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纪录片花一年时间拍摄，导演VitaliyManskiy与摄制队两次到访平壤，全程有「保镖」陪伴。与五位女学生进行10分钟面试後，VitaliyManskiy找来8岁女孩辛美（ZinMi）做女主角，纪录她加入先锋运动、庆祝已故最高领导人金正日生辰的光明星节等点滴。

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D. 张江南的简介

江西樟树人。80后。
笔名江南疯子
电影导演 电影编剧，独立影评人，策展人。
毕业于北大电子学系，曾任北京大学电影协会会长数年中国电影圈中最年青导演之一

虽然身为八零后，但张江南已是出道多年的电影人。采访中，张江南告诉记者，自己是地地道道的江西樟树人，当年以优异成绩考入北京大学的电子专业，却成为了北京大学电影学会的会长。大学期间，他就因为会长身份参加和组织了北大及北京高校的各种电影活动，以及与贾樟柯等第六代导演们有着频繁接触。此外，他还有两年时间为柏林电影节、威尼斯电影节服务，为他们挑选参赛、参展的中国影片。这些都为张江南在电影行业积累了丰富的经验和各种关系，促使他最终放弃专业走上电影之路。
张江南透露，22岁时他编剧了第一部电影《春花开》，这是刘晓庆主演的一部文艺片。去年他执导了首部电影《太阳之下》，张江南称，《太阳之下》面向的是16岁至26岁的观众，是内地一部真正意义上的青春题材，全部选用电影学院的在校学生出演，他们散发的青春气息是自然朝气的，而目前国内所谓的青春电影均启用陆毅这些30岁以上的明星。
作为八零后内地电影圈最年轻的一员，他们必须面对电影市场化的挑战，拍出能有好的市场预期和回报的电影，所以在步入导演行业之初，他会选择惊悚和喜剧这一类大众喜爱的题材。惊悚片在市场上比较少，今年其实拍摄有两三部同类题材影片，但最终只有《出租车》在今年排期上映，无意间成为2009年唯一的惊悚电影。
在代表着国产电影希望的八零后电影人中一位江西籍导演横空出世！来自樟树的张江南执导的2009年贺岁档影片《午夜出租车》22日起在全国及东南亚同步上映，该片由陈小春、邓紫衣、罗兰主演，以独具特色的惊悚效果给观众带来别样的感官刺激，在大片如林的贺岁档期也抢到不俗的票房成绩。

E. 太阳之下辛美现状

太阳之下辛美成为演员。《太阳之下》是维塔斯·曼斯基执导的纪录电影，是一部反映朝鲜社会现实的纪录片，纪录片《太阳之下》历时一年时间在朝鲜拍摄，剧中以一位朝鲜平壤的小女孩辛美一家的生活为主线，在2022年小女孩已经成为了一名真正的演员了。

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G. 《太阳之下》这部纪律片该怎么评价

在不考虑剪辑手法，并忽略所有旁白的前提下，影像体现的事实信息并没有什么问题。片子里表现的许多内容其实很平常。即使是现在国内，很多地方也都还是有这样的影子，升旗仪式、听革命故事、进校门敬队礼这些我们按理说应该是见怪不怪才对，这是社会主义国家与西方国家在意识形态上差异的具体体现，没什么可批判的，纪录片里的影像所带来的事实信息并没有多少真正值得被批判的点。摆拍是纪录片常用的手法，纪录片摆拍不等于造假。关于摆拍，纪录片经常会有用到摆拍，这也算是通行默许的惯例。法国纪录片《迁徙的鸟》里面飞行的部分鸟是人工培训的，鸟被原油困住的画面是人工搭建的场景，用的是巧克力；《舌尖上的中国》也有一些是摆拍，比如卓玛上山挖松茸的特写，一颗松茸从土里扒出来放回去好几次，为的是拍到最佳的图像效果。此外，BBC的《美丽中国》《生命》等纪录片都有用到摆拍。朝鲜拍纪录片采用摆拍这一行为本身并不构成任何问题。用“摆拍”的方式还原真实世界并不等于造假，只要这种方式表达的是有真凭实据的事实。而从目前片子里的影像内容来看，这种方式要表达的内容是否是事实，我们并无法直接知道。即使是小女孩父母的职业造假，片子也只是用主观旁白来说明，没有影像辅证，仅仅凭此就认定朝鲜方虚伪、造假、矫饰事实，怕是不够的。着重说明一点，该片子使用了大量的电影蒙太奇手法，极不合理。蒙太奇手法的解释如下：“当不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。”这部纪录片用了相当多的蒙太奇剪辑。用充满雾霾的街区、没有太阳的早晨、没有生气的建筑仰拍，这些具有强烈压抑效果的冷色调外景，与未经剪辑和后期处理的室内人物拍摄内容进行组接，这样的剪辑给作为重点的室内拍摄内容带来强烈的压抑感，再加上刻意暴露摆拍行为，营造出了十分压抑的观片氛围。除了蒙太奇手法，该片子还使用了一些色彩饱和度较低的人群镜头。此外，令我印象深刻的是导演拍摄了一组在火车站的群像镜头，每个人都很严肃或忧愁，这可以给观众带来极大的情绪影响。请有心的人再反复观看这一片段，这样的镜头在中国春运时候的火车站也能轻易拍到，只需要着重拍那些处于旅途的疲惫和焦虑中的人群，然后在后期处理的时候大幅降低画面的色彩饱和度，你也可以获得与之相似的群像镜头。在大量人群出现的镜头段落，利用无焦点拍摄和远景固定机位长镜头来刻意营造肃穆压抑的氛围。此外，在一些大量人群出现的镜头段落，拍摄时使用了两种处理方式，一是无焦点，整个画面的中心没有聚焦给任何一个人物，不给观众一个落眼点，从而制造出一种茫然空洞的感觉；二是长镜头，一般在处理这种大场面的时候通常会远中近景镜头切换，来展示出不同的景深和画面丰富度，这片子只用固定机位的远景长镜头，配上忧伤的背景音乐，刻意营造出一种肃穆压抑的氛围。结尾小女孩哭的片段带来的压抑感受，是前期大量压抑的情绪流烘托的结果。

H. 如何评价纪录片《太阳之下》

《太阳之下》是一部反映朝鲜社会现实的纪录片，纪录片《太阳之下》历时一年时间在朝鲜拍摄，以外国导演的视角来观察朝鲜令人啼笑皆非的现实。本片将于4月28日在韩国上映。
《太阳之下》在上映之前，就因为朝鲜要求中止放映等事件成为了热门话题。本片终于将于4月28日在韩国公映。电影还公开了一张海报。《太阳之下》由前苏联出身的导演维塔利·曼斯基执导，他在平壤历时一年拍摄了一位八岁的平壤小姑娘真美（音）生活中的的点点滴滴。

这部纪录片的导演是俄罗斯人维塔利·曼斯基。因为这部片，差点搞砸了俄罗斯和朝鲜的外交关系！维塔利是一个专注于拍摄反映实事政治题材的纪录片导演。2013年拍摄的《天然气管道》，曾获得了捷克卡罗维发利国际电影节的最佳纪录片。生于1963年的他，经历过苏联时期的统治，所以从视角上来说，他和西方国家拍摄的作品有着不一样的角度。

“现在在朝鲜发生的一切都是对人类的犯罪。” 《太阳之下》的导演维塔利·曼斯基在首尔韩国酒店接受韩联社记者采访时说道。

曼斯基1963年生于苏联时期的俄罗斯，他说决定拍摄这部纪录片是觉着“能更好地了解俄罗斯的过去”。在朝鲜这个特殊的国度拍摄纪录片很不顺利，从寻觅主人公开始就遇到了困难。朝方向曼斯基介绍了5名可以接受拍摄的女孩儿，但要求他在10分钟内做出选择。在短暂的时间内，曼斯基没有办法详细了解女孩儿们的家庭背景，所以只问了一下父母的职业。其中“珍美”的爸爸是记者，妈妈是餐厅服务员，曼斯基觉得“珍美”的生活可以拍出一些比较有趣的内容，所以在5个女孩儿中选择了她。

而更大的困难还在后面，朝方给曼斯基确定了纪录片的剧本，要求他按剧本拍摄。曼斯基“将计就计”，把朝方要求他“按剧本拍摄”的情景也装进了镜头中，并决定将这个骗局公诸于众。该片在开场部分打出字幕“朝鲜提供了该片的剧本，有专门人员全程跟随，该人员选定拍摄地点，对我们拍摄的内容进行检查。这是朝鲜希望我们在展现全世界最幸福国家中最完美家庭的过程中不会有失误”。

曼斯基说:“如果有人说朝鲜好，我想对他说‘在那生活吧’。他如果避而不答，一定是没良心的厚脸皮之人。”

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内容预览：
按着脑中的图案，
轻旋笔尖儿，
素白的纸面，
不再是空泛的代言。
细描那深邃的眼，
装点上分明的脸。
铅粉的浓淡，
与背影中协调光暗与冷暖。
若身前有一方镜面，
上边必印有我的笑颜。
凭着铅笔相连，
犹如拉着你的手走出了画卷！
收笔···将卷叶端起，
静静凝视，好长时间。
宣泄掉的缱倦，
却终难消去那一抹思念。;
拥有火红头发的女郎，
你是否是从童话里走出的灰姑娘？
灰色的风衣让我畅想，
你的归属潜藏何方？
逝去的传说啊，
能否赐予我魔法，
可以去实现将心灵变作水晶鞋的愿望？！
好动摇那冰凉的门扉，
敲开她紧闭的心房。
而不只是在梦中，
才留有玫瑰的郁香。;
太阳之下，
披盖四野的冰雪耀起千种光芒！
一袭白衣的你，风起沙裙荡漾，不属人间气象，
——我梦中的模样！
细雨稍驻停留，
水气蒸腾，让霞蔚升华。
这时我从彩虹里摘下鲜花，
经由云霞织成的桥梁，送到你的身旁。
每朵都有不同的颜色，
多样的色彩正应对你嘴角微笑的绽放……