韩国电影绿色椅子新视觉

㈠ 绿色椅子结局是什么意思

意思是男主角玄终于长大成人，他终于能够以更加理性的态度面对这段与女主角文姬姐弟恋爱情。玄和文姬都是幸运的，爱情的结局其实并不重要，重要的是他在这个过程中成长了。从这个意义上说，文姬成了他的爱情导师，正如他曾经对文姬说的那样“你教会了我一切关于爱的事情"。

《绿色椅子》源自韩国一起真实事件，在2000年12月的冬天，一个30几岁的有夫之妇和10多岁的高中生进行“逆援助交易”而被监禁，在法律的判决下两人被迫分离，该事件在韩国成了轰动一时的新闻。

(1)韩国电影绿色椅子新视觉扩展阅读：

在影片中，导演把两个主人公符号化，皆在表现一种真挚的爱与欲望。影片的头半部分，比比皆是文姬与玄的做爱，吃饭的镜头。在后半部分，又把文姬、玄、贞娜三人的关系做朦胧化的处理。导演并没有实际的表现出贞娜与玄的关系，而是通过几个梦境把思考留给了观众。

这使影片在探讨有关姐弟恋之外又有所加深，欲望的本性被扩大化。在影片的最后，所有和他们有关的人物悉数粉墨登场，这是导演把两个符号化的人物又回归于社会。可以说，在这之前的情节是导演对于人的爱与欲望的解析，而从此处开始是社会对这种姐弟恋的看法。

这种反其道而行之的手法使影片完全不同于此类影片的演绎手法。还有，片中的大胆暴露镜头，使影片充满了新意。

㈡ 韩国有一部电影叫“绿色椅子”，这个片名好像与电影本身没有任何关系，是什么意思啊

绿色 直达， 绿色椅子 好用实惠。大概这个意思 你懂的

㈢ 韩国电影绿色椅子他们最后有在一起吗

在一起了，最后女的把好友都叫到了一起，当着他们的面两个人跳舞，意指他们冲破世俗的观念走到了一起。

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㈥ 韩国电影《绿色椅子》在哪可以在线看

截至2021年10月，国内视频网站都没有片源。

《绿色椅子》是由朴哲洙执导，徐情、沈智浩主演的伦理电影。

影片讲述了一个32岁的离婚女人与一个19岁少年之间的爱情故事。该片于2005年1月5日在韩国上映。

剧情：

30多岁的文姬（徐情饰）和比她小10多岁的未成年少年玄（沈智浩饰）发生了性关系，文姬因此入狱。

她被世人看成是引诱少年的性爱疯子，伤风败俗的女恶魔。可在玄的眼中，她是唯一值得爱的人。出狱之后，文姬与玄住到了一起。

在小旅馆里他们除了吃饭，就是做爱。虽然也有一些小的矛盾，但小旅馆仍然不失为世外桃源。他们把这种超越年龄的爱情最直接的表现在欲望上。

㈦ 韩国电影《绿色椅子》 所根据的真实事件是什么

韩国电影《绿色椅子》 所根据的真实事件是：

影片源自韩国一起真实事件，在2000年12月的冬天，一个30几岁的有夫之妇和10多岁的高中生进行逆援助交易而被监禁，在法律的判决下两人被迫分离，该事件在韩国成了轰动一时的新闻。

援助交易是一个从日文转化过来的词语，它和卖淫的区分是前者有了道德的指涉，一种除了身体之外的压服，并非少妇出钱买少年高中生肉体的简单行为。

发掘这个事件做影片创作素材的是好莱坞导演史蒂文·索德伯格，他在浏览韩国网络时知道了这件事。随后，给韩国导演朴哲洙发了一封电子邮件建议将此事拍成电影。于是，该事件的后面故事由此展开。

(7)韩国电影绿色椅子新视觉扩展阅读：

在影片中，导演把两个主人公符号化，皆在表现一种真挚的爱与欲望。影片的头半部分，比比皆是文姬与玄的做爱，吃饭的镜头。

在后半部分，又把文姬、玄、贞娜三人的关系做朦胧化的处理。导演并没有实际的表现出贞娜与玄的关系，而是通过几个梦境把思考留给了观众。

这使影片在探讨有关姐弟恋之外又有所加深，欲望的本性被扩大化。在影片的最后，所有和他们有关的人物悉数粉墨登场，这是导演把两个符号化的人物又回归于社会。

在这之前的情节是导演对于人的爱与欲望的解析，而从此处开始是社会对这种姐弟恋的看法。这种反其道而行之的手法使影片完全不同于此类影片的演绎手法。还有，片中的大胆暴露镜头，使影片充满了新意。

㈧ 韩国电影 讲的是师生恋 叫什么名字

韩国《绿 色 椅 子 2 0 1 3》（又名：绿椅子2013）

《绿色椅子》是2013年由朴哲洙导演的韩国爱情电影，于2013年10月31日上映。

外文名：녹색의자 2013 - 러브 컨셉츄얼리
导 演：朴哲洙
类型 / 地区：爱情 / 剧情
上映日期：2013年10月31日 (韩 国)

㈨ 电影。有谁看过“绿色椅子”我想知道，影片的名字为什么叫做“绿色椅子”

说实话，空房子、绿椅子都是一个类型的片，房子椅子只是表达片子主题的道具，没有象征意义的（也许）。关键是你别为了看刺激而去看这种片，主要是看电影所反映的社会问题，这是这类电影所要带给观众的。

绿色椅子的背景：影片改编自2000年的一个真实案件：一个30岁的有夫之妇因为和小10多岁的高中生发生“逆援助交际”事件而被监禁。这个“老牛吃嫩草”的案件在韩国轰动一时，史蒂文·索德博格就是在网络上知道了该事件后，给朴哲洙发了一封电子邮件说为什么不把它拍成电影呢？于是，该事件的后面故事由此展开。
在影片中，导演把两个主人公符号化，皆在表现一种真挚的爱与欲望。影片的头半部分，比比皆是文姬与玄的做爱，吃饭的镜头。在后半部分，又把文姬、玄、贞娜三人的关系做朦胧化的处理。导演并没有实际的表现出贞娜与玄的关系，而是通过几个梦境把思考留给了观众。这使影片在探讨有关姐弟恋之外又有所加深，欲望的本性被扩大化。
在影片的最后，所有和他们有关的人物悉数粉墨登场，这是导演把两个符号化的人物又回归于社会。可以说，在这之前的情节是导演对于人的爱与欲望的解析，而从此处开始是社会对这种姐弟恋的看法。这种反其道而行之的手法使本片完全不同于此类影片的演绎手法。
还有，片中的大胆暴露镜头，都使本片充满了新意。导演朴哲洙近年来屡出佳作，并且风格迥异。他的秘诀就是不断的创新。这也难怪他在2004年做上海国际电影节的评委的时候，直接说出对了《茉莉花开》和《美丽上海》的不满意。他认为两部影片表达方式老化。并说，要取得整体的改观，需要每一个从影者都去改变、去创新，这是一个需要积累的过程。而《绿色椅子》能在封杀两年之后尚有轰动，大概就是这种创新的力量吧。