电影空山灵雨取景地是哪里

Ⅰ 当年李连杰身价4000万，看完剧本数次流眼泪，自降身价拍了这部戏

中国电影的大片现在也是越来越疲软，张艺谋的大片《影》上映，他只要拍大片，必定有人骂。君不见之前的《长城》，但我觉得，《长城》此片还可以看，没有到骂的程度。中国大片的始作俑者也是张艺谋，15年前那部《英雄》开启了中国大片的先河，再此之后的《夜宴》《无极》《十面埋伏》《黄金甲》等中国大片趁势崛起。

现在回头再看张国师这部15年前的《英雄》，突然你会发现，在这些中国大片一部不如一部的时候，《英雄》才是中国意义上的 历史 大片。当年遭人骂，现在却也是无法超于的里程碑式电影。

作为一部古装大片，动作是少不了的，这部片的武指是著名动作指导程小东。硬桥硬马的袁和平和儒雅中庸的李安能够琴瑟相和，华丽飘逸的程小东和雄浑大气 ，《英雄》最初的动作指导董玮，压根儿来不及展示《神偷谍影》中动作场面的简单直接和《刀》中的肃杀大气就郁郁离去。取而代之的程小东。程小东早前就与张艺谋合作过《秦颂》，颇负盛名的《倩女幽魂》、《东方不败》、《新龙门客钱》亦均出自他的手笔。

程小东善于表现那种衣袂飘飘、长剑胜雪、宛若飞天的神韵，为《英雄》设计的武打场面，也充满唯美的气息，长身卓立、剑若惊鸿的场面。张艺谋当时说：李连杰为他从“陆军”变成了“空军”。张艺谋是一个完美主义者，片中的画面美到不可方物，色彩的运用，觉得颜色都快要溢出大屏幕。张艺谋一直醉心于秦时的悲壮大气、朴拙高古则通过程小东才得以表达得淋漓。

如秦俑般凝固的一瞬间一向是张艺谋所钟意的画面，《东邪西毒》在这方面是个极致，所有的动作过程都被刻意虚化，只留下某亮伏一刻对峙的造型。但张艺谋不是王家卫，而且当年的扒者《英雄》还是个几亿元人民币的大玩意。张艺谋和杜可风两大视觉高手合作，画面效果真是视觉的盛宴！

程小东的动作设计据已尽了全力，李连杰和程小东、李连杰和甄子丹都是动作片迷超级期待的黄金组合，张曼玉梁朝伟两位最佳拍档之间的配合越发默契无间。

当年李连杰自降身价演出，据说看剧本时还数次流下眼泪，虽然李连杰并未对外公布自降身价后真正的片酬，但传闻的300万美元与事实应该不会有太大出入（当时李连杰的身价是500万美元)。梁朝伟和张曼玉的片酬约在100万美元，即便与章子怡、陈道明和甄子丹相加，也不会超过李连杰片酬的数目。

而《英雄》最大的花销点应该是后期制作与建筑布景。据说张艺谋在后期制作上当了冤大头，被一家特效公司敲了一笔。

《英雄》是一部伟大的电影，如果说这不是一部美丽的电影，就该掌嘴。且不说该片遍及全国的取景，九寨沟的飘渺魔鬼山的瑰丽还有戈壁滩的苍凉大气，哪一个地方不是让你目瞪口呆意乱神迷，就算是个业余级的选手也能拍出好的风景，更何况杜可风这个美感的大师级捕捉者再加上张艺谋这个懂行且苛刻的监工，所以无论是江南的空山灵雨，还是漠北的残阳狂沙，我们都是在跟着电影去 旅游 。

片中服装造型由和田惠美这个辅佐黑泽明所向披靡的奥斯卡奖获得者，为了张艺谋所要的那种奇怪的红，亲自染了100多种红供他挑，就凭这个70多岁的老太太这执着劲，《英雄》就足够撑得起一部史诗，张曼玉红衣飘摇中的绝美，李连杰黑衣劲装中的刚毅，梁朝伟白衣飘飘的孤绝无一不是跃然而出。

而影片摄影杜可风， 无论是《阿飞正传》《堕落天使》还是《花样年华》无一不是或飘忽或华丽，但总是有一点，就是精致得无以伦比。动作戏也是个唯美的玩意儿，程小东不是像袁和平那么有破坏欲，他更看重那一掌的温柔，那一剑的风情，人物跃起中的韵致，所以片中的《英雄》动作戏将更着力于闪躲腾挪中那种举重，若轻挥洒如意的诗意。

再说到老谋子的审美情趣，就说国内，还有谁能像他一样如此贴近地抓住中国那种古典的美感，并把它表现得那么有现代性。无论是《红高梁》中的漫地高粱和激情落日，《摇啊摇，摇到外婆桥》里的夜上海的斑澜和小岛萋萋的芳草，还有《我的父亲母亲》 中春键薯漫山遍野的白桦树，无不显示了张艺谋那种强烈的视觉敏感，他对中国传统美的理解简直深入骨髓，幽艳的红灯笼、凄清凝滞的深宅几种简单的符号组合道尽了那种压抑幽闭的气氛却又充满蓬勃的张力。

而张艺谋对人物神态的捕捉更是—绝，还是《我的父亲母亲》中，章子怡那乡土气十足的跑姿在张艺谋的视野里，那是一种天直—种执着一种 极致的美丽，章子怡眼里的那些激动羞涩。那些坚持，哪怕一点的波光流转都被表现那么盈盈欲滴，就算是在那部土得掉渣的《个都不能少》中，魏敏芝那脸上朴素的太阳红尘土中，厚重温暖的光线也充满了一种逼人的美感。而这种美是原生态的，透明的同时也是独特永恒的。

而影片更是出了10000名士兵来演秦军，也只有张艺谋能做到了。当年的被骂，恐怕也是张艺谋在此片的超前意识。叙事的方式比较特别，有点像《罗生门》，故事是一层层剥下来的，主题，讲故事的方法，视觉的影像和武打场面在以往的武侠电影中没有看过的。当然，最大的优点是《英雄》是在用色彩来讲故事，用色彩来讲故事，不是张艺谋的首创，但他是做的最好的一个。

15年了，也该为《英雄》这部电影翻案了。。。。

Ⅱ 有哪些与禅有关的电影

《空山灵雨》

《空山灵雨》几乎是胡金铨最负有禅意，艺术性最强的一部电影了。片中的情节几乎与《六祖坛经》里六祖求法的经历如出一辙。没有过多的语言，情节也简单的几能预料，比起他其他的电影，武打场面也不多见，胡金铨导演更多的是用他的镜头来表达他的禅意。
胡金铨导演是北京人，1949年后流落到了香港，由于胡金铨出身书香门第，学养极好，对待艺术一丝不苟，因此与香港的电影界格格不入，后来又来到台湾，完成了中国武打电影里的经典之作《龙门客栈》。比起后来的武打电影，胡金铨的电影透露出一股浓重的文气，影片中的人物说的都是49年以前的北京话，后来北岛回忆见到胡金铨时，听到的是一口没有经过49年后污染的北京话。
胡的电影不变的主题是明朝那些事 禅 和武侠。对于胡，拍电影只是他读书后的释放，他在电影界无疑是个另类，即不像艺术大师的电影，又不像玩转眼球的商业电影，因此卖盗版盘的小贩们总是很难给它归类而找不到他应有的货架。

《 春去春又来 》

金基德导演在韩国电影界无疑是个异类，和近几年韩国光怪陆离的电影相比，他总保持了一种近乎歇斯底里的克制，从他早期的《漂流浴室》到后来的《弓》以及《空房子》，电影总是在展现一种残酷的美，以及美中的禅意。
《春去春又来》给人展现了人生的春夏秋冬如轮回一般，在湖中心飘荡的寺庙隐藏着人性的贪 嗔 痴，也就是在贪 嗔 痴中蕴藏着人类的觉悟。所谓“佛法在世间，不离世间觉”。当金基德扮演的僧人背着沉重的石佛登上山顶，会当凌绝顶，一览众山小时，俯视湖中心如豌豆大小的寺庙时，此时的一切都如万古长空，一朝风月。

《小活佛》

不太清楚贝托鲁奇为什么会突发奇想要拍《小活佛》，可能正如他想在《末代皇帝》中满足西方人对东方的想象，其实本片并非全部出于贝托鲁奇之手，而是出自他背后的蒋杨钦哲，片中释迦牟尼的传记基本是蒋杨钦哲在《正见》里的描写。蒋杨钦哲不仅是藏传佛教里一位重要的活佛，同时也是一位导演。
片中寻找转世灵童的情节也是有原型的，故事来自于1985年耶喜喇嘛的转世来到了一家普通的西班牙夫妇家，经各方认证为第一个白人活佛的情节。当然片中还有另外两个转世，不过这在藏传佛教里也颇为常见，他们分别代表身 语 意的化身。
出演本片的演员也都来头不小，其中有扮演喇嘛天津的索甲仁波切（著有《西藏生死书》），扮演喇嘛诺布的英若诚（因参与此片而在国内遭到贬黜），还有扮演释迦牟尼的基努 里维斯（日后《the matrix》里的救世主），还有参与客串的蒋杨钦哲仁波切。
作为佛教常识的普及《小活佛》恐怕是最好的教材了。

《喜马拉雅星》

主演：张柏芝 刘青云 应采儿 吴镇宇
类型：喜剧
学佛启示:一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

《大块头有大智慧》

主演：刘德华 张柏芝
故事：一部搞笑而不失深意的功夫片。开始刘德华认为自己在帮张柏芝；中间刘德华认为张柏芝是自己在帮自己，自己的出现只是个因缘；最后刘德华醒悟，张柏芝从始至终一直在帮刘德华。
学佛启示：万般带不走，唯有业随身。你以为你在度人，却不知是人在度你！

Ⅲ 空山灵雨的剧情简介

《空山灵雨》的故事发生在三宝寺，方丈为选择继任者请来了富商文安、地方官王将军与世外高人悟外居士商议。谁知大弟子惠通二弟子惠文分别勾结王将军与文安，谋夺方丈之位。同时文安王将军，也一直觊觎寺内珍藏的唐朝三藏法师手抄本《大乘起信论》，他们各怀鬼胎相互之间明争暗斗、勾心斗角的故事。
如果说《大醉侠》《龙门客栈》《迎春阁之风波》颂扬了正义，《空山灵雨》则着力于鞭挞人性的丑恶。惠通惠文虽为出家修行多年的高僧，却贪恋方丈之位，为此不惜同门相残，干起杀人偷盗的罪恶勾当。文安与王将军一个是家财万贯的财主，一个是拥有显赫权力的官员，却都逃不过《大乘起信论》的诱惑。惠通惠文之争夺方丈与文安王将军之争夺《大乘起信论》，就本质上皆因为人性之贪婪，只不过一方贪权一笑灶和方贪财罢了。
胡金铨用本片传达了他对佛家禅机的辩氏理解，例如方丈考察三位弟子时给他们出的取净水的题目，就蕴涵着“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃”禅宗的顿悟理念。世上本来就是空的，看世间万物无不是一个空字，心本来就是空的话，就无所谓抗拒外面的诱惑，任何事物从心而过，不留痕迹。文安王将军看成价值连城你争我夺的《大乘起信论》，在方丈邱明与物外居士看来不过是一张纸罢了。方丈出乎意料的传位于初来乍到的囚犯邱明，暗合著佛教禅宗五祖弘忍大师传位与六祖惠能的典故。飞贼白狐狸的遁入空门，则是佛家“放下屠刀立地成佛”的一种理念！
《空山灵雨》风格明显区别他以往的《大醉侠》《龙门客栈》《迎春阁之风波》，主角不再是以往侠肝义碰盯胆式的人物。对立的双方也非是以往正邪分明，不是你死就是我亡的势不两立。可以说这部电影不再遵循武侠电影的既有模式，正如黑泽明之《七武士》非是一般意义上的武士电影，胡金铨把武侠电影带入包含着人性思考与佛家禅机更高的精神境界。

Ⅳ 《空山灵雨》的作者﹖

电影《空山灵雨》是中国 香港著名武侠片巨匠胡金铨创作晚期的代表作品之一；曾获邀为第三届香港电影节的首映影片；主要演员为徐枫、田丰、石隽、陈慧楼等；其主要剧情为：三宝寺住持智严知即将圆寂，遂安排选拔衣钵弟子；僧俗人等窥伺镇寺佛经《大乘起信论》已久；智严放弃正直谨慎的三弟子慧思，将衣钵传给剃度不久的流犯邱明，文安雇佣飞贼白狐盗经未果；文安落崖而死，白狐出家为尼；邱明为除祸端，将经卷付诸一炬；《空山灵雨》有同名散文集，作者为中国现代著名作家许地山（1893—1941）先生，《空山灵雨》是他唯一的一本散文集。
《空山灵雨》的故事发生在三宝寺，方丈为选择继任者请来了富商文安、地方官王将军与世外高人悟外居士商议。谁知大弟子惠通二弟子惠文分别勾结王将军与文安，谋夺方丈之位。同时文安王将军，也一直觊觎寺内珍藏的唐朝三藏法师手抄本《大乘起信论》，他们各怀鬼胎相互之间明争暗斗、勾心斗角的故事。

Ⅳ 中国电影

1 1948《小城之春》中国，费穆-----------
2 1986《英雄本色》香港，吴宇森
3 1990《阿飞正传》香港，王家卫
4 1984《黄土地》内地，陈凯歌-----------
5 1989《悲情城市》台 湾，侯孝贤
6 1984《省港旗兵》香港，麦当雄
7 1967《龙门客栈》台 湾，胡金铨
8 1982《投奔怒海》香港，许鞍华
9 1971《侠女》台 湾，胡金铨
10 2000《卧虎藏龙》台 湾/香港，李安

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11 1937《马路天使》中国，袁牧之------------
12 1991《牯岭街少年杀人事件》台 湾，杨德昌
13 1976《半斤八两》香港，许冠文
14 1999《枪火》香港，杜琪峰
15 1967《独臂刀》香港，张彻
16 1972《精武门》香港，罗维
17 1994《阳光灿烂的日子》内地，姜文-------
18 1953《危楼春晓》香港，李铁
19 1995《西游记》香港，刘镇伟
20 1970《董夫人》香港，唐书璇

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21 1988《胭脂扣》香港，关锦鹏
22 1994《重庆森林》香港，王家卫----------
23 1984《似水流年》香港，严浩---------
24 1985《童年往事》台 湾，侯孝贤
25 1987《红高粱》内地，张艺谋-----------
26 1981《父子情》香港，方育平
27 1947《一江春水向东流》中国，蔡楚生-------------
28 1996《甜蜜蜜》香港，陈可辛
29 1934《神女》中国，吴永刚

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30 1935《大路》中国，孙瑜--------------
31 1979《疯劫》香港，许鞍华
32 2002《无间道》香港，刘伟强、麦兆辉
33 1978《醉拳》香港，袁和平
34 1979《蝶变》香港，徐克
35 1994《东邪西毒》香港，王家卫
36 1997《香港制造》香港，陈果
37 1948《清宫秘史》中国，朱石麟----------
38 1963《梁山伯与祝英台》香港，李翰祥---------
39 1967《英雄本色》香港，龙刚
40 1983《新蜀山剑侠》香港，徐克

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41 1986《恐怖分子》台 湾，杨德昌
42 1989《喋血双雄》香港，吴宇森
43 1991《黄飞鸿》香港，徐克-------------
44 1992《阮玲玉》香港，关锦鹏
45 1992《秋菊打官司》内地，张艺谋-----------
46 1950《我这一辈子》内地，石挥---------
47 1959《江山美人》香港，李翰祥
48 1969《冬暖》台 湾，李翰祥
49 1987《秋天的童话》香港，张婉婷
50 1987《倩女幽魂》香港，程小东

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51 1959《紫钗记》香港，李铁
52 1960《人海孤鸿》香港，李晨风
53 1965《舞台姐妹》内地，谢晋--------
54 1987《龙虎风云》香港，林岭东
55 1993《霸王别姬》香港/内地，陈凯歌
56 2000《一一》台 湾，杨德昌
57 1955《寒夜》香港，李晨风
58 1967《破晓时分》台 湾，宋存寿
59 1979《空山灵雨》台 湾，胡金铨
60 1985《警察故事》香港，成龙

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61 1993《新不了情》香港，尔东升
62 1993《喜宴》台 湾，李安
63 2000《站台》内地，贾樟柯
64 1960《野玫瑰之恋》香港，王天林
65 1960《可怜天下父母心》香港，楚原
66 1960《难兄难弟》香港，秦剑
67 1960《第一类型危险》香港，徐克
68 1983《半边人》香港，方育平
69 2000《榴梿飘飘》香港，陈果
70 1933《小玩意》中国，孙瑜------------

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71 1949《哀乐中年》中国，桑弧--------
72 1973《七十二家房客》香港，楚原
73 1982《烈火青春》香港，谭家明
74 1986《恋恋风尘》台 湾，侯孝贤
75 1992《92黑玫瑰对黑玫瑰》香港，刘镇伟
76 2002《少林足球》》香港，周星驰
77 1937《夜半歌声》中国，马徐维邦--------
78 1974《再见中国》香港，唐书璇
79 1980《撞到正》香港，许鞍华
80 1985《青梅竹马》台 湾，杨德昌

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81 1993《蓝风筝》内地，田壮壮---------------
82 1948《太太万岁》中国，桑孤-------------
83 1957《曼波女郎》香港，易文
84 1959《豪门夜宴》香港，李晨风、李铁、吴回、罗志雄
85 1972《秋决》台 湾，李行
86 1986《芙蓉镇》内地，谢晋
87 1989《赌神》香港，王晶
88 1989《旺角卡门》香港，王家卫
89 1997《春光乍泄》香港，王家卫
90 2000《花样年华》香港，王家卫

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91 1948《万家灯火》中国，沈浮--------------
92 1953《中秋月》香港，朱石麟
93 1955《父母心》香港，秦剑
94 1959《林则徐》内地，郑君里、岑范-------
95 1962《红楼梦》内地，岑范-----------
96 1983《打擂台》香港，黄志强
97 1984《上海之夜》香港，徐克
98 1984《五郎八卦棍》香港，刘家良
99 1985《黑炮事件》内地，黄建新-----------
100 1992《青少年哪吒》台 湾，蔡明亮
101 1993《戏梦人生》台 湾，侯孝贤
102 1995《女人四十》香港，许鞍华
103 1998《一个都不能少》内地，张艺谋-------

Ⅵ 空山灵雨简介及详细资料

剧情简介

《空山灵雨》的故事发生在三宝寺，方丈为选择继任者请来了富商文安、地方官王将军与世外高人悟外居士商议。谁知大弟子惠通二弟子惠文分别勾结王将军与文安，谋夺方丈之位。同时文安王将锋御军，也一直觊觎寺内珍藏的唐朝三藏法师手抄本《大乘起信论》，他们各怀鬼胎相互之间明争暗斗、勾心斗角的故事。

如果说《大醉侠》《龙门客栈》《迎春阁之风波》颂扬了正义，《空山灵雨》则着力于鞭挞人性的丑恶。惠通惠文虽为出家修行多年的高僧，却贪恋方丈之位，为此不惜同门相残，干起杀人偷盗的罪恶勾当。文安与王将军一个是家财万贯的财主，一个是拥有显赫权力的官员，却都逃不过《大乘起信论》的诱惑。惠通惠文之争夺方丈与文安王将军之争夺《大乘起信论》，就本质上皆因为人性之贪婪，只不过一方贪权一方贪财罢了。

胡金铨用本片传达了他对佛家禅机的理解，例如方丈考察三位弟子时给他们出的取净水的题目，就蕴涵着"菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃"禅宗的顿悟理念。世上本来就是空的，看世间万物无不是一个空字，心本来就是空的话，就无所谓抗拒外面的诱惑，任何事物从心而过，不留痕迹。文安王将军看成价值连城你争我夺的《大乘起信论》，在方丈邱明与物外居士看来不过是一张纸罢了。方丈出乎意料的传位于初来乍到的囚犯邱明，暗合著佛教禅宗五祖弘忍大师传位与六祖惠能的典故。飞贼白狐狸的遁入空门，则是佛家"放下屠刀立地成佛"的一种理念!

《空山灵雨》风格明显区别他以往的《大醉侠》《龙门客栈》《迎春阁之风波》，主角不再是以往侠肝义胆式的人物。对立的双方也非是以往正邪分明，不是你死就是我亡的势不两立。可以说这部电影不再遵循武侠电影的既有模式，正如黑泽明之《七武士》非是一般意义上的锋团武士电影，胡金铨把武侠电影带入包含着人性思考与佛家禅机更高的精神境界。

演职员表

演员表

角色 演员 备注 -- 徐枫 -- 田丰 -- 石隽 -- 佟林 -- 陈慧楼 -- 孙越 -- 秦沛 -- 吴明才 -- 吴家骧 -- 鲁纯 李文泰 -- 金昌根 -- 王光裕 -- 杜伟和 -- 萧德虎 -- 小侯 --

职员表

摄影: 陈俊杰 Henry Chan

出品人 : 胡树儒 Sau-yee Wu、胡金铨 King Hu

监制: 罗开睦 Law Hoi-Muk 、钟玲 Chung Ling

剪接: 胡金铨 King Hu

动作设计: 吴明才Ng Ming-Choi

制片: 韩甲振 Hon Kap-Chan

美术:胡金铨 King Hu

场记:刘嘉蔚 Catherine Lau Ga-Wai

化妆:李丽娟 Lee Lai-Kuen

副导演:佟林 Lin Tung、但汉章 Fred Tan Hon-Cheung

发型:陈丽瑛 Chan Lai-Ying

助理指导:萧德虎 Siu Tak-Foo 、小侯 Hsiao Ho

配乐:吴大江Ta Chiang Wu

幕后制作

这部电影应属于胡金铨创作晚期的作品之一。故事情节很简单，线索很清晰。一方面来说，情节无甚悬疑，很容易就猜到结局;而从另一方面来说，禅意是很难理解的东西，透过表象往往还含有常人所未能发觉之深义。影片人物较多，每一个人物都塑造得入木三分，人与人之间的勾心斗角、相互利用的心理刻画得十分细腻。

胡金铨是武侠片巨匠，《空山灵雨》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。当武侠电影进入了巴洛克时代，观众看惯了徐克、甄子丹，再来看胡金铨，或许真的会银基岩觉得有些寡淡。但武侠不是飞来飞去不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。在《空山灵雨》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。

本片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，任意一个画面截下来，都是一张出彩的中国画。胡金铨在当年一味讲求效率和金钱的香港影坛真是一个异类。每一处选景、每一个镜头都经过反复推敲。

影片评价

薛兴国的原话是这么说的:" 胡金铨的武侠电影不仅有一种'禅'的味道，而且整个都是中国文化的精神，连配乐都是湖南梆子 。"

电影 空山灵雨 剧照

《空》片不及《侠女》盛名在外，影片介绍含含糊糊地提到"本片与胡金铨以往拍过的武侠片不太一样"，大约是找不到合适的说法了。

一些影评颇不客气，指出《空山灵雨》太注重"禅"意，导演似乎想将其升华到哲学电影的境界，过为高深的意境和缓慢情节、均匀的节奏却只起到相反的作用，或者说，导演把他的技巧炫过头了--说到炫过头忽然就想起了托那多雷的《海上钢琴师》，对于这部影片专业人士可谓劣评如潮，但它的商业煽情却仍然感动了一大批观众。《空山灵雨》绝不商业，不说它的知名度微乎其微，就算摆电影院里肯定能睡倒一半的人--但我仍深深激动，激动不已。

情节很简单，线索很清晰，当邱明这个人物出场时我已感觉到住持之争已无悬念，即使老住持的三个亲传弟子并非都是贪财爱势之辈。一方面来说，早期电影的情节都无甚悬疑，很容易就猜到结局;而从另一方面来讲，禅意是很难理解的东西，透过表象往往还含有常人所未能发觉的深义。

影片人物较多，每个人物都塑造得入木三分，人与人之间的勾心斗角、相互利用的心理刻画得十分细腻。我比较注意悟外、邱明、白狐这三个人物，这三者形成某种逐渐过度的过程，充分体现了胡金铨电影"禅学"的发展。我们知道，佛学有五戒:戒杀生、戒偷盗、戒邪淫、戒妄语、戒饮酒，此为做人基础。邱明被张诚诬陷盗窃充军、买了度碟来到三宝寺时，老住持便说他犯了偷戒。然而片中悟外法师的出现却打破了以往常规中世外高人的形象，他没有出家，却是连皇帝都敬他两分的佛学大师;他吃荤腥，而佛家认为"如果修行人不断肉食，不管智慧如何现前，仍要依因果律往罗刹鬼道里去受报一番";他近女色，佛经谈人身有十二种病，贪爱 *** 是病，同合法妻子之外的女子发生性关系更是犯了邪淫戒，难怪当他带着大批侍女出场时白狐嘲笑他为"老色迷"。

影片中悟外讲经那一段颇为精彩:清丽的山谷、悟外一袭红袍高高坐在大石头上、身下俱是盘腿颂经的灰衣僧人，一旁烟雾迷离的碧水潭中，悟外的侍女们却旁若无人地嬉戏、洗澡。从大弟子到小沙弥，莫能把持，纷纷斜眼偷窥。几个镜头，已将众僧心理 *** 裸地呈现，在悟外法师和观众们的莞尔一笑间，同时，在一旁打水的邱明固然是面露不解地看见此情此景，与众僧相教下竟表现得毫无杂念，或多或少也为影片此后发展、邱明当上住持做了铺垫。

若说悟外能达到入佛境界，那么在邱明身上所能看见的还是一个有血有肉的凡人形象。他有慧根、善良、能忍耐，但他不是完人。他遭到张诚陷害，悟外问他:你恨他吗?他答不恨。他同悟外的侍女们收拾地上跌散的佛珠，却被张诚不分青红皂白地毒打，我们看见一个怒目相视、掩面哭泣的邱明--说不怨恨并不是心甘情愿的，因为邱明究竟还是个凡人。

藏经阁中，张诚差一点掐死邱明，此刻的他已能忍耐，含笑的面容同张诚的紧张、心虚形成了鲜明的对比。直到张诚掏出刀来，邱明终于忍不住将他掷下藏经阁--这时候观众豁然发现邱明原来是一个深藏不露的人物，对付武艺高强的张诚仅单手便能掷他出去，以往那个受到陷害、欺侮始终保持沉默的懦弱男人的形象刹那间转变。佛学以为:"忍辱是一种美德，可以增长福报，所以如果有人欺负你、冤枉你，你不必伤心，而且要感到欢喜，因为它能为你送来福德。"我想，这真的是普通人很难理解，更难做到的，因为乍听上去很"阿Q"。

邱明的蜕变是迅速的，一个接一个身份的转换，虽然是电影夸张的艺术手法，仍能教好地、完整地刻画出导演所想表现的入禅境界。得到住持衣钵后，宽袍大袖的邱明忽又焕发出某种出世的睿智和气魄，这种气魄震撼住了被大师兄煽动闹事的僧人，这种气魄更在他处理镇寺之宝时深刻地展现--"这卷《大乘起信录》千百年来为本寺惹了不少祸端，现在我把它还给玄藏法师。"于是整部影片争执的中心、奸商贪官梦寐以求的无价之宝便被焚之一炬，乾乾净净，简简单单。

白狐又差邱明一个层次，但她确实是影片中的一个亮点。白狐的身份是女飞贼，受全安雇佣偷盗经书。她没有邱明忍辱负重的脾气，她的本质是善良的、敢爱敢恨，路见不平也会拔刀相助，全安对她动手动脚她也会怒发冲冠。初出场时她的对话将她作为一个俗人的价值观暴露无疑:全安介绍这是三宝寺时她问"寺里有哪三件宝贝啊?"聊起《大乘起信录》她又问"那得值多少钱啊?"--乍出场，庸俗而贪婪。随着影片情节的移动和发展，才渐渐发现这个女子的天真和鲁莽比之那些君子、官爷伪善的嘴脸，不知清澈了多少倍，因此最终她选择了看破红尘、出家修行而我并不觉得奇怪。我没有看到相关的导演手记，不知导演有否想表达这个意思，就是一切的结局殊途同归，修佛是万物的终点。

还有一个可爱的人物便是老住持的三弟子慧思。或许因为扮演他的演员是我们常在港剧中见到的某某黑社会老大某某奸商，乍打一照面便以为又是个勾心斗角的角色。不料这位仁兄年轻时代绝对是正义凛然，悟外不是完人，邱明不是完人，白狐更不是完人，而慧思却几乎可以以完人相称。慧思在佛学上有很深的修为、荣辱不惊、随遇而安、缜密严谨，无论从哪方面看都是新住持最佳的人选。印象颇深在老住持和悟外法师考验三个徒弟的那场戏中，老住持要他们三人每人提一桶水，又问他们那水是怎么打来的，大徒弟慧通答曰:"千溪万水同归大海，才能照出一轮明月。"二徒弟慧文答曰:"修行有恒，澄清俗虑，才能返本归真。"轮到慧思，简单道:"听其自然，心清水自清。"

胡金铨是武侠片巨匠，《空》虽已不能完全称为武侠片，但打斗场景仍是着墨甚多、气魄十足。有人认为片中交手镜头"韵律感"太强，简直像在做广播体操。窃以为若要欣赏精彩的武打镜头，《空山灵雨》不是首选，强烈推荐同为胡金铨导演的《笑傲江湖》、《侠女》、《大醉侠》、《迎春阁风波》。上述影片虽是早在中国小时代看的，印象深刻至极。看到今天的一些武侠影视，总觉得缺了些什么、哪里不太对劲，直到重看胡金铨的电影、直到白狐一身玄色劲装出没在宽阔的三宝寺里，猛然才发现这才是武侠。武侠不是起重机不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。在《空》中既没有高手也没有绝招，每一次交手都是简单而扎实的，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。看惯了天桥把式的人们或许无法习惯胡金铨的风格，当武侠电影进入了巴洛克时代，当《卧虎藏龙》以东方情调驰名中外，再来回顾胡金铨的影像美学，忽然发现继续以电影这种方式诠释武侠已毫无意义。

电影 空山灵雨 导演胡金铨工作照

李安没有选择徐克那样频繁地使用高科技终于使《新蜀山》成了试验田。李安的镜头迷漫着清澈的气质，使故事的叙述始终保持神秘感、高贵和浪漫。当然挑战传统的男欢女爱是不可少的、飞天遁地的诡异武功是不能缺的，澹然的是山水、是天空，不是光芒灿烂的小金人和风情万种的玉骄龙。有人称他是"书生造反"，有人叹服惟导演具备何等深厚的文化底蕴才能拍出如此中国的电影--看到这里我笑了，因为我想起了胡金铨。

似乎胡金铨之后，可以不必再拍武侠片了。很有林黛玉烧螃蟹诗的架式。但说这话确实是认真的。我之所以举出《卧虎藏龙》同胡金铨做比较--这本是两种层次的电影，本是没法比较的--但一来《卧》片盛名在外，二来《卧》片从某种角度上来简直就是胡金铨电影大杂烩:玉娇龙在酒楼那一段，有人看完之后说，咦，这不是《迎春阁之风波》吗?竹林打斗那一段，胡金铨《侠女》也有场竹林戏，当时还没现在的起重机，可是他拍侠女从天而降，劈开竹林从中间飞过去，那种感觉好极了。

最后想提一下《空山灵雨》的画面。在这部影片中，环境是影片阐述性主题之一。胡金铨的镜头充满中国绘画的意境，每一个画面截下来，便是一张出彩的风景照或中国画。或许因为老一辈导演是严谨的，每一处选景、每一个镜头似乎都经过摄影师的反复推敲，终于使故事情节、使演员观众同有身临其境的体验。

在看《空山灵雨》的时候我不禁会想起许多电影，不仅武侠片，甚至一些镜头还令我想起2002年大热的《寻枪》，不知陆川有否借鉴。其实胡金铨的电影感动、影响过许多大导演，比如徐克、许鞍华、李安，但可惜作为首位在坎城电影节上获得殊荣的中国导演，他在大陆远没有上述导演知名。

《空山灵雨》分镜图

2011年，导演贾樟柯担任第68届威尼斯电影节"地平线"单元评审会主席(华人执掌该单元，是威尼斯电影节史上的第一次)，新京报推出"知名导演推荐10部电影"活动，这位被视作用影像忠实记录当下时代的导演，挑选的所有电影都停留在上世纪90年代以前，其中排在第八位的就是《空山灵雨》(10部依次是美国罗伯特·弗拉哈迪的《北方的纳努克》，前苏联谢尔盖·爱森斯坦的《战舰波将金号》，袁牧之的《马路天使》，义大利德·西卡的《偷脚踏车的人》，日本小津安二郎的《晚春》，义大利费里尼的《大路》，法国罗伯特·布列松的《死囚越狱》，胡金铨的《空山灵雨》，侯孝贤的《风柜来的人》，陈凯歌的《黄土地》，其对《空山灵雨》给出的评价是:

轻、节制。走、奔、跳、跃、身形的美丽。

Ⅶ 一个关于古代女鬼的电影名字

画皮之阴阳法王 (1993)
导 演：胡金铨
编 剧：钟阿城 胡金铨
主 演：郑少秋 洪金宝 林正英 Shun Lau 王祖贤 (更多)
上 映：1993年8月18日
地 区：中国大陆 中国香港
语 言：国语
颜 色：彩色
声 音：立体声
时 长：95分钟
故事梗概：
本片根据蒲龄原著之聊斋志异中画皮一段改编而成。落第书生王顺生（郑少秋）娶妻多年，一无所出，一日自城中赶路回家时，偶遇一明艳照人之少妇尤枫（王祖贤）尤自称身世可怜，被逼嫁入某大户人当妾待，正室所虐，故冒死出走，王仗义相助，愿意让尤暂居于其书齌，当晚王欲与尤行鱼水之欢，天忽亮，尤推说身体不适，拒绝了王的要求。翌日，王往城中购胭脂水粉，欲赠尤以讨其欢心，遇玉清道人（刘洵），后者指王邪气缠身，王置之不理。王返家，向妻子陈氏表明心意娶尤为妾，陈氏趁尤宽衣沐浴时，竟自窗外窥得尤下脸皮，点画胭脂之骇人情景，吓得晕死过去，王连狂奔玉清道观，求道人除魔，玉清把一尘拂予王，嘱王把它挂在寝室门外，再作打算不料尤枫仍能潜入室内，向王申诉前生之辛酸遭遇。
拍摄外景地：
该片导演胡金铨实地取景：在五台山拍摄的雪景苍茫大气，片中显通寺铜殿场景历历在目。而在十三陵、香山团城演武厅和怀柔拍摄的冥界部分，幽深诡秘。美丽的景色造就了这部电影堪称完美的前三十分钟，每一个镜头都像一幅中国画。
影片评论：
《画皮之阴阳法王》在1993年9月公映，一共上映6天，收入31万多港币，排名当年117位。在这个香港电影最辉煌的日子里，和当年票房榜首的电影《唐伯虎点秋香》差了十倍不止。和同期徐克的鬼片《倩女幽魂之道道道》也相差甚远。同年杜琪峰拍摄《济公》的时候，恰好也在此处取景，两部作品在此处的画面表现上十分相似，二者的票房也十分相似。《画皮之阴阳法王》的讲述方式，也依然秉承胡金铨的特色，人物一直处在行走之中，和《侠女》很类似。
事实上胡金铨的电影比如《空山灵雨》、《山中传奇》票房不佳已经不是什么新鲜事情，对胡金铨打击很大的是这次口碑也很差，基本认为胡金铨这次拍摄了一部失败的电影。不过在这部电影之后，胡金铨雄心又起，要拍摄一部《华工血泪史》，却最终没有完成，一代电影大师就此谢幕，心中的遗憾可想而知。
不过，在剧本和人物塑造方面，这部作品显然没有达到胡金铨以往作品的水平，可能这才是输掉口碑的原因所在。影片以一个落魄书生想纳妾开场，书生要在自己的夫人和太太之间周旋，不料进行到一半书生却变成阴阳法王，书生前期的性格特点家世背景全部做了费，这对于一个90分钟的电影来说，显然过于枝蔓。影片的另外一位主演刘询，就是《倩女幽魂之道道道》中十分出彩的老和尚，在本片中扮演道士，没能让人记住什么。而最为主线贯穿故事始终的尤枫（王祖贤饰演），没有任何性格可言，只是一个会走路的花瓶，而这发生在王祖贤成功扮演了一个女鬼之后（《倩女幽魂》），不能不说是剧本出了问题。
这并非胡金铨第一次犯这样的错误，而此片的另外一位编剧显然也没帮上什么忙，钟阿城小说很了不起，但是电影剧本看来并不擅长，田壮壮的《吴清源》再一次说明了这个问题。
没有了好故事，在没有好特技，这部影片失去观众似乎并不算意外。在观众领略了徐克、程小东的作品之后，对于特技的胃口已经吊的很高，此时再出现如此马虎的特技，观众当然不会买帐。胡金铨似乎并没有在和徐克关于《笑傲江湖》的分歧中警醒，发现观众的喜好，而依然沉浸在自己的世界中，不过这次的世界，是一个人不人、鬼不鬼的阴阳界，胡金铨以此自喻，让人看得心寒。