据点电影高清完整版

『壹』 求一电影（也许是电视）线索也许是苏联抗战片，一群孤儿院的孩子，其中一个用的是弹弓，最后被烧死在高塔

俄罗斯其他题材电影可能比较一般，但战争类电影还是非常出彩的，有很多经典的战争电影奉献给世界，小编盘点了下，推荐10部这几年比较经典的战斗民族的战争电影。
T-34坦克 T-34 (2018)
本片讲述1944年，一群英勇的俄罗斯士兵用一辆半损坏的传奇T-34坦克从德国人手中成功逃脱，那是一个令人难忘的、充满勇敢、激烈的战斗、牢不可破的爱情和不可思议的奇迹的时代。
提起二战，除了莫斯科保卫战，闪电战，最令俄罗斯人骄傲的当属“坦克战”。二战期间，苏联和德国双方共投入了几万数量级的坦克冲锋陷阵，捉对厮杀。双方通过战场情况，不断改良自己的坦克装备，靠技术竞赛，生产速度，对战斗的转折和结果起到了决定性的作用。德国的虎式重型坦克，豹式中型坦克名声在外，但一旦提到苏联的T-34中型坦克，所有军事迷都会暗自称奇。
这里的黎明静悄悄 А (2015)
1942年之夏，瓦斯柯夫准尉（彼得·费奥多罗夫 Pyotr Fyodorov 饰）带领两个班的女机枪手驻扎在一个靠近小车站的村子里。一天，班长丽达（阿纳斯塔西娅·米库尔钦娜 Anastasia Mikulchina 饰）在不远的树林里发现了两个空降的德军计划要袭击苏联腹地的军事设施。瓦斯柯夫带领一支小分队去搜查敌军，成员包括丽萨（索菲娅·列别杰娃 Sofya Lebedeva 饰）、迦尔卡（克里斯蒂娜·阿斯姆斯 Kristina Asmus 饰）、丽达、索妮娅（雅戈尼娅·库兹涅佐娃 Agniya Kuznetsova 饰）、冉妮娅（叶夫根尼娅·马拉霍娃 Zhenya Malakhova 饰）等五个姑娘。但敌人的力量与自然环境的恶劣远比她们想得要残酷，这些美丽的苏联女战士，不得不在丛林中与人数众多的敌军反复周旋…… 电影根据前苏联当代着名作家鲍里斯·瓦西里耶夫同名代表作改编。
斯大林格勒 Сталинград (2013)
1942年秋天，人类史上最惨烈的一场战争在寒冷的土地上爆发。德国人穿越伏尔加河抵达对岸斯大林格勒设防固守，苏联红军与对手展开城市争夺战，双方你来我往，城市化作废墟焦土，成千上万人死亡，放眼望去俨然人间地狱。在一次反攻行动中，苏军严重伤亡，仅有大尉格罗莫夫（彼得·费奥多罗夫 Pyotr Fyodorov 饰）率领的侦察小队到达对岸，占领了一栋破烂的建筑。他们在建筑内发现一名19岁少女卡嘉（玛丽亚·斯莫尔尼科娃 Mariya Smolnikova 饰）。卡嘉的父母早已死于战火，由于眷恋自由生长的城市和家园，女孩固守此地，麻木穿梭战火之中。 鉴于建筑的位置极其重要，极度厌战的德国军官彼得·卡恩（托马斯·克莱舒曼 Thomas Kretschmann 饰）奉命夺回该据点。惨烈无情的修罗场，人性和兽性的角力永无休止……
女狙击手 Битва за Севастополь (2015)
苏联女学生柳德米拉·帕夫利琴科在一次射击游戏中无意间发现了自己的射击天赋，1941年她不顾家人反对毅然参军。帕夫利琴科成长为全苏联最出色的狙击手，同时她被德军视为不惜一切代价也要除掉的巨大的威胁。柳德米拉遇到一名男子并坠入爱河。然而，好景不长，战争过去，厄运却再次降临……
兵临城下之决战要塞 Брестская Крепость (2010)
故事发生在1941年的6月，布格河畔回荡着欢声笑语，就在一片歌舞升平之际，几架飞机飞过投下了炸弹，将一切摧毁殆尽，霎时间，河畔边成为了鲜血和火焰的海洋。德国人的入侵让位于华沙和莫斯科之间的布列斯特要塞陷入了动荡和战争之中，为了保护自己的国家，八千名苏维埃红军战士们拿起了武 器，与亲人告别，走上了战场。 草草建立的军队中人员情况十分复杂，但是，每个人心中的信念却是一致的，那就是顽强抵抗贼寇的入侵。粮食短缺，武器简陋，装备寒酸，在及其恶劣的条件之下，苏维埃青年们和装备精良的敌方展开了一场又一场险象环生的激烈战斗，并且最终获得了胜利。
五月的四天 4 Tage im Mai (2011)
德国，二战结束前的四天。一位率领着他的部队占领海边孤儿院的苏联军官。一支在海滩驻扎的纳粹德国国防军部队。一种反常的危险的爱。 所有人都对战争感到疲惫，只有十三岁的孤儿彼得，想要证明自己是一个英雄，千万百计煽动两支部队。直到他意识到，真正的敌人早就潜伏在其他地方，而他所谓 的敌人，其实是如父亲般的朋友。 这时划清的不是敌与友之间的界线，而只是善与恶之间的界线。
炼狱 Чистилище (1998)
1995年格罗兹尼之战，激烈的巷战有如当年的斯大林格勒，俄车双方死伤惨重，就连美国军方也惊叹"打不起这样的城市战”。 典型的低成本影片，这是俄罗斯人自己拍的关于第一次车臣战争的电影。讲述了俄军一座野战医院惨遭车臣恐怖分子袭击的故事。摄影师用写实手法，刻意拍摄了许多以往战争题材片所未描绘过的惨烈场景。车臣雇佣军把俄军士兵的头割下来，挂在火箭弹上射向对方；俄军坦克手奉命把战友们的遗体碾碎。这里没有《Black Howk Down》里"Leave no one behind”式的宣言，只有呛人的硝烟、无限的仇恨以及苦涩的胜利。老实说，如果本片有美国大片那样的资金撑腰，绝对可以成就一番票房，至少也决不会1997的片子至今也默默无闻。可现实就是现实，虽然是模糊的画面、单调的机位、幼稚的音效以及少得可怜的特技，但这些丝毫不能阻止本片向我们展现一场血淋淋、赤裸裸，充满死亡与歇斯底里的车臣战争。这里没有攻克冬宫一样豪迈的冲锋，却有坦克碾压着战友的尸体迂回前进；没有马恩列斯光辉思想的指导，却有两个专打男人下身的变态的匪帮女狙击手……本片颠覆了太多东西，又塑造了太多东西。
第九突击队 9 рота (2005)
影片根据真实故事改编，以苏联入侵阿富汗事件为背景。1987年到1989年期间，阿富汗战场异常惨烈。由于穆斯林的强烈抵抗，苏联在阿富汗损兵折将，死伤无数。 西伯利亚克拉斯诺亚尔斯克，六名新兵应征入伍，以协助前线战斗。他们接受严苛的魔鬼训练，进行各种特种培训。1987年末，这支奇兵组成“第九突击队”前往阿富汗，受命占据3234高地，以掩护苏联士兵撤退。第九突击队保护苏军大部队安全通过，而自己却弹尽粮绝。血腥而残酷的战场上，他们视死如归的身影显得异常悲壮。
战场上的布谷鸟 Кукушка (2002)
故事发生在1944年的秋天，芬兰士兵维伊克（威勒·哈派塞罗 Ville Haapasalo 饰）和苏军少尉伊万（克多·贝彻科夫 Viktor Bychkov 饰）都走到了各自人生的尽头。维伊克因为违反了军令而被锁在了一块巨大的岩石上，而伊万则因遭到诬陷而坐上了前往审判场的汽车。神秘女人安娜（安妮·克里斯汀娜·朱索 Anni-Kristiina Juuso 饰）的出现成为了两人最后的希望，她不仅将垂危的两人从死亡线上挽救了回来，还将他们带到了自己所居住的，犹如世外桃源般的仙境之中。 在那里，三个语言互不相同的人开始了他们的奇异生活，对于这种平静而友好的生活，每个人都乐在其中。停战的消息传来了，这意味着三人生活无法再继续下去，面对心中涌现的感情，依维柯和伊万再一次的站到了人生的十字路口前。

『贰』 《好家伙》这是想看的黑手党帮派片

从我有记忆以来，我就一直想成为黑帮。对我来说，黑帮比当美国总统都要好。

亨利希尔在马丁斯科塞斯（Martin Scorsese）的《好家伙》（GoodFellas）的开场中如此说道。这是一部关于纽约犯罪秘密和文化的电影。他为自己故事的旁白——后来他妻子也加入，解说她的故事——是这电影成功的要诀。这不是局外人的旁观，而是对过去生活充满向往的自审。“他们是蓝领”她妻子解释说，“他们唯一赚外快，真的外快，就是出去抢”，这些人有着迷人的权力，“如果我们想要什么，尽管拿就是了，”亨利说，“如果有同一个人敢发两次牢骚就会被我们打得很惨，相信我，他们不会再敢说什么了。”

在电影的最后，亨利 (Ray Liotta) 还惦记着那些不再的时日。他没钱，朋友都死光了，好朋友准备杀他，他通过联邦证人保护计划苟且偷生，他还抱怨，“我们就像靠肌肉吃饭的动作明星，”他回忆。“今时今日，时势变了。没大场面了。我只能像别人一样晃悠着。”

《好家伙》的核心是不应分的特权。在开头部分介绍了亨利的伙伴吉米 (Robert De Niro)，他带着某种耀眼的谦虚出场；他的身体语言说着，“别在夸我了。”亨利的另一个伙伴，汤米(Joe Pesci)，他由于太过冲动、滥用权力、不肯放手而铸成大错。这是电影史上一个最伟大的铺垫和报应，他相信他要成为“入会”的人的时候，他才迟迟想起自己的错误，说“噢，不”，然后就被人射爆了脑袋。他从没有静下心来享受过他的特权。他总是逼得太紧了。

好家伙开头展示了亨利希尔如何为当地布鲁克林犯罪集团当跑腿，其据点就位于他家对面的一间的士行里面。（一个亨利看出窗外的镜头映射出斯科塞斯他自己童年曼哈顿意大利区，接下来的镜头也是，微妙的慢动作特写这些黑帮的鞋、领带、头发、戒指和雪茄。）这部电影中昭彰的暴力场景突然而至，毫无预兆，亨利因为辍学而被父亲抽打，这是最突然的惊乍。他必须要在家“挨点儿打”，因为他自己选的青年期职业生涯，亨利回忆，但这都是值得的。暴力就像鼓点一样点缀着每个场景。

亨利风生水起的生涯，其乐可见。他香烟一辆一辆货柜车地偷，车子一打一打地烧，到21岁的时候已经够钱乱给小费了。电影中最出名的镜头，他带她的未来妻子卡伦(Lorraine Bracco) 去科帕卡巴那夜店。店门前排了长龙，但他领着她穿大街、下楼梯、过走廊、越厨房，直达秀场，届时他们在舞台前排的椅子才刚放好。这个长镜头，共184秒，不仅仅是摄影师的把戏而已，且是通过一种极具创意的方式来展示，亨利希尔的世界毫无障碍、行云流水。

『叁』 问一部韩国电影

韩国神秘的684北派部队 核心任务就是暗杀金日成
电影《实尾岛风云》

在韩国有一群悲剧性人物，他们曾有各种各样令人不齿的经历，当他们即将在监狱里度过漫漫人生时，他们被送到无人岛上接受魔鬼式训练，这就是“684北派部队”，他们的任务是暗杀金日成。他们既是悲的旁观者，也是这场民族悲的亲历者。电影《实尾岛风云》将埋藏多年的历史真相和盘托出。

康仁灿(薛景求饰)的父亲是“叛逃”到朝鲜的“叛军”，年幼的康仁灿受此牵连。他在完全不被韩国社会接受的窘状下，一路跌跌撞撞成为罪犯，最后因蓄意杀人被判死刑。临刑前一名军官到狱中问他：“你能为国家再度拿起这把刀吗？”接着他与另外三十名被判处死刑，无期徒刑的囚犯被韩国中情局强制征召，带往韩国西海岸的无人荒岛“实尾岛”。当时是1968年。负责训练他们的秘密基地指挥官崔在贤中尉(安圣基饰)宣布：“你们的任务就是直捣平壤，带回金日成首级。”

他们被称为“684北派部队”，由岛上的军官负责监督及训练。他们的标语是“落后者，一律格杀！被俘者，引爆自尽！”在实尾岛上没有人类，只有一心要刺杀金日成的杀人机器。囚犯们在接受艰苦的训练之后，被秘密开始准备详细周密的刺杀计划送往朝鲜。可是，三年后韩国政府突然改变了政策，“684北派部队”计划被取消。

沙滩上铁丝网下的训练，淤泥中的搏斗，死囚与教官和死囚之间的矛盾，以及死囚们重新面临死亡时的挣扎与迷茫，团结与背叛，使这部讲述死囚的电影显出格外的魅力。尤其是导演加给死囚的悲剧色彩，让影片自始至终萦绕着死亡气息，使这部纯粹的动作片散发出人性的启示。

2003年岁末，这部取材于真实的历史事件，由韩国导演康佑硕，享有国际演员美誉的安圣基和最佳演技派巨星薛景求联袂打造，刚一上映，就轰动韩国，吸引人们的不仅仅是影片气势宏伟的视觉冲击和演员们炉火纯青的精湛演技，更多的是对影片背后那个被埋藏了三十多年真相的韩国当代历史上最悲惨，最壮烈的事件的疑虑和不解，是对“684北派部队”31名成员最后三年悲惨生命的唏嘘和叹惋。

代号为“獾作战“的刺杀金日成行动计划

20世纪60年代末，朝鲜和韩国之间局势紧张，双方都展开了疯狂的间谍与刺杀行动。1968年，朝鲜和韩国的紧张对峙达到沸点，朝鲜在军队里成立了一个31人的敢死队，派他们前往韩国汉城刺杀总统朴正熙。1968年1月21日深夜，31名敢死队员穿过重重防御的非军事区，经过五天艰难的山中跋涉，直逼韩国总统府青瓦台。就在敢死队员即将发动袭击之际，被总统府的军警察觉，双方发生激烈枪战，五名敢死队员当场被打死，二人被俘，后来逃走的24人除一人侥幸活了下来，其余的均相继被韩国军警人员击毙。韩国一名当地警察局局长也在这场枪战中死亡。这次青瓦台袭击事件震动韩国上下，要求报复朝鲜的呼声不断高涨。

恰恰就在青瓦台袭击事件发生的第二天，又发生了朝鲜在元山海域扣押美国“普韦布洛”号电子侦察船，朝鲜半岛局势一时呈引爆状态。

韩国终于下定决心组建一支专门袭击朝鲜的特种部队，人数和朝鲜敢死队一样同为31人。原计划让这支部队去捣毁朝鲜特种部队的据点，但经过仔细权衡，最终将任务定位于暗杀金日成。韩国中央情报局制订了详细周密的暗杀方案，由空军负责招募并训练特种队员和实施暗杀任务。这就是外界鲜为人知的代号为“獾作战”的暗杀金日成行动计划。接受特种训练的敢死队员将乘热气球飞到平壤金日成宫殿的上空，用降落伞降落地面后，实施暗杀行动。当时，金日成宫殿的构造和周围地形早已被驻冲绳的美国空军SR-71高空侦察机拍摄下来，交给了韩国中央情报局。

行动极端机密，空军把训练地点选在几乎荒无人烟的实尾岛。他们派人把岛上仅有的一户人家撵走，并派以金淳雄队长为首的空军特种作战部队在岛上建造了各种营训设施。1968年4月下旬，31名敢死队员抵达实尾岛。大部分敢死队员都是些肇事逃亡的卡车司机，汉城车站的黄牛贩子，冒牌和尚，流浪歌手，诈骗犯，酒鬼，马戏团团长，落魄的拳击运动员，睡在隧道里无家可归者等等流氓地痞式的人物，虽称不上是罪大恶极的犯人，但也是让警察极为头痛的难缠家伙。除此之外，另有五名队员是遭绑架的普通韩国人。

这群有前科的敢死队员被称为“训练兵”，而负责教育训练和海岛守备的另外三十名空军特种部队官兵则称为“基干兵”。这支特种部队别称“684北派部队”但名义上隶属于空军2325部队第209分队，由金淳雄担任队长。 一开始，训练兵和基干兵之间有着很深的矛盾和误解，但在此后长达三年的体能和军事训练中，他们同抱着为国家效忠的心态，终于弥补了彼此之间的矛盾，也结下了深厚的感情。在实尾岛接受了近七个月的魔鬼训练后，他们乘坐军舰被偷偷转移到离朝鲜极为接近的白翎岛，等待出击命令。然而仅仅一个月后，也就是1969年3月前后，他们接到了终止作战的命令。当时，朝鲜半岛局势出现了缓和趋势，朝鲜和韩国双方正在酝酿进行分裂以来的首次南北红十字会谈，并最终于1972年7月签署了《南北和平共同声明》。在这种情况下，韩国政府为避免引起局势恶化，决定停止暗杀金日成的计划。

孤注一掷的“实尾岛”叛乱

尽管对停止暗杀的命令极端愤怒和不满，敢死队员也只得重新返回实尾岛，继续他们的训练。但是，意想不到的情况出现了。返回实尾岛不久，岛上的供给就基本中断了，每天的伙食质量越来越差，仅以面食充饥。冬天用来取暖的燃料也无以为继。实尾岛渐渐成为了被人遗忘的荒凉小岛。两名敢死队员不堪忍受非人待遇，逃到了相邻的一座小岛上，但后因强奸民女而被处以极刑。由于营养健康状况越来越差，而训练却仍然那么苛刻，五名队员相继在训练中死亡。剩下的24名队员则在绝望和孤寂中艰难地守侯，渴望有一天能重新得到国家召唤和重用，摆脱这种让人生不如死的尴尬境地。

因为只有极少数干部知道这支部队的存在，所以中央情报局和空军高层直到1971年才开始讨论这支部队的存废问题。新上任的空军参谋长在听说了事情的前后经过之后，立即下令解散这支部队。但问题的关键在于如何才能让这些敢死队员保守秘密。最后，为保险起见，韩国当局做出了“毁掉一切痕迹”的指示。

虽然这个指示并没有明确说明要“杀死全部队员”，但忍耐已达极限的敢死队员还是被激怒了。回想自己近四年来所受的非人待遇和残酷折磨，没有休假，没有足够的食物，没有任何娱乐，没有女人安慰，有的只是隐姓埋名，不为人知的痛苦和地狱般的日日夜夜，而现在当国家不再需要他们的时候，就把他们一脚踢开，他们觉得自己成了国家政策和利益的牺牲品。于是一场暴动不可避免地爆发了。

1971年8月23日凌晨5点20分，趁着在营地站岗的基干兵上厕所的空当，训练兵突然袭击了基干兵的宿舍，这些基干兵因前天晚上喝了很多白酒，仍在熟睡之中。训练兵用铁锤照着金淳雄队长的脑袋猛砸下去，金当场被打死。训练兵旋即又捣毁了通讯室。在这场和基干兵的争斗中，训练兵方面死一人，基干兵死12人，其他18人，有的因临时外出有事，有的则因躲在粪坑和岩石洞穴里而幸免于难。

在早晨空无一人的静寂中，训练兵们血洗了实尾岛。紧接着剩下的23名训练兵跳上了相邻的舞衣岛上渔民的渔船，直奔仁川码头。在仁川登陆后，他们又相继劫持了数辆公共汽车，一路不断换乘来到汉城的入口永登浦区。在相继杀死12位普通市民和警察后，他们冲入街树路，准备向汉城进发，与中央政府进行直接谈判。但是由于受到军队的阻止，双方发生激烈枪战，到下午两点四十分，大部分训练兵走投无路引弹自爆。现场的公共汽车里发现了15名训练兵和三名乘客的尸体，另有四人逃走，后被军事法庭判处死刑。

针对这次叛乱，韩国政府一开始对外宣布是遭到一伙身份不明武装分子的袭击，企图把这次叛乱说成是朝鲜游击组织所为。但也许是怕引起朝鲜的反弹，不到三个小时又改口说是“空军特种部队发生叛乱”。因为无法向外界公开承认是暗杀金日成的秘密部队发生了叛乱，所以韩国国防部长和空军参谋总长只好代为受过，“引咎辞职”。

小队长时隔32年重返实尾岛

实尾岛暴动发生的前一天，金邦一小队长和金淳雄队长一起到仁川出公差，因私事当晚就睡在亲戚家里，未随金淳雄回到岛上，免遭劫难。事隔32年重新回到实尾岛的金邦一看到眼前成群结队的游客们，不禁生出物是人非的无限感慨。谁能想到面前这个喧闹的旅游者天堂在32年前曾经是多么地荒凉和凄清，谁又能想象那里曾经发生过多么触目惊心的杀戮？但是，金小队长还是一眼就找出了当年进行爆破训练时留下的弹坑痕迹和基干兵躲藏的营区厕所遗迹。

金小队长在接受《月刊朝鲜》的采访时表示，实际训练要比电影里的残酷许多倍，为了锻炼队员的胆量，强迫他们喝浸泡有死人骨头的白酒；在突破障碍物训练中如果落在后面，就会有人在背后朝他们开枪射击等等。现在，金小队长是实尾岛战友会的会长。他每年都要组织实尾岛幸存者到岛上访问，不只是怀念那些在暴动中遇难的基干兵，也为怀念那些有前科的孤注一掷的训练兵，缅怀他们曾经共同度过的那些摸爬滚打的艰难岁月。
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《巴尔扎克与小裁缝》是由戴思杰导演，周迅，陈坤及刘烨主演的一部爱情片。该片于2002年5月16日在法国上映。影片围绕巴尔扎克小说，讲述了70年代知青的故事。

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上海异人娼馆

《上海异人娼馆》：异国异色异人异情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法国 1981年出品
导演：寺山修司
主演：克劳斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎贝尔·艾丽尔斯Isabelle Illiers

二十世纪二十年代的上海，时局混乱，革命在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着O，一个完全顺从，沉默地爱着他的年轻法国女孩来到这里，体验“疯狂的世界和爱的力量”。

这间娼馆的妓女来自各个国家，妈咪是一个女装打扮的西方男人，异常地妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们穿着各色艳丽怪异服饰，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人的形形色色异态情欲。

妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，O房间的窗户正对着的一家饭店，也是革命者的秘密据点。就在O到来的第一天，饭店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地爱上了她，开始给她送花。

在被斯蒂芬强暴地占有之后，O开始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一个可开合的窥视窗后。在墙上斯蒂芬照片和他隐蔽的眼睛的双重注视下，O冷漠地体验自己身体中的爱欲，被激发，被利用，被剥夺。

斯蒂芬在上海遇到了旧情人纳塔丽，带她一起窥视O与客人的性交。一天，斯蒂芬带O见了纳塔丽。饭后，斯蒂芬将裸体的O用铁链捆在镜子上，与纳塔丽在O房间的床上做爱。O悲伤地注视着他们，心里默念着：他喜欢我的沉默。

斯蒂芬暗中与革命者联系，为他们提供经费。男孩为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局之后，受伤的男孩见到了O，在男孩爱的宣言中，O不再漠然拒绝，她在肉体的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感觉。斯蒂芬仍旧在窥视窗后看着。

在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O，斯蒂芬杀了男孩，并试图自杀。她昏迷过去，一纸合同飘落地面，她自由了。当她醒来时，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，她是独自在一个陌生而荒凉的异地。

《O的故事》本是一部著名的法国虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O象她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。1981年，日本导演寺山修司采用其中人物拍摄的这部《上海异人娼馆》，在情节上却与小说没有多少直接关系，不过是借其异恋与神秘之核，营造一个个人的色情加异国情调的幻想空间。

影片使用的语言故意地复杂。画外音叙述者使用法语，O和其他妓女的内心独白使用各自的母语，不同国籍人物之间在交谈时使用英语。而背景中的上海革命者使用着日语，让中国观众感到莫名地别扭。然而，这种语言策略却正适合影片对“异”的诉求，刻意地陌生，刻意地光怪陆离。

影片在开始及结尾处，都展示了一系列关于清末中国的黑白照片，城楼、带枷的犯人，涌动的人流。这些与历史时间明显错位的中国景片，再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事，发生在一个作为原型的色情场所里，而所谓上海，所谓时代和革命，不过是一个具有传奇色彩的背景，一个方便的异域符号，一个关于东方和艳情的想象提示。

影片中的妓院充分地凝缩了异国情调的大观。在它精心装饰的前厅里，嵌满反射的镜子，墙上挂着一排的月份牌美女，笼子里站着一只红红绿绿的大鹦鹉，妓女们面无表情，身上的衣饰坠满了流苏、丝带、薄纱。在它的门口，有一位印度门卫，在它的每个房间里，都有阿拉伯风格的杂役和打手出没。而在妓女的房间中，摆有各色奇异的专门性活动用具，设计巧妙，制作精致，以满足客人变异的想象力。

影片在开始前引用了波德莱尔的诗作为题记，是《沉思》中的一句，“…挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，诗人以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐。用在这部影片中，首先是对相关情节的预叙，对整体虐恋色彩的提示。于是在叙事的展开过程中，影片展示了许多精美甚至华丽的性虐待画面。不听话的妓女被捆在闪亮的活动钢架上，受到带刺玫瑰花束的抽打；被皮带平吊在半空中，听任几个大汉的蹂躏；嫖客把妓女称做妈妈，一边挨打一边求饶；凡此等等。另一方面，波德莱尔的诗也是对影片非现实性的暗示，它以舒缓的节奏层层展开的异地男女的异恋故事，不过是导演或O的一场漫长的色情梦而已。

如果从这个角度出发，就可以原谅影片的一些僵硬和幼稚之处。如让人感觉矫揉造作的轻曼钢琴乐和时时响起的女高音歌吟，以及通篇充斥的过分直接的象征性镜头和抽象独白。因为在梦中，这一切都是可以理解的甚至必然的。在梦中，任何细小的事物都拥有需要索解的“隐意”，同样的事物会经过变形和移置而反复出现；在梦中，个人的愿望或幻想绝对会成为现实，上演梦像的场景也会瞬间地发生变化。同样在影片的开头和结尾部分，两段表现上海街头的空镜的区别也是对梦与醒的指示。在开头，伴着钢琴声，我们从O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江边的脚夫和狗，烟馆招贴下如木雕般枯坐的老妇，看到人力车跑过，光屁股的男女儿童在庙宇门口逮一只鹅，这些，都是传奇中的、永恒不变的中国。而在结尾，镜头从醒来的O的眼睛摇开，同样的棚物和街巷，同样的妓院前厅，却是黑暗凋敝，空无一人。

导演似乎想要以弗洛伊德的方式给人物的异态行为一个合理的解释，于是用了不少镜头表现O、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉，如小女孩时的O被父亲遗弃在一个粉笔画出的方框里，莎可亚莉的父亲因为醉酒忘了给孩子买玩具而装狗，以及斯蒂芬在观赏O与客人做爱时恍然看到O被捆在房顶的床上，周围群鸟飞翔，鸣叫声声。在向这些场面转换时，通常是镜头中出现一片曝光过度的白色，然后渐渐化入心理的场景。这样的手法对于表现梦中梦的关系倒也贴切。

在影片中，O与斯蒂芬有着一体两面的神秘联系。在回溯的解释中，他是O父亲的替代，就如O手指上那套硕大怪异、象征禁锢的戒指和铜指甲所意味的。但在影片的叙事中，斯蒂芬表现O欲望的分裂和投射。在一开始，暗场中二人的对白就有一种奇特的重复和不确定感，他们互相问对方：“我们在哪里？”O曾抱怨屋中没有镜子，但当镜子出现之后，它的功能不是映出主人的身影，而是成为斯蒂芬捆绑O的刑具。在O肉体的缝隙间，映出的是做爱的斯蒂芬和娜塔丽，镜子对自恋的象征转化为欲望外化投射的象征。后来，正是在镜子碎裂、墙上斯蒂芬的照片被撕破之后，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中体验到欲望和满足。于是，斯蒂芬在为嫉妒而报复中推开门看到的却是一片翻腾的大海，而他杀人之后也不再出现。O生命中的这两个男人，分别禁锢和释放了她的欲望，又同时消失，将她孤独地留在醒来的梦魇中。

影片中被革命者攻下的警察局，门口的牌子上赫然可见“香港”二字，一个小小的穿帮。不过也不必苛求，因为说到底，这部影片不过是对东方奇观加西方奇观的双重精美展现。就此功能而言，二十年代的上海可谓完全等同于此后的香港，一样的东西方混杂，一样充满形形色色“异”的冒险。