新廊桥遗梦电影完整版

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《廊桥遗梦》讲述了家庭主妇弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《国家地理》杂志的摄影师罗伯特·金凯，在经历了短暂的浪漫缠绵后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而与罗伯特·金凯痛苦地分手。

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《廊桥遗梦 The Bridges of Madison County(1995)》网络网盘资源在线播放
导演: 克林特·伊斯特伍德
编剧: 理查德·拉·格拉文斯、罗伯特·杰姆斯·沃勒
主演: 克林特·伊斯特伍德、梅丽尔·斯特里普、安妮·科利、维克多·斯勒扎克、吉姆·海尼、莎拉·凯瑟琳·施密特、克里斯托·弗克朗、菲利斯·里昂斯、戴布拉·莫克
类型: 剧情、爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1995-06-02(美国)
片长: 135分钟
又名: 麦迪逊之桥(港/台)
弗朗西斯卡·约翰逊（Meryl Streep 饰）去世了，留下的遗嘱要求孩子们将自己的骨灰撒在罗斯曼桥。困惑的孩子们翻看母亲的遗物，揭开了母亲生前的一段动人感情。 1965年夏季的一天，主妇弗朗西斯卡送走了丈夫理查德（Jim Haynie 饰）和孩子们，独自做着家务。

摄影师罗伯特·金凯德（Clint Eastwood 饰）误打误撞来到这里，向她打听罗斯曼桥的所在。她平静的心起了波澜，于是带他来到桥头。当天的工作结束后，他送她一把野花致谢，并接受她的邀请，与她共进晚餐。

第二天凌晨他走后，恋恋不舍的她回到罗斯曼桥，将一张字条钉在桥头，邀请他再次共进晚餐。他再次接受了邀请。两人在罗斯曼桥相会，爱情的火焰在两人心中熊熊燃烧。他请求她随他一起远走，但她割舍不下现有的家人和世俗的幸福。他黯然离开。 十多年后，深爱弗朗西斯卡的理查德去世。又过三年，她收到了罗伯特的...

㈣ 《廊桥遗梦》：试分析电影叙事的套路

《廊桥遗梦》于1995年上映，由克林特·伊斯特伍德导演。这位擅长动作片，尤其是西部片和犯罪片的导演，不仅导演了《廊桥遗梦》这部爱情片，而且亲自出演了男主角。

本片以古典叙事模式，讲述了一个婚外恋的故事，一位普通平凡的家庭主妇与摄影师无意中见面，然后陷入爱情，又分开。

本文试从叙事的角度，分析电影讲故事的套路，也许可以帮助我们更深刻地理解以后看到的电影，从而做出自己的解读。

套路一：三段叙事。

古典模式的特点之一就是有惯例。

古典结构的叙事，总是按照时间顺序线性进展，并且保持目的的前后统一性，故事发展的一贯性。

开片提出问题，让观众对影片有了期待，再详述问题的发展和冲突，逐渐提升观众的胃口，将冲突升至顶峰，男主和女主，或是正方和反方的冲突进入白热化，走向各自的结局。而这个结局，一般来说，观众是可以猜到的。这个过程就如同一首交响乐，先起，再扬，到达最顶峰，爆裂，再慢慢舒缓，进入结局。

如果用另一种说法， 一部影片如果采用古典模式叙事，一般会分为三幕，第一幕铺陈，第二幕冲突，第三幕解决。

对这三幕的时间分配，一般来说第一幕完成在1/4处，第二幕结束于3/4处，第三幕占据最后的1/4。

有时我在影院里看电影时，会刻意注意影片铺陈的时间，而巧合的是，总是在1/4左右。而结局的开始，总是在最后1/4左右。

第一幕的铺陈，一般会交待背景，人物开始相遇，故事开始展开。如果以人物为主，第一幕所展现的人物性格或者人物状态，人物关系，与第三幕会截然相反。如果以故事为主，第一幕往往会交待主角的事件目标，为何会追逐此目标，完成此事件的难度，分析各种不可能性。一部好的影片，观众在各种铺陈中会无意中进入影片，或猜测情节发展，或分析情感，完全被角色牵引，并对冲突的发生有所期待。

《廊桥遗梦》时长135分钟。女主弗兰西斯卡与男主罗伯特，相遇于第17分钟。之后，女主跟着男主的车，去廊桥做拍照前的准备工作，然后返回。影片的1/4处，是弗兰西斯卡邀请罗伯特到家里喝冰茶时。此时，应该算是女主对男主萌生了爱情的想法时。

最开始的弗兰西斯卡，与第三幕的弗兰西斯卡，虽然表面上都是普通农妇，但感情上已经发生了天翻地覆的变化。

第二幕的冲突，是影片的灵魂部分，而中间一般又会有一个转折点，一般居于影片的1/2处。这是影片将情节复杂化，使矛盾激发碰撞，将人物个性深刻解剖的重要部分。观众最关注的也就是这一部分，导演的功力在此彰显，如何带着观众的情绪走，如何迎合观众的期望，又出乎观众的意料之外。紧张、慌乱、恐惧、悲伤，观众在剧情中代入自己的情绪，从而与角色产生共鸣。

本片中，在第二幕里，女主和男主走入爱情，聊叶芝的诗，聊摄影时的经历，在酒吧里约会，一起在家里做饭。下面的两张截图，是在第99分钟，女主准备离开家，和男主私奔，算起来正是在影片的3/4处，你会觉是巧合吗？然后，随后就来了那场告别的戏。

本片的1/2处，即67分钟时，是罗伯特在廊桥上给弗兰西斯卡抓拍照片。而这张照片，也正是留给子女们的遗物中重要的一件。那时的男主女主，还没有性的接触。这算不算一个转折点呢？

第三幕，解决。如果是爱情片，此处就会有一个结局，大团圆，或者生离死别。如果是动作片，第二幕会结束于最高功夫两个人开始直面对决，然后第三幕起，走向最终的结局。

本片中，第100分钟，男主和女主最后的晚餐，告别，丈夫和儿子女儿回来，女主又进入日常生活，第111分钟，罗伯特站在大雨中，向弗朗西斯卡做最后的告别。然后就是交待另外一条线，子女对自己婚姻的解读。

以上关于三段论的分析，觉得靠谱吗？

现在幕与幕之间的分野已经没有那么清晰，也不会那么遵守时间的规律，但是大体都是如此。不信的话，下一次走进影院时，戴好手表。

套路二：时间元素。

影片里总会加入时间的元素，以增加电影的节奏感，更为了营造故事发展的紧张氛围，也是为了将观众的注意力从冲突里面稍微提出来，留一点感情的空隙给另一种紧张的情绪。 本片的时间元素就是四天，弗兰西斯卡的丈夫带着孩子去参加活动，出门四天。那么弗兰西斯卡的空闲时间就只有四天。和罗伯特的感情，也只有四天。

因为只有四天，所以第一天的夜里，当看到弗兰西斯卡发了脾气，以至于罗伯特离开时，我不禁为他们的爱情着了急，只有四天时间啊，不要浪费在吵架和误会上了。而当他们的感情越来越深，我也沉浸于他们的甜蜜生活中时，总有四天的闹铃在那里，一小时一小时向着那里靠近，甜蜜中加入了焦虑、忧伤。正是这丰富的情绪形成了电影的张力和美感。

四天这个时间元素，在影片中的作用是如此重要。可以试想一下，如果没有这个四天，那么一切都来得及，故事势必会走向松散的结构，人物也会变得犹疑，行为也会拖沓。

可以拓展思考一下，在我们所看过的影片中，绝大多数都用到了时间元素。《战狼2》船长交待冷锋，只能等待多长时间。《摔跤吧！爸爸》，交待了比赛时间。《速度与激情》更不用说，是将时间元素用到了极致。《太空旅客》会设计一个飞船最终爆炸的时间，并开始倒计时。

套路三：第二条线。

本片如果只有单一的爱情线，未免会显得太单调，所以刻意加入了第二条线 。子女看母亲的日记，引发了子女对自己婚姻状态的反思。

正是加入了这第二条线，子女代替了观众进行思考、发问，从对母亲的极度不理解不认同，到慢慢理解了母亲，到反思自己的婚姻，做出了自己的行动。儿子回家与妻子拥抱在一起，决心好好沟通一起生活下去。女儿从母亲的生活中体会到爱情和自我的觉醒，决心和丈夫离婚，开始自己新的生活。

第二条线的运用，《泰坦尼克号》与此几乎完全相同，也是从露丝的回忆开始。有的影片会讲述几条爱情线，除了男女主角外，还会加入另外一对，平行，又交叉。

而为了增加电影的娱乐性，又往往会加入一个搞笑的角色，如《战狼2》中的张瀚，《摔跤吧！爸爸》中的表哥，《琅琊榜》中的飞流。

如果你明白了这个套路，当一部影片的角色们集合在一起的时候，你就可以轻易分辨出谁是负责主戏谁是负责搞笑的。

钻石吸引人，当然不只是它的外观，还有它的品质，一如片中的两位主角演员。

《廊桥遗梦》，要说故事，属于陈词滥调了，上面也分析了其叙事，完全是套路，但为什么依然俘获了那么多观众，至今仍占据着豆瓣电影Top250的第250位，重要原因是两位主角的出演，以及他们在剧中的精彩演绎。相遇四天，相爱四十年，本来屡受诟病的婚外恋，而且是闪电婚外恋，因为这两位明星的出色表演，充分展现了爱而不可得的欲望纠缠与理智绝望，让观众充分理解了他们之间爱的纯粹性，和爱的不可再遇见性，从而对他们产生了同情与深深的理解。

男主罗伯特的演员是克林特·伊斯特伍德，时年62岁，早在此片上映的31年前即1963年，克林特·伊斯特伍德就因《荒野大镖客》成名。8年前，当选为卡梅尔市市长。2年前，获得奥斯卡金像奖最佳导演奖。

女主弗朗西斯卡的演员是梅丽尔·斯特里普，时年36岁，此片上映的18年前即1977年，即因出演首部影片《朱莉娅》而一举成名，1994年已经确立了自己在世界影坛的地位。

虽然《廊桥遗梦》走的是叙事套路，但因为两位主角的出彩表现，我还是愿意一看再看。而很多电影，尤其是美国电影，都逃不开这种套路。如果我拒绝了这种套路电影，也就拒绝了很多可能性。

㈤ 再看电影《廊桥遗梦》

      第一次看电影《廊桥遗梦》，是上初三的时候。那时候这部片子给我留下的印象就是讲述一段婚外恋情的电影而已。最近偶尔在优酷视频上翻到这部电影，于是又看了一遍。也许是年龄比以前增长，阅历也增加的缘故，在这遍里我看到了之前所没有看到细节，发现这部剧讲的并不只是出轨和不出轨那么简单。

      故事发生在女主45岁那年，人到中年的女主有一个幸福的四口之家，在一个农场里过着相夫教子，波澜不惊的日子。电影以律师交待母亲的遗愿开始。整理母亲遗物时，各自成家的儿女读到已逝母亲的信，由此而展开了一段不为人知恋情的故事。

      这里我写一下印象深刻的几幕。

      —. 丈夫带儿女去集市上展出公牛，需要离开四天时间。走的那天早晨，女主叫家人吃饭。于是丈夫和儿子相继进来，那扇纱门被两度重重关上，女主欲言又止的样子让人想起，生活中的种种诸如此类，看似不起眼的小事，虽经数次提醒，却被置之不理时，身为家庭主妇的无奈。随后女儿进来，直接把收音机调至自己喜欢的频道，她如此自然而然的行为说明她已经习惯了以自我为中心，丝毫没有去在意妈妈之前在听什么，是否要继续听。然后一家三个人自顾自的吃饭，没有人发现女主没有吃，只是坐着默默地观察着他们。

      剧中日常生活的这一段，与我们的生活并无不同，身为家庭主妇的女人已经习惯了自己在这个家里说的某些话，做的某件事不被重视的情况，尽管她所做的都是为了使一个家能正常运转息息相关的事。她看似不重要，却又无处不在，她把自己融入了生活的每一个细节里，却唯独没有自己。家人离开后，女主感觉到一身轻松。她的这种放松与自在，相信同样身为家庭主妇的女人们，一定都能够体会。

      二. 摄影师罗伯特来问路，女主提出带他前往。为表示感谢罗伯特摘花送女主，女主开玩笑说花有毒，罗伯特慌忙扔掉。这里说明女主虽整日被家务活琐碎事埋没，她依然是个爱听蓝调，心存浪漫的女人。看到鲜花或许是激起了女主的少女心，罗伯特这看似不经意的举动满足了女人喜欢浪漫，需要被重视的感觉。于是就有了请他进屋喝茶，共进晚餐的后续。

        三.闲聊。听女主讲述自己生活的平淡无奇宁静的小镇，两个正值青春期的孩子，讲工作勤奋，体贴诚实温柔的老公。在讲述中弗朗西丝卡的表情是落寞的。她说：“这里似乎什么都有，却没有自己所梦想的少女时代。”罗伯特没有随意评论生活环境的平淡，没有嘲笑一个中年的家庭妇女不但读诗，而且还叹息着不切实际的梦想的少女时代。他用自己写的话回答了她：“曾经的梦都是美梦，虽未成真，但庆幸我拥有过”，我想，这是他给予她最大的尊重。

        四. 再次邀请。俩人的谈话间男主发现了女主表现出不自然，觉察到她内心的些许羞愧感，便告诉她，我们所做的这些事情都是正常的，是可以说给孩子们听的。女主被这个温文尔雅，见多识广，风趣温柔，能体察自己内心的男主吸引了。于是就有了第二天的邀请：“白蛾舞动翅膀时若想晚餐，今晚工作完后随时可来”。看到邀请纸条的男主打电话告诉女主接受她的邀请，同时又邀请她一起去拍摄地，女主答应了。罗伯特在小镇用餐时觉察到了小镇居民们对待出轨女人的态度，心思细腻的他再次意识到邀请女主的行为或许会让她陷入不堪境地，于是又打电话告诉她自己的顾虑，如果不方便可以不用来。我想，没有几个女人能够拒绝这个完全站在自己的立场上考虑问题的男人的邀请。女主也不例外，她虽略有迟疑，无奈想做自己，想要为自己活一次的想法太强烈，她说，会去。

        五.张爱玲说：“到女人心里的路要通过阴道。”之后弗朗西斯卡和罗伯特的感情进展：爱情、灵魂、性这三者便顺理成章地结合了。四天时间即将结束，家人们要回来了，虽然俩人经历了刻骨铭心的爱，但还是要分离。卡尔•马克思说：“世界上有很多事必须做，但你不一定会喜欢做，这就是责任的涵义。”尽管分离让她痛苦万分，弗朗西斯卡预想到自己离开后丈夫和孩子们将要面临的后果，还是选择不离开家人。剧中站在滂沱大雨中汽车旁的男主，不知道在小镇上徘徊了多少回才等到了女主的到来。那一刻无声的相视中，情绪在胸中翻滚，击荡，画面上两个人是静默的，一瞬间却又仿佛诉说了千言万语。红绿灯前默默的等待，直到男人挂起项链，挣扎中的女人依然在选择中犹豫，丈夫按下的那一声喇叭不早不晚，替他们做出了选择。尽管这样确切的爱一生只有一次，他们还是选择： 爱他，就让他走，爱她，就让她留下。

        我们每个人都生活在各自的过去中，人们用一分钟的时光去认识一个人，用一个小时去喜欢一个人，用一天去爱一个人，而最后却要用一生去忘记一个人，而这就是所谓的感情。

      六.女主的儿女在看过母亲的日记后，选择了尊重母亲的遗愿，把她的骨灰洒在了罗斯曼桥。或许，电影只是电影而已。在现实生活中，有几个人能够以死者为大，听从死者的遗愿，给予死者最大的尊重与包容呢？

        这里我不想批判出轨，也不会由此轻言爱情。电影看完了，但它留给我们对婚姻和爱情的思考却没有停止。弗朗西斯卡算得上一个中规中矩的妇人，她爱自己的丈夫和孩子，她珍视家庭，一心想着的，就是让自己的家人过得安好快乐。可是当她遇见灵魂之爱的时候，一切发生的那么突然却又是自然而然。叔本华说：“生命是一团欲望，欲望不满足会痛苦，满足会无聊。人生就在痛苦和无聊之间摇摆。”是啊，人生本质上就是一个不断和自己做斗争的过程。

      关于爱的话题永远说不完，我们应该坚守什么，又该放弃什么呢？这里我就用女主的这段话结尾吧！

      我把生命献给家人

      我把剩下的交给罗伯特

      你们今生要做令自己开心的事

      人生多美好

        ……

   

㈥ 廊桥遗梦是说的是什么

《廊桥遗梦》讲的是弗朗西斯卡和罗伯特·金凯的爱情故事。

洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰。这时母亲弗朗西斯卡去世的消息将他们召回了童年时生活的乡村。在母亲留下的一封长信中他们了解到了母亲深埋在心底的一段感情秘密。

1965年的一天，一家人都去了集市。弗朗西斯卡独自留在家中。摄影记者罗伯特·金凯的车停在了门前。他向她打听曼迪逊桥的所在。弗朗西斯卡上车亲自带他到了桥边。

罗伯特忙着观察造型、选取角度，最后采了一把野菊花送给弗朗西斯卡以表谢意。弗朗西斯卡心中泛起了一种特别的滋味，于是邀请他去喝冰茶。

两人互相讲起了自己的婚姻家庭，夜色降临，弗朗西斯卡在送走罗伯特后竟有一种依恋的心情。她终于下定决心驱车前往罗斯曼特桥，将一张纸条订在了桥头。

第二天，工作了一天的罗伯特终于发现了纸条。他接受了弗朗西斯卡的邀请，两人在桥边一起工作，拍照。

以后的两天两人整日厮守在一起。然而弗朗西斯卡却不愿舍弃家庭，两人痛苦地分手了。罗伯特走后，弗朗西斯卡收集了他所有的作品。

在1982年3月，她得知了罗伯特的死讯，并收到了他的项链和手镯以及当年订在桥头的纸条。她把它们放在木盒中，每年生日翻看一次。

1989年弗朗西斯卡过世了，她在遗嘱中要求子女们将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动。

《廊桥遗梦》的影片评价：

《廊桥遗梦》里所要表现的爱情是清醒的、十分理智的。电影尽管有着细致入微的婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统的维系家庭的主题。

因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公的潜在压力和主人公矛盾的心理。影片中的女主人公在再三决择之后还是选择了家庭，其对家庭的责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公的两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统的道德观念的体现。

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《廊桥遗梦》是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说而改编的一部电影。由克林特·伊斯特伍德执导，梅丽尔·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。该片于1995年在美国上映。影片讲述了家庭主妇弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《国家地理》杂志的摄影师罗伯特·金凯，在经历了短暂的浪漫缠绵后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而与罗伯特·金凯痛苦地分手。但是对金凯的爱恋却萦绕了弗朗西斯卡的后半生。

㈧ 《廊桥遗梦》这部电影具体讲的是什么

故事发生在1965年夏天的艾奥瓦州麦迪逊县。一个寂寞的意大利裔家庭主妇芬琪卡（Francesca，梅丽尔·斯特里普饰）在丈夫与孩子们外出时，遇到一个《国家地理》杂志的摄影师罗伯特·金凯（Robert，克林特·伊斯特伍德饰）来当地拍摄廊桥，并且他们迅速坠入爱河。

《廊桥遗梦》被当年众多权威电影专家和杂志评为“1995年世界十大电影”。

㈨ 《廊桥遗梦》的真正意义是什么

《廊桥遗梦》用一个表面被人所不齿的“婚外恋”故事，教人思考：一个女人，面对家庭、责任，世俗限制太多，哪怕是一辈子仅有一次的真爱，也只能存于记忆，成为活着的向往和死后的归宿，既无奈又现实。

《廊桥遗梦》的意义在于通过一种反常理的方式展现了婚姻世界的真实，既有形式上的精雕细琢，又试图在现实世界里寻找一种平衡。

婚姻，不再是两个人的爱情那么简单，而是关系着一个家族，关系着上一代和下一代，意味着付出、承担、责任和义务。

《廊桥遗梦》

《廊桥遗梦》里所要表现的爱情是清醒的、十分理智的。电影尽管有着细致入微的婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统的维系家庭的主题。因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公的潜在压力和主人公矛盾的心理。

影片中的女主人公在再三决择之后还是选择了家庭，其对家庭的责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公的两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统的道德观念的体现。

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作品简介：《廊桥遗梦》是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说而改编的一部电影。由克林特·伊斯特伍德执导，梅丽尔·斯特里普、克林特·伊斯特伍德等主演。该片于1995年在美国上映。