1. 砂之女怎么样
跟情色有半毛钱关系?安部公房的一个典型的中篇小说改编的电影,1964年啊,虽然拍的简单一些,画面过于黑,效果不太好,但是小说要表达出来了人性,人的寂寞,人的恐惧,对现在生活的逃避表现的不错,一些画面切换,砂屋的表现,沙子的流动与音乐的配合也相当不错,相当好的电影
2. 豪姬的影片评论
正如我们以“全能艺术家”来形容勅使河原宏本人,不管是他从事的导演还是后来的插花陶冶,他的艺术风格呈现出一种共融全面的风貌。在电影中我们也可以看到导演追求的是作品在艺术成就上的完美,希望各部分皆能够和谐地配合 。早期的《砂之女》使他声名鹊起,我首先接触到的是《无颜之脸》。
勅使河原宏在东京美术学校毕业,之后便加入了龟井文夫的纪录片工作室,以副导演身份参与了几部影片的制作,但不久之后便跳出来成立自己的工作室,从事实验电影的创作。《无》中可以看到导演的确是从实验电影开始,影片从开头就呈现出一种异样的诡谲。沉着缓慢的画面似乎代替着电影内外的人们思考着。与之相对应的我首先会想到松本俊夫的《蔷薇的葬列》,同是实验电影,它们思考问题的实际内核也大同小异。而新藤兼人《午后遗言》作为他的回归之作也与勅使河原宏的两部晚期作品有相似之处。80年代末90年代初的《利休》和《豪姬》乍一看看不到早期作品的影子,实则一样。电影的内涵和片名关系不大,并不是要向《阿信》一样讲一个坎坷女人的史诗人生。
1960年代的一伙青年导演(如大岛渚、今村昌平、筱田正浩、羽仁进及吉田喜重等),彼此之间都在考虑同一问题:如何通过艺术去寻索自己的身份。勅使河原宏也一样,不过他还有别的需要思考的东西。
勅使河原宏认为“我拍电影最基本的根源始终在于它的艺术性,通过艺术革命来唤起社会的反应及注视。”这也成为其电影艺术不断追求起点和终点
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《砂之女》作品简介:
《砂之女》是由敕使河原宏执导,冈田英次、岸田今日子主演的剧情片。该片于1964年2月15日在日本上映。
影片改编自日本作家安部公房的同名小说,讲述了去沙丘采集昆虫标本的男教师被骗住进了一个蚂蚁穴般的砂洞,并与一名寡妇同居所发生的故事。
5. 日本电影“砂之女”反应什么问题日本有沙漠吗影片中场景真实存在吗
电影用这个通俗的故事探讨了人在社会中的存在形式和自我价观。开篇是男人内心独白“人需要那么些文书——身份证、使用许可证、合同、会员证、推荐信、抚养权公证书,甚至是血统证明书……”,结尾呼应的是对男人“失踪宣告”;男人问女人:“你是生来挖沙还是为挖沙而生”,认为女人整天在家挖沙是做无用功,完全可以离开沙漠,到“外面”去。女人说我在外面无事可做,男人说可以散步呀,闲庭散步的感觉很棒的。女人笑了,说不干活光散步不会很累吗。影片结尾,男人改变了想法,甘愿留在沙漠。
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7. 日本有哪些电影拿过奥斯卡奖啊
都获得的是最佳外语片奖:52年的《罗生门》 55年的《地狱门》 56年《宫本武藏》 57年《缅甸竖琴》 (提名) 62年《永远的人》 (提名) 64年《古都》 (提名) 65年《砂之女》 (提名) 66年《怪谈》 (提名) 68年《切耶科的肖像》(提名) 72年《电车狂》 (提名) 76年《德苏乌札拉》(苏联,日本) 76年《望乡》 (提名) 81年《影武者》 (提名) 82年《泥水河》 (提名) 04年《黄昏清兵卫》(提名) 08年《入殓师》奥斯卡最佳动画长片奖 第75届——《千与千寻》第78届——《哈尔的移动城堡》(提名)
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9. 砂之女 WOMAN IN THE DUNES怎么样
日本导演敕使河源宏的作品。他的电影充满哲理,又难免晦涩。他最著名的三部作品是《陷阱》、《砂之女》和《他人之颜》, 均改编自安部公房的小说。 《砂之女》讲了一个男人在沙漠中的一段不寻常的经历。他来自东京,是一个研究昆虫的教师,为使自己的名字能永久地记载在网络全书上,来到沙漠寻找一种特殊的昆虫。沙漠里有一个村庄,几乎与世隔绝,村民靠贩卖从砂中提取的盐生活... []
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