老电影新想法

① 有一部电影开头是说一家人姐姐只要把头发一扎就有新的想法，弟弟很会看书，小弟弟很喜欢吃，是叫什么名字

雷蒙·斯尼奇态蚂枣的不幸历险
Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events

俗话说水火无情啊，这不，一场大火就要了伯德莱尔夫妇的命，剩下三个孩子无依无靠。不过这三个小鬼也不简单，14岁的维奥丽特(艾米丽·布朗宁饰)热情大胆，是最年长的，自然也成了三人的头头；12岁的克劳斯(连恩·艾肯饰)机智聪明，经常从脑子里蹦出一些奇怪的主意；桑尼(郝夫曼双胞胎)则实在太小了，她还是个婴儿，而且还有个坏习惯，喜欢撕咬所有她能咬动的东西。幸好，还有一个远亲奥拉夫伯爵(吉姆·凯利饰)愿意收留他们，三人原本以为这下子不用流离失所了吧，可万万没想到苦难的日子才刚刚开始。

原来奥拉夫想谋夺他们的遗产，甚至狠了心制造车祸要杀害物腊三个孩子。他们三人好不容易逃跑后，踏上了万里寻亲之路，可碰到的亲戚一个比一个帆拆离谱：蒙蒂叔叔(比利·康纳利饰)还算正常，就是有点迷恋爬行动物，今天脖子上缠个黄色巨蟒，明天抽冷又拽出一条红花小蛇；约瑟芬阿姨(梅丽尔·斯特里普饰)也好不到哪里去，她是一个超级恐惧狂，这回提醒你别乱跑，别绊到地毯跌歪了脖子，下回就告诫你小心吊灯，掉下来要死人啊。可这毕竟也是个依靠，但无论三个孩子怎么躲避，每一次都被化妆跟踪的奥拉夫找到，给他们带来一系列不幸事件。那他们还能逃出奥拉夫的魔掌吗？要知道反斗小鬼也不是省油的灯，摩登老怪的春秋大梦早晚都会被惊醒。

② 评价20世纪50年代美国电影

Compiled by
Robert E. Yahnke
Professor, General College,
University of Minnesota

懒得给你翻译了,机器翻的,还行.自己看英文也行

由于种种原因50 年代滑倒了通过我们的知觉。 他们存在在一个中间状态在美国人之间被聚焦的努力赢取第二次世界大战和60 年代(约翰F 的刺杀的失望和愤世嫉俗。 肯尼迪, 越南, 民权运动, 并且Martin Luther King 和罗伯特・肯尼迪死亡) 。 什么发生在50 年代? 他们是经济增长时代为"富人" 在美国, 并且种族的更新的分离时代在这个国家。 布朗对。 教育委员会(1954) 发了信号一个新时代的初期在种族关系在这闹滚纤个国家。 但那次行动再是唯一前奏对喧嚣的60 年代。 50 年代在哪里是?
以50 年代来了电视机出现在每个家, cinemascope 和VistaVision 作为绝望企图由演播室诱使观察者回到剧院, 免下车服务电影, 以外籍人为液仿特色是共产主义威胁的替补对东方的科学小说影片, 并且给好莱坞加油经济过去三十年著名的演播室系统的逐渐溶解。 做他们的名誉在演播室时代期间在40 年代的几位主任(比利更加狂放, 约翰・Huston, Elia Kazan, Alfred Hitchcock, 并且约翰・福特) 继续拍好电影(并且平庸那些) 。 但您不会看他们的名字在下页(60 年代, 主任的上升作为名导演) 。 演播室系统的最后痕迹溶化了在新主任面前, 对行动的新方法, 并且新想备握法关于现实世界的描述在影片里。1950 All About Eve Joseph Mankiewicz
1950 Sunset Boulevard Billy Wilder
1951 An American in Paris Vincent Minnelli
1952 Singin' in the Rain Stanley Donen
1952 The African Queen John Huston
1952 High Noon Fred Zinnemann
1953 From Here to Eternity Fred Zinnemann
1953 Shane George Stevens
1954 The Caine Mutiny Edward Dmytryk
1954 On the Waterfront Elia Kazan
1954 Rear Window Alfred Hitchcock
1954 A Star is Born George Cukor
1955 Marty Delbert Mann
1955 Rebel Without a Cause Nicholas Ray
1956 The Searchers John Ford
1957 The Bridge on the River Kwai David Lean
1957 Paths of Glory Stanley Kubrick
1957 12 Angry Men Sydney Lumet
1958 Separate Tables Delbert Mann
1958 Vertigo Alfred Hitchcock
1958 Witness for the Prosecution Billy Wilder
1959 North by Northwest Alfred Hitchcock
评论:

在50 年代一些美国的最了不起的演员扮演了是通过他们的最初的角色, 情感地脆弱, 以易碎的自我。 Bette 迪维斯担任主角作为老化女演员由一位进取的更加年轻的女演员操作在所有伊芙(1950); Humphrey Bogart 演奏一个故障的酒客在非洲Queen (1954) 并且一个精神病海军上尉在Caine Mutiny (1954); 加利木桶匠是退休坏人一上次的老化警长(在雍容凯利帽帮助下) 在正午(1952); 吉米・Stewart 回到屏幕在插曲作为西部星出现在二部Hitchcock 影片里, 之后 后窗(1954) 并且Vertigo (1958) 。 在两部影片里他演奏受了致衰弱的伤害心理和物理) 的中年人。 没有坚韧西部英雄在这些影片里!

四Westerns 在这个目录共鸣对时代的结尾的题材并且时代的批评。 约翰・韦恩, stalwart 美国西部, 出现作为一个脆弱和心理地不稳定的字符在二约翰・福特Westerns, 射击自由Valance 的搜寻者(1956) 并且人(1962) 。 在前影片韦恩丢失所有除了他的家庭的一名成员对攻击由当地美国人。 他成为被找到占据心思他的甥女, 谁由印地安人失去了控制, 并且被迫面对种族主义和混血的根深蒂固的感觉在他的查寻。

在后者影片韦恩演奏快速变得时代错误在美国西部的改变的风景的一位粗砺和可胜任的Westerner 。 疆土行动朝statehood, 并且人新养殖被要求负责它。 那个人由无效果的吉米・Stewart 代表, 谁拒绝佩带枪, 并且谁做对政治正义和妥协理想。 约翰・韦恩演奏射击自由挂布的人, 一个邪恶的枪手从"老学校" (比较枪手的杰克・Palance 的写照在Shane, 1953). 但信用为杀害挂布去吉米・Stewart, 谁勉强地拾起枪和设法使用它反对被硬化的凶手。 当然, 约翰・韦恩拯救Stewart 的生命, 但失去他爱对Stewart 的妇女。 后者继续是新状态的第一州长。 他作为"射击自由挂布的人记住。"

影片的结尾是苦甜。 谁是英雄? 正义在哪里是在这样经验? 是在人中心射击自由挂布的矛盾心理是回忆复杂的感觉一个必须镇由加利木桶匠保卫在正午(1952) 。 没人跨步今后帮助木桶匠站起来反对恶棍, 谁被设置出现在12:00 在镇大街。 他单独面对他们(但被保存当他的Quaker 甜心射击坏人的当中一个) 。 二乘驾入日落在他们闲着无事在镇之后。 这些是什么样的Westerns? 他们听起来美国生活方式-- 不是事的批评轻微被采取在50 年代。 整合! 支持您的政府! 与共产主义危险战斗! 保卫美国家庭! 尊敬当局! 3月在步! 一, 二! 一, 二!

第四西部, Shane (1953), 并且讲抛弃了那个武器和设法居住平安的生活一个前枪手的故事。 Shane 是设法安定的一位前gunslinger 。 但在外部世界上的冲突寻找他们的道路对他的门阶, 并且他被迫束缚在他的枪一更多倍和派遣邪恶的杰克・Palance gunslinger (谁佩带黑色!). Shane 做什么在影片的末端? 他乘坐从他设法成为部份的安全世界。 "Shane! 回来!"小Brandon de Wilde 哭泣无益。 Shane 何处是? 加入约翰・韦恩在射击自由挂布人的末端, 或加入加利木桶匠和雍容凯利帽在他们离开镇之后。 如果50 年代使有名望作为整合和稳定时代, 然后为什么西部风格似乎自已自毁在这个时代期间?
例子包括在江边(1954), 反叛者没有起因(1954), Marty (1955), 道路Glory (1957), 12 恼怒的Men (1957), 分开的Tables (1958), 并且狂放的River (1960) 。 这些影片有共同兴趣二重要质量-- 主任感兴趣对带来新维度给描述特性和情感强度的告诉小但重要故事和新鲜的演员。

Elia Kazan, 1947 年谁cofounded 演员的演播室, 那里"方法行动的" 方法被提炼了。 Kazan 带来了Marlon Brando, 方法的拥护者行动, 对戏院世界的注意在1951 影片, Streetcar 命名了欲望根据田纳西威廉斯戏剧) 。 Brando 执行了角色在Broadway 。 但当观众看见了Brando 在江边(1954), 与好演员卡尔・Malden 和李J 相处融洽。 Cobb, 世界采取了通知。 行动在影片里从未会是相同。 Brando 成为了他的个性。 他细想, 他做鬼脸, 他呻吟了, 他嘟哝了, 他sighed -- 他是字符。

随后而来在Brando 的脚步的二位其它演员是詹姆斯Clift 教务长和蒙加马利。 两个带来了细想强度的质量给他们的角色。 看见詹姆斯教务长在反叛者没有起因是奖励的经验因为他代表由50 年代价值的抹杀的伪善和肤浅厌恶的所有被疏远的少年。 他不合时宜的死亡在1955 突然切开了什么会是有为的影片事业。

Alfred Hitchcock 的星继续上升在50 年代与三部重大影片。 在后窗(1954) Hitchcock 再创造了一个窥阴的世界通过他的吉米・Stewart 个性的眼睛。 字符的"后窗" 看在其它公寓居民窗口, 并且很快他的求知欲以他们带领的生活几乎毁坏他。 在Vertigo (1957) Hitchcock 再探索一些人的心脏-- 萦绕和self-destructive 行为的黑暗的地区, 一个人的危险力量"重制" 一名妇女在他理想的妇女的相像, 并且居于戏剧互相反对的复杂的欺骗。 眩晕是提供一点情感安心在它重大的关闭之前的一个不退让的故事。

50 年代以不祥的笔记结束了关于我的影片观察经验。 我十三岁当我看见了Hitchcock 的Psycho (1960) 以我的父母, 我的表兄弟, 并且我的兄弟姐妹。 我记得, 我的姐妹和我的表兄弟Judy 和Nona 使他们移交他们的面孔在可怕阵雨场面期间。 我观看了它与我的眼睛大开。 我没有了解许多什么的象征主义我观看。 但我赞赏了艺术它; 实际上, 我是感到敬畏什么Hitchcock 做着以影片技术。 为什么那射击了? 为什么那个角度? 为什么射击那定货? 我然后不知道它, 但我被钩了在影片。

前笔记关于一部特别影片在这个十年期间。 1955 年Ernest Borgnine, 知道为他预先的工作作为一"重" (坏人) 在影片里, 扮演一位温顺和温和的屠户从布鲁克林在Delbert 曼的Marty 。 影片首先出现在电视上(担任主角的标尺・Steiger -- 在他典型保守地说的样式行动) 。 Borgnine 提出了同情和超重的人类, 亲切人, 明显注定为单身汉生活, 谁花费所有他的自由时间停留与其它人在邻近酒吧。 我从未将忘记连祷, "您想要今晚做什么?"" 我不知道。 您想要今晚做什么?"人朝向往中间年龄以小的远景为情感承诺对长期关系。 Dead-ends, 偏僻的生活, 被浪费的生活。 噢, 观看Marty 舞蹈喜悦与亲切妇女和告诉她deadpanned, "嘿, 您终究不是这样狗。"

③ 电影院重播经典老电影，你会买票去看吗

电影院重播那些经典的电影，我肯定会买票去看的。

但其实这种事情几乎是不可能实现的，因为电影院终究是要吃饭的，对于电影院的排片来说，它肯定是会上一些上座率高，并且人们比较愿意看的东西。那么像这些经典的老电影，它确实是有一定的受众群体的，但是绝对不能够满足电影院的盈利，并且经典的老电影在哪里看不是看对于一些人来说，他可能并不愿意再去花一些钱专门做到影院里面去看，可能在家里面的电视上也可以看，或者说买一个投影仪，将周围的窗帘拉上，灯一关，也有那种电影院的氛围，所以电影院重播经典老电影这个事情多半是不会实现的，从电影的排片我们也可以看到，大多排的都是最新上映的电影，以及那些在最近口碑和反响比较好，上座率比较高的电影。今年春节马上就要到来了，好几部贺岁的电影已经在等待着，像今年的唐唐三以及神识令，绝对算是我十分期待的两部电影，我也准备在上映的当天就去观看。

④ 有人说现在的电影场面越来越豪华而故事性越来越差，你怎么认为

很高兴回答你的问题

我认为现在更多的是商业电影，更多考虑的是商业化和利益化，刷的是流量。不是为了讲故事而拍电影，而是为了迎合观众口味或潮流，以前是一个好剧本打磨多年去变成一部电影，现在是制片人为了拍一个符合现代潮流的电影去要求编剧去写一个剧本，所以为什么现在电影细节经不起观察，逻辑经不起推敲，一个好的作品是需要时间的。再就是观众，现在生活节奏越来越快，很多观众逐渐发现那些细细品来的电影远不及一场华丽特效，俊男靓女的爆米花电影来的过瘾。说到底，还是跟当下的快节奏时代和人们浮躁的心理有关。

另一个就是内容，这就跟剧情情节和演员演技有很大关系了。现在拍电影不像以前，以前拍电影更注重对角色的打磨，开拍之前演员会有更多时间去揣摩，而当下的拍摄，因为商业化的竞争和潮流的更替，拍完一部又有下一部，没有很多时间去准备，所以演员与角色的融合不再有以前的味道和感觉，就比如金庸小说的影视剧，再怎么翻拍也是超越不了经典的。

所以，一个面子工程，只有好的面，没有好的里，内外不兼修，是很难达到含金量水平的

对于题主这个问题中的说法，我深有同感，现在的大片是越来越多，越来越豪华，故事却越来越差了。

最近这些年，大片越来越多，投资越来越大，特别是好莱坞的漫画英雄电影为首的大片，找的都是最有名的演员，投资都是上亿美金起步，这样豪华的演员阵容和拿真金白银砸出来的特效，可不是越来越豪华，视觉效果越来越美轮美奂吗？

但是这些大片却越来越无趣，越来越套路了。

其实很好理解，商人逐利，电影制作公司的老板也是商人，如果一种模式赚钱，而且可以持续赚钱，他们当然愿意不断复制，这样又保险又获利丰厚的事，不做才是傻子。

而拍摄经典电影的续集目前来看就是最简单有效的赚钱模式，自漫威宇宙从《钢铁侠》开始把电影变成在影院中上映的电视剧，票房一部高过一部，全球上十亿美金的都不知道有几部了，迪士尼赚得盆满钵满，所以仍在不断筹备着把新的漫威故事和英雄搬上银幕。

而其他电影公司看到拍续集、拍英雄片这么有市场，于是也是各种模仿借鉴。《速度与激情》续集没完没了，越到后面越把主角往超级英雄靠（《特别行动》里巨石强森根本就是超级英雄了）。

《蜘蛛侠》都拍到第三版了，还和漫威宇宙联动了，另外又搞出《毒液》这些漫画电影，准备搞出一个蜘蛛侠衍生宇宙。

DC宇宙是东拍一部，西拍一部，但是看到漫威那么赚钱，就是一边心急，一边保证不了质量地出着没人期待的续集（《海王》这么好看真是个意外）。

最可气的是《黑衣人》《霹雳娇娃》这样的经典系列，把演员全换了，也硬是找着雷神、女战神、小k这样的大咖来个狗尾续貂，完全是毁经典。

曾经创造出那么多好故事和经典电影的好莱坞就这么堕落了，当那些最会制作电影的电影人都不愿意创新和动脑筋的时候，我们看到的当然是一部部充满套路的无聊故事堆砌的电影。

于是，《星球大战9：天行者崛起》还在用着上世纪七十年代的伪科幻设定，让人类用手里的原力闪电毁灭一直星舰战队；

《玩具总动员4》实在找不到新想法，只能让玩具为了拥抱自由和爱情离开主人；

《复仇者联盟4》用错洞百出的穿越故事，把所有英雄集结起来，打了一场并不精彩的大乱斗；

就连《黑客帝国》这样的曾经制霸票房的经典也被忍不住钱的诱惑的电影人，找回已经五十多的基努里维斯，妄图再回来捞钱。

只能说好莱坞堕落了，大片堕落了。

相比之下，最近国产电影在《我和我的祖国》《少年的你》这样以故事取胜的电影带领下，倒显得越来越好看、越来越值得看了。

也许现在正是国产电影取代好莱坞在中国这么多年统治地位的一个转折时期，希望国产电影人牢记故事为王，继续加油！

你好，我是逃号港片，专注影视领域独到见解，非常高兴回答你的问题，相信这个问题的答案会千变万化，因为每一个年龄阶段都会给出不一样的答案。

现在这个时代，拍电影不需要引人入胜的剧情，不需要富有逻辑的剪辑，甚至不需要演技，不需要内涵，甚至不需要导演......只要一群长得好看的“小鲜肉”站在那里，眼神空洞的念念台词，再生硬的笑笑，就可以得到投资人的青睐了

缺乏情怀的电影，是没有灵魂的！

随着网络 科技 的发达，影视制作在场景取材方面有了更多的选择和手段。目前很多电影，追求绚丽的场面，添加无数的特效。但是剧情内容却十分空洞，一部电影，从头到尾除了五颜六色的特效，似乎看不出到底为了演什么。

每一部优质的电影，都有自己的主题或者说教育意义，或者说能够引发观众的深思。即便是最朴素的场景，一样不会影响剧情的精彩。有时候真实一点的场景，反而让观众更好的融入剧情。

但是现在当下的 社会 生活属于快节奏，属于流量时代。影视制作更注重视觉效果，很多电影第一次看时，感觉眼前一亮，但是可能也就仅仅亮那么一次。因为观众只是为影视中的特技而惊叹，至于剧情，看过了也就忘记了，因为没有值得观众印象深刻的点。

现在的影视剧频制良莠不齐，优质的电影已经越来越少。这也是为什么很多人不再愿意看一些新的电影，想看也只是看以前的老电影。

观众期待的是有情怀，有价值的电影，希望国内有更多优质的电影上映。

电影场面和故事性并没有什么直接关系。

现在的电影更多的是商业化，更多的是利用流量，明星效应。而一部好的电影应该是有一部好的剧本，还有演技过硬的好演员。

网上经常吐槽演员的演技，因为真的很少有明星会特别注重剧中人的塑造，拍了这部戏又要接下一部戏。以前的红楼梦为什么称之为经典，因为演戏的演员在开拍之前有半年的时间都在用古代人的生活方式生活，用来感悟角色。现在呢？开玩笑，半年时间，动则几千万上下，演员会跟你在这浪费时间？

还有剧本的原因，没有一部好的剧本，就算给你最好的演员也不行！现在的剧本太过商业化，内涵不够深，没有经历过的事情，也没有太多的构思就开始写剧本了。

有的时候我想看一部好的电影，经常在各大app上面找电影看，很少找到好看的电影，基本上都是一些老片，也有一部分是近几年拍的，而更多的是烂片！

有些名字就很杀马特，抱着可能是一部被名字当误的好电影的心态去看，结果看到一半我心态就炸了，什么鬼？这种电影居然还有市场，拍出来不费钱的么？为什么要去砸钱拍这种电影？

现在中国的电影市场还需要规范，希望以后上线的电影会越来越好吧！

电影市场商业化

一方面流量明星当道，投资一大半都用于演员片酬，对于场景的布置、服装的设计、剧情的打磨自然制作费就会显得拮据。而这些流量明星往往没有能撑起一场好戏的演技，同时眼光差到愿意将大量的资金花到流量明星身上的制片人我认为自然也没有制出好片的水准。

另一方面，这些显得豪华的影片，往往也非常重视宣传这一方面，所以被大家熟知，再加上庞大的粉丝群体的狂热的捧场和宣传，这类影片就会更多的出现在我们的视野中。而那些投资不大，不够豪华的影片，可能就被淹没在越来越拥挤的影片潮中，登上了国际舞台，却入不了国内的影院或是排片量极少。

是的，这一点深表认同，特别是近十年好莱坞大片如排山倒海之势冲击国内影视市场，大家去电影院看完一场电影，除了觉得场面震撼，什么都记不得了，因为这部电影故事框架很粗陋。

于是网上一片谩骂，现在的电影怎么拍得越来越没水平了，其实这里面有个逻辑怪圈，很多人一直没走出来，好电影也是可以没有故事性的。

因为构成电影最基本的元素是画面、声音和蒙太奇，电影的本质并不是讲故事。

优秀的导演在拍摄的时候，会根据自己的风格来定，有些导演很会讲故事，有些导演很会玩叙事风格，有些导演很会使用镜头语言，有些导演能把电影拍得很艺术。

有些人仅仅根据这部电影有没有故事，从而去评判一部影视作品的好坏 ，有些人看到电影的另外一些优秀之处，这就是为什么说一千个观众眼中有一千个哈姆雷特。

好莱坞的大片就不说了，就拿《东成西就》来说，《东成西就》有故事性可言吗？没有。

但是它就是一部极其优秀的作品，“做人嘛，最重要的还是开心”，闲来无事的时候，还有什么能比看一部喜剧哈哈大笑更令人身心舒畅的呢~

现在的人节奏都比较快。而且现在的电影商业化太严重。大家都想着捞钱去了。

流量小生毁掉了多少经典之作。

人心的浮躁，导致好的电影越来越少。

而好的电影出来没有票房保证，毕竟现实和梦想的碰撞。

梦想总是低人一头的。

商业气息越来越浓重了，商业影片每年的产量远远高出以往。还有大家观看影片的方式还有选择性越来越多元化。不得不说见识多了自然要求也就高了。其实影片的水准是在不断的提高，向电影人致敬，感谢他们丰富了大家的精神世界， 娱乐 世界。

我把这个问题归结于这个 社会 的节奏越来越快，一个好的剧本至少需要2年以上的打磨，而现在又是快餐文化时代，没有那个投资人愿意等你几年写一个优秀的剧本，年轻人沉淀不下去，为了生存只能缩短自己的创作时间，在短时间内尽量的高产。所以这些剧本大多数都是初稿或者第二稿，就被拿去滥竽充数，自然故事性看上去就会很平淡。

再加上现在是IP时代，电影方想拍一个电影，很多人愿意把网络小说扳上荧幕，因为这样风险会比自己创作的剧本小的多，这种网络小说一般都是长篇完结本，有一批固定的粉丝，电影还没有开始拍就会有粉丝开始期待，然后找几个好点的明星，电影几乎是低收入高回报，《少年的你》就是成功的案例（这里说的是网络小说改电影案例，不讨论是否抄袭）。

但是网络小说一般十来万字，要把缩写成一部120分钟左右的电影，这个难度还是蛮大，功力稍微差点的编剧根本就hold不住，天下霸唱还有南派三叔，大家看看这几年他们拍的电影都是个什么鬼样子，尤其是云南虫谷，我真的是无力吐槽。我们再来看看《三生三世十里桃花》，书是一本好书，粉丝也很多，先拍的电视剧，杨幂和赵又廷还是比较还原书中的角色，加上两个人的演技好，电视剧版的三生三世还是非常受欢迎。然后电影版的来了，杨洋+刘亦菲，也很还原，但是这个电影却翻车了，为什么？因为要素太多了，编剧只能硬凑到一起，所以看起来非常跳跃，导致故事性奇差无比，票房更是惨败。

说完了编剧，我们再说说演员，一个好的剧本需要好的演员来呈现，演员如果演技很差，观众就没有代入感，自然也会觉得故事性不好。但是现在的投资人想的很明白，流量就是钱，粉丝就是钱，请一个当红小生，靠着他的人气，起码能做到不亏。

不过这种恶劣的行为在如今有了好转，演技太烂，不管你请谁去演，观众都不会卖帐。就拿《上海堡垒》，我们真的以为是导演要选鹿晗？其实就是投资人要用他，演技不过关，导致影片中没有一个特写镜头，特写镜头是表达情绪的最好方式，但是脸上没戏的人用特写就会很尴尬，恰好《上海堡垒》又是披着科幻外衣的爱情片，没有特写镜头，他对女主的 情感 得不到吸引不了观众，自然就影响了观众的观看欲望。

然后我们看看宁浩和姜文两个导演，都是我比较喜欢的，他们两人说实话产量非常低，尤其是姜文，但是他们坚持自己写剧本，而且对剧本的质量要求也非常高，如此一来，他们旗下的编剧就能安安心心的创作了。

综上拍不出来有故事性有深度的电影，还是要看电影公司的态度，如果只是圈钱，那拍出什么作品我们都不意外，而且近几年感觉电影有点像好莱坞流水线电影看齐了。所以一般情况下，国产片还是要看阵容吧，像什么沈腾，黄渤，徐峥，吴京演的基本不会踩雷，导演方面：林超贤，曾国祥，宁浩，姜文，张艺谋，冯小刚一般情况下也不会拍烂片。

⑤ 推荐几部好看的恐怖片

第一部：《行尸走肉》

这部电视剧并非多么可怕凶残，而是惊心动魄，里面加了一些末世人类的善良感。不仅主角有情有义，遇到的朋友反而比主角更优秀，并且好看帅气。达里尔弩哥，一手弩使用得秀翻全场；典型“窝里横”的摩根，可圣母，可凶狠，可淡漠。

从主角瑞克身上可以看到很多人性的特点，杀人会做噩梦，会威逼利诱陌生人，保护自己的妻子儿子等等。从第一季追到第八季的小编一直没放弃过这部剧，本来以为很重口味的剧情会让你看一眼就沉溺其中。

⑥ 有什么好看的恐怖电影值得推荐

啊啊啊太好了我喜欢这个问题！
作为一个恐怖片深度爱好者，看的东西很杂，但是可以拍着胸脯告诉你，由于恐怖片的特殊性（可能不符合唯物主义，有时候导演/编剧也不知道怎么圆上逻辑），评分相对较低，豆瓣7分上下的恐怖片都值得一看，8+的恐怖片那绝对是天秀。
然后是我看过的一些特别优秀的恐怖片（可能会有遗漏）：
1.《遗传厄运》（里面有好多细思恐极小细节，比如拿颜料瓶的时候手明明没碰到另一罐颜料，但是它却莫名其妙翻倒了；向大佬掉头；小阁楼里到底有什么捏；导演偏向克系，且这部电影在最后结局你会发现所有的“巧合”都是有原因的。但也正是因为“克”，有些人认为不知所云而刷了低分，萝卜青菜各有所爱吧）
2.《僵尸2013》（竟然是一个文艺片，偏向欧美+日系恐怖，探讨了人性，虽然不赞同里面的BOSS的做法，但还是有点恨不起来）
3.《告白》（严格算是惊悚，人性糟糕起来究竟能有多可怕）
4.《灵异咒》（我看过伪纪录片里最优秀的一部，剧情看上去很平缓，但是不断在向观众抛问题，最后可能会错乱到分不清故事真假）
5.温子仁系列，恐怖片里的金招牌之一，不过看太多了你能掐出高能的点，看个一两部就行
6.《寂静岭1》（美好萝莉，在线精分，这是我见过演技最好的萝莉之一，剧情里有很多小细节，能让你慢慢推测出整个事件，此处强烈推荐丝西娜特效字幕版本，表世界里世界什么的分得门儿清）
7.《孤儿怨》（鼎鼎大名，就不介绍了，演技爆表小萝莉X2）
8.《咒怨（电视版）》（仅推荐电视版，电影版被剪辑得太碎，其实每个小故事都很不错，但是硬要塞一个主线剧情只会让我头秃，电视版就干脆多了，就是小故事合集）
9.《猛鬼街》（早就有所耳闻，但我暑假才看，看了才发现名不虚传，无尽的梦魇~）
10.《闪灵》（不太喜欢麻麻，但是整个故事还有很多值得深究的地方，此处插播史蒂芬金新作《岩堡》）
11.《无名女尸》（两个法医和一个女尸在（差不多只有）一间房子里的故事，涉及到中世纪女巫，是我2017年看的年度最佳）
12.《鬼校亡友》（泰剧，因为每一集都是不同的导演不同的故事所以就推荐上来了，也正是因为导演不同所以只推荐跳着看，推荐5/6/9/11）
13.《禁忌女孩》（还是泰剧，每一集独立故事，最后一集涉及主线剧情，如果喜欢伊藤润二的《富江》应该会爱上nanno（港真太像了！真的不算侵权吗！））
剩下的都不记得咯……就这样，鞠躬退场