日本电影夜之河哪里能看

Ⅰ 日本电影史的日本电影史-第四期（1945～1960）：

战后及走向国际
日本投降后，电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影艺术家，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑泽明首先分别拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》。这两部影片的剧本都是出自在战争期间遭到迫害的久板荣二郎之手。与此同时，在法西斯黑暗时代积极从事学生运动的今井正，也根据山形雄策和八住利雄的剧本拍出了《民众之敌》，在民主化的道路上迈出了重要的一步。另一方面，作为组织上的保证，各电影制片厂相继成立了工会，不仅提出提高工资的要求，更重要的是要求在经营管理和拍片方面的民主权利。然而，美国占领者和电影垄断资本是绝对不允许民主势力有所发展的。1948年，东宝公司以整顿为名，准备解雇1200名职工，将企业中的共产党员及倾向进步的人士清洗出去。这一企图遭到东宝工会的反对，全体职工举行大罢工，并得到进步文化团体的支持。罢工持续了195日，最后在美国占领军的指使下，出动大批装备有飞机、坦克和机枪的军队，包围了东宝工会作为斗争据点的砧村制片厂，进行镇压。这次大罢工以20名工会干部自动退出东宝公司而告结束，其中包括制片人伊藤武郎、导演山本萨夫、龟井文夫、楠田清、剧作家山形雄策等。工会方面终于争取到使裁减人员止于最小限度。
战后，日本独立制片运动蓬勃兴起，50年代中期为鼎盛时期。上述退出东宝的山本萨夫等一批艺术家，创办了新星电影社；为了寻求创作自由而离开松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人组织了近代电影协会。这两个组织成为战后独立制片的先驱，拍摄了一系列被称为社会派的现实主义电影。主要有：今井正的《不，我们要活下去》（1951）、《回声学校》（1952）、《浊流》（1953）、《这里有泉水》（1955）、《暗无天日》（1956）、《阿菊与阿勇》（1959）；山本萨夫的《真空地带》（1952）、《没有太阳的街》（1954）、《板车之歌》（1959）；家城已代治的《云飘天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《异母兄弟》（1959）；关川秀雄的《听，冤魂的呼声》（1950）、《广岛》（1953）；龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、《缩影》（1953）；山村聪的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的电影市场完全由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司所垄断，独立制片拍出的影片面临无法与观众见面的困境，经济上损失严重，整个独立制片运动濒于绝境。一些具有才华的艺术家重新被大公司所吸收。
罗生门
日本投降之后，由于社会动荡和物资匮乏，电影的质量提高缓慢，直至1949年才逐渐走上复兴的道路。尽管大公司对于摄制具有进步意义的作品采取排斥态度、热衷于大量拍制纯娱乐影片，但也不能完全置作品的艺术性于不顾。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圆舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《绿色的山脉》，均摄于1949年。尤其是《破鼓》一片以讽刺喜剧的样式，为日本电影开辟了一条新的途径。此外，黑泽明导演的《罗生门》（1950）在1951年威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，日本电影开始在国际上受到重视。继《罗生门》之后，衣笠贞之助的《地狱门》（1953）、沟口健二的《西鹤一代女》（1952）和《雨月物语》（1953），也分别在戛纳或威尼斯电影节上得奖，为日本电影进入国际市场创造了条件。1951年，木下惠介导演的《卡门归乡》是日本第一部彩色电影。
1949年以后约10年间，日本电影最明显的倾向是文艺片的复兴和描写社会问题的作品增多。成濑巳喜男的《闪电》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮云》（1955）、《粗暴》（1957）被誉为文艺片的佳作。同时，六大公司也迫于观众欣赏水平的提高，不得不约请一批有成就的编导人员拍摄一些有意义的艺术作品。如小津安二郎的《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）、《彼岸花》（1958）；沟口健二的《近松物语》（1954）；黑泽明的《活下去》（1952）、《七个武士》（1954）、《蛛网宫堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲剧》（1953）、《二十四只眼睛》（1954）、《山节考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡涂先生》（又译《阿普》，1953）、《烧毁》（1958）；五所平之助的《烟囱林立的地方》（1953）；丰田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均获得很高的评价。因此，电影评论家们认为，这些影片加上独立制片的一系列具有进步意义的影片，形成了日本战后10年电影的黄金时代。
这一时期（1956）还出现了太阳族电影，主要作品有：《太阳的季节》、《处刑的房间》、《疯狂的果实》等。此类作品都是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”（战后中产阶级家庭出生的青年）的流氓生活，他们既没有明确的理想，也没有起码的道德观念，只有无目的的反抗和对一切都表示不满的无政府主义的行动。影片的中心内容不外乎是表现“性和暴力”。这些影片对青年一代产生的不好影响受到了严厉的舆论谴责。因此，风行一时的“太阳族电影”很快便衰败下去。当然，它的暴露社会问题的影响在以后的某些作品中仍被保留下来。

Ⅱ 山本富士子的人生经历

山本富士子（やまもと ふじこ。1931年12月11日 - ），日本女演员。被称颂为“天下的美女”，几乎就是昭和时代“美女”的代名词。大阪府和泉市的阪和线沿线出身。那个具有象征意味的名字“山本富士子”就是本名。昵称是“富士”。
少女时代曾在花柳禄寿门下跟随花柳禄之助学习日本舞。毕业于大阪府立泉大津高等学校→京都府立第一高等女子学校（现为京都府立鸭沂高等学校）。
1950年，富士子在近700人的应征者中脱颖而出，荣登第1届日本小姐的宝座。她那稀世美貌甚至在评委当中也引起了不小的话题，在极短的时间内便一致通过了日本小姐的选定。这次的第1届日本小姐大赛成为了当时还处在停战后不久日本的愉快的话题。当时审查以及颁奖的情景被拍成了新闻电影（黑白），至今仍保存完好。同年，她以日本小姐的身份公开访美，在美国也成为公众话题。当选日本小姐后，她不断受到电影界的邀请，但本人却没有当演员的意思。直到姐姐喜代子的“以后的女性都应该有工作”这番话，才让她下定了当女演员的决心。
1953年，在各家电影公司的争夺下，富士子最终进入了大映公司。当时合同的内容是“1部影片的出场费，按浮动工资制，第1年10万日元，第2年20万日元，第3年30万日元。3年后则成为自由合同”，但事实上3年后并没有遵守自由合同的约定。同年，她在电影《花之讲道馆》扮演一位柔道家的女儿，与长谷川一夫演对手戏，这部影片也成了她的处女作。她被誉为战后选美出身的第1号女演员。
之后她相当活跃，在1954年的《金色夜叉》（岛耕二导演）、1955年的《妇系图 汤岛的白梅》（衣笠贞之助导演）以及许多其他的电影中担任女主角。1956年的电影《夜之河》(吉村公三郎导演）大受好评，除了美貌以外，她的演技也受到了很高的评价。在这以后，她作为大映的招牌女演员继续活跃于银幕，也成为了日本女演员的代表人物之一。
1958年，因在伊笠贞之助导演的《白鹭》和小津安二郎导演的《彼岸花》中的演技获得当年“蓝绶带奖“最佳女主角奖。1960年又因在丰田四郎导演的《墨东绮谭》和市川昆导演的《女经》二片中的精湛表演夺得《电影旬报》最佳女主角奖 。1963年1月，与大映的合同即将在月底到期，富士子主张与前年相同条件的“一年出演两部大映的片子，两部其他公司的片子”，但是没有被接受，于是她声称要在1月底合同期满后成为自由人。当时大映的社长永田雅一火冒三丈，威胁要解雇，并利用“五社协定”来限制她。与之相对，山本则发表了自己的自由宣言，于同年2月28日在帝国酒店召开了记者见面会，会上她做了如下发言：“即使因此我再也不能再出演电影了，那也是没办法的事情。我要坚持自己的立场。我认为那样做，我的人生才有意义，我才能称得上是一个人。”，完全不顾周围让他向永田社长道歉的声音。而与之针锋相对的永田也不肯退让，单方面将其解雇，并利用五社协定，使得她无法再出演其他公司以及独立制片社的电影和演出了。这起事件在当时甚至被提交至国会，在民间也被责难为“侵犯人权”。失去了这位招牌女演员的大映的电影院顿时变得门庭罗雀，这也可以算得上是诱发大映破产以至整个日本电影界衰退的一个间接原因了。此后，她则在电视剧上谋求生路。在主演了《山本富士子Hour》等节目，博得好评后，又在舞台上开拓了一片新天地，至今仍一心一意致力于舞台艺术。
另外，从五社协定到至今的45年间，她一直都没有回归电影界。
2002年12月，在日本经济报上开始连载《我的履历书》。
1962年，与作曲家山本丈晴氏（旧姓古屋）结婚。育有一子。

Ⅲ 山本富士子的电影

花之讲道馆（1953。 录像带化）关之弥太 (1953)
丹下左膳（导演：牧野雅弘。1953。录像带化）
花之挑战书 （1953。录像带化）
春雪之门 (1953)
続丹下左膳 （导演：牧野雅弘。1953。录像带化）
浅草物语 （原作：川端康成。1953）
钱形平次捕物控金色的狼 （1953。录像带化）
日本制造（原作：三岛由纪夫。1953）
十代的诱惑（1953） 花草帽（1954。录像带化）
金色夜叉（1954。出演的第一部彩色片。录像带化）
花的生命 （1954）
无所畏惧的弥太郎（1954。录像带化）
来自月亮的使者（1954。录像带化）
左起依次为有马稻子、山本富士子、久我美子火之女（1954）
新天（1954）
春之漩涡（1954）
伊太郎狮子（1954） 河边小镇的故事（原作：川端康成。1955）
火的突进 (1955)
风雪讲道馆（1955。录像带化）
蔷薇几度开（1955。录像带化）
燕笠（1955。录像带化）
舞女传记（1955。录像带化）
汤岛的白梅妇系图（1955。录像带化）
相亲 (1955) 蔷薇的纩道馆 (1956)
新猰家物语义仲身边的三个女人（1956。录像带化）
恋爱与金钱（1956）
火花（1956）
花头巾（1956。录像带化）
钱形平次捕物控人肤蜘蛛（1956。录像带化）
摄影棚大骚乱（1956）
夜之河（导演：吉村公三郎。电影旬报十佳第2名。1956。DVD化）
日本桥（导演：市川昆。1956。DVD化）
月形半平太花之卷/岚之卷（1956。录像带化）
花头巾续集（1956。录像带化）
我爱你（1956） 钱形平次捕物控花斑蛇（与美空云雀共同主演。1957。DVD化）
银河之都（1957）
银河之都续集（1957）
摄影棚天翻地覆（1957。录像带化）
朱雀门（1957。录像带化）
源氏物语浮舟（原作：紫式部。1957。录像带化）
夜之蝶（导演：吉村公三郎。1957。DVD化）
正午的对决（1957）
鸣门秘帖（1957。录像带化）
雪之候鸟（1957。录像带化） 钱形平次捕物控八个新娘（与八千草薰共同主演。1958。录像带化）
东京之瞳（1958）
春高楼的花之宴（1958）
母亲 (1958)
冰壁（导演：增村保造。1958。录像带化）
忠臣藏（1958。DVD化）
天龙飞沫笠（1958）
赌命的男人（1958。录像带化）
渴望（1958）
人肤孔雀（1958。录像带化）
彼岸花 (Equinox Flower) （导演：小津安二郎。电影旬报十佳第3名。1958。DVD化）
叫做都市的港口（1958）
小女孩的冒险（1958）
白鹭 (Le Héron blanc) （戛纳国际电影节特别表彰作品。每日电影评奖最佳美术奖、最佳色彩技术奖获奖作品。1958。录像带化）
人肤牡丹（1958。录像带化） 细雪（1959。第2次电影化。录像带化）
情炎（1959）
夜晚的斗鱼 (1959)
曾经走过的路（共同演出：维也纳少年合唱团（Wiener Sängerknaben）、和波孝禧。1959）
次郎长富士（1959。DVD化）
美貌有罪 （导演：增村保造。1959。录像带化）
暗夜行路（导演：丰田四郎。1959 录像带化）
阳炎图（1959。录像带化）
歌麿身边的五个女人（1959。录像带化）
旅情（在夏威夷拍摄外景。1959） 千姫府邸（1960。录像带化）
女经（出演《第二集～高价强卖的女人～》。导演：市川昆。1960。录像带化）
东京的女性 (1960)
大江山酒天童子 （1960。DVD化）
歌行灯 （1960。DVD化）
女妖 (1960)
夜是说谎者（1960）
墨东绮谭（导演：丰田四郎。1960。DVD化）
白子屋驹子（1960）
大菩萨岭（1960。DVD化） 大菩萨岭龙神之卷（1960。DVD化）
猎枪（1961。录像带化）
女人晚上化妆（おんなはよる、けしょうする）（1961。录像带化）
乱发 (1961。录像带化）
十个黑色女人（导演：市川昆。电影旬报十佳第10名。1961。DVD化）
黑夜是坏家伙（1961）
老婆学校（1961）
阿琴与佐助（1961。录像带化）
释迦牟尼（1961。DVD化）
京化妆（1961。录像带化） 一个女人与三个恶人（1962。录像带化）
但愿是一场梦（1962）
在怎样的星星下（导演：丰田四郎。1962）
好朋友领唱日本第一（1962。录像带化）
盗宝石者（1962）
秦始皇（1962。DVD化）
我两岁（导演：市川昆。电影旬报十佳第1名。1962。DVD化） 雪之丞変化（导演：市川昆。1963。DVD化）
忧愁平原（导演：丰田四郎。1963。录像带化）