新纪实电影

⑴ 七部能够让你重塑价值观的纪录片 想知道都有谁吗

七部能够让你重塑价值观的纪录片 想知道都有谁吗？

1,《人生七年》

我看过最美的纪录片《尘与雪》。美得让人窒息。每个框架都可以单独取出来。

自然摄影家格雷戈里・柯贝尔13年，27次长途旅行周游世界，拍摄人类，与野生动物结成了自然微妙的关系。人类和自然相互依赖，和谐共存，语言在绝美的画面前失去了用场，每次呼吸都完成了对灵魂生命的拜礼。

羽毛变成火，火变成血，血变成骨，骨变成髓，髓变成尘，尘变成雪。生命周而复始，生不停息。这是对自然的最高赞扬。

⑵ 暑假档《珠峰队长》，这部电影你期待吗

暑假档《珠峰队长》，这部电影我是非常期待的，这部影片的剧情还是很棒，我已经期待蛮久了！

《珠峰队长》是中国首部沉浸式体验攀登珠峰全程的记录电影。该片记录了一支由普通人组成的民间登山队，在专业高山向导、队长苏拉王平的带领下，踏上憧憬已久的珠峰之旅，朝世界之巅一步步靠近的攀登全过程。

⑶ 新现实主义电影的特征是什么

新现实主义的电影主要是指在二战之后的在意大利兴起的一种电影流派,他不象好来屋私的那种不真实的,宽正的喜剧,而是把关注的视角放在普通的贫穷的老百姓身上,"把摄影机抗到大街上:,是这个流派的观点.
推荐的影片:偷自行车的人.这是我最近刚看的,非常喜欢!!!!!!!

⑷ 新现实主义的电影流派

新现实主义是西方现代电影流派之一。受19世纪末作家维尔加所编导的真实主义文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。首部影片是《罗马--不设防的城市》。（1945），代表作有《偷自行车的人》（1948），《橄榄树下无和平》（1952）等。现该派虽然没有过去声势浩大但一直在发展变化之中，亦在当代中国的电影中也时有显示。
新现实主义电影是在二战结束前后在意大利出现的，它一出现就受到了人们的注意，甚至令人震惊，其原因并不仅仅在于这一电影学派竟然异军突起于在经济、军事和政治上面临全面崩溃的一个法西斯主义国家中，更主要的是它完全以崭新的独特的表现风貌，突破了以往西方电影的部分传统或陈规。 第二是影片的真实性。众所周知，意大利新现实主义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。几乎所有的新现实主义影片都是把摄影机搬到实地去，在简陋的街巷，故事的实际发生地--贫民窟、破产的农场--倒塌的楼群中进行拍摄，这一做法在当初虽然是带有偶然性，但到了战后由于摄影栅大部分已破落，不能使用。即使使用，也是租金昂贵。无奈被迫只能更多的采用实地场景拍摄。然而这种做法却在客观上增加了影片的真实性，自然的同影片的表现内容相适应，而其在一些影片雇用一些非职演员扮演角色，甚至是主角。这一做法就其原意而言是有一定积极意义的。但后来证明这一使影片有着更多的真实性而排除影片的演出性的措施是有其片面性的。
我们将新现实主义的美学特征综合起来观察，是否可以说它实际上是突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征，而树立了一种反戏剧的电影美学样式。在此以前的大部分欧美电影都是局限在叙述故事的表现方法上，而新现实主义影片却是努力想再现生活，而且是基本上按生活的原貌去再现。作为新观实主义电影的理论奠基人，著名新观实主义电影编剧柴伐梯尼就说过，新现实主义最突出的特征及其最重要的新意就在于它证实了一部影片并不一定需要有一个故事，即一种根据传统臆造的故事；新观实主义的最大努力就表现在它尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。总之它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。在阐明新现实主义的美学特征的同时，柴伐梯尼也从理论上为这一学派辩护。他把新现实主义电影视为一种（现实的）实录。因为他认为生活就是艺术。他说过：街头巷尾，日常琐事充满着感人事件，只要你悉心去注意，你就能找到艺术。显然，柴伐梯尼是不主张对生活进行归纳、综合和提高后作为一种生活的本质去表现的，而只是局限在对生活现象的罗列，这种创作方法很多是属于自然主义的。这可从他的《偷自行车的人》、《温培尔托一目》、《米兰的奇迹》等影片看出来。但是，应该承认，新现实主义电影及其主张的这种生活即艺术论，在战后百废待兴的欧洲电影市场，却有着它必然的历史地位。它象一股汹涌的激流冲击着陈旧的欧洲电影界，甚至也冲击着好莱坞、迫使它在一定程度上去考虑改变自己固有的制片方向。它的影响是世界性的。
法国电影理论家巴赞的段落镜头理论 新现实主义电影的手法和美学主张，促使以后的电影理论界不论在电影的叙事手法，蒙太奇剪辑、摄影、表演，以致在剧场景的结构上都出现新的论证和观点。最明显的是法国电影理论家巴赞的段落镜头理论（即长镜头理论，反对单镜头剪辑，而主张像一些新现实主义影片一样，更多以段落或一场戏作为一个剪辑单元。在他看来，只有这种剪辑方法，才更符合生活。
在西方电影界中，意大利新现实主义电影甚至还改变了欧美电影界对男女演员的审美标准，即欧美电影以往注意的首先是脸型、身材。而新现实主义电影出现以后，关心的则是《罗马不设防的城市》中的女主义公安娜·玛尼阿尼式的演员，也就是说更强调了气质。这一观念的转变，在至在八十年代后期的美国新好莱坞的电影中又进一步得到了印签，如简方达等。可见新现实主义电影的影响是划进代的。 Ladri di biciclette （1948）
战后，还未能从战争创伤中恢复的意大利，社会上存在着严重的贫困和失业现象，影片描写了一个普通的失业者，演员本身就是一个失业者。（拍完影片后，他继续失业。）
最能代表新现实主义精神的作品。这部影片常被人冠以新现实主义的“里程碑”或“至高点”等殊荣。荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。
开创电影史上首次全部使用非专业演员的先河。
导演：维托里奥·德·西卡Vittorio De Sica，堪称意大利新现实主义运动中最具才华的导演，一生中四次获得奥斯卡奖。
温别尔托D Umberto D （1952）
描写了战后一位收入微薄的退休老人的生活。
还是德·西卡的作品，有很多人认为这部影片的贡献远远超出了《偷自行车的人》，这是一部令人感到极度绝望，同时又充满温情的作品。德·西卡还是一位煽情大师，很少有人能不流泪地观看此片的最后一场戏。
Rome,Open City （1945）讲述了游击队员由于叛徒出卖英勇就义的故事。
这部影片完成时，战争尚未结束，故事结尾德国军官枪杀神父的场面是对德国法西斯反人类、反上帝的控诉。此片的很多手法后来被其他导演纷纷效法，堪称新现实主义开山之作。
导演：罗伯托·罗西里尼Roberto Rossellini。费里尼说罗西里尼影响了他一生。1948年罗西里尼执导《德意志零年》又标志了新现实主义全盛时期的另一个高峰。今年是这位大师诞生100周年。
八卦一点的故事：已经成名的英格丽·褒曼看到此片后，竟不顾自己是有夫之妇和在观众心目中美丽圣洁的形象，主动追求罗西里尼，最终两个人冲破重重阻碍（包括和原来的配偶离婚），开始了一段旷世恋情。
大地在波动（1948）
关于西西里岛一户渔民为了改变贫困的命运，冒险创业最终惨遭失败的故事。
这部影片被认为最严格意义上的新现实主义电影，其中含有大量纪录片式的场面，描绘了西西里岛渔民的丰富而真实生活状态。影片中不时加有话外音，对人物、事件进行评论，有点像政治宣教书。但这并不影响影片的可看性，那些丰富的细节带给我们的感受远远超越了语言。
卢奇诺·维斯康蒂Luchino Visconti与罗西里尼及德·西卡并称为意大利新现实主义电影的“三位大师”。今年也是这位大师诞生100周年。

⑸ 纪录电影《大学》将上映，这部电影讲述的是什么故事

这部电影主要讲述的就是一个大一的学生，经过很很多的事情，最后才考入到自己在院校当中，而且在83岁的年纪还站在讲台上面。

⑹ 中国第一部纪实电影是什么

--《陵水》-中国首部新纪实电影----
-改编自云胜同名纪志《陵水》
导演/编辑：云胜
自由岛传媒出品
主演：阿淼/阿佳/小A/阿霸/阿宝/阿广/黄河/杨静/
陈立/天伦/小使/谭振孝/阿问/AMATA/孝儒/
阿牙/阿忠/周吉聪/阿竹/周周/阿雪
主题曲：《忘了多久》/大嘴音乐
插 曲：《陵水》二部曲/大嘴音乐
插 曲：《开始晴朗》组乐/AMATA
插 曲：《幻梦与现实》组乐/周吉聪
封面照相：小A
特别鸣谢：
海南省陵水县飞扬美术吉他画室
海南省陵水县陵水中学
海南省陵水县民族中学
海南省陵水县中山小学
海南省陵水县金蝶阁宾馆
海南省陵水县光坡中学
海南省陵水县演村村委会
海南省陵水县新建路酸粉摊
海南省陵水县龙王庙
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部分导演口述（一）：

签名改成“纪实电影《陵水》开机。”其实不是这样，《陵水》这个片子，不想叫成纪实电影。BAT说那就说成“原声影像”，我说不要有“影像”这样的字。大

嘴说那就“片子”，叫有个片子，应改成“有个片子《陵水》开机。”我觉得“片子”还不错，听起来就是“骗子”，比较真实。《陵水》讲述什么？这是早上

开会时，潮和大叔一直问。好吧，《陵水》讲述另一个陵水。

我想“陵水”也是没有本性的，不同的时代给予她不同的面貌，现在的面貌，是现在那个样子。他们说陵水也有本性，那就是纯朴或者是安静。可是我要对你们

说，这样子你只不过是突然对一个女人说你很美，皮肤多白。这些句子存在于你们的某次对话中，就这样子了。
陵水这个女人，有时是一个成熟的老女人，有时便像我一样，幼稚得童真起来，我不知道她长什么样子，我也不知道她的过去，更没有兴趣知道她的未来，可以

我最不喜欢的就是要分析她的现在。她就是她，我没想为了写她而了解她，我想告诉人们一个女人，就去说这个女人的所有出来，是这样的吗？
陵水这个女人，有时就像我一样，乱来。
人们总是会忘掉他们说过的话。
这是新的《陵水》线条，我和周老师在去东华看烧烤地点时被景物提醒的。那些人一直在我耳边说着话，我几乎没有听清他们说什么，偶尔我可以听到一些信息

，都是家常的事，是他们关心的事。可是他们并不真的很关心那些事。他们也不知道自己关心什么，可能有时候是家人，可能有时候是自己，可能有时候都不是

，是别的东西。
陵水有正常的晚上，漆黑但不乌黑。夜里我们去菜市场，已经打不到一个人影了，吓得我们赶快跑回来。
直到小A裸奔向深绿色的大海，我受了伤的左右腿才失去一些疼痛的感觉。我也是几近裸着下半身回到陵城。我的大腿的伤口被海水浸泡后，也有了盐意，与浓烈

的知觉。阿忠说：你感受到大海了吗？大海里面的东西太多了，他把底裤拉穿到胸部处。小A在另一个大石头上裸晒，自言自语。
“那些人真是太猛了。”阿忠。礁石远处开过一只小渔船。
“那边有人放摩托车。”小A。
“那边还有一辆2400。”小A。
阿忠拍下我和小A一两张，又朝大海拍了拍，啪啪啪。
本来我们是要去陵水角，我们迷了路，到大墩村时就不知道怎么走下去，于是瞎走，直到看见大海。“竟然拍到了影子，妈的。”阿忠还在练习拍照，我和小A在

晒太阳，另一块沙滩上有一些垃圾，里面也有衣物洗涤液的包装瓶。

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部分导演口述(二）：

谭老师的老同学朋友每天早晨都到河堤煅炼。谭老师在回来的路上，讲了几个他见义勇为的故事。我们和父亲去旧糖厂后面的新水利渠拍摄，到了那里，车子陷

在田边的小沟里，弄了半天才回来。我们还在第二次约定好的时间去万宁找大嘴拿《陵水》的配乐，那个曲子就叫《陵水》。大嘴问行不行，我听了一遍，说还

行。回到陵水后，周老师第二天也听了这个曲子，说和陵水不大合衬。我说不是这样的，这种感觉适合极了。大嘴的曲子总是和我对上味。《陵水》有先进先进

的重组模式带，带有充满新鲜味的土香。
我去了一小部分地方，听那些人说了平常的话，用家常饭的稳定的眼神，转移我的注意力，我开始观察大家的神态，真有许多人在微笑。过去了的事情，就是历

史，历史只是错位的，它的存在价值在于它被后人定义了，它本来就是无序的，却要印上时间的烙印，叫新的一年。谭老师唱东方红，我在旁边不敢吱声，阴晴

阴晴的天空，谭老师屋顶的彩旗时而又高高飘扬。
我用飞信短AMATA：
“做为一个做音乐的人，不管是不是什么音乐师，都应该是一个勤奋的人。他总要有一个要去勤奋拍一东西的点。”
严格地说，说话总要有大大小小的一点意义，哪怕是胡口说的话，说话是很有玩法的，你自然想你说得轻松一些，轻松间又可以带出点什么东西来。
我真愿意晚上躺在床上，拿起来机子往外拍，都可以拍下那些脑子里的东西。我不愿意花更多的精力和时间，在一些废掉的制作过程上，因为这些，都是可有可

无的。
陵水一直没有降温，晴朗的天气，像温暖的初夏。赶集买年货的人，各自照顾手里的东西，把钱都放在隐蔽的地方，两只手可以拎非常多的货物，有煤灯，有几

斤红衣糖果，有小牌子的衣服，有新鲜的午饭有煮了吃的海鱼。
我就是试着在猛烈的事件中构出仅有的安静来。
这全是我单纯的想法，可是这是我的意愿，会随着它们发生在我周围的事件中。习惯地紧张起来，直到发生出来安静，安静变得可以，可能，可信服。
小A和阿忠和小二在小A的家里搬床做清洁。春节始近，行人如冰，冰洁在安静的现代柏油街道。
“人们需要安静，因为他们一直在动。动物需要安静，因为它们一直安静。”我把这样的信息发给小A，小二和小斌。还有小直。小A不回我信息，小二好像也没

有回，小斌也没有回，小直回我说:“我很不安静。”
说话就说得准确些，一句话一个意思，也简单一些，能简单再简单一点。
我选中的主角，是一个线头，他所牵引出来的，才是让人兴奋的。我们清晨天还没有亮就出发去的拍摄，路上没有多少要走的路，一出门便是，乱拍一通。
我还是倾心于玩镜头里的古怪的人们的情趣，不管那些是什么样的画面，重复也好，麻烦也好，或者是假装出来的样子，因为它们过得了我的眼睛，我喜欢这样

子的感觉。
我的方法是快速，奏效，不近人情的。我的方式是不经多想的，是简单要求的，是被人误解的，是与人格格不入的。我焦急在等待，那种状态的降临。那是一种

什么状态，偶尔在梦里遇到过。现在剩一些躯壳，里面全是成堆的麻，乱七八糟。
人群是密集的，是有着相互影响的关系的。因为这样而形成的盲目是无助的，是没有办法克制的。就是跳出来变得精明了也是伤痕一身，随时倒下。
我的儿子叫陈维为，开始我想叫他陈真，家里人都跳出来反对，父亲取了十几个名字，其中有一个陈维为，我就挑了这个，我的儿子就叫了陈维为。
《陵水》在形式上，我终于表现到了最极端的没有特点，像浅灰的麻袋，像放在书桌里的一张白纸。小A过来帮忙给素材命名，一会儿就离开了，我睡着了，睡醒

后我就病了，我的肚子痛。白天做了一些剪辑的事，晚上就打麻将来换一换心情，输了不少钱。
在内容上，我更随意些，遇上下雨，我才停下来，看雨。大自然现象天天有，与我大不相干;他们的事天天有，与我不大相干;

⑺ 意大利新现实主义电影的艺术主张、主要代表人物及作品。

主张：记录性可断定尽可能不侵蚀原有物质的全貌，在观众脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为一。实景拍摄，摄影机随人物在实际空间中运动，传统场面调度理论消失。更为电影化的真实空间形式得以表现，同时避免舞台观念的戏剧用光。

长镜头、景深镜头的运用每个镜头成为完整一段，体现创作者忠于自然的客观性，体现巴赞“摄影上严守空间的统一”观点。

代表人物及作品：

1.罗伯特·罗西里尼 ：

《罗马不设防的城市》、《游击队》、《德意志零年》 此三作被誉为"战争三部曲"，标志着新现实主义进入全盛期，《意大利万岁》。

2.维斯坎迪：

《沉沦》、《大地在波动》、《受苦的人们》

3.德西卡：

《偷自行车的人》、《温别尔托·D》

4.德桑蒂斯：

《罗马十一时》

(7)新纪实电影扩展阅读

相关背景：

意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大利开始的现实主义电影运动，意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。

意大利新现实主义是一次从内容到形式彻底的美学革命，是继先锋电影运动后出现的第二次电影美学运动，意大利现实主义鲜明的美学特征，标志有声电影以来电影趋向现实主义美学追求的最突出成就，改变西方与美国电影力量对比，并向传统戏剧电影挑战，创造更为电影的艺术品。

参考资料来源：网络-意大利新现实主义电影