经典电影里的美少年

『壹』 寻找外国美少年（爱情）的电影！！

灰姑娘的玻璃手机
歌舞青春
the perfect man
这几部都很好看

『贰』 有哪些以美少年为题材的电影

强烈推荐《暹罗之恋》 是泰国的 两位主角都是美少年

『叁』 电影《情书》在中国大陆重映，如何看待里面“影史美少年”

电影《情书》在5月20日上映的时候，相信大家又回忆起了自己青春年少时候的往事，对于爱情的朦胧。每个人的青春都是独一无二的，而青春时候的那些美好的回忆也成为了定格在记忆中的盒子，而里面的美少年柏原崇也重新引起了大家的关注。而且这部电影给很多人都留下了比较深刻的印象，相信大多数人在重新看的时候不禁感慨万千，也爱意满满。

青春时期的美好往往带有一定的遗憾，不仅仅是由于在那个年纪和那个时代，我们往往对于表达自己的感情格外含蓄会害怕失去一些东西，而在过了很多年之后回忆往事的时候，我们往往会有无限感慨，却后悔自己没有及时跟自己喜欢的人说出那句话，所以电影给人产生很强的共鸣。

『肆』 给我介绍几部美少年电影

我正在过Jude Law电影周，嘿嘿
很是赏他悦目哦～可能因为太帅可能造成赞美的都是他的外形，但是看了他的电影比较下来，Jude的演技还是可圈可点的，他自己也回避爱情文艺片

目前BT能下到他的电影有
《兵临城下》————————他是英雄狙击手
《冷山》——————————回归爱人的路是漫长的
《恋爱假期》————————可爱英俊的鳏夫爸爸
《偷心》——————————2对爱人之间的敌进我退
《AI人工智能》———————单纯热情的机器人舞男

说到美少年……《戏梦巴黎》里的两个都是哦，而且还是两个风格的，真的很英俊

『伍』 推荐有美少年的经典日剧！

魔女的条件和关于莉莉周的一切不光是人好，剧也棒~

电视剧：
新闻女郎（泷泽秀明，比魔女的条件早，很嫩）
蛋糕上的草莓（泷泽秀明，比魔女的条件晚，还有洼冢洋介，不用多说了吧）
人间失格（KinKi Kids初出演，不嫌剧老的话绝对一流）
未满都市（堂本光一、堂本刚、小原裕贵、相叶雅纪、松本润...很年轻的时候啊）
金田一少年事件簿（一开始堂本刚，后来松本润...）
侦探学院Q（神木隆之介主演，虽然这是神木隆之介长得不太帅的时候，但是山田凉介就是这里红起来的，外带一堆小帅哥，剧还好）
池袋西口公园（山下智久，初次出演14岁，主演两位有点超龄，但可是长濑智也和洼冢洋介啊。神剧）
Stand Up（二宫和也 山下智久 成宫宽贵 小栗旬，略微超龄，冲着卡司放进来）
水男孩（电影（五个扑水的少年）：妻夫木聪。电视剧1：山田孝之 瑛太 小出惠介 平冈佑太。电视剧2： 市原隼人 齐藤庆太 小池彻平，等）
废物老师/垃圾教师/scrap teacher（中岛裕翔 山田凉介 知念侑李 有冈大贵...现在算是杰尼斯主打了吧，剧一般般）
吸血鬼男孩（中山优马，这是杰尼斯照着泷泽秀明第二培养的，剧还行）
左目侦探（山田凉介，虽然不萌他，觉得他不够美型，还是先列出来吧，客串有中山优马等，还行）

电影：
青之炎（二宫和也年轻态）
Little DJ：两小无猜（神木隆之介，那时候很可爱）
NANA2（本乡奏多，还有网球王子，如果能容忍剧情的话）

还有好多啊，一时想不起来了。那些极道鲜师偷偷爱着你啥的二十几岁演的超龄高中生就筛掉了，以上年龄基本合格。

『陆』 请推荐几部欧美美少男主演的电影！！！

●青春爱欲吻 Angus, Thongs and Perfect Snogging (2008)8.0
辣妹日记
导演：顾伦德·查达哈 主演：乔治娅·格洛梅 亚伦·约翰逊 艾莉诺·汤姆林森 ...
本片以主人公十四岁女孩乔治娅·尼尔森的日记为主线，把青春期女孩子的烦恼、心痛、沮丧和调皮描写得入木三分。 详细内容
【两兄弟很帅，尤其是弟弟，英伦范儿】
●重回十七岁 17 Again (2009)7.4
十七岁 | 重返十七岁 | 回到十七岁 | 回到17岁 | 青春高校：回到17岁
导演：布尔·斯蒂尔斯 主演：扎克·埃夫隆 马修·派瑞 莱斯利·曼恩 ...
中年男子迈克一事无成，沮丧的他回到高中，追忆自己曾经的辉煌。在那里，他遇到了一个神秘看门人，随后发现自己回到了17岁。 详细内容
【扎克·埃夫隆很帅】
●道林·格雷 Dorian Gray (2009)7.6
道连·葛雷
导演：奥利弗·帕克 主演：本·巴恩斯 科林·费斯 丽贝卡·豪尔 ...
改编自王尔德的小说《道林·格雷的画像》，凯斯宾王子本·巴恩斯出演美少年道林·格雷，营造出维多利亚时期的奢靡耽美之感。 详细内容
【魔性的美少年】

就想到这么多

『柒』 对一部经典影片的影评

十年过去了。也许是太久的缘故，令很多人都忘记了最初是怎么开始的。越来越多的同志电影前仆后继地占有了各个电影节的奖项，曾经的边缘世情变成了讨人欢心的谄媚皮相。当《盛夏光年》里的余守恒，《刺青》里梁洛施替杨丞琳赤裸的臂弯绣上一缕未完成的洁白茉莉，《植物园》中宽阔缓慢的河面上漂浮着李小冉和李琪消逝的笑声，他们都忘记了最初的开始，而直接走向脆弱的结局。所有缠绵悱恻的畸恋想象，都沦为了对青春穷凶极恶的意淫。
不，其实最初并非是这个样子的。

阿Jet：初爱的救赎
十年前的香港，当阿Jet双手插在裤兜里，漫无目的的从中环下山道一路闲逛着，在街边的橱窗内仔细打量着自己，他像每个时髦青年那样留着神气而不羁的染金发型，懒洋洋的神态，出奇的漂亮、迷人。他缺乏管教的张扬与粗鄙，混合着生命最原始的情欲勃发，是男人和女人同样渴望的街头猎物。只有当遇见阿Sam的温馨目光，连不可一世的阿Jet都会突然不好意思起来，像一个孩子似的害怕被识破自己的浅薄。
这个整日流连公厕，理所当然接受着老男人们奉迎的Money Boy，毫无愧色地面对自己的不高尚，虽然性经验丰富，但在心理上，却直接、天然、没有污染。是在生命中第一次的心动中，怀着惶恐，收敛了锋芒，不知不觉被驯服。
再没有比爱情更加具有力量的救赎了。
生命中最初的敏感情愫，是从“知耻”开始。在生活的折磨还没有降临之前，阿Jet会因为自己Money Boy的身份而羞于面对阿Sam，于是在阿Sam家的餐桌上，他摇身一变做身世清白的大好青年，讨好Sam的父母，扮乖巧与温顺，却并不是有意的欺瞒跟有所用心，阿Sam在阿Jet心里一直是个完美的对象，有着模范般的温暖家庭跟象征着正直光明的警察职业，英俊的外表和彬彬有礼的内在相吻合，令这个从不会自形惭秽的阿Jet也心生倾慕，于是会不自觉地向着阿Sam靠拢。曾经那么不可一世的人因为爱情的关系，开始变得敏感和脆弱，开始“知耻”，开始患得患失，开始丧失勇气，开始想要努力表现，并且第一次对现在的生活感到了无聊。这些细微的情绪转变，杨凡全部都刻画得恰如其分。
在一些有意无意的试探之间猜测阿Sam对自己的感情，阿Jet会为了月下的散步而心中充满柔情，也会因为他始终相敬如宾的态度感到困惑。“他到底是不是同性恋？”同性之间爱的试探大概要从这个问题开始。害怕表白后随之而来的厌恶和拒绝，一直在烦恼着却又没有勇气去揭开结果的问题，只好在一天又一天懵懂的情意中偷偷注视着心中的那个人，许多同志比常人更懂得体会暗地里的热爱。

阿Sam：抵死的清白
然而阿Jet和阿Sam的爆点在于他们是完全不同的两种人，杨凡用两种完全迥异的环境和身份造就了两个人在情感诉求上的差异，以至于这次偶然的相爱变得优柔寡断，充满立体的冲击力。如果说阿Jet是完全原始单纯的凭本能在生活着，阿Sam的部分里我们看到了更多克制，隐藏和挣扎。
清新少年的恋爱轨迹恰好和阿Jet相反，在规矩重重的温馨家庭与每日买漫画的办公室之恋中能得到的情感出口十分有限，于是阿Sam会迷恋上那个不羁浪子K.S，在这一点上，阿Sam没有终点的付出和阿Jet不计期限的暗恋都来自一个原因，为自己所不能获得的特质深深着迷。阿Jet的部分为我们描绘了可爱的初恋情怀，阿Sam的部分却展示了一个模范青年如何沉沦的全过程，警察制服与肉体诱惑，办公室里戴着黑框眼镜的老实恋人与那个嘴角带着邪气微笑的诱惑男子，美满的家庭、温顺的性格和不计一切的出卖自己博取欢心，无懈可击的完美表象下一定会有可怕的残缺，正是这对比鲜明的映照才逐渐揭开阿Sam的感情走向。从小被灌输的社会准则与内心的欲望居然是相违背的，这挣扎一度令他失足到更深，而堕落也并不能解开心扉，却有着越积越深的瘀伤。最后的一跃，是为了证明自己的清白，被父亲撞破与阿Jet的亲热只是一个导火索，终究其因，仍是并没有真正认同自己，社会角色和内心角色的错乱令他永不能释怀，若不能坦然面对自己，又何谈面对这个残酷社会呢？对于有些人来说，迈出这样的一步大约也要花费比生命更长的时间。

他们：圈内和圈外
阿Jet，阿Sam，K.S，阿青，这些人物的联系把故事画成一个完整的圈，同志圈当然有轻率的性，当然有许多如K.S.一样的情场浪子，但也不乏患得患失的真感情，像阿Jet这样真切体验到爱的青年，像阿Sam这样在自我与社会之间交战和痛苦的人，还有阿青这个曾经也向往过幸福二人世界却已经走得太远的Money Boy。在同志这个小社会里，有太多不一样的前世今生，杨凡为我们所描绘的青春群像，由于冥冥中的关系而一个接一个出现在同一个故事里，他们偶尔被命运联系在一起，互相影响着，最后又必须独自一个人面对自己的人生。这种看似戏剧性的错综复杂的关系，也真实地出现在每个城市的同志圈内，世界虽然很大，但这少数的有着相同属性的人们总是会自然走到一起，所以，想必阿Jet，阿Sam，K.S，阿青他们的故事还在许多地方继续发生着，并且会一直发生下去。
说来，《美少年之恋》令人记忆犹新的地方大概是在这里，因从来未见过一部同志电影，能这样贴切而真实的诉说着中国同志社会的故事，用一种熟悉又自然的角度，亲切又直接的态度。在所有肮脏、低俗、粗鄙甚至是变态的情节里，都找不到肮脏、低俗、粗鄙和变态，同志导演的同志电影倒反而比那些伪装品有着更健康的气质，正因为首先是导演剔除了那些猎奇的心态，所以镜头才会显得如此干净，所以我们莫名其妙的在这场电影里只铭记了忧伤而美好的情怀，因为杨凡给我们带来的结尾，是爱。
从妖娆迷幻的《桃色》、妩媚生姿的《游园惊梦》一路倒退回去，脱去浮华虚妄的外壳，杨凡也曾经在《美少年之恋》里用朴素诚恳的手段，把感官与灵魂的初次结合描绘得如此灿烂。倒并不是电影里有什么惊世骇俗的情色镜头，或者凄厉唯美的情节，虽然初登银幕的冯德伦与吴彦祖，都有着使人惊艳的青涩之味，但整部戏的光芒，却是在那些细腻的情绪展现中，那些摒弃修饰之后的原始的情感体现上，既真实又散发着淡淡的诗意，如同我们曾经亲身体验过的回忆。