❶ 描写电影的精彩的句子
1、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
2、在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
3、真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
4、电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
5、当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
6、无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
8、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
9、蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。
10、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
11、我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
12、一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。
13、我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
14、最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
15、我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
16、我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。
17、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
18、为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！
19、演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
20、不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
21、我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
22、我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
23、人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
24、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
25、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
26、好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
27、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
28、梦想始于剧本，而终结于电影。
29、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。
30、有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
❷ 83年电影版《迷离境界》是否能超越不同时代的重制版
迷离境界是一部83年电影版的电视剧，由四位导演各拍一个片段组成。影片试图揭示介于光明与黑暗之间的奇特领域，被称为"Twilight zone"，我个人更倾向于将其译为迷离境界，这与原作的精神更为贴合。
影片的序幕并不吸引人，但随后的四个故事各具特色：第一个故事讽刺深刻，由John Landis执导；第二个故事温馨动人，是斯皮尔伯格的杰作，充满了庄周梦蝶般的东方式浪漫；第三个故事探讨欲望的边界，虽然主流但稍显说教；第四个故事则十分惊悚，讲述了一个关于魔鬼视角的独特故事。
电影的四个片段如同独立的小品，每个都有其深层寓意。第一个故事的主角作为怨鬼，通过旅程理解到抱怨的代价；第二个故事以老年人保持童心为主题，展现了一种温馨的反差；第三个故事提醒我们，过度满足愿望并不总是好事；第四个故事则探讨了个体与现实的界限，引发对现实的质疑。
尽管时代变迁，老电影如B级片的魅力依然存在。斯皮尔伯格的返老还童故事外，其他三位导演的作品也各有千秋，甚至影响了现代剧集如《邪恶力量》和《恐怖大师》。这些作品逻辑清晰、节奏紧凑，展现了美国编剧们的丰富想象力和惊险刺激的剧情设计。
总的来说，迷离境界不仅仅是一部恐怖片，更是关于人生哲理的深度探讨。从主角的怨气到老少之间的对比，再到愿望实现的代价，每一个故事都值得观众沉思。而电影的制作阵容，特别是斯皮尔伯格和杰瑞·哥德史密斯的配乐，也为影片增色不少。