A. 求一部台湾杀夫类的电影
夜夜磨刀的女人
或《杀夫》
--都是那种片。
B. 现代杀夫记
片名： 现代杀夫记
制片： 刘奇
导演： 柳松柏
编剧： 柳松柏
摄影： 陈钟源
演员： 殷杨 任真 梁燕民 张安妮 李贞姬
出品公司： 丽城有限公司
发行公司： 世大有限公司
出品年： 1994
国别： 台
片长：81分钟
剧情简介：
80年到的台湾某地一小镇，女孩（任真 饰演）天真无邪，和父母居住在一起，十八九岁的她越发的美丽迷人，身材十分的好。
同镇的青年（殷杨 饰演）平日游手好闲，不学无术，但家里很有背景，他逐渐对女孩有了色心。
一日傍晚，青年找到女孩，对其说女孩的妈妈因病住院，女孩的父亲让他接女孩去医院。
女孩信以为真，便和青年上了摩托车去医院。图中经过一处野外废弃的房屋，青年称摩托车出现故障，需要到屋子里去修。
女孩在外面等了很久也没见青年出来，便进屋去找，当女孩在一间很大的屋子里看见青年的时候，发现青年只穿一条内裤，提刀站在屋里。青年用刀抵住女孩，要和女孩发生关系，女孩很害怕，对青年说：“不要这样，我还没交男朋友呢。”青年听了大喜，便上去脱女孩的上衣女孩的衬衣很快被扯掉，这是青年发现女孩的RF已经露出了乳罩，便大笑，女孩赶忙整理好。青年又上去要脱女孩的裤子，刚把女孩的牛仔裤脱掉，女孩的脚用力的踹在青年的下面，疼的青年大叫。青年一生气便把自己的内裤脱掉，继续追女孩。最后青年把女孩紧紧的按在桌子上，但女孩的反抗太强列，青年无法得逞，便拿出刀子，威胁女孩，要是不从就杀了她。
女孩没办法，已经绝望了，便把乳罩脱掉，青年一把抓住女孩的RF，用力的掐，疼的女孩大叫。青年拿刀继续威胁女孩，女孩只好把内裤脱掉。青年于是就把女孩QJ。
过程中，女孩昏迷，等女孩醒了，发现青年已经睡在了桌子上，便穿好衣服逃回家。
不久女孩发现自己怀孕了，女孩的父母找到青年。青年无奈和女孩结婚，但女孩心里很不乐意。
婚后不久女孩生下了一个男孩，但青年经常殴打女孩，女孩浑身是伤。
一天，女孩的中学同学蒋士英来看望女孩。女孩刚好不在家，青年让女孩进屋等一下。青年见蒋士英很漂亮，便把怀中的孩子放下，将蒋士英按在地上欲QJ，这时女孩回来了，将青年拉开，并大声斥责。
后来一个妇女维权组织发现了女孩浑身的伤痕，但迫于青年的地位而无可奈可。
女孩继续日日受着青年的殴打和虐待，青年甚至威胁女孩要杀死孩子。
女孩被逼无奈，最终找机会将青年杀死
C. 谁有香港悲剧电影二奶村杀夫观看 顺便说下剧情
酒楼领班方绮文与装修工人邵桂生结婚十馀年，夫妻眼见内地经济起飞。桂生与绮文之兄长方强回乡开设装修工程公司，生意且蒸蒸日上。桂生在管工亚茂的介绍下认识失婚少妇亚玉，并安排玉任文员助理，玉美丽且善解人意，使桂生渐渐爱上玉并与她同居。绮文发觉桂生形迹可疑，遂向方强严询而得知真相，绮文妒火中烧，遂辞工回乡向桂生大兴问罪之师… 玉为讨好绮文，对她百般迁就，三人虽同床共枕，但夫妻间的鱼水之欢玉全让於绮文，绮文终被玉所感动，二人更以姊妹相称，让桂生享齐人之福。其实绮文强抑心内悲情，委曲求存。后夫妇回港谈判，绮文力劝桂生离玉，被桂生所拒，并提出离婚而娶玉，绮文闻言悲恸难过，精神崩溃，乘桂生熟睡之，挥力狂刺桂生至死后从十八楼跃下自杀，揭发一幕人间悲剧…
欧阳震华的另一部激情戏作品《二奶村之杀夫》（又名《路边的野花不要采》）用了大部份的时间来铺陈剧情，真正意义上的激情戏集中于一场，由欧阳震华与饰演他情妇的女演员共同完成，该场戏女演员有较为大胆的裸露，但欧阳震华并不是一个“以色夺人”的演员，所以他没有选择直白的裸露，而是以眼神及动作去演出那种激情的感觉。欧阳震华在此片中的角色也与他日后的招牌戏路背道而驰，演的是一个在老婆与情人间一脚踏两船最后被精神崩溃的妻子所杀的“烂仔”角色。
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D. 1984年的电影 杀夫 在哪可以看
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E. 台湾最早有一部电影,男的是位屠户,因家暴被女人杀了,片名叫什么
杀夫 杀夫 (1986)
导演: 曾壮祥
编剧: 李昂 / 吴念真
主演: 夏文汐 / 白鹰 / 陈淑芳 / 章非
类型: 剧情
制片国家/地区: 台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 1986-01-24
片长: 100分钟
又名: The Woman of Wrath
杀夫的剧情简介：
故事讲述主人公林市幼年期间丧父，而母亲则被日军强暴后自杀身亡。籍此，她由叔叔抚养长大。由于生活困难，林叔为减轻生活负担，而将年轻的林市嫁给了屠夫陈江水，结果粗俗的江水新婚之夜就对林市施暴。林市不懂世事，往往依赖邻妇罔官的言论为社会标准。她虽然无法忍受江水的粗暴和虐待，但为了能勉强生存下去，也只好如同大多数同时代的家庭女性般地认命，试图暂时求得温饱，并以能打入村中妇女小社会为满足。罔官守寡多年，心态狭隘，经常与媳妇和彩发生争执。某日里因和彩揭穿她私通阿吉的情事，羞愧难当就忿而上吊，结果就被江水救下。结果她却因心理不平衡，转而怨恨江水对她的冷淡，故恩将仇报四处散播林市夜间房事时哀叫，结果林市不巧听到。但江水听到后，在夜间强迫林市发生性 行为时更要逼迫着林市哀叫，林市忍痛不叫，却遭来了更疯狂的虐待与施暴。江水在林市身上得不到性欲的满足，就更加兽性地虐待她，不给她饭吃。结果林市在饥迫之下四处寻求工作讨饭，恍惚中昏倒在路旁，江水倍觉受辱，就索性将林市带到了猪灶，企图以猪灶之恐怖迫她就范，结果林市当场就被吓晕，由此神情更为恍惚。但兽性的江水却仍不肯善罢甘休，还要对林市发泄兽欲，并污言秽语地辱骂林市死去的母亲。最终，林市在精神恍惚下，用杀猪的屠刀杀死了陈江水。虽然林市以暴力的手段为自己的权益做了一个了解，但她仍旧无法得到法律与乡民们的同情，她被示众后按律处死，而她悲惨、不幸的一生，也只能在一个道德悲剧中落寞地结束。
F. 求一些反应台湾本土文化的有深度的电影
一般来说，台湾大的新浪潮电影中，较重要的作品计有《风柜来的人》、《海滩的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二个春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我这样过了一生》、《青梅竹马》、《杀夫》、《恐怖分子》、《恋恋风尘》、《桂花巷》。
以下是些具有里程碑式的电影明细，搂住可挑选其中一、二欣赏；希望对你能有所帮助。
《光阴的故事》，《在那河畔青草青》与《小毕的故事》。这些电影也促成了台湾电影的新风貌，更因票房卖座，让台湾新电影成为主流;
《儿子的大玩偶》获西德曼海姆影展佳作奖，并引领台湾电影新浪潮的开端;
《风柜来的人》获1984年法国南特大三洲电影节最佳作品奖;
《油麻菜籽》获第二十一届台湾金马奖最佳改编剧本奖;
《童年往事》，获第二十二届台湾金马奖最佳原著剧本奖;
《青少年哪吒》观察都会青少年虚无而没出路的生命;
《爱情万岁》探触寂寞的都市男女互舔伤口;
G. 有谁推荐几部七八十年代的台湾老电影
小城故事、小毕的故事、悲情城市、汪洋中的一条船、八百壮士、窗外、雁儿在林梢、儿子的大玩偶、搭错车、在水一方、看海的日子、杀夫、雪在烧、欢颜、庭院深深、金盏花、大哥大等等
H. 台湾的历史影片
日治时期
日治时代台湾自制日语电影《莎勇之钟》，李香兰主演第一部在台湾拍摄的电影是1907年2月日人高松丰治郎率领日本摄影师等一行人在全台湾北、中、南一百多处地点取镜的《台湾实况绍介》。电影内容涵盖城市建设、电力、农业、工业、矿业、铁路、教育、风景、民俗、征讨原住民等题材[16]。第一部台湾人制作的剧情片《谁之过》于1925年由刘喜阳、李松峰等人组成的台湾映画研究会制作。不过即使剧情片，仍有相当多的影片。具有政治宣传的作用[17]。
1908年，高松丰治郎于台湾定居，开始在台湾北、中、南七大都会建戏院放映电影，并与日本及欧美的电影公司签约，建立制度化的电影发行放映制度。1924年后，台北的放映业者由日本请来一流的辩士（电影说明者），电影放映业愈加蓬勃起来。1935年10月，日本领台40年举行台湾博览会，以及隔年台北与福冈间开辟航空通运，这两件事推化造就了日治时期台湾电影放映业的鼎盛时期[17]
民国时期
台语电影兴起
主条目：台语电影
台语电影《旧情绵绵》，洪一峰主演。1955年，麦寮拱乐社歌仔戏团团主陈澄三与何基明导演合作，拍摄该团的拿手戏《薛平贵与王宝钏》，成为二战后第一部台语片，一直到1981年最后一部台语片《陈三五娘》为止，历经了二十多年的台语电影时代。根据统计，台语片的总产量将近两千部，产量最多时一年高达120部作品问世。《薛平贵与王宝钏》在当时台湾社会引起大轰动，皆创下当时票房纪录，[18]，引来一窝风的台语歌仔戏跟拍风。
健康写实电影
1960年代，台海情势逐渐稳定，中央电影公司提出健康写实的制作路线，兼顾欧美写实主义电影下，聘请李行拍摄《蚵女》与《养鸭人家》两片。两片均颇叫好叫座。[16]。
60年代末期，知名导演李翰祥来台发展，并香港电影技术带进台湾。此阶段所拍电影类型除了初期的黄梅调，尚有历史宫闱片《如西施》及文艺片，其中以琼瑶原著为蓝图者占了8部。
胡金铨与新武侠片
1960年代，香港卲氏公司开始制作新派的武侠片，其中的两位主要导演胡金铨与张彻后来都来台湾发展。胡金铨于1967年为联邦公司编导武侠片《龙门客栈》缔造了绝佳的票房纪录[19]，从此武侠、功夫、武打类型的电影成为台湾电影的主流之一，直到80年代才没落。胡金铨的电影发挥中国京剧的特色，结合弹簧床与吊钢丝的特技，运用蒙太奇电影手法，使得武打动作快速俐落，动静收放形成视觉韵律。
功夫片兴起
1971年，香港嘉禾公司推出李小龙主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武门》均在台掀起一股功夫热潮，而台湾武侠主流自此就转化为功夫片、武打片继续在台湾流行。接著张彻在卲氏公司幕后支持下，于1974年率奇子弟兵姜大卫、狄龙等来台成立的长弓公司，也让功夫武打片，成为当时台湾电影的要角。
爱国政宣电影
1970年代中期之后，开始了一段台湾电影的爱国政宣片时期，如《英烈千秋》、《大摩天岭》、《战地英豪》、《女兵日记》、《八百壮士》、《梅花》、《笕桥英烈传》、《望春风》、《香火》、《黄埔军魂》、《成功岭上》、《源》、《皇天后土》、《假如我是真的》、《辛亥双十》、《血战大二胆》等。
除此，叫特殊的片种则有如《汪洋中的一条船》的自我勉励写实片及如《一个女工的故事》的文艺片。
学生电影类型
之后，李行、宋存寿、屠忠训等导演拍了一些如《小城故事》、《早安台北》、《候鸟之爱》、《欢颜》等清新的小品。之后，导演林清介则在《一个问题学生》卖座后，连续拍摄相同类型，以学生生活为主题的学生电影，这些类型电影包括《学生之爱》、《同班同学》、《男女合班》、《台北甜心》、《毕业班》等。而这波电影尚有《拒绝联考的小子》、《年轻人的心声》、《不妥协的一代》。此阶段学生电影成为台湾新浪潮电影出现以前的重要台湾电影类型。这些低成本独立制作方式，也让新导演有了拍片的机会。事实上，台湾知名导演侯孝贤也在此阶段接拍了《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》等两部片子。
台湾新浪潮电影的兴起与没落
台湾电影“现代主义”化，可说是始于三支短片合而为一的黄春明原著改编电影－《儿子的大玩偶》（片中另有《苹果的滋味》、《小琪的那顶帽子》）。除了部分禁演引发的《台湾电影宣言风波》外，中影公司大胆启用新人拍摄乡土文学作品，也是确立台湾电影新浪潮的主因。事实上，于《儿子的大玩偶》之前，中影已先启用杨德昌、柯一正、张毅、陶德辰拍摄了《光阴的故事》，《在那河畔青草青》与《小毕的故事》。这些电影也促成了台湾电影的新风貌，更因票房卖座，让台湾新电影成为主流[16]。
《儿子的大玩偶》制作完成后，突破当时台湾政治与电影保守势力的抵制，于舆论、口碑与市场的支持下，为往后台湾电影的创作自由创造一片天空。其后，包括侯孝贤、杨德昌、张毅、万仁、柯一正、陈坤厚、曾壮祥、李佑宁、王童等也确定了以导演为主；形式新颖、风格独特、意识前进的台湾新电影。
一般来说，此波新浪潮电影中较重要的作品计有《风柜来的人》、《海滩的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二个春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我这样过了一生》、《青梅竹马》、《杀夫》、《恐怖份子》、《恋恋风尘》、《桂花巷》。
该新电影绝大多数是由台湾政府所属的中影所投资拍摄，主要的推动者为中影主事者明骥与中高阶层的小野和吴念真。此三人，可说是促成台湾新电影的主要功臣，也对当时低迷的台湾电影产生重大影响[16]。
在此影响下，台湾业内原本拍摄商业电影的导演见状，也将此潮流引进商业电影境地，此种以乡土小说为类型的商业电影，计有《金大班的最后一夜》、《在室男》、《嫁妆一牛车》、《孤恋花》、《孽子》等。不过因为产量毕竟有限，1980年代台湾电影仍以如许不了主角的喜剧，与其他如著赌博片、犯罪片的商业电影。
另一方面，因为香港电影的成功，让台湾舆论上也开始出现对台湾新电影的批判声音。以艺术电影为主轴的台湾新电影的支持者与反对者逐渐壁垒分明，此因素，让集体的台湾新潮流电影方朝终于1980年代末期结束[16]。不但如此，在票房也大为失利。不过，相对的，此艺术电影，却同时间大受国际影展与各国艺术电影市场上的欢迎。