钢炮。记者庄自强尾随二人到来。为出爆炸性新闻，庄将二人行踪通知警方，令二人被捕。机器人玛利亚被真正的玛利亚带回“英雄党”基地。庄自强因深感所为不妥，乃深入“英雄党”基地，在小徐师父的协助下救出机器人玛利亚，但师父不幸被“救世主”所捉。
庄自强带机器人玛利亚闯入警局，救出小徐和卷毛，众人共同杀入“英雄党”基地，经过一场激战，终于消灭了“救世主”，救出了师父。真正玛利亚从高台跳下，为男友殉情而死。

Ⅶ 星际迷航1到11的名字还有剧情

星际迷航12 暗黑无界 2013年

Ⅷ 如何评价成龙杨洋主演的电影《急先锋》

今天，我想和大家谈谈成龙主演的电影《先锋》。在我印象中，成龙在2012年表演十二生肖后，除了英伦对决，其他作品都值得称道。毫无疑问，成功往往不像拍电影，因此也难怪有网友质疑这部电影，但这部“抢先”的冯小刚还是值得一看的

这部电影的情节很简单。没有人说这部戏没有充分的信息。事实上，没有好的扰流板。整部电影的模式是美国大片典型的全球执法套路。成龙扮演的角色从英国到非洲，从非洲到中东，然后从中东到迪拜。这些恶棍也与大规模杀伤性武器有很大关系

感觉就像是范迪塞尔和朱希约翰逊以前演过的好莱坞大片。说白了，这是一部非常纯粹的爆米花电影。片中另一位男主角杨阳光受到高度赞扬。在影片中，他大刀阔斧地走硬汉路线。而且，片中杨阳所有的动作都是从拳到肉，这让他感觉很坚强。另外，杨洋帅气帅气可以说，这张脸给了观众很大的惊喜，特别是对于一直喜欢杨阳的观众来说“一点点微笑，就有一种明亮的感觉”

与杨扬相比，阿伦虽然没有那么出色，但显然比《羞耻铁拳》中的能力强。然而，作为一个观众，他总是希望自己能活跃气氛，说一些段子，甩掉一些负担。然而，影片中没有对这一部分的描写，其他角色也没有给人留下深刻印象。从根本上说，它是一个工具人，没有两难的证明自己的存在感，但真的没有存在感

因为当我看到成龙和唐继丽的名字时，我会用和我以前看到的香港制作的动作片一样的心态看待它们。但是，这不会让我忘记。当然，在我个人看来，这并不意味着“先锋派”不好，动作喜剧更多的是未来中国电影的一个元素，也不能算是一种电影类型。毕竟，以前有人试过

我觉得这也是近年来成龙电影受到褒贬的一个重要原因。当然，网络上所谓的“不好看”还是需要引证的。可能是观众厌倦了审美，没有拿出更多新花样。坦率地说，我们都看得太多，这导致了我们的审美疲劳。它与宝莱坞电影中印度国旗的形象不同，也不像“战狼”总是高举国旗吼叫.

Ⅸ 解释习语：先锋派电影

20世纪20年代以后，主要在法国和德国兴起的一种电影运动，它的重要特点是反传统叙事结构而强调纯视觉性。作为一种影片样式，也有人称之为纯电影、抽象电影或整体电影。

在第一次世界大战中战败的德国，各种政治思想、文艺思潮空前活跃，许多艺术家和知识分子对传统的价值观念和美学原则提出了怀疑。其中也包括对年轻的电影艺术的认识。他们认为，电影必须摆脱其他古老艺术的束缚和影响，成为独立的艺术，这种独立只有以它自身的特性为基?K�强吹降缬白畲蟮闹惫厶匦跃驮谟谀苁咕蔡�幕�娌��硕�R虼耍�屑肝换�沂紫冉�辛擞幸娴氖笛椤H绯橄笈苫�襀．里希特以一系列黑、白、灰三色正方形和长方形的变化和跳跃为内容拍摄了《节奏21》(1921)、《节奏23》(1923)和《节奏25》(1925)；瑞典达达主义画家V．埃格林1921年在德国拍摄了《对角线交响乐》，在1924年又拍摄了《平行线》与《横线》。这些一般不超过15分钟的短片，排斥人物形像与故事情节，都是以线条规律性变化、转换的视觉形像为内容的。1925年起，德国先锋派电影转入一个新的阶段，例如曾受埃格林影响的W．鲁特曼将实录的镜头与抽象的表现形式结合在一起，创造一种新的纪录电影。这两个阶段的不同在于，第一阶段强调电影的“纯”运动感，第二阶段则更多地强调剪辑的作用。

法国先锋派电影运动开始于L．德吕克的艺术创作原则，他要求与当时的商业影片彻底决裂，要求以电影手段发掘人与物的特征美。法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。

第一阶段是以立体派画家F．莱谢尔和R．克莱尔等人的电影实验作品为代表，他们当时也把运动视为电影的本性,但与德国“先锋派”影片不同之处是,他们并不把手绘的图形的变化作为表现内容，而是把日常生活中的物品或景像结合起来表现。如莱谢尔于1924年拍摄的短片《机械舞蹈》和克莱尔的《幕间节目》(1924)等，这些影片同样没有一个完整的故事情节和鲜明的主题。这些影片又称作“达达主义电影”、“抽象电影”或“纯电影”。

第二阶段是以年轻的女电影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾尔、舞台剧编剧和青年诗人A．阿尔托等人的实验性影片为代表。

他们的影片受超现实主义文学的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻觉等。G．杜拉克于1928年拍摄的短片《贝壳与僧侣》(编剧A．阿尔托)主要是分析一个僧侣混乱的心理活动。借助一系列并无内在联系的镜头的组接进行一种精神分析；L．布努艾尔于1928年摄制的《一条安达鲁狗》也是以类似方法表现人的潜意识活动或者是对一种荒诞不经的新比喻的追求。这种电影又被称作超现实主义电影。

1929年后，法国电影的“先锋派”运动也转入纪录电影。这种纪录电影很快就分为两种倾向：一种是以嘲讽社会现象为主,如法国导演J．维果的《尼斯景像》(1929～1930)主要是以怪诞的画面和奇特的剪辑,借实录的尼斯景像，嘲讽市内上流社会的生活丑态；另一种则是具有抒情色彩或唯美主义倾向的纪录片，如J．伊文思当时就是在W．鲁特曼和法国“先锋派”运动的直接影响下，拍摄《桥》(1928)和《雨》(1929)的。

先锋派运动的主旨是企图从电影的形像性和运动性出发，去扩大、挖掘电影的可能性，使电影最终成为一种独立的新艺术。但是“先锋派”运动的代表人物更多地是从形式出发，以自我为目的，因此也未产生巨大的社会效果。作为一次艺术运动，许多实验性影片在表演手法，镜头技巧等方面的探索，对电影艺术的发展，起了一定的推动作用。

欧美电影界，尤其是评论界有时也用“先锋派”一词去形容具有独创性意图的影片或创作手法，自然它们已与上述电影创新运动无直接关系。

Ⅹ 电影《故事中的故事》 到底讲了什么为什么看不懂

这是我看过的最奇怪的电影之一，《故事中的故事》虽然荒诞离奇 但绝对震撼心灵 。这不是一个完整流畅的故事，而是用三个故事混剪了一个主题:人性的荒谬与夸张。每个故事又各自带有丰富的阐释空间。这个电影讲的是一种欲望与代价之间的平衡关系。但是在欲望失衡的背后，却是关于爱的悲剧。

第一个故事：有一个王国的皇后无法生育。巫师告诉她，只要吃下海怪的心脏，就能怀孕。国王为了杀海怪，不幸遇难。但是，皇后还是如愿地吃掉了海怪的心脏，且怀上了孩子。与此同时，帮皇后烹饪心脏的女仆，也怀孕了。她们同时生下孩子，两个孩子长得十分相似，且都患有白化病。王子在单亲家庭中长大，非但没有恋母情结，反而要逃脱皇后的控制。这让她恐慌和不安，决定分开两个孩子。这是母子之爱的悲剧。

第二个故事：故事发生在另一个国家，国王荒淫纵欲。他因为歌声，爱上了一个女人。然而，这个女人却是一个丑陋的老太婆，和她的双胞胎妹妹一起住在城堡外。当国王发现她的真面目时，便下令将她从高处抛下。结果，她意外遇到了一个“术士”，把她变成了一个年轻美貌的女子。重新俘获了国王的爱。人性中的虚荣、嫉妒与贪婪在故事里展露无疑。血浓于水的姐妹情，在虚荣心面前，根本不值一提。他的宫殿中有一排排女人的画像，却未获得过真正的爱情。即使万花丛中过，也依然填补不了他内心的空虚。这是国王爱情的悲剧。

第三个故事：又是一个国家的国王，他爱上了一只跳蚤。在他的精心照顾下，跳蚤长得和野兽一般大。后来，跳蚤死了。国王命人剥下它的皮，并让众人猜测这是什么动物的皮。答对的人可以迎娶公主。最终野人娶到了公主。他只是丑，却不是恶人，甚至对公主还挺温柔。坏就坏在他的外表。公主为了重获自由，却只能以牺牲他为代价。但不般配的婚姻，终成悲剧。

每一个故事，都是一段因为欲望而失衡的关系，是爱的悲剧。在电影里充满了各种隐喻，比如怪兽、跳蚤、野人都是极端私欲的象征。它们以极夸张的形式出现，荒谬、突兀，却加深了电影的戏剧性的效果。而它们的最终死亡，也让这一悲剧更加深刻。只要人类还有欲望，这种悲剧就不会停止。故事的结尾，公主浴血归来，加冕成了女王。有人说，这是女权主义象征。在我看来，公主的上位，的确是对命运的把控，却也暗示了另一种欲望的诞生。新的轮回要开始了。所以，片尾才出现了高空走钢丝的情景。这是一个隐喻，既与开头的巫师所言的平衡呼应，也暗示了新一轮的平衡游戏的开始。

拓展资料

《故事中的故事》是由Archimede、Le Pacte等公司联合出品的一部奇幻片，该片由马提欧·加洛尼执导，萨尔玛·海耶克、文森特·卡索等人主演。该片改编自17世纪由吉姆巴地斯达·巴西耳创作出版的那不勒斯语童话故事集《五日谈》（Pentamerone）。影片讲述了住在三个相邻王国的皇室成员的故事，他们分别是一个恋子情结的王后，一个沉迷于女色生性放荡的国王，一个为一只奇异跳蚤所痴迷的君王。