电影嘉年华真实结局

A. 嘉年华电影剧情分析

嘉年华电影剧情是讲述了未成年人小米在替前台替班的一个晚上，看到了一位当地高官带着两位小学生入住，虽然是开两间房间，但还是产生了怀疑。

之后果不其然，看到这位高管从自己房间出来后强行进入了两位女学生所在的房间，而这个过程被小米在监控中发现，并且拿手机露了下来。而两位学生回校后神色不对，老师叫来家长去医院检查，才发现两人都被性侵了。

从北方流浪到这里的“黑户”小米在一家旅馆做工，目睹了一场性侵害的发生，小米作为目击者牵连其中，从最初的隐瞒事实到后来吐露真相，牵扯出了许多世间百态：有拜金的社会风气，有滥用职权的警察，有丧尽天良的高官，有愚昧世故的家长，有出卖良心做假证的医生……

而这样一部让人看着痛心的电影，却是根据真实事件改编的。电影的原型是“海南小学校长带小学生开房案”，而校长当晚带六名小学生前往的就是“嘉年华KTV”。

根据相关报道，当晚校长喝了很多酒，依次抱着六名小女孩跳舞，之后把喝得迷迷糊糊的小女生们带到绿春园进行了性侵。在这个案子里，前后两份不同的医疗检查报告，警方的渎职犯罪，以及因为舆论抗议带来的神转折，最后罪犯被绳之以法，都跟电影情节很相似。

B. 电影《嘉年华》的主要情节是怎样的

《嘉年华》是由喀什嘉映文化传媒有限公司出品的剧情片，由文晏执导，文淇、周美君、史可、耿乐联合主演的剧情片。该片于2017年11月24日在中国内地上映。

小米离开母亲去和离婚的父亲住在了一起。因为缺乏证据，看上去这个官员就要逃之夭夭了，而两位女孩儿的律师郝洁女士（史可饰）不肯放弃，而且本能地认为小米是在撒谎。

C. 《嘉年华》评价和口碑怎么样

嘉年华，它是一部评分非常高的影片，在豆瓣上，大家打的分数达到了8.7。在业内，它的口碑一直都是很好的；它是一部现实题材的影片，当初刚上映的时候，在电影院的排片量非常少，但依然妨碍不了大家对他的喜欢和高评价。大家看完之后都说，这是一部不该被忽视的电影。

很多人看完这部电影后，都觉得它是这几年非常少的一部很出色的影片。里面很多配角都演得很好，对角色的情绪把握得非常精准，诠释得很到位；虽然有些人物很简单，但也不会抢了主角的风头；大家对他们留下了非常深刻的印象。这部影片以儿童性侵为出发点，给了大家很多的思考。里面有非常冷漠的小米，还有一直积极寻找真相的律师，还有婚姻失败的母亲，每个人，他们身上都有不同的性格。

D. 现实主义题材影片《嘉年华》，《嘉年华》评价和口碑如何

《嘉年华》的导演文晏，是中国内地新生代优秀导演和制片人中为数不多的女性。曾担任64届柏林金熊奖的影片《白日焰火》的制片人。

2013年个人处女作《水印街》成为中国内地唯一一部入围70届威尼斯电影节“影评人周单元”的剧情长片。

而文晏的这部新片——《嘉年华》也入围了第74届威尼斯电影节主竞赛单元。并获得2017年金马奖最佳导演奖。

影片的原名是《水上嘉年华》只得是片中孟小文的父亲所管理的游乐园。影片讲述了，两个小学生孟小文和张新新，因为父母疏于照顾，被她们的“干爹”——当地的一位大老板带到旅馆进行了性侵。

而旅馆的服务人员小米成为了整起事件唯一的见证人，并且保存下了视频资料。而这也使她成为了警方、旅店老板、律师，以及闲杂社会人员，多方势力争相拉拢的目标。

而年仅15岁的小文正处于人生观、世界观的形成阶段。个人情感世界的敏感纤细与外部社会力量的纠葛冲突相互交织。如何展外部社会矛盾的激烈和少女内心世界的细腻，对于导演文晏和饰演小文的米琪来说都是个巨大挑战。最终的成片证明，她们不负众望为观众呈现了一个引人入胜、震撼人心的故事。

片中的重要意象——梦露雕像，高达数十米的“梦露”摆出了她最经典的“抚裙”动作。所以每当人们抬头仰望，总能够看到她若隐若现的“裙底”。但是没过多久雕像的小腿就贴满了各种广告，原本鲜红的脚趾甲也被人刮花。

这个在海滩边搔首弄姿的美国性感女星雕像，柔弱、魅惑、令人浮想联翩，却更容易招来非议。其现实原型来自“广西贵港建立全球最大梦露雕像，后因有伤风化被拆除”的事件。导演将其移用到影片中，使其具有了多重象征意味。

这座雕像和影片的英文名字“Angels Wear White”相呼应，无疑成为了当代女性社会地位的象征。与男人相比她们是弱者，但雌性的诱惑却一再让她们成为男性暴力和强权的受害者，而作为旁观者她们既不敢也没有能力发声。“梦露”就是片中孟小文、张新新和小米的代表，更是全社会女性形象的集合体。

另外片名“嘉年华”来自欧洲中世纪时期的“狂欢节”，所有人在固定的几天内忘记身为地位差别，为所欲为尽情释放自己的原欲。其象征着当前以金钱为核心的现代社会，每个个体的价值和尊严都不再被重视。每个在金钱大潮中“弄潮”的投机者，都有可能成为下一刻被潮水裹挟、吞没的对象。而《嘉年华》则导演文晏对当代社会现实，女性身份、儿童侵害等问题的全面反思。

E. 电影《嘉年华》这部电影折射出怎样的现实

《嘉年华》的导演文晏说：“真正的罪犯，可能是整个社会中，大家的缺失。”

《嘉年华》的原型是海南万宁著名的未成年人性侵案“校长带小学生开房”，不熟悉的人，可能不知道前面还在假造妇科检查记录、嫌犯在动用金钱收买私了，为什么突然“神转折”成了坏人被收监，坏警察被惩处。实际上，被省略的是网上抗议“校长开房找我”以及其他女权公益人士的活动。

“广州大学城黄波案”的黄波在把黑手伸向大学生的时候，事实上是一个缓刑期的强奸犯。他在公司强奸女下属未遂，最后不仅在司法系统人员的帮助下赔偿换取谅解书，还获得了并不适用的缓刑；而且，在法院某些人员巧妙斡旋下，他的缓刑并未执行。于是这个强奸犯全国满地跑，从缓刑期就开始性侵女大学生。而对他后来的作为，尽管有四名受害者报案，警方拒绝立案。

所以，财雄势大者的性侵，往往可以逍遥法外。这不是罪犯一个人的“功劳”，而需要很多人的“努力”：二次伤害当事人的处警，出卖当事人隐私的媒体，窃窃私语中咎责受害者的路人们，以及贪赃枉法者。《嘉年华》是一部难得的观照现实的电影，每一个希望生活在真实中的人都应该去看。

F. 嘉年华 电影 文晏

不见喧嚣的嘉年华 用内敛触人心房
文/梦里诗书

对儿童性侵犯罪的聚焦，导演文晏却并没有将这一过程作为《嘉年华》的核心，而是透过这一性侵事件后的发酵，用克制冷静的视角去带领观众真正走进了这个由此引发的漩涡之中，令人所为之一窥的也不仅是一起单独的个案，在一幅众生相中其所展露的是中国女性在成长中的社会问题和心灵困境。

关于儿童性侵害这一题材，在国内是鲜少有电影愿意去触碰，文晏的《嘉年华》却大胆的去展现了这一隐痛，并且在对被害者以关怀的同时，营造了更为丰富的层次感，在手法上，电影对整个性侵事件的起因发生过程只是一笔带过，而将近乎所有的时间放在了去对犯罪之后这起案件的处理上，第三方视角的展现，也使其从始至终营造了一股尤为克制的情绪，这是因为文晏在这部电影所想要做的并不是去博取观众的同情，而是致力于带来更为广度关乎女性问题的思考。

伴随着电影克制的镜头，一股源于真实的可怕反而令我不寒而栗，或许不少认为这种事情发生后，严惩罪犯，匡扶正义，鼓励女孩勇敢的去面对生活不就好了吗？但其实真实永远没有那么的简单，在性侵害发生之后，电影令我们看到的是种种并不亚于性侵对女孩的二次伤害，这种伤害来自于曝光的媒体，来自于治病的医生，来自于执法的警察，甚至还来自于至亲的父母，而另一面除了伤害之外，能手眼通天，颠倒黑白的刘会长，亦何尝不是某些地方中国社会的真实写照，严惩罪犯，对于一个还要一再受到伤害，面对重重阻力的女孩来说，又何其轻松？！

电影另一个主人公是小米，她虽然没有与被害者直接接触过，但是这个通过监控录像看到了案发经过，在电影中她一直都是作为旁观者的角度去出现，这个没有身份证。为了守住600元工资的服务员工作选择沉默，但同时也身负着同龄人本不该有的经历的她，不仅扩宽了电影的视角，给人带来了更多的社会思考，她也承载了电影的结局，给《嘉年华》在最后带来了一份源于美好的希翼。

何以这样说呢？文晏在力求客观的叙事中，其实也为电影增添了一份艺术化的精神象征，它就是《嘉年华》中贯穿始终的梦露雕像，梦露雕像在伊始小米的视野中无疑是美好的象征，在两个少女面对事件缠生，来到梦露雕像下时，这时的梦露其实又代表了女性性意识的觉醒，而在最后没有堕落，选择离开的小米与被拆卸梦露雕像的再次相遇，其实正是电影对女性重拾生活信心，勇敢面对生活的寄望，这也令电影虽然克制却并不冰冷。

《嘉年华》用一起性侵事件所展露的女性群像，不仅在鞭挞着丑恶，更展露着当下女性在现实中的生存困境，兼具艺术性与社会性，不见喧嚣的嘉年华，内敛中触人心房。

G. 看完就让人压抑的《嘉年华》，究竟演了什么故事小米结局如何

讲述了一个女性青春成长的故事，探讨一个良性的社会机制、人与人之间最终的和解。

H. 《嘉年华》想表达什么主题

嘉年华，这部影片以它的特殊题材而闻名，它聚焦于我们当下最热议的侵害话题，直面社会弊病，沉痛而有力，很多人因此会觉得它想表达的主题就是痛批侵害，呼唤人们对此的关注，保障妇女的权益，其实它想要表达的主题确实是这个，但又不仅限于此，从艺术和社会，人性层面上甚至高于此。

身为女人，幸也不幸，女人如水，柔弱容易被这个世界的染缸所污染，可也坚强，她们以荡涤一切的姿态洗净一切污垢，包容万物，必要时还能化成滔天巨浪去与世界搏斗。只希望这个社会能够多给女性一份保护，能够多给女性一份理解和宽容，让女性也能发出自己的声音，活出自己的风采，这就是这部影片，所要表达的主题。

I. 怎么评价电影《嘉年华》

电影《嘉年华》男权社会的塑造非常显著，文晏作为一个女导演，在这件事上显得更为敏感，片中的性-侵者、警察、案发地主人、社会-混混，乃至女孩的家长本身，无论身份阶级，都昭示了各种男权象征——性-侵者颇有势力。影片虽然在导演艺术风格层面没有特别之处，部分人物刻画上也有缺失，但从题材和内涵表达都极其贴合女性意识。

综上所述，影片导演文晏似乎非常钟情于描绘当代中国的种种现状和问题，而与此同时又没有放弃类型片的内容与元素。但是，她的那种在一定距离上观察对象的做法，又让观众无法真正地对银幕上的人和暴-力产生相应的感情与反应。