贝多芬传电影高清完整版

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1《希西公主》
2《皇后的命运》
3《年轻的皇后》
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《英俊少年》
《糜靡斯特》
《丛林历险记》
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《蛇》
《放大》
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《出水芙蓉》
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《傻妹从军》
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《怨梦重温》
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《鹿苑长春》
《云中漫步》
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《谍海群英会》
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《真实的谎言》
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《温莎行动计划》
《卡桑德拉大桥》
《阳光下的罪恶》
《尼罗河的惨案》
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《汤姆叔叔的小屋》
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《阳光下的罪恶》
《尼罗河上的惨案》
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㈡ 谁给我篇电影贝多芬传的观后感啊

举凡名人的传记影片大多不脱事无巨细地罗列人生经历的窠臼：单线程地描述诸如早聪早慧的成长烦恼，一波三折的事业成败，花团锦簇的情感经历以及命运多舛的个人传奇.......凡次种种如同一份参加招聘的个人履历，或是革命公墓上的墓志铭，对于籍此缅怀膜拜抑或八卦猎奇的观众们来说，看多了未免起腻，嘴里淡出鸟来。于是，根据"世上本没有路，走的人多了便......"的原理，当那些名人的"正解"（或者叫做主流意识形态的阐释）被反复重复以至于观众大量流失票房业绩惨淡之后，穷则思变的电影人学会了"歪解""曲解""反解"这些出奇制胜的法宝从而中咸鱼翻身。近在内地，有诸如霸占内地电视时段多年，流毒甚广的"戏说某某"系列。远到好莱坞，就有这一部对贝多芬的生平做大胆猜想，试图解开贝多芬生平一大谜团的"永恒的爱人"。

说起贝多芬，70年代的孩子一定很有亲切感。打小他的名字就出现在咱们的小学课本里。不过最突出表现其价值的首推"思想教育课"。每次学校发起活动，号召向张海迪学习的时候，贝多芬必定会被拿来做人肉布景板，跟他一起陪跑的，还有另一位大叔"奥斯特罗夫斯基"。这两位"身残志坚"派的左右护法，经过思想老师人肉大喇叭长期的宣传教育，久而久之对我形成一种误导，那就是他们身上摒弃了人性上一切缺点弱点，由特殊材料制成，生来是为实现崇高的理想而活着。如同最高指示教导我们的，是"一个纯粹的人一个高尚的人一个脱离低级趣味的人一个有益于人民的人"。连贝多芬终生未娶，都被主流意识形态拔高到"为音乐保持了童贞"的地步。这不禁让我这个每晚放学路上只琢磨今天餐桌上有什么好菜的追求"低级趣味的人"，对贝多芬这尊不食人间烟火的乐圣敬而远之。可是这一印象，很快在某个暑假被一本叫《读者文摘》的杂志打破了。对这本杂志，相信当年的文学青年们都不陌生，这是一本销量堪比《故事会》格调类似于今天的《万象》的杂志，一般以思考思考人生探讨探讨理想，搞搞小布尔乔亚小情小调为主，是当年小资文青预备役的阅读宝典和时尚符号。颇像今天的张爱玲春上村树或是一个礼拜一定要去一次星巴克。跟风就要跟的有格调，至少当时读《读者文摘》算是有格调的。于是放假也别闲着，要鞭策自己上进做个"脱离低级趣味的"合格的文学青年。终于在某一期的《读者文摘》扉页上，在这个通常挂满名人名言的版面上，我与贝多芬的三封情书《致永恒的爱人》不期而遇。"我的天使，我的一切，我的我：你当感受痛苦了---唉，凡我住的地方，愿你也同我在一起，我将设法使我能和你共同生活，当你不在我的面前，我度了何等的一种生活！！---我到处为人们的善意所追随，自己觉得不配有此，也不愿有此，而人对人的谦卑，使我心痛，当我在宇宙的总体中视察我自己是什么，而世人所称为最伟大的人物又是什么，当我想起你也许星期六日才接到我的第一次消息，我哭起来了---你固然也有爱情，但我对你的爱情更加浓厚---在我的面前决不要把你自己隐藏起来---祝你夜安---我必须去睡。唉，上帝呀—我们相距这样近！又这样远！我们的爱情岂不是一种真正的空中楼阁---可是他也和天一样稳固的。"当这样饱蓄激情，激扬爱意的文字大面积向我袭来时，我被震得瞠目结舌。这就是那个印象中冷峻而狂暴的贝多芬吗，这就是"把童贞献给音乐""为人类的解放事业而奋斗"的贝多芬吗？"当我晚上睡在床上之时，我的思绪都奔向你，我永远的爱人。有人快乐，有人哀伤，等命运之神垂听我们的话语再静待结果吧，只有全然跟你生活，我才能活下去，否则，宁可不要活。是的，我们非如此不可。""我们的爱情除掉经过牺牲与不求全外，安能有其他方法使之实现，你不完全是我的，我不完全是你的，此事你安能加以改变。---天呀，你试看一看美丽的自然；对于那必然的事件要放宽心些---爱情要求一切的一切，这完全是对的，我对于你，和你对于我都是如此---我必须为我和你而生存......"这些灵魂的不安，情感的焦灼，也是那个以音乐为使命心无旁骛的贝多芬吗？鉴于此前，我对情书的认识只限于徐志摩《爱眉小札》里"爱你的摩摩"以及琼瑶阿姨的"好痛苦好惆怅"，陡然见识这样大气磅礴具有宗教美感的情书，顿时自惭形秽起来，这才是追女孩的高手啊。这让我对他的好感陡增，在接下来的许多年里，我开始慢慢接触他的音乐作品和传记，以及反应他生平的各种电影作品。而动力，就是他这三封《致永恒的爱人》的情书。

究竟谁是这位"永恒的爱人"，谁曾经如此被贝多芬热烈而崇高地爱过，时至今日还是个未解之谜。无数的学者对此发表过看法，意见都不能统一。就因为学术界对此众说纷纭，所以影片《不朽的爱人》剑走偏锋，以此为线索，还是比较冒险的。而精彩的看点，也就在本片如何寻找这位"不朽的爱人"又如何自圆其说上。

影片以贝多芬的葬礼开始，他的学生申德勒陪他走到了人生的终点。在整理他遗物的时候，申德勒发现了三封他写给"不朽的爱人"的情书，根据贝多芬的遗嘱，他的财产也遗赠给这位神秘的女士。为了执行先师的遗愿，申德勒踏上了寻踪之旅。


I."当我到达那寒冷和最危险的顶点时，我的心如同夜间的花朵把自己关上"－－－贝多芬与茱莉亚


影片：申德勒拜访的第一站，是维也纳的茱莉亚.琪夏尔蒂伯爵夫人。当年正值二八年华的茱莉亚，从意大利赶到维也纳的表姐家，去听仰慕已久的贝多芬的演奏会。大厅里有位年轻俊朗的男子正在弹奏《悲怆奏鸣曲》，茱莉亚因为迟到只能在休息室等候。正当她百无聊赖之际，一个四肢粗短，相貌古怪的男人突然从沙发后面冒出来，对演奏者的技巧大加鞭笞。这次邂逅促成了贝多芬当上茱莉亚的钢琴老师，两人由此迅速堕入爱河。正当两情相悦的蜜运期还在胶着时，茱莉亚的父亲收到了来自卡列泊克伯爵的求婚，也就是在弹奏《悲怆奏鸣曲》是被贝多芬恶批的那位帅哥。茱莉亚向父亲表示自己心有所属，希望嫁给贝多芬。父亲不得不向女儿坦言，社会上对贝多芬已经耳聋的言传声嚣尘上，要继续两人的关系必须对贝多芬进行一下考验。于是，以测试新钢琴为名，贝多芬被叫到府上。在空无一人的大厅里，贝多芬的《月光奏鸣曲》从指间流淌下来，他俯下身把耳朵贴在琴键上感受着音乐的流动。而在隔壁通过窥视孔观察这一切的茱莉亚也被这一幕打动了，茱莉亚悄悄走到他身边把手搭在他肩头，说父亲会答应他的求婚。刚刚还沉浸在音乐中的贝多芬，此刻暴怒了。对桀骜的贝多芬来说，这种试探是一种侮辱，是对他感情的一种掠夺。他愤然离去，而黯然神伤的茱莉亚最后还是嫁给了那个三流的音乐家卡列泊克伯爵。当申德勒拿出那三封《致不朽的爱人》后，茱莉亚唏嘘不已，但她肯定自己不是这位"不朽的爱人"。

史实：贝多芬与茱莉亚的初次相遇，是否如白瑞德与郝思嘉式充满戏剧性的，现在已经无从考证。但残酷的现实告诉我们，历史上茱莉亚对贝多芬的爱情，绝没有影片中这样罗曼蒂克。两人相识于1800年，旋即堕入爱河。1801年，贝多芬曾跟自己的朋友威格勒说她是"一位可爱迷人的女郎，她爱我，我也爱她。有生以来第一次，我觉得婚姻可以是件幸福的事情。"可他对这段感情的前途也心存疑虑"不幸的是，她不属于我这个阶级。"果不其然，茱莉亚的感情迅速冷淡下来，把热情转向了一位不入流的贵族音乐家卡列泊克伯爵。失聪加失恋的双重打击，使贝多芬陷入绝境。在茱莉亚与伯爵热恋的1802年，贝多芬试图自杀，并写下了著名的《海利根施塔特遗嘱》---"你们这般人,把我当作或让人把我看做心怀怨恨的,疯狂的,或愤世嫉俗的,他们真是侮蔑了我!你们不知道在那些外表之下的隐由!"。所幸的是，这种身心两方面交织的绝望和痛苦并没有把他击垮，正如遗嘱所说"是艺术!是艺术留住了我。啊!在我尚未感到把我的使命全部完成之前。我觉得不能离开这个世界。"至于茱莉亚是否看到过那三封《致不朽的爱人》，我们不得而知，不过在她晚年曾深情款款地回忆起他"非常丑陋，但又十分高贵，拥有优雅的情感和修养。"至于这首著名的《月光奏鸣曲》，的确是贝多芬题献给茱莉亚的。当时其实叫做"升c小调钢琴奏鸣曲"。后因德国诗人莱尔斯塔布把第一乐章的音乐比做瑞士卢塞恩湖上的夜色，于是聪明的出版商就把《月光》作为这首曲子的标题流传至今。这首作品以爱情安抚焦虑不安的灵魂，如水般的柔情可以想见当时的贝多芬是如此热恋茱莉亚。但随之而来的痛苦和绝望把贝多芬推向了与外界隔绝的幽谷。他把自己的心灵关上，幽闭到自我的世界里，只用音乐跟外界交流。



II."在嘴唇和声音之间，某种东西在垂死挣扎"－－－贝多芬与安娜

影片：申德勒通过茱莉亚的指点，来到了中欧。茱莉亚认为这位"不朽爱人"是匈牙利的女伯爵安娜。他们相识于一场糟糕的音乐会。当时贝多芬由于耳聋，把一场音乐会指挥得七零八落。在众人的嘲笑讥讽声中，安娜勇敢地走上前去搀扶他走出大厅。在那一刻，两个心灵相通的人走到了一起。独居的女伯爵带着三个孩子居住在维也纳，而拿破仑征服欧洲的铁蹄踏碎了他们安宁的生活，战争又夺取了她小儿子的生命。对沉浸在痛苦中的安娜，贝多芬送上了自己的音乐，他说"让我们以音乐来表达吧"。战后贝多芬和安娜还有她的两个女儿住在了一个庄园。安娜对申德勒表示，与贝多芬同住的一年是两个人一生中最快乐的日子。因为他们相互依恋，如胶似漆。贝多芬称女伯爵为"忏悔之神"，对她无所不谈。当申德勒庆幸自己找到了"不朽爱人"，决定把三封信教给安娜时，安娜拒绝了他。安娜自认自己绝不是这位神秘的爱人，因为她知道在贝多芬内心一直有一个隐秘的爱人。于是申德勒再次踏上旅途。

史实：这位安娜的原型是匈牙利贵族约瑟芬.冯.布朗斯维克女伯爵，她与贝多芬的感情开始于1804年。当时她是位风姿卓越的少妇，曾经嫁给比自己大30岁的贵族，新近又成了寡妇，独自带着三个孩子住在维也纳。贝多芬曾在1805年与她热恋，并给她写了不少情书。可她明确表示自己没有准备好与贝多芬发展进一步的关系。她说"我对你的爱无法言喻，正如一个温柔的灵魂对另一个的爱，"并且强调"你不能接受这样的约定吗？"她与贝多芬的关系维持的时间并不久，并于1810年又嫁给了另一位贵族。看到这里，或许我们会明白为什么在音乐上横扫欧洲的贝多芬会在爱情上屡战屡败。在那个壁垒森严的等级社会，出身寒微的贝多芬纵使有着广袤的心灵高贵的灵魂激昂的生命，却失去了作为一个人而拥有爱的权利。本该是抚慰孤独灵魂的爱情，却成了一剂毒药，感情激越如贝多芬，也许不得不饮鸩止渴吧。



III."我爱你，如同某些幽暗的事情在爱"－－－贝多芬与乔安娜

影片：经由安娜的指点，申德勒回到德国，拜会了贝多芬的弟媳乔安娜。因为女伯爵认为，乔安娜才是这位"不朽的爱人"。乔安娜是贝多芬已故世的弟弟佳士帕的妻子。申德勒拿出三封信让乔安娜确认时，乔安娜承认，自己就是信中所称的"不朽爱人"。申德勒对此非常震惊，于是乔安娜道出了原委。早年的贝多芬和弟弟佳士帕，都对家具商的女儿乔安娜一见倾心并展开追求。很快乔安娜怀上了贝多芬的孩子，两人相约在酒店碰头私奔。由于路遇大雨马车陷入泥泞未能即使赶到，而在酒店等候的乔安娜以为贝多芬爽约便离开了。阴差阳错之下，乔安娜嫁给了佳士帕，贝多芬由此认为乔安娜水性杨花，便处处对她刁难，并与兄弟佳士帕决裂。当佳士帕肺病去世后，贝多芬便把侄子也就是他跟乔安娜的私生子卡尔接来扶养，培养他学音乐。卡尔是个既没有天赋也没有志气的小伙子，在伯父的神童培养计划之下，他感到窒息，又自杀未成。贝多芬此时内外交困，可他晚年的作品《第九交响曲》依然轰动全城。乔安娜在听了他指挥的《欢乐颂》后，主动打破坚冰去看望病重的贝多芬，直至他安然辞世。影片结尾，在第五钢琴奏鸣曲的映衬下，乔安娜在贝多芬墓前念出了信的结尾"我现在该就寝了，别急燥，爱人，今日，作日，我含着泪渴望你来，你......你是我的生命，我的一切，那么再会了。别停止爱我，永远是你的，永远是我的，永远是我们......"

史实：对于任何一个稍微知道贝多芬生平的观众来说，这个情节设计可以说是冒天下之大不韪。也只有好莱坞这样出奇制胜的编剧，才敢做这样大胆的猜想。至今没有任何资料能支持这一猜想，也没有任何评论家出来赞同这个设计。因为历史上贝多芬与弟媳水火不容，把他们扯到一起，简直是火星撞地球。他的弟媳是个非常不检点，在婚前名声就很糟糕的女人。在其丈夫死后，贝多芬与她为了侄子抚养权的问题，打了四年官司。这成了他晚年一大困扰。他对侄子卡尔倾注了很大的心血希望培养他成为音乐家，可以不争气的卡尔为了反抗伯父的高压政策，居然用火枪自杀，结果没杀死自己，只是弄了个重伤。这件事差点要了贝多芬的命，他的身体在晚年每况愈下，更有一次在寻找卡尔的途中淋了雨，并发了肺炎，最后导致了他死亡的加速。好莱坞编织的这个幽暗的爱情故事，也许更适合观众的猎奇心理。我只能说，这样的改编，太好莱坞了，太不德国了。


IV."欢乐，好象太阳运行在那壮丽的天空"－－－贝多芬的大空之爱

其实，在本片涉及的几位女子之外，史学家们对"不朽的爱人"还有其他的猜测。比如著名"爱丽思"---特丽莎.马尔法蒂。她在1851年去世时还保存着贝多芬那首著名的钢琴小曲手稿，上面写着"致爱丽思"，而爱丽思是贝多芬对特丽莎的昵称。还有曾经获赠贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲的安东妮.布兰塔诺。以及贝多芬曾向朋友提到过的爱米莉.赛伯德。其实，贝多芬一生爱过的女人不胜枚举。正因为他有着诗人一般的细腻和音乐家一般的激情，他对情感的需求也就特别旺盛。正如赵鑫珊所言，贝多芬是一个"力比多"特别充沛的人。更有学者认为，这个"不朽的爱人"，不是某位具体的女性，而是贝多芬内心理想女性的一个综合体，是超脱红尘俗世肉体吸引的精神上与他高度契合的精神伴侣。贝多芬的情感变迁，就如同他在音乐创作上的变迁一样，从早期的音乐格守形式,具有古典主义风格，到中期的个人独创与古典主义并举，转向浪漫主义风格，直至晚期的打破传统形式的束缚，完全进入浪漫主义风格。


当然，在这部电影里我们看到的不止是贝多芬，还有也许要多年以后蓦然回首才能见到的他——加里·奥德曼。他看着这个嘈杂的世界，一如他作为演员本身冷漠地看着好莱坞。所谓熙熙攘攘，所谓起伏跌宕，何尝不是被排演的，何尝不是被规定的。他一眼看穿了这一切，而那冷冷的一眼使我终于记起了他。奥德曼是那种撕碎剧本的演员。他安静地坐在一边，电影属于他的部分缓缓流过；他猛地站起来，电影的架构马上就颠簸起来：镜头，音乐，还有对白。这一切只剩下残骸，我们也许会意识到曲终人散，但我们首先想到的还是，这个疯子总算给摆脱了。这个象雄狮一样的贝多芬，这个和自己和世界和所有的一切搏斗了一生的男子，为了上苍赋予他的才华，为了上苍又不舍得让他泄漏所有机密的吝啬，为了他清晰地了解这一切。贝多芬是如此的灼热，奥德曼没有滥用这种灼热，他又一次深深把自己包裹起来，纵然鲜血淋漓，纵然呼风唤雨，他淡淡看着这个世界，一如看着自己早已枯干的残骸。贝多芬的天才是由他的性格是密不可分的，一部《谈艺哲学》都比不上他这么个活例子能证明人的命运首先决定于他的性格，而其次服从于由于性格而派生出来的选择。就像劳逊在他的《戏剧与电影的剧作理论与技巧》里说得那样：戏剧处理的是人的性格的特征。这部电影犹如一副油画，缓缓打开，奥德曼用他的演技勾勒出一个充满张力的贝多芬，一笔一笔，又是一笔。当影片接近尾声，耳聋的贝多芬（奥德曼）缓缓转向掌声雷动的观众，他惊呆了，随即轻轻一笑：总算上苍这次疲倦了。

影片行将结束，编导也着意突出贝多芬在创作上的革新和个人情感上的升华。当垂暮的贝多芬指挥《第九交响曲》时，他仿佛回到了伤痕累累的童年：鳏居且不得志的父亲每天醉醺醺地回到家中，对贝多芬就是一顿毒打。父亲要他练琴，要他像莫扎特那样做一个光耀门楣的音乐神童。被暴打之后，贝多芬悄悄爬上阁楼仰望星空。他在月色下向森林奔去，在一个倒映着星空的池塘里，他仰躺在水面上，镜头不断上拉，水面和星空融为一体，在《欢乐颂》的映衬下，小贝多芬融化进整个星空里。这段是整个影片的神来之笔，将《欢乐颂》那种无与伦比，超出银河，超出宇宙，驾凌于一切物质与精神至上的大彻大悟的境界发挥得淋漓尽致。此时的贝多芬，已经没有了"扼住命运咽喉"的剑拔弩张，也没有了悲怆哀恸的桀骜不羁。他在生命接近终结的时候，传达了对整个人类的热爱，对生命的热爱。是超越所有世俗的桎梏，达到精神上永恒宁静的大空之爱。他的音乐为人类的终极命运指明了方向，就像《欢乐颂》里唱的那样"啊，越过星空寻找他，上帝就在那天空上！"

虚构和真实，终于又一次在人生的地图上经纬而过。我们手执地图，又真的知道自己要去向何方？

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我也是转来的 有点长不过说的不错

㈢ 求一部关于钢琴家的电影。

你好，你说的那个我还真的不是很清楚！！但是可以给你推荐些关于钢琴家的电影！！
《莫扎特传》（阿马迪斯）（Amadeus ） ，太出名了……
《春天交响曲》（舒曼传）
《梦幻曲》克拉拉和舒曼……
《舒曼情史》
《爱情之歌》（Song of love）克拉拉和她丈夫罗伯特舒曼及和她的密友勃拉姆斯的关系。
《不朽真情》，也叫《永远的爱人》(Immortal Beloved)（贝多芬传）
《复制贝多芬》，说不上来……贝多芬晚年
《安娜日记》（巴赫传）
《狂恋大提琴》，又叫《她比烟花寂寞 》（杜普蕾传）
《指挥家的抉择》（富特文格勒传）
《悲情俄罗斯》（柴可夫斯基传）
《音乐恋人》(Music Lovers)讲的是柴可夫斯基
《翠堤春晓》（约翰·施特劳斯传）
《反对斯大林》（肖斯塔科维齐传）
《没有终止的歌》（Song without End）:讲述李斯特同伯爵夫人的恋情
《一曲难忘》（A Song to Remember）也叫《蓝色乐章》，介绍肖邦生平的
《法利内里》，主要是介绍17世纪阉人歌手的影片，兴趣因人而异
《钢琴师》，《钢琴家》THE PLANIST 钢琴战曲 ，描写二战时的优秀电影。
《红色小提琴》THE RED VIOLIN ，记载了一把极具传奇色彩的小提琴曾经历300年的风霜
《海上钢琴师》 the legend of 1900's，经典的不用介绍
《闪亮的风采》（Shine）钢琴家大卫·海尔夫戈特真实的一生
《钢琴课》（Piano Lesson） 又称《钢琴别恋》，一部几乎堪称完美的女性电影
《歌剧魅影》（The Phantom of the Opera ） 电影版
《作曲家埃尔加》
《夜半歌声》
《音乐之声》
《音比天高》
《乐鼓热线 》
《梦幻女郎》《追梦女郎》以60年代美国的女子三重唱组合-The Supreme作为蓝本而改编的
《放牛班的春天》
《贝隆夫人》（艾薇塔），描写阿根廷国母贝隆夫人的音乐剧。
《野狼俱乐部》（妹力四射），主题曲很好听啊~
《玫瑰人生》描写法国著名女歌手伊迪丝·琵雅芙坎坷而璀璨一生的传记片
《交响情人梦 》动漫。
《想飞的钢琴少年》
《黑暗中的舞者》冰岛歌手比约克演的第一部也是唯一一部电影
《松子不幸的一生》电影版
《红磨坊》超古老
《雨中曲》，经典的不用说
《Deep Blues》一部关于布鲁斯音乐的记录片
《雷》……这是关于美国灵魂乐之父雷.查尔斯(Ray Charles)的人物传记影片。
《发胶》hairspray
《金牌制作人》（procers）
《歌舞青春》两部
《理发师陶德》

㈣ 贝多芬传

贝多芬传
一心向善，爱自由高于一切。就是为了御座，也绝不背叛真理。
--贝多芬(一七九二年手册)他矮小粗壮，一副运动员的结实骨架。一张土红色的阔脸庞，只是到了垂垂老矣脸色才变得蜡黄，病态，特别是冬季，当他被困于室内，远离田野的时候。他额头突起，宽大。头发乌黑，极为浓密，似乎梳子都从未能梳通过，毛戗立着，似"墨肆弯杜萨头上的蛇"。双眼闪烁着一种神奇的力，使所有看到它的人都为之震慑；但大多数人会弄错其细微差异。由于两只眼睛在一张褐色悲壮的脸上放射出一道粗野的光芒，人们一般都以为眼睛是黑的；其实不是黑的，而是蓝灰色。这两只很小而又深陷的眼珠兴奋或激愤时会突然变大，在眼眶里转动，反映出它们夹带着一种奇妙真理的全部思想来。它们常常朝天投去一抹忧愁的目光。鼻头宽大短方，一张狮面脸。一张细腻的嘴，但下唇趋向于超出上唇。牙床可怕至极，好像连核桃都能咬碎。右下颏有一个深深的酒窝，使脸极其地不对称。莫舍勒斯说："他笑起来很甜，交谈时，常带着一种可爱而鼓舞人的神情。与之相反，他的笑却是不对劲儿的、粗野的、难看的，但笑声并不长。"--那是一个不习惯欢乐的人的笑。他平素的表情是阴郁的，是"一种无法医治的忧伤"。一八二五年，雷斯塔伯说看见"他温柔的眼睛及其揪心的痛苦"时，需要竭尽全力来忍住流泪。一年后，布劳恩•冯•布劳恩塔尔在一家小酒店碰到他，他正坐在一个角落里，抽着一支长烟斗，双目紧闭，仿佛随着死神的临近，他越来越这样了。有个朋友跟他说话。他凄然地微微一笑，从口袋里掏出一个小小的谈话本，并用其聋子常有的尖声让对方把想要他干什么写下来。--他的脸色经常变化，或是突然有灵感出现，甚至是在街上，会使行人大惊失色，或是他正弹琴时被人撞见时候。"面部肌肉常常隆起，青筋暴跳；野性的眼睛变得格外地吓人；嘴唇发抖；一副被自己召来的魔鬼制伏的巫师的神态。"那如同莎士比亚作品中的人物形象。尤利乌斯•贝内迪克特说："像李尔王。"
路德维希•冯•贝多芬于一七七。年十二月十六日生于科隆附近的波恩的一所破屋的可怜的阁楼上。他祖籍弗朗德勒。其父是个无才华而又酗酒的男高音歌手。母亲是个女佣，系一厨师的女儿，第一次嫁给一个男仆，丧夫后改猛激嫁贝多芬的父亲。
苦难的童年，缺少被家庭温馨呵护着的莫扎特那样的家庭温情。自一开始起，人生就向他显示出似一场凄惨而残暴的战斗。他父亲想到用他的音乐天赋，把他炫裂知闷耀得如同一个神童。四岁时，父亲就把他一连几个小时地钉在羽管键琴前，或给他一把小提琴，把他关在房间里，压得他透不过气来。他差一点因此而永远厌恶艺术。父亲必须使用暴力才能使贝多芬学习音乐。年少时的他就得为物质生活而操心，想法挣钱吃饭，为过早的重任而愁烦。十一岁时，他进了剧院乐团；十三岁时，他当了管风琴手。一七八七年，他失去了他崇敬的母亲。"对我来说，她是那么善良，那么值得爱戴，我的最好的朋友!啊，当我会喊'妈妈'这个甜蜜的称呼，而她又能听见的时候，谁能比我更幸福呀?"她死于肺结核；贝多芬以为自己也染上了这个病；他已常常觉得不适；再加上比病痛更加残酷的忧郁。十七岁时，他成了一家之主，担负起对两个弟弟的教育的责任；他羞愧地被迫要求酗酒成性的父亲退休，后者已无力掌管门户：人家把父亲的养老金都交给了儿子，免得他乱花。这些悲惨事在他心中留下了一个深刻的印痕。他在波恩的一家人家找到了一个亲切的依托，那是他始终珍视的布勒宁一家。可爱的埃莱奥诺雷•德•布勒宁小他两岁。他教她音乐，并领她走向诗歌。她是他童年的伙伴；也许二人之可有了一种挺温柔的感情。埃莱奥诺雷后来嫁给了韦格勒医生，后者也是贝多芬的好友之一；直到最后，他们之间的一种恬静友情都一直保持着，韦格勒和埃莱奥诺雷与忠实的老友之间的书信可资为证。当三个人都垂垂老矣时，友情更加地动人，而且心灵仍如从前一样地年轻。
尽管贝多芬的童年是非常地悲惨，但他对童年，对童年呆过的地方，始终留有一种温馨而凄凉的回忆。他被迫离开波恩，前往几乎度过了其整个一生的维也纳，在大都市维也纳及其无聊的近郊，他从未忘怀过莱茵河谷以及他称之为"我们的父亲河莱茵河"的庄严的父亲河，它的确是那么地活跃，几乎带有人性，仿佛一颗巨大的灵魂，无数的思想和力量在河里流过，没有任何地方比亲切的波恩更加地美丽，更加地威武，更加地温柔，莱茵河以它那既温柔又汹涌的河水浸润着它浓荫掩映、鲜花遍布的堤坡。在这里，贝多芬度过了他的头二十年；在这里，他少年心灵之梦形成了，--那一片片的草原好似懒洋洋地漂浮在水面上，雾气笼罩着的白杨、矮树丛和垂柳，以及果树，都把它们的根浸在平静但湍急的水流中，--还有那些村庄、教堂、甚至墓地，懒洋洋地睁着好奇的眼睛俯瞰着河岸，--而在远处，泛蓝的七峰山在天穹里绘出昏暗的身影，山上已成废墟的古堡矗立着，瘦削而古怪的轮廓显现。对于这片土地，他的心永远地维系在上面；直到生命的最后一刻，他仍梦想着再见到它，但始终未能如愿。"我的祖国，我出生的美丽的地方，在我眼里，始终与我离开它时一样地美丽，一样地明亮。"
革命爆发了；它开始席卷欧洲；它占据了贝多芬的心。波恩大学是新思想的中心。贝多芬于一七八九年五月十四日注册入学；他听未来的下莱茵州检察官、著名的厄洛热•施奈德教授在该校上的德国文学课。当攻克巴斯底狱的消息传到波恩时，施奈德在课堂上朗诵了一首激情昂然的诗，激起了同学们的热情。第二年，他发表了一个革命诗集。在预订者的名单中，可以看到贝多芬和布勒宁家人的名字。
一七九二年十一月，正当战争逼近，贝多芬离开了波恩。他前往德意志的音乐之都维也纳定居下来。途中，他遇到向法国挺进的黑森军队。想必他的爱国之情又油然而起。一七九六年和一七九七年，他把弗里贝格的战斗诗篇谱成了曲：一首《出征歌》和一首合唱曲《我们是伟大的德意志人民》。但他想歌颂大革命的敌人纯属枉然：大革命已征服世界，征服了贝多芬。自一七九八年起，尽管奥地利和法国的关系紧张，但贝多芬仍同法国人，同使馆，同刚到维也纳的贝尔纳多特将军过从甚密。在交往之中，他的共和派情感愈发坚定，而且人们可以看到在他以后的岁月中，这种情感得到了强有力的发展。
这一时期，施坦豪泽替他画的一张像，较好地表现了他当时的形象。与贝多芬以后的画像相比较，这幅画像无异于盖兰的波拿巴画像之于其别的画像，那是一张严峻的脸，充满着野心勃勃的烈焰。画中的贝多芬比实际年龄显得小，瘦瘦的，笔挺的，高领口使他僵直，目光不屑和紧张。他知道自身的价值；他相信自己的力量。一七九六年，他在笔记里写道："勇敢不屈!尽管身体虚弱，但我的天才将会得胜的......二十五岁!这不已经到了吗!我二十五岁了......人必须在这一年显示出他的完整的人来。"伯恩哈德夫人和格林克说他很傲慢，举止粗俗，阴郁，说话时带有很重的外地口音。但是，惟有几个密友了解他藏匿在这种傲然的笨拙下的善良心地。他在给韦格勒写信时，第一个念头便是："譬如说，我看见一个朋友手头拮据：如果我的经济能力使我无法立即接济他的话，我就只要坐到书桌前，不多的一会几工夫，我就使他摆脱了困境......你看这有多美。"在稍远处，他又写道："我的艺术应该为穷人们的利益作出贡献。"
苦痛已经敲响了他的门；它缠住了他，不再离去。在一七九六年到1000年之间，重听开始严重起来。耳朵昼夜不停地嗡嗡直响；他的内脏也使他痛苦不堪。他的听力越来越下降。有好几年工夫，他都没把这事告诉任何人，甚至他最亲爱的朋友；他总躲着别人，免得自己的残疾被人发现；他独自深藏着这个可怕的秘密。但是，一年时，他无法再隐瞒了；他绝望地告诉了他的朋友中的两位：韦格勒医生和阿曼达牧师：
"我亲爱的、我善良的、我真挚的阿曼达......我多么希望你能经常呆在我的身旁啊!你的贝多芬真的太不幸了。你知道，我自身的最高贵的部分，我的听力，大大地衰退了。我们常在一起的那阵子，我就已经感觉到一些病兆了，但我一直瞒着；但这之后，就越来越糟糕了......我能治好吗?我当然是抱这一幻想的，但希望渺茫；这样的一些疾病是最无法医治的。我不得不悲惨地生活着，躲开我所喜爱和对我弥足珍贵的所有一切，而这又是在一个如此悲惨、如此自私的世界里!我得隐藏在凄惨的听天由命之中!无疑，我是想过要战胜所有这些灾祸；但这又如何可能呢?"
他在给韦格勒的信中说："......我在过着一种凄惨的生活。两年来，我避开所有的交往，因为我不可能与人交谈：我是个聋子。如果我干着其他什么职业，这尚有可能；但在我这一行里，这是一种可怕的情况。我的仇敌们可不少，他们对此会说些什么!在剧院里，我得坐得特别靠近乐队才行，否则听不见演员说什么。如果我坐得稍微远一点的话，我就连乐器和歌声的高音都听不见......当别人轻声说话时，我几乎听不见，但要是别人大声喊叫时，我又难以忍受......我常常诅咒自己的一生......普鲁塔克引导我听天由命。但如果可能的话，我却想同命运挑战；但是，在我一生中的有一些时刻，我是上帝最可怜的造物......听天由命!多么悲惨的隐忍啊!然而，这却是我所剩下的惟一的路! "
这种悲剧式的愁苦在这一时期的一些作品中有所表现，如作品第十三号的《悲怆奏鸣曲》(1799年)，尤其是作品第十号的钢琴曲《第三奏鸣曲》的广板(1798年)。奇怪的是并非所有作品都带有这种愁苦，还有许多作品，诸如欢快的《七重奏》(1800年)、清澈的《第一交响乐》(1800年)等，都反映着一种年轻人的无忧无虑。想必是一定得有一段时间才能让心灵习惯于痛苦。心灵极其需要欢乐，所以当它没有欢乐时，它就得自己制造欢乐。当"现在"太残酷的时候，它就在"过去"生活。过去的幸福时光不会一下子消失；它们的光芒在不复存在之后仍将长久地照耀着。在维也纳单寒羁旅的贝多芬，常隐忍于对故乡的回忆之中；他当时的思想中充满了对故乡的思念。《七重奏》中以变奏曲出现的行板的主题就是一支莱茵歌谣。《第一交响曲》也是一个赞美莱茵河的作品，是青少年笑迎梦幻的诗歌。它是快乐的，慵懒的；人们在其中可以体味出取悦于人的那种欲念和希望。但是，在某些段落中，在《引子》里，在某些低音乐器的明暗对比里，在荒诞的谐谑曲里，人们多么激动地发现那青春的面庞上显露的未来天才韵目光。那是波提切利在《圣家庭》中所画的婴孩的眼睛，人们从中已经认为可以看出不久将至的悲剧了。
除了这些肉体的痛苦而外，又增添了另一种苦痛。韦格勒说他从未见过未带强烈热情的贝多芬。这蝼爱情似乎一盲是纯洁无邪的。激情和欢娱之间毫无搭界。人们今天将二者混为一谈，那证明大多数人愚昧无知，不懂得激情及其难求。贝多芬在心灵中有着某种清教徒的东西；粗俗的谈论和思想令他厌恶；在爱情的神圣方面；他有着一丝不苟的看法。据说他不能原谅莫扎特，因为后者糟蹋自己的才华去写《堂•璜》。他的挚友辛德勒肯定地说，"他带着一种童贞走过了一生，从未有过任何脆弱需要责备自己的。"这样的一个人生就要受爱情的欺骗，是爱情的受害者。他就是这样。他不断地痴情地去恋爱，他不断地梦想着幸福，但幸福一旦破灭，随即便是痛苦的煎熬。必须在那种爱情和高傲的反抗的交替之中去寻找贝多芬最丰富的灵感的源泉，直到他到了其性格之激昂隐忍于悲苦之中的年岁为止。
一八0一年，他的激情的对象好像是朱丽埃塔•居奇亚迪，他把他那著名的名为《月光奏鸣曲》的佳作(第二十七号之二一八O二年)题献给了她。他在给韦格勒的信中写道："我现在以一种更温馨的方式在生活，并且与人接触得也多了......这一变化是一位亲爱的姑娘的魅力促成的；她爱我，我也爱她。这是我两年来所拥有的初次幸福时光。"他为此却付出了巨大的代价。首先，这段爱情使他更加感受到自己残疾之苦，以及使他不可能娶这个他所爱的女子的境况之艰难。再者，朱丽埃塔风骚，稚气，自私；她使贝多芬很痛苦，而且，一八。三年十一月，她嫁给了加伦贝格伯爵。这类激情摧残着心灵；而像贝多芬那样，心灵已经被病魔弄得脆弱了的时候，这类激情有可能把心灵给毁灭了。这是他一生中惟一的他似乎要一蹶不振的时刻。他经历了一场绝望的危机，他的一封信使我们了解了这一点，那是他那时写给两个弟弟卡尔和约翰的遗嘱，上面注明"待我死后方可拆阅并执行"。这是反抗的和撕心裂肺的痛苦的呐喊。听见这种呐喊不能不让人悲从中来。他几近结束自己的生命了。只是他那不屈的道德情操阻止了他。他痊愈的最后希望破灭了。"甚至曾一直支撑着我的那崇高的勇气也消失了。噢，主啊，向我显示一天，仅仅一天的真正欢乐吧!我已那么久没有听到欢乐那深邃的声音了!什么时候，啊!我的上帝，什么时候我再能见到它啊?永远也见不到?--不，这太残忍了!"
这是一种垂死的悲鸣；不过，贝多芬又活了二十五年。他那坚强的性格不可能屈服于挫折。"我的体力比以往更加地随着智力的发展而增强......我的青春--是的，我感觉到它了--才刚刚开始。我每天都在接近我窥见而又无法确定的目标......啊!如果我能摆脱这病魔，我将拥抱世界!没有任何歇息!除了睡眠，我不知什么是休息；可我挺不幸的，不得不比以前更多地花时间睡觉。只要我能从我的病魔中解脱一半，那就睡吧!不，我将忍受不了病痛了。我要扼住命运的咽喉。它将无法使我完全屈服......啊!千百次地享受人生是多么地美妙啊!"
这爱情、这痛楚、这意志、这颓丧和傲岸的交替、这些内心的悲剧，都反映在一八0二年所写的伟大作品之中：附有《葬礼进行曲》的《奏鸣曲》(作品第二十六号)；称作《月光曲》的《幻想奏鸣曲》(作品第二十七号)；《第二奏鸣曲》(作品第三十一号)，包括仿佛一场雄伟和哀婉的独自的戏剧化的吟诵；题献给亚历山大大帝的提琴奏鸣曲(作品第三十号)；《克勒策奏鸣曲》(作品第四十七号)；根据格莱尔的词编制的六支英勇悲壮的宗教曲(作品第四十八号)。一八。三年的《第二交响曲》更多地反映的是他年少时的爱情：可以感觉得到，他的意志占了上风。一种无法抗御之力把他那阴郁的思想一扫而光。生命的沸腾掀起了音乐的终曲。贝多芬渴望幸福；他不愿相信自己的不幸是无法医治的：他渴望治愈，他渴求爱情；他充满着希望。
在这些作品的好几部中，人们为其进行曲和战斗的节奏之强烈和紧凑所震撼。这在《第二交响曲》的快板和终曲中尤为明显，但特别是在献给亚历山大大帝的奏鸣曲的第一章中，更加地突出。这种音乐所特有的英雄气概使人联想到产生它的那个时代。大革命正在抵达维也纳。贝多芬为它所激动。赛弗里德骑士说道："他在亲朋好友中间主动谈论政局，他用罕见的聪颖、清晰明确的目光评判着。"他所有的同情都倾注于革命思想。他晚年时最了解他的朋友辛德勒说："他喜欢共和原则。他支持无限制的自由和民族的独立......他希望大家齐心协力创建共和的政府......他希望在法国举行全民选举，希望波拿巴能搞起它来，从而奠定好人类幸福的基础。"他如同革命的古罗马人，受着普鲁塔克思想的熏陶，梦想着一个由胜利之神--法国的第一执政--建立的英雄共和国，因而他接二连三地写出了《英雄交响曲：波拿巴》(1804年)、帝国的史诗和《第五交响曲》的终曲，光荣的史诗。第一支真正的革命的乐曲--时代之魂--在其中再现了，巨大的事件在伟大的孤独心灵中显得极其地强烈和纯洁，即使与现实接触也毫不减弱。贝多芬的面容在其中显现着，带着这些史诗般战争的色彩。在他这一时期的作品中，到处都有它们的踪影，也许他自己并不知晓：在《科里奥兰序曲》(1807年)中，暴风雨在呼啸；在《第四四重奏》(作品第十八号)中，其第一章就与这个序曲有许多的相似之处；在俾斯麦谈到的《热情奏鸣曲》(作品第五十七号，一八。四年)中亦然，俾斯麦说："假如我经常听它，我会永远英勇顽强的。"在《埃格蒙特序曲》，直至《降大调钢琴协奏曲》(作品第七十三号，一八0九年)，甚至技巧的炫耀都是壮烈的，仿佛千军万马在奔腾。--这又有何惊讶的呢?贝多芬在写关于一位英雄之死的《葬礼曲》(作品第二十六号)时，比《英雄交响曲》中的英雄更加值得歌颂的将军霍赫即将战死在莱茵河畔，其纪念碑仍矗立在科布伦兹和波恩之间的一座小山丘上--贝多芬就是在维也纳也目睹了两次革命的胜利。一八。五年十一月，《菲岱里奥》首演时，是法国军官前往观赏的。住在洛布科维兹家里的是巴斯底狱的攻克者于兰将军，洛布科维兹是贝多芬的朋友和保护人，他把他的《英雄交响曲》和《第五交响曲》题献给了他。一八0九年五月十日，拿破仑驻军舍恩布伦。不久，贝多芬便仇恨起法国的征服者们来。但他法国人的史诗般的狂热仍没少感受到；但凡不能像他一样地去感受这种狂热的人将只能对他的这种行动与胜利的音乐一知半解。
贝多芬突然中止他的《第五交响曲》，摒弃习惯手法，一口气写出了《第四交响曲》。幸福在他面前显现。一八。六年五月，他与泰蕾兹•德•布伦威克订了婚。她早就爱上了他，--自从贝多芬来维也纳的最初的日子里，还是个小姑娘的她(贝多芬是她哥哥弗朗索瓦伯爵的朋友)便跟着贝多芬学习钢琴时起。一八。六年，贝多芬与兄妹俩在匈牙利的马尔车瓦萨家里做客，在那里他们相爱了。他的那些幸福时日的回忆保存在泰蕾兹•德•布伦威克的一些叙述中。她说道："一个星期天的晚上，晚餐过后，在月光下，贝多芬坐在钢琴前。他先是用手平抚了一遍琴键。弗朗索瓦和我都了解他的这一习惯。他总是这么弄一下再弹奏的。然后，他在低音部敲了几个和音；接着，他缓缓地带着一种神秘的庄重神情，弹奏一曲塞巴斯蒂安•巴赫的作品：'如果你把心献给我，先悄悄地相传；我俩心灵相通，勿为别人所知。'
"我母亲和教士都已入睡；我哥哥凝神远望；而我，被他的歌声和目光穿透，感到生活幸福无比。--第二天早上，我们在花园中相遇。他对我说道：'我正在写一部歌剧。那个主角已在我心中，在我面前，不论我到何处，不论我在何处驻足。我从未达到过这么高的境界。一切都充满着光明、纯洁、明亮。在这之前，我如同童话中的那个孩子，只顾捡石子，不看路上盛开着的鲜花......'那是一八。六年五月，征得我亲爱的哥哥弗朗索瓦的同意，我成了他的未婚妻。"在这一年写成的《第四交响曲》是一朵纯净的鲜花，蕴藏着他一生中的这些平静日月的芬芳。人们从中正确无误地发现，贝多芬那时节正在竭尽全力地把自己的才华与一般人在前辈们所传下来的形式中所认识和喜爱的东西协调一致。源自爱情的这种同样的调和精神对他的行为和生活方式发生着影响。赛弗里德和格里尔巴泽说，他兴趣盎然，心情开朗，幽默风趣，待人接物彬彬有礼，对讨厌的人也能容忍，穿着颇为考究；他在迷惑他们，竞致未能察觉他的重听；他们说他很健康，只是有点近视而已。梅勒当时为他画的一张肖像，也是这副带有一种浪漫的高雅、稍微有点不自然的神态。贝多芬希望诗人喜欢，并且知道自己已博得欢心。狮子在恋爱：它藏起自己的爪子。但是，人们在他的眼睛里，甚至在《第四交响曲》的梦幻和温柔之中，仍感到那可怕的力量，那任性的脾气，那愠怒的俏皮话。
这种深邃的平静并未持续多久；不过，爱情的亲切影响倒是一直延续到一八一。年。无疑，多亏了这一影响贝多芬才获得自制力，使他的才华结出了最美好的果实，诸如：那古典悲剧《第五交响曲》；夏季一天那神圣之梦--《田园交响曲》(1808年)；还有那《热情奏鸣曲》，那是受到了莎士比亚的《暴风雨》的启迪写成的，他把它视作他的奏鸣曲中最强劲有力的奏鸣曲，发表于一八。七年，并题献给泰蕾兹的哥哥的。他把富于梦幻和畅想的奏鸣曲(作品第七十八号，一八。九年)题献给了泰蕾兹。并附有一封没有日期的信，写上"致永远的爱人"，与《热情奏鸣曲》一样，表达了他的爱情之炽热：
"我的天使，我的一切，我的'我'......我心中装满了要对你说的许许多多的话语......啊!不论我在哪里，你都同我在一起......当我想到你可能在星期日之前得不到我最新的消息时，我哭了。--我爱你，如同你爱我一样，但更加地强烈......啊!上帝!--没有你的日子里，那是什么样的日子啊!--这么地近，又如此地遥远--......我的思绪涌向你，我永远的至爱，那思绪有时是快乐的，然后就忧郁了，在询问命运，问它是否会接受我们。--我只能同你一起活着，不然我就活不成......另外的女人绝不会占有我的心。绝不会!--绝不会!--噢，上帝!为什么相爱的人儿要分离?可是，我现时的日子是忧愁的日子。你的爱使我成了男人中最幸福又最不幸的男人。--......少安毋躁......安静下来--爱我!--今日，--昨日，--多么强烈的渴望、多少热泪抛向你!--你--你--我的生命--我的一切!--别了!--啊!继续爱我吧，--永远也别误解你亲爱的人的心。--永远忠于你--永远忠于我--永远忠于我们。"
是什么神秘莫测的原因阻挠了这两个相爱的人的幸福?--也许是没有财产，条件的差异。也许贝多芬对人家强迫他长期等待，对让他保持爱情的秘密的屈辱起而反抗。
也许粗暴、染病、愤世的他不知不觉之中使他所爱的女人感到痛苦，而他也对此感到绝望。--婚约毁了；然而双方似乎谁也没有忘记这段爱情。直到她生命的最后时刻(她只到一八六一年才去世)，泰蕾兹•德•布伦威克仍爱着贝多芬。

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《不朽真情》
导演: 伯纳德·罗斯
编剧: 伯纳德·罗斯
主演: 加里·奥德曼、杰罗恩·克拉比、伊莎贝拉·罗西里尼、约翰娜·特尔·斯蒂格、马科·霍夫斯奇奈德、米瑞安·玛格莱斯、巴瑞·哈姆弗莱斯、瓦莱丽亚·戈利诺、Gerard Horan、克里斯托弗·富尔福德、亚历山德拉·皮格、路易吉·迪贝尔蒂、迈克尔·卡尔金、Donal Gibson、Matthew North
类型: 剧情、爱情、音乐、传记
制片国家/地区: 英国、美国
语言: 英语
上映日期: 1994-12-16
片长: 121 分钟
又名: 永远的爱人(台)、贝多芬传、永恒的爱人
音乐巨匠贝多芬（加里·奥德曼 Gary Oldman 饰）去世，学生辛德勒（杰罗恩·克拉比 Jeroen Krabbé 饰）在他的遗物中发现三封情书，写明给“永恒的爱人”，且贝多芬的所有财产也留给这位神秘女士，辛德勒至此踏上寻访这位“永恒爱人”的路途，希望能够完成先师遗志。他的拜访对象包括维也纳的茱莉亚（瓦莱莉·高利诺 Valeria Golino 饰）、匈牙利的女伯爵安娜（伊莎贝拉·罗西里尼 Isabella Rossellini 饰）、住在德国的乔安娜（约翰娜·特尔·斯蒂格 Johanna ter Steege 饰）等，一段段往事在辛德勒面前展开，关于他恩师的内心和感情世界，原来有那么多逝去的故事……

㈥ 有关贝多芬的电影

一部有关贝多芬的电影 30分
贝多芬传 Un grand amour de Beethoven
关于贝多芬的最有名的电影叫什么名字
《不朽的情侣》。
有一部贝多芬穿越时空的电影叫什么？
这是贝多芬的电影不朽真情 Immortal Beloved (1994) 其他译名: 贝多芬传, 永远的爱人 剧情梗概: 贝多芬逝世后，他的朋友安东决心寻找到在贝多芬遗嘱中被称做“永远的爱人”的女人，在安东的不懈努力下，找到了伯爵夫人朱莉亚和女伯爵安娜，但她们是不是贝多芬提到的女人？他发现有一件伤情往事给贝多芬带来终生遗憾：当年他曾与家俱商的女儿乔娜相爱，并约定在一旅店碰头后一起私奔，但贝多芬因故未能准时践约，虽然差人送去一信，但乔娜没能收到。已经有孕的乔娜后来嫁给贝多芬的弟弟……
有一个外国电影，名字叫“贝多芬”的狗 电影的名字是什么
无敌当家

讲贝多芬 人生的电影叫什么名?
《复制贝多芬》

《不朽的恋人》THE IMMOTAL BELOVED
关于贝多芬穿越到现代的电影 10分
好象是两个小孩 把贝多芬带回现代 然后有个情节是回现代后贝多芬在街头弹奏了首电子音乐。
有哪些电影里有只狗叫“贝多芬”？
《无敌当家》系类电影，从1到6.里面的狗是叫贝多芬.在《无敌当家6：明星贝多芬》里最后成了好莱坞的明星。
求一部关于讲述贝多芬去世后的故事的电影 5分
haha
求几部关于音乐家的电影。
《翠提春晓》The Great Waltz(1938) 导演： 朱利恩·杜维威尔 Julien Duvivier 维克多·弗莱明 Victor Fleming ... 主演： 路易丝·赖纳 Luise Rainer Fernand Gravey Miliza Korjus ... 青年时代的斯特劳斯酷爱音乐，却因上班写曲被开除。在女友波蒂的鼓励下，他尝试在咖啡馆演奏自己创作的作品。后来他结识了誉满维也纳的女歌星卡拉，并在卡拉爱的影响下，写出了著名的《维也纳森林》和《只有你》。波蒂出于妒忌，持枪来到剧院，但却被卡拉的歌声和斯特劳斯的音乐所感动，她才猛然醒悟到卡拉才是斯特劳斯的知音，于是主动找到卡拉，表示愿意成全他们。卡拉被波蒂的品德所感动，毅然告别斯特劳斯，孤独地乘船沿多瑙河而去。 本片获第11届奥斯卡（1938）最佳摄影奖。约瑟夫．鲁顿伯格在本片中以高超的摄影技巧，将许多动人的场面拍得美不胜收。 本片是关于奥地利作曲家——“华尔兹王”约翰·施特劳斯的音乐传记片。主要介绍了施特劳斯因酷爱音乐而被解雇后专门从事华尔兹舞曲的创作，他的舞曲得到古典派的蔑视，但同时也得到平民的欢迎，及有关他与妻子波蒂和皇家歌剧院卡拉·唐纳之间的三角关系。青年时代的斯特劳斯酷爱音乐，却因上班写曲被开除。在女友波蒂的鼓励下，他尝试在咖啡馆演奏自己创作的作品。后来他结识了誉满维也纳的女歌星卡拉，并在卡拉爱的影响下，写出了著名的《维也纳森林》和《只有你》。波蒂出于妒忌，持枪来到剧院，但却被卡拉的歌声和斯特劳斯的音乐所感动，她才猛然醒悟到卡拉才是斯特劳斯的知音，于是主动找到卡拉，表示愿意成全他们。卡拉被波蒂的品德所感动，毅然告别斯特劳斯，孤独地乘船沿多瑙河而去。 《贝多芬传》 《一曲难忘》肖邦和李斯特同时弹奏，背对背，还各腾出一只手来握手，简直太酷了 《她比烟花更寂寞》 英国大提琴家——杜普雷 《 *** 传》 纪录片《肖斯塔科维其反战交响曲》

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06 感动全球的经典爱情电影（6）
17 《卖花女》（89分钟）
18 《街角的商店》（99分钟）
19 《一曲难忘》（112分钟）
10 《金石盟》（11分钟）
07 感动全球的经典爱情电影（7）
21 《乱世佳人》（102分钟）
22 《国王与我》（133分钟）
08 感动全球的经典爱情电影（8）
23 《罗马之恋》（102分钟）
24 《蚂蚁雄兵》（95分钟）
25 《剑侠唐璜》（110分钟）
26 《马蒂》（88分钟）
09 感动全球的经典爱情电影（9）
27 《鸳梦重温》（86分钟）
28 《卿何薄命》（126分钟）
29 《相见恨晚》（104分钟）
10 感动全球的经典爱情电影（10）
30 《大江东去》（90分钟）
31 《愿嫁金龟婿》（95分钟）
32 《绅士喜爱金发女郎》（95分钟）
33 《爱巢》（84分钟）
二、希区柯克悬疑惊悚电影
11 希区柯克悬疑惊悚电影（1）
34 《美人计》（103分钟）
35 《爱德华大夫》（117分钟）
36 《知情太多的人》（76分钟）
37 《破坏》（75分钟）
12 希区柯克悬疑惊悚电影（2）
38 《深闺疑云》（98分钟）
39 《后窗》（112分钟）
40 《夺魂索》（80分钟）
41 《间谍末日》（86分钟）
13 希区柯克悬疑惊悚电影（3）
42 《迷魂记》（129分钟）
43 《鸟》（119分钟）
44 《擒凶记》（119分钟）
14 希区柯克悬疑惊悚电影（4）
45 《蝴蝶梦》（130分钟）
46 《辣手摧花》（108分钟）
47 《惊魂记》（147分钟）
15 希区柯克悬疑惊悚电影（5）
48 《电话谋杀案》（104分钟）
49 《救生艇》（96分钟）
50 《忏情记》（94分钟）
51 《面子游戏》（骗局，78分钟）
16 希区柯克悬疑惊悚电影（6）
52 《国防大机密》（三十九级台阶，82分钟）
53 《奇怪的富翁》（82分钟）
54 《牙买加旅店》（90分钟）
55 《天真与无知》（82分钟）
17 希区柯克悬疑惊悚电影（7）
56 《海外特派员》（120分钟）
57 《伸冤记》（105分钟）
58 《欲海惊魂》（82分钟）
三、奥斯卡经典名著电影
18 奥斯卡经典名著电影（1）
59 《战地钟声》（上下164分钟）
60 《咆哮山庄》（103分钟）
61 《小妇人》（115分钟）
19 奥斯卡经典名著电影（2）
62 《巨人》（上、下197分钟）
63 《环游世界八十天》（163分钟）
20 奥斯卡经典名著电影（3）
64 《金银岛》（94分钟）
65 《老人与海》（84分钟）
66 《鲁宾逊漂流记》（89分钟）
67 《失落的地平线》（131分钟）
21 奥斯卡经典名著电影（4）
68 《贝多芬传》（115分钟）
69 《左拉传》（129分钟）
70 《翡翠谷》（119分钟）
22 奥斯卡经典名著电影（5）
71 《孤星泪》（118分钟）
72 《怒火之花》（129分钟）
73 《大地》（137分钟）
23 奥斯卡经典名著电影（6）
74 战争与和平（207分钟）
75 《汤姆历险记》（90分钟）
76 《雾都孤儿》（115分钟）
四、奥斯卡经典歌舞电影
24 奥斯卡经典歌舞电影（1）
77 《红磨坊》（118分钟）
78 《失去的周末》（100分钟）
79 《百老汇之歌》（100分钟）
25 奥斯卡经典歌舞电影（2）
80 《歌剧魅影》（92分钟）
81 《小夜曲》（124分钟）
82 《绿野仙踪》（101分钟）
83 《风流寡妇》
26 奥斯卡经典歌舞电影（3）
84 《歌舞大王齐格飞》（上、下、175分钟）
85 《苏利文的旅行》（90分钟）
86 《葛伦米勒传》（112分钟）
27 奥斯卡经典歌舞电影（4）
87 《戏王之王》（152分钟）
88 《英俊少年》（91分钟）
89 《黄金时代》（上、下、169分钟）
五、奥斯卡经典传奇电影
28 奥斯卡经典传奇电影（1）
90 《埃及艳后》（上、下，246分钟）
91 《亚历山大大帝》（135分钟）
29 奥斯卡经典传奇电影（2）
92 《出埃及记》（上、下207分钟）
93 《巴格达大盗》（月宫宝盒，105分钟）
94 《阿里巴巴和四十大盗》（85分钟）
30 奥斯卡经典传奇电影（3）
95 《罗马帝国沦亡录》（179分钟）
96 《所罗门王宝藏》（102分钟）
97 《亨利五世》（136分钟）
31 奥斯卡经典传奇电影（4）
98 《侠盗罗宾汉》（99分钟）
99 《壮志千秋》（121分钟）
100 《王子复仇记》（153分钟）
32 奥斯卡经典传奇电影（5）
101 《宾汉》（上、下，222分钟）
102 《万世流芳》（195分钟）
33 奥斯卡经典传奇电影（6）
103 《十诫》（上、下、219分钟）
104 《天方夜谭》（85分钟）
105 《乱世忠魂》（117分钟）
34 奥斯卡经典传奇电影（7）
106 《暴君焚城录》（60分钟）
107 《亨利八世》（上、下，93分钟）
六、奥斯卡经典西部电影
35 奥斯卡经典西部电影（1）
108 《西部开拓史》（157分钟）
109 《红河谷》（132分钟）
110 《碧血金沙》（126分钟）
36 奥斯卡经典西部电影（2）
111 《岸上风云》（107分钟）
112 《荡寇志》（杰西兄弟传奇 105分钟）
113 《枭巢喋血战》（100分钟）
114 《驿马车》（95分钟）
七、前苏联经典电影
37 前苏联经典电影（1）
115 《莫斯科保卫战》（349分钟）
38 前苏联经典电影（2）
116 《斯大林格勒战役》（79分钟）
117 《安娜，卡列妮娜》（92分钟）
118 《波坦金战舰》（74分钟）
119 《伟大的转折》（72分钟）
39 前苏联经典电影（3）
120 《列宁在1918》（105分钟）
121 《列宁在十月》（106分钟）
122 《山地大战》（86分钟）
123 《保卫寨里潭》（101分钟）
八、奥斯卡经典战争电影
40 奥斯卡经典战争电影（1）
124 《叛舰喋血记》（174分钟）
125 《巴坦战役》（94分钟）
126 《撒哈拉沙漠》（97分钟）
41 奥斯卡经典战争电影（2）
127 《潜艇迷航大作战》（134分钟）
128 《摩洛哥》（87分钟）
129 《气壮山河》（134分钟）
42 奥斯卡经典战争电影（3）
130 《菲律宾浴血战》（134分钟）
131 《忠勇之家》（133分钟）
132 《傲世军魂》（108分钟）
43 奥斯卡经典战争电影（4）
133 《飞虎群英》（104分钟）
134 《西线无战事》（131分钟）
135 《铁翼雄风》（138分钟）
44 奥斯卡经典战争电影（5）
136 《太平洋航空作战》（102分钟）
137 《英伦浩劫》（89分钟）
138 《要塞风云》（125分钟）
139 《将军号》（75分钟）
45 奥斯卡经典战争电影（6）
140 《太平洋战争》（92分钟）
141 《红色勇敢勋章》（98分钟）
142 《马耳他攻防战》（99分钟）
143 《大幻影》（114分钟）
46 奥斯卡经典战争电影（7）
144 《紧急下潜》（106分钟）
145 《战地军魂》（120分钟）
146 《老莱哈台从军记》（76分钟）
九、奥斯卡世纪经典电影
47 奥斯卡世世经典电影（1）
147 《鹿苑长春》（128分钟）
148 《霸王妖姬》（127分钟）
149 《浮生若梦》（126分钟）
48 奥斯卡世纪经典电影（2）
150 《玉女神驹》
151 《天伦梦觉》（114分钟）
152 《罗兰秘记》（87分钟）
153 《隐形人》（71分钟）
49 奥斯卡世纪经典电影（3）
154 《真假公主》（105分钟）
155 《当代奸雄》（109分钟）
156 《煤气灯下》（113分钟）
157 《剃刀边缘》（72分钟）
50 奥斯卡世纪经典电影（4）
158 《公民凯恩》（117分钟）
159 《搜索者》（119分钟）
160 《慧星美人》（138分钟）
51 奥斯卡世纪经典电影（5）
161 《养子不教谁之过》（111分钟）
162 《大馆店》（112分钟）
163 《双重保险》（107分钟）
164 《化身博士》（84分钟）
52 奥斯卡世纪经典电影（6）
165 《随心所欲》（96分钟）
166 《君子协定》（118分钟）
167 《群众》（103分钟）
168 《大金刚》（96分钟）
53 奥斯卡世纪经典电影（7）
169 《海盗》（115分钟）
170 《梵谷传》（121分钟）
171 《钥匙》（136分钟）
54 奥斯卡世纪经典电影（8）
172 《游戏规则》（102分钟）
173 《毒龙潭》（108分钟）
174 《肉体与恶魔》（112分钟）
175 《育婴奇谭》（102分钟）
55 奥斯卡世纪经典电影（9）
176 《大力士》（97分钟）
177 《居里夫人》（122分钟）
178 《螺旋楼梯》（83分钟）
179 《蛮宫艳侠》（94分钟）
56 奥斯卡世纪经典电影（10）
180 《灵犬莱西》（87分钟）
181 《劫后英雄传》（106分钟）
182 《正午》（84分钟）
183 《男儿本色》（87分钟）
57 奥斯卡世纪经典电影（11）
184 《原野奇侠》（118分钟）
185 《风云人物》（130分钟）
186 《一世之雄》（97分钟）
58 奥斯卡世纪经典电影（12）
187 《拿破仑情史》（110分钟）
188 《欲望号街车》（124分钟）
189 《主教之妻》（108分钟）
59 奥斯卡世纪经典电影（13）
190 《失踪的女人》（94分钟）
191 《科学怪人的新娘》（74分钟）
192 《狼人》（69分钟）
193 《黑湖妖潭》（79分钟）
60 奥斯卡世纪经典电影（14）
194 《M就是凶手》（110分钟）
195 《三剑客》（125分钟）
196 《林肯总统》（92分钟）
61 奥斯卡世纪经典电影（15）
197 《伊凡雷帝Ⅰ》（99分钟）
198 《伊凡雷帝Ⅱ》（85分钟）
199 《巴黎圣母院》（109分钟）
200 《禁忌的游戏》（81分钟）

㈧ 有关贝多芬的电影都有哪些

1、《贝多芬传》1936 2、《永恒的爱人/贝多芬传》1994 3、《复制贝多芬/重现贝多芬》2006 4、《寻找贝多芬》2007（央视音乐台《经典》栏目出品）

㈨ 跪求电影贝多芬传(又名不朽真情,永远的爱人)能用的下载地址

链接：https://pan..com/s/1E5Hm79SGMBPa3Z7fzQYG4w

提取码：6ch4

《不朽真情》是由伯纳德·罗斯执导，加里·奥德曼、约翰娜·特尔·斯蒂格、杰罗恩·克拉比主演的传记片，该片讲述了音乐巨匠贝多芬与他“永远的爱人”家具商之女乔安娜相恋，乔安娜却阴差阳错地嫁给贝多芬的弟弟，贝多芬最终在悲痛与后悔中终至老死的故事。

㈩ 一部关于钢琴电影的名字

《钢琴》（韩国）
《钢琴课》
《钢琴师》
《钢琴女教师》
《钢琴师和她的情人》
《贝多芬传》也是很不错的，里面的背景配乐全部是贝多芬的作品，而且电影有好多像油画一样的画面，很美，你不妨下载看看。另外描写钢琴家肖邦的电影《一曲难忘》也不错。还有一个日本的老电影，《砂器》，也与钢琴有点关系。