黑色协议电影讲的是哪里的事

1. real电影的简单介绍

1、real电影讲的到底是什么?2、电影real什么意思?3、real电影的简介和看点介绍4、《real》电影主要讲述了什么？

real电影讲的到底是什么?

电影《Real》主要讲述了黑暗世界的“问题解决者”张泰英（金秀贤 饰）遇到潜伏记者后发生的故事。片中，金秀贤饰演患有解离性人格障碍的地下赌博组织头目，与对手赵元根（成东日 饰）、康复治疗师宋宥花（崔雪莉 饰）等众人展开微妙的神经战。

又因为崔真理在电影中扮演康复治疗师宋有华，电影里面上演大尺度戏份。《Real》业已被韩国影像作品委员会判定18禁。

剧情简评：

《Real》的故事与片名相当呼应，这是一个很难辨析所谓“真实”的故事，金秀贤因角色设定，一人分饰两个人物的多重性格，无论是健壮强大的赌场大佬，还是阴柔腹黑的“复制者”。

无论是充满杀机的帅气男人，还是戴着面罩的神秘“怪人”，这一次的金秀贤，已经不仅仅是在用肢体和表情在演戏，很多时候，他通过对声音的奇妙控制，也让剧中人物丰满立体、呼之欲出。

电影real什么意思?

《Real》是由金秀贤崔雪莉领衔主演的动作犯罪黑色电影。那电影《Real》未删减在哪里可以免费在线观看呢?哪里有电影《Real》完整版网络云资源?下面我为你分享real电影未删减版网络云网盘资源链接，欢迎下载观看。

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real电影剧情介绍

《Real》是由李正燮执导和编剧，金秀贤领衔主演的动作犯罪电影。

影片以患有解离性人格障碍 (Dissociative Identity Disorder /多重人格) 的男子为主轴，讲述了无论何时都能将繁华都市里黑暗世界的委托解决得干净利落，并且向来一帆风顺的“问题解决者”张泰英自从遇到深入现场的记者后他们之间所展开的一系列故事。

该片于2016年1月3日在韩国正式开机，6月30日杀青，预计于2017年1月正式中韩同步上映。

影片以患有解离性人格障碍 (DissociativeIdentityDisorder/多重人格)的男子为主轴，讲述了无论何时都能将繁华都市里黑暗世界的委托解决得干净利落，并且向来一帆风顺的“问题解决者”张泰英自从遇到深入现场的记者后他们之间所展开的一系列故事。

金秀贤在影片中饰演对成功充满欲望、冷酷无情的“问题解决者”张泰英，他设想通过开设赌场及酒店成为都市的第一霸王，是个无所畏惧的男人。

real电影金秀贤角色介绍

一部《来自星星的你》让饰演都敏俊的金秀贤红遍了全亚洲，甚至因为“都教授”荣获了韩国影坛17 项大奖。不过在出演《来自星星的你》跟《制作人》之后，金秀贤时候逐渐淡出荧幕视线，就连代言广告也不见他的踪影。好消息是，两年过后的他带着新作品《Real》要和大家见面啦!

自从在《伟大的隐藏者》中一人分饰两角演出傻子和间谍两角，金秀贤变换自如的实力演技再次让观众们感到惊喜，事隔3年回到大萤幕上的他，这次在《Real》中将再挑战人格分裂，一个是风度翩翩的正人君子、另一位则是冷酷无情的野心家，只要别人给钱就愿意解决掉任何黑帮难事。

金秀贤在《Real》颠覆了观众们对他的深情暖男印象，不过他表示非常喜欢接演不同的戏路，因为这不仅能挑战自我也不容易被定型。新电影中他也展现了过人的武打能力。

real电影雪莉角色介绍

雪莉在《Real》中演出负责治疗金秀贤的复健师，日前曾有消息指出她将和金秀贤有着激情床戏，雪莉也证实她的首次裸戏献给了《Real》，更表示全是亲自上阵，而曾在《Dream High梦想起飞》中结缘的秀智、IU 也为了金秀贤特地在《Real》客串，虽然戏份不多，不过导演仍表示能请到2位对剧组是非常大的荣幸。

秀智、IU 表示会出现在电影中全是因为和金秀贤多年的好交情，虽然预告只有短短的 30 秒，但已足够吊起观众们胃口。

在《Real》中展现过人的体能和武打能力，由于演出《Dream High梦想起飞》时受过舞蹈训练而打下午基础，因此在新电影中的高难度打斗戏对金秀贤并非难事。

real电影的简介和看点介绍

《Real》是由李沙朗执导、李正燮编剧，金秀贤雪莉大伴理奈领衔主演的动作犯罪黑色电影。影片讲述real电影了围绕亚洲最大规模赌场的两个男人的巨大秘密与阴谋。我分享了电影real的相关内容，希望能够帮到real电影你。

《REAL》影片简介

影片以患有解离性人格障碍 (Dissociative Identity Disorder/多重人格)的男子为主轴，讲述了无论何时都能将繁华都市里黑暗世界的委托解决得干净利落，并且向来一帆风顺的“问题解决者”张泰英自从遇到深入现场的记者后他们之间所展开的一系列故事。

金秀贤在影片中饰演对成功充满欲望、冷酷无情的“问题解决者”张泰英，他设想通过开设赌场及酒店成为都市的第一霸王，是个无所畏惧的男人。

《REAL》影片看点介绍

该片的最大看点莫过于主演金秀贤首次挑战一人饰两角。在率先发布的预告中，金秀贤展现了爆发力极强的武打动作，将拳击、散打、现代舞蹈等高难度动作完美展现，也让这部作品更加看点纷呈。

韩国f(x)前成员雪莉证实恋上新欢，不但引起外界猜测恋情是否“无缝接轨”，过去照片也被挖出，脱序行为备受争议。日前她出席活动，竟比其他前辈还要晚到，当场被前辈亏爆，有网友发现她在活动开始前不久，连衣服都还没换，翘着二郎腿坐在后台，再度遭到抨击。

雪莉5月31日出席电影首映会，却比资深的成东镒及金秀贤两人还要晚到，被成东镒当场反亏real电影：“所以real电影你是为了穿这衣服才迟到的吗?我讲话好像有点太轻率了。”她虽然有些慌张，但仍露出无辜表情傻笑，有网友发现她在记者会开始前不久，还在IG上传在后台准备的自拍照，只见当时她还穿着私服，翘起二郎腿放在梳妆台上，没有着急的表情。

这张看似平常的照片，引起网友抨击声浪，认为雪莉记者会都快要开始了，却还能悠闲地PO照片，痛斥她没有身为演员的自觉，但也有人出面缓颊，猜测可能是早就拍好的照片，只是上传时间距离记者会开始时间较近，才会被人误会。雪莉将在电影新作品《REAL》中，和“都教授”金秀贤破格出演“19禁床戏”。

据韩媒报道，雪莉将在电影《REAL》中首次挑战19禁床戏。剧组人员透露，雪莉需要拍上半身裸露的床戏，剧组有替她淮备替身演员，但她主动提出要“自己来，不用替身”。不少现场工作人员都吓一跳，想不到年仅22岁的她会愿意演出这样的戏份。

《REAL》影片拍摄过程

电影《Real》于2016年1月3日正式开机拍摄。《Real》原定于2015年10月开拍，但由于阿里影业宣布投资该片，有关电影的细节部分需进行重新规划，因此延期至2016年1月。

2015年12月28日，《Real》举行了开机祭祀仪式和剧本阅读，也首次对外公开了主演全阵容，成东镒、李_荣、李圣_、赵宇镇等都确定加盟该片。

电影《Real》于6月30日在韩国仁川的永宗岛完成最后一场戏的拍摄，成功杀青。该片于2016年1月3日在首尔汉南洞开机，分别在首尔、釜山、仁川、永宗岛等完成拍摄，跨越韩国全境。全剧111场戏中，金秀贤的戏达101场。

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《real》电影主要讲述了什么？

《real》是韩国黑色动作电影，讲述了一个怎样的故事？电影《REAL》讲述亚洲最大规模赌场巨大的阴谋与战争，“和我长得一样的人出现了”。SIESTA赌场开业前，出现在组织老大张泰英(金秀贤饰)面前的暗黑组织老大曹源根(成东镒饰)主张自己拥有赌场的所有权，陷入赌场抢夺危机的张泰英为了解决危机去拜访了投资者。某天，不仅是姓名连外貌也一样的可疑投资者(金秀贤饰)出现了并提出把曹源根一起解决的方案。随着可疑投资者的登场，与曹源根之间争夺赌场的战争开始了，围绕着他们的巨大秘密和阴谋渐渐浮出水面。

《REAL》是一部非常具有观赏性的电影，作为主演的金秀贤是一个非常优秀而又独特的演员，他的演技令人惊叹，电影中金秀贤一人分饰两角，表现的是三个人格，即真假张泰英以及性格不断演进的假张泰英(面具张泰英)，在金秀贤的演绎下，观众能够通过声音、眼神和肢体语言分辨得清清楚楚；其次，电影的色彩和音响迷幻而炫酷，完美烘托了黑暗世界的凶残堕落。尤其电影最后以假张泰英舞蹈来表达分裂人格的纠结、挣扎乃至退却消亡的艺术手法，将电影创新推到了新的高度。

不过，该电影也有一些不足：一是叙事风格隐晦，通俗性略欠缺，对习惯于快餐文化的观众缺乏吸引力；二是故事情节的线索是通过两个张泰英的视角展开的，达到的效果就是观众所说的“烧脑”但是这些不足放在国外，就俨然是一种风格了，如致命ID，如搏击俱乐部。《REAL》如果从韩国的视角来看，基本就是小众化的电影，但是这样的小众化电影的主角金秀贤可是作为韩国最有前景的年轻演员金秀贤的大屏幕回归之作，并且投资方是我国鼎鼎有名的阿里影业，为什么阿里和金秀贤要做一个在韩国注定不受欢迎的电影？这就要电影专业的角度来看。

《REAL》在影片结构，拍摄手法上都趋向于国际化而非韩国本土，反而可以看出一些国际化的影子，如色调，背景，建筑风格，360度等空中翻跃等大胆炫酷的动作，完全可以媲美好莱坞的镜头，在影片想要表达的意义“寻找一个真正自己的过程”上，也非常有艺术追求，与奥斯卡艺术水平、思考深度以及对社会的批判的评价指标上不谋而合，实际上，奥斯卡认可的电影中，有相当一部分都是犯罪题材的，如《老无所依》《无间行者》《不可饶恕》《沉默的羔羊》等等，事实上完全可以将《REAL》看作是韩国第一次为冲击奥斯卡而拍摄的走向世界的动作犯罪黑色电影。

2. 黑色电影的电影详解

黑色电影(Film noir，noir在法语是黑色的意思）即好莱坞侦探片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自於性的动机的题材。好莱坞经典黑色电影时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。这个时期的黑色电影带有压抑黑白片的视觉风格，源自德国表现主义电影，同时很多典型的情节以及对经典黑色电影普遍看法来自于美国大萧条时期的犯罪小说。Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，但当时大部分美国电影业界人士并不了解这个概念。影史学家和评论界在事后才定义黑色电影；很多后来被认为是拍摄黑色电影的电影人声称当时并没有意识到在制作一个新类型的影片。 最早经典黑色电影的五点定义包括梦幻般的，奇怪的，性欲的，爱恨或善恶交织发生予盾的，以及残酷的，但是这种定义又被认为太简化了，不能定义黑色电影。
城市背景、黑夜、低光源照明、阴影、尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影、下雨、私家侦探、俱有致命吸引力的（美丽又危险）女主角、烟雾弥漫、摄影机的位置较低，男主角的独白等等皆是古典黑色电影的特征，这些手法产生一种虚无、悲观、与颓废的气氛。
黑色电影中有许多电影类型，如黑帮电影，警察电影，社会问题电影等，并且运用许多传统与非传统的视觉效果。有许多影评人认为黑色电影本身是一种电影类型，也有许多人认为根本没这回事。黑色电影常常是发生在都市里的，但是有时黑色电影以小城、市郊、荒野、甚至公路为背景，就好像西部片不一定发生在西部一样。同样的，传统上黑色电影以私家侦探为男主角，配上俱有致命吸引力（美丽又危险）的女主角，但大部分的黑色电影并没有这两个角色，所以黑色电影又不像黑道电影那样可以用角色来定义。
黑色电影也不像有怪物或是灵异事件的恐怖片、时光飞进或倒流的科幻片、或是唱歌跳舞的歌舞片容易定义。 黑色电影比较像是已经被广泛接受成为电影类型 的脱线喜剧（Screwball Comedy），其定义只是一种概括的特质，但有一些组成的要素。这类型的电影中一定可以发现一些要素，但往往不是全部的要素都会出现在同一部电影中。
但是比起脱线喜剧，黑色电影有更广泛的题材与内容，因而更难定义。有一些电影学者，比如汤马仕‧夏兹(Thomas Schatz)，将黑色电影看作是一种风格，而不当作是一种类型。另一位黑色电影主题著作最多的亚连‧施尔佛(Alain Silver)虽然认为黑色电影像一般电影类型一样，有一定的视觉效果与主题密码，但他仍将黑色电影当作一种循环与现象。其他的影评家把黑色电影当作“情绪”，“运动”或“序列”，或将某一些电影归入一个“时期”，至今尚无共同的定论。 黑色电影不只受到早期电影的影响，也受到巴罗克艺术与风格主义中一些具有黑白对比与「低光照明」的画风（如 chiaroscuro与 tenebrism）的画作的影响。在电影艺术中，黑色电影源自1910年代与1920年代德国表现主义电影。
黑色电影受到犯罪小说与推理小说文学的影响。早期达许·汉密特和詹姆士·肯恩的小说作品以及《黑面具》杂志领导这个潮流。1929年的《红色收获》(Red Harvest)推理小说是汉密特的第一部小说作品。黑色电影中1941年《枭巢喋血战》与1942年《玻璃钥匙》皆是是汉密特的作品。《双重保险》、《邮差总按两次铃》则是改编自肯恩的小说。雷蒙·钱德勒以小说《大眠》快速成名，并成为最有名的冷硬派推理小说作家。他不但小说作品〈如《大眠》〉被改编为黑色电影，他也成为黑色电影〈如《双重保险》〉的编剧。汉密特与钱德勒两人皆以私家侦探为重心，肯恩则偏重探讨不是那麼有英雄气概的主人翁的心理，肯恩的这种风格被称为黑色小说。 1、起源（1941-1945）大家通常认为从JOHN HUSTON的影片《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon，1941）开始
2、黄金时期（1946-1951）也有人认为是（1946-1956）
3、衰落时期（1951-1958） 下列仅为最有名的黑色电影。
经典黑色电影(1940年至1959年)
美国 《枭巢喋血战》、《双重保险》、《玻璃钥匙》、《邮差总按两次铃》、《北非谍影》、《煤气灯下》、《日落大道》、《尼加拉》、《迷魂记》、《死吻》等。
其他 日本黑泽明的《野良犬（走失的狗）》 等。
经典西部武打黑色电影
《日正当中》
后经典黑色电影
美国 《紧急追捕令》、《霹雳神探》、《唐人街(电影)》、《计程车司机》、《美国舞男》、《蛮牛》、《流氓警察（Internal Affairs）》、《邮差总按两次铃》、《铁面特警队》、《第六感追缉令》、《黑色追缉令》、《冷血悍将 (电影)》、《七宗罪(电影)》、《刺激惊爆点（The Usual Suspects）》、《斗阵俱乐部》、《吻两下打两枪》等
其他 《天国与地狱》、《旺角卡门》、《堕落天使》、《扁担·姑娘》、《寻枪》、《无间道》、《盲井》、《色，戒》 等
后经典西部武打黑色电影
《杀无赦》
后经典心理黑色电影
《斗阵俱乐部》、《记忆拼图》
后经典科幻黑色电影
《魔鬼终结者》、《妙想天开》、《银翼杀手》、《骇客任务》、《少数派报告》、《未来总动员》
后经典混合黑色电影
《蝙蝠侠(1989 电影)》《蝙蝠侠归来》《蝙蝠侠：开战时刻》《V字仇杀队》
后经典黑色电影风味电视影集
《法网恢恢》、《迈阿密风云》、《警察故事(电视剧)》、《黑道家族》、《六尺风云》、《盾牌 (电视剧)》、《星际大争霸2005》
黑色电影回顾
黑色电影回顾 : 诡谲六十年
「黑色电影」（film noir） 这个名词作为电影类型的起源，最早出现于1946年坎城影展，敏锐的法国影评人看到一个新类型的冒现，并以心目中这个新类型的特色来命名。此后「黑色电影」 这个术语十分通行，被评论界广泛采用。本文即是「黑色电影」六十周年的回顾。
「黑色电影」，主要指两方面，其一是电影题材大多来自社会黑暗面；其二是电影的整体观点较为灰暗，主角对人生悲观。但最关键还是电影的形式，内容与形式要互相结合、而且都「黑色」，才可归类为黑色电影，并非纯由主题界定。黑色电影在形式方面的特点是摄影与灯光皆有鲜明的光暗对比，往往利用阴影切割画面或演员的部份脸孔，也用光暗反差扭曲视觉效果，制造特殊，明显受到德国表现主义的影响。这些拍摄形式上的特点，再配合反映社会和道德黑暗面的主题，即所谓「黑色电影」。此外，黑色电影的置景和场地都经常是室内景和夜景，更为加强阴暗的效果。
第二次世界大战期间法国沦陷，造成好莱坞电影有六、七年没有在法国上映。直到战后1946年，法国人才再次看到美国好莱坞电影。当时美国送了四套片往‘坎’城影展参展，法国影评人Nino Frank发表文章，认为美国影坛在第二次世界大战后出现了新的电影类型──「黑色电影」；这类电影有很多下雨、烟雾、阴影的场面，灯光灰暗，因而称之为黑色电影，主要是指其阴暗的整体视觉效果。另一位法国影评人 Pierre Chertier随之也撰文点明美国电影新片种「黑色电影」的出现。这两篇文章同样用了「黑色电影」（film noir）这个名词，于是四套电影的共同印象便被固定下来。
这四部电影分别是：「马尔他的鹰」（The Maltese Falcon）1941，导演约翰休士顿（John Huston）。「爱人．谋杀」（Murder, My Sweet）1944，导演艾德华狄耶屈克（Edward D my try k）。「双重保险」（Double Indemnity）1944，导演比利怀德（Billy Wilder）。「绿窗艳影」（The Woman in the Window）1944，导演佛列兹朗（Fritz Lang）。
上述四部电影皆以夜景、内景为主，摄影灯光幽暗，电影所表现的人性及社会建制都阴沉腐败，无论视觉效果或内容均灰暗深沉。当时好莱坞侦探片的主角大体有三类：警探、私家侦探及保险调查员。
黑色电影中的侦探形象也类似西部片的个人英雄，可视为继承自西部片的新变奏。都市是文明地，经过长时期都市化的洗礼，黑色电影中的侦探不用再为「开拓蛮荒」而战，大多只为个人生活而与罪恶对抗；明知道不能力挽狂澜，惟有勉力保持个人生存及个人荣誉，有浓重的挫折感和颓丧感。这些侦探往往表现出世故的消极，弥漫一股悲观情绪，不无单枪匹马的孤独感。
先驱
黑色电影的先驱，是内容环绕美国帮派、三十年代初期的黑帮片（gangsters）。美国清教徒建国之初期立法禁酒，可是人们嗜酒如昔，生活中无酒不行。于是，地下经营酿酒、卖酒等非法生意应运而生，黑帮因厚利而经常策划贩卖私酒等有组织的严重罪行。黑帮片主要有两套代表作，一是「全民公敌」（Public Enemy）1931，由威廉·惠曼（William Wellman）导演，其二是「疤冷面煞星」（Scarface）1932，由霍华德·霍克斯（Howard Hawks）导演。
「Public Enemy」是黑帮片的经典和原型，主题接近美国自然主义小说，认为社会条件与人性有直接、有机的联系，电影把罪犯犯罪心理动机的形成，与当时社会的贫穷状况直接挂钩，电影间接地谴责美国社会的不公义。「疤冷面煞星」的题材颇为特别，主角黑帮头子专营私酒生意，电影把私酒与罪恶结合，而且刻意把背景置于美国三十年代经济大衰退时期。那时全美人民都几乎都挣扎于贫穷与饥饿边缘，游民与乞丐大量涌现。电影背靠真实的历史时代，再利用外景或类似纪录片的内景营造实感。「疤冷面煞星」的结局并没有把主角黑帮头子绳之于法，因而最初未能通过电影审查，不能上映。扰攘两年，电影公司修改了影片结局，把黑帮头子吊死，并在片头片尾加上谴责罪恶的内容才获批上映。现今的复修本则恢复原貌，可以清楚看到导演的原意。影评人Manny Farber早在三十年代已注意到这些电影，但当时只能看到修改后的版本，与现今的复修版并不相同；从这个例子可见，导演的原意很重要。
原意与电影文本（text）、文本实体（artifact）的关系十分密切，以往好莱坞片厂制时期，导演都没有最后剪接权（final cut），有时电影的最后面貌可能与导演的艺术本意相去甚远。这种情况并不罕见，因为电影既是艺术，也是工业和商业产品，必须顾及观众和上映情况，不免多方妥协。（PS：想起《B社会》鸟~~~~~~~~~~~~~）
「全民公敌」与「疤冷面煞星」的题材都集中反映社会的黑暗面，可视为黑色电影的先驱。黑色电影处理罪恶问题的方式不同于黑帮片，黑帮片内的犯罪份子都显得「形势比人强」，黑帮不但有组织有规模，而且所干犯的都是大型犯罪活动。黑色电影内的罪行则只属小规模，多是侦探调查的小型案件，电影会在抽丝剥茧的侦查过程中触及罪恶及人性的堕落。黑帮片及黑色电影虽然都以罪案为题材，但处理手法及态度上有分别，令黑色电影的故事往往最终都能突破电影审查处的禁忌及一般观众的预期。
硬汉派侦探推理小说的影响
硬汉派侦探推理小说（hard-boiled detective fiction）在美国的兴起，既扭转了整个英国侦探小说的传统，也对黑色电影造成重大影响。以往侦探小说的主角，从爱伦坡开始，多出身优越，不通世务，凭一己好奇而查案，靠线索推理，并不需要深入社会搜索材料，也不依靠查案赚取生活费。其继承者有柯南．道尔的 「福尔摩斯」系列，主角福尔摩斯出身英国上流社会。而较通俗的有‘毕格斯’（Earl Derry Bingers）的‘陈查理’探案，他也总是衣著光鲜、梳装扮整齐。另一作家克丽丝蒂（Agatha Christie）笔下的侦探也大多出身上流社会，小说结构类近拼图游戏，在追寻过程中一直卖关子，制造悬疑吸引读者，直到最后才发现真凶。
到二十年代末、三十年代初，硬汉派侦探小说在美国兴起，彻底扭转了英国侦探小说的传统。代表作家是戴许·汉密特（Dash ell Hammett）和雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler），他们的小说多以大都会为背景，以洛杉矶等大都会中的罪恶为题材，并非单纯追查凶手的悬疑游戏，人物多属被践踏的低下阶层，不同于以往英国侦探小说以上流社会为背景。硬汉派侦探小说的主角表面上大多性格冷酷，内心充满挫折，沉郁颓丧。他们对案件保持抽离，因看透世情而显得犬儒、世故、无奈，总是过度抽烟，衣著绝不光鲜，办公室一团糟。这些侦探某程度上近似地带点存在主义色彩的英雄，他们洞悉建制中的罪恶，知道个人能力微渺茫有限，也无法改变或推翻整个建制。主角的人生观相当悲观消极，惟有依然良知未泯灭。不过，这类消极中仍带良知的侦探，到最后总又再次发现人性的黑暗面，令他更受冲击；然而为了生活，又不得不继续侦探生涯。汉密特与钱德勒的作品把过往英国拼图游戏式的侦探小说，转化为描写都市黑暗面的黑幕小说。
三十年代西方文坛推崇现代主义的内心化写法，渐渐排除外在现实环境。‘汉密特’写「马尔他的鹰」（1930），钱德勒写「夜长梦多」（The Big Sleep）1939，却继承了十九世纪现实主义的传统，以大都会为背景，触及社会问题。汉密特一直坚持左翼自由立场，批判美国资本主义制度，因此曾经在五十年代初被极右派批判，甚至无法工作。汉密特三十年代的小说虽无强烈的左翼色彩，但取材多是社会黑暗面，主角大多愤世嫉俗但又无能为力，其实反映了作者个人的立场。
汉密特和钱德勒三十年代的作品几乎全在三、四十年代拍成电影。如汉密特的「玻璃钥匙」（The Glass Key）1931、「瘦男」（Thin Man）1932，钱德勒的「爱人．谋杀」（1940）、「湖中女子」（Lady in the Lake）1943、「永远再见」（The Long Goodbye）1953。文首提及的1946年坎城影展的四套美国电影，三套即改编自硬汉派侦探小说。钱德勒在「Farewell, My Lovely」（电影名Murder, My Sweet）中塑造了美国二十世纪著名私家侦探Marlowe（菲力普·马罗）的形象。汉密特在 「马尔他的鹰」则塑造了私家侦探Sam Spade（山姆·史贝德）；「Spade」是「铲」的意思，表示私家侦探要「铲」（挖掘）秘密。「双重保险」的原著作者凯恩（James M. Cain）也是硬汉派侦探小说作家，编剧是钱德勒。凯恩最著名的作品是「邮差总按两次铃」1946，曾被三度改编成电影。可见当时有不少黑色电影改编自硬汉侦探小说，两者关系密切。
意外出现
黑色电影在四十年代兴起的原因有以下几点。第一，是片厂制的文化物质生产基础（cultural-material base of studio system）。当时主要是大片厂以流水线生产方式拍摄黑色电影，片厂必须不断生产电影来维持经营，有时需要制作一些规模较小、时间较短的二线电影填塞生产线的空隙。当时好莱坞由八大片厂垄断，所有电影工作者都必须与片厂签约，片厂之间可以互相交换演员或制作人员。片厂除了垄断电影生产，更垄断了全美电影发行，也经营电影院线播映自己制作的电影。直至美国联邦government以「反垄断法」要求好莱坞把生产和发行脱钩，大片厂的垄断局面才告打破，终于形成旧好莱坞片厂制在七十年代初全面没落。在片厂制尚未没落之前，无人能脱离片厂制的「天罗地网」。
电影院只播放自己片厂制作的电影实行起来有难度，而且一家影院只播放一套电影似乎并不足够，于是便配映一套较短的剧情片。当时称为 「一晚两场」 或 「一晚两套」（double feature or double bill），其中一套便属于二线电影（second feature）。片厂老板、监制、制片，甚至观众都会把注意力集中在「正片」，令二线片的导演或编剧享有更大的空间。由于干预较少，有时二线片更能表现导演的个人风格、编剧的个人观点、甚至奇特的摄影艺术。它们大多成本便宜、内景为主、演员不多。
二线侦探推理片便全部在片厂完成。「杀人凶手」（The Killers）的导演罗勃·席欧麦（Robert Stomach）曾导演大量二线电影，但这并不表示所有黑色电影都是二线片，有些也属于片厂的重点制作。以侦探小说为例，虽一向被视为流行通俗作品，难登大雅之堂，但片厂也购买一些侦探小说的版权改编成电影，当时汉密特与钱德勒的小说风行美国，片商认为流行作品能吸引观众。假如这些侦探小说落在优秀的导演手上，往往拍出黑色电影的特质，甚至渗入个人观点和视野。霍克斯导演的「夜长梦多」便是一例，此片改编自钱德勒的原著，由 William Faulkner 编剧，亨佛利·鲍嘉（Humphrey Bogart） 饰演私家侦探Marlowe，他曾饰演「马尔他的鹰」中的主角Sam Spade，也是私家侦探。其后人们更是往往把汉密特与钱德勒小说中的私家侦探与亨佛利．鲍嘉套模，他的演出方式与造型几乎成为黑色电影中侦探的基本范式。
到五十年代，电视兴起。电视属免费娱乐，电影界面临重大威胁，电影不再是唯一选择。五十年代的电视未能播映电影，但能够现场直播话剧或综艺节目，于是观众情愿留在家中看电视，令电影观众流失。仍然进场的，也只花时间看「正片」 而不看二线片。随着上述历史环境的迁变，电影经营者不再播放二线片，令二线电影渐趋式微。
电视兴起以后，电影业者曾以「大银幕」（big screen）力挽狂澜，五十年代便出现了构图相当奇特的新艺综合体弧形阔银幕。此外，又以大场面（spectacle）作号召，二十世纪福斯公司甚至因为拍摄「埃及豔后」（Cleopatra）投资过‘钜’而破产。大银幕大场面只能收一时之效，片厂难以恒常以此招徕。而黑色电影夜场内景多，人物少，以查案为主，银幕所能展示的非常有限，加上又以黑白拍摄，没有彩色吸引力，并不适合彩色「大银幕」潮流。黑色电影无法配合当时的文化消费模式，于五十年代后期式微，最终以奥森．威尔斯（Orson Welles）导演的「历劫佳人」（Touch of Evil）1958，标志一个类型的结束。
黑色电影与城市罪恶
美国早期是丛林资本主义制度，在弱肉强食的经济模式下，对劳动力极度剥削，没有任何社会福利可言。在完全放任的资本主义制度下，三十年代经济大衰退，流民在都市大量涌现，失业人口暴涨，几乎达到社会人口的一半。当时整体社会结构几近崩溃，似乎每人都参与了贪污贿赂，城市弥漫著动荡不安的气氛，充满焦虑感。总统罗斯福上台后厉行新政，以government干预来挽救资本主义危机。新上台的government制造就业机会之余，又废除禁酒法律，一方面打击私酒犯罪活动，另一方面又令government有贩酒税可抽。黑帮组织贩卖私酒的犯罪率虽然因而降低，但犯罪组织向其他方面渗透，大都会的犯罪率依然高企，成为罪恶渊薮。大都市人口集中，而且是不同的族群的聚居地，杂处爱尔兰、意大利、东欧、德国、北欧等地的移民。以「杀人凶手」为例，戏中主角来自北欧，police是意大利人，遗产继承人则是欧洲移民；可见城市是不同的族群、阶级、宗教信仰的混处地。
都市既是罪恶的集中点，同时也表现了美国大熔炉的特性。都市是大量、而且重要的生产活动的集中地；不少失业人口涌入都市；government也以大都市作为权力的核心。因此，都市最适宜作为侦探小说的背景，探讨官商勾结、社会腐败、利益交换，以及不同阶层的复杂性。
与西部电影的渊源
西部拓荒开辟了新天地、新边疆。其后开拓完毕，都市便俨然成为另一个新边疆（urban landscape as the new frontier）。私家侦探把法律带到这些「新边疆」，就如西部片中白人与原住民对抗，被视为文明与野蛮的二元对立，私家侦探彷佛代表文明的一面，成为文明与野蛮的中介者，在城市这个「蛮荒」中，与「野蛮」的罪犯对抗。
黑色电影和西部片都出现个人英雄，西部片「原野奇侠」（Shane）1952，主角亚兰．拉德（Alan Ladd）饰演单枪匹马的英雄，「双虎屠龙」（The Man Who Shot Liberty Valance）1962，及「日落狂沙/搜索者」（The Searchers）1956，约翰．韦恩也饰演孤独英雄，这些英雄最后都被家庭和社群排拒。
新派黑色电影
随着历史文化环境的转变，黑色电影在1958年终于暂时告一段落。六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，对美国建制造成极大冲击，七十年代初更爆发水门案，民众发觉government并不可靠，对government怀疑及幻灭，形成黑色电影的复兴。黑色电影本来就具有强烈的怀疑精神，主角侦探往往世故地洞悉世情，于是有导演想以彩色拍摄黑色电影。这类电影可称为「新黑色电影」（neo-noir），使用彩色拍摄，却不求亮丽，画面灯光昏暗，以内景夜景为主，导演大多是外国人，如波兰导演波兰斯基的「唐人街」（Chinatown）1974，便成功令黑色电影复苏。
此片重新编排过往黑色电影的原素，发挥得相当成功。黑色电影的侦探主角作为个人英雄，往往要面对模糊的道德世界；而传统西部片的个人英雄所面对的，却是黑白分明、道德价值判断清晰的世界，个人判断与黑色电影截然而得多。以现代犯罪都市为背景的黑色电影，主角个人在伦理上的抉择不但显得模糊不清，模稜两可，最后甚至未能真正解决问题。
八十年代的代表作是德国电影导演温德斯的「汉密特」（Hammett）1982，故事写硬汉派侦探小说作家汉密特如何被卷入自己创作的世界，是「新黑色电影」中的独特之作，把四十年代黑色电影的重要原著作家作为电影主角，结合了小说作家的时代及黑色电影的世界加以探讨。「汉密特」在欧洲颇受注意，反映了从四十至六十年代，法德电影评论界及学界对美国黑色电影的重视。法国电影评论界发现了黑色电影后，五十年代的电影笔记派的相当推崇，随后则更传入德国，温德斯作为德国电影新浪潮的中坚份子，所导演的「汉密特」便很有代表性。
九十年代美国导演‘寇特斯’·韩森（Curtis Hanson）终于拍出可与当年经典黑色电影媲美的「铁面特警队」（L.A. Confidential）1997。此片穿插了一些改编自汉密特小说的电影片段，旧片片段都以维洛妮卡·莱可（Veronica Lake）做女主角。Veronica Lake在那些电影中形象突出，几乎成为美国电影的其中一个代表形象（icon）。「铁面特警队」刻意安排金贝辛格饰演一个近似莱芜可的角色，甚至在香闺播放莱芜可的电影片段，这种文本互涉的情况很有趣，两人的角色也有呼应之处。金贝辛格的角色个性世故，到好莱坞寻梦却落得做高级应召女郎的下场，当不再成像莱芜可以般的电影明星，别人却把她当作莱芜可。「铁面特警队」可视作九十年代「新黑色电影」的代表作。

3. 黑执事讲的到底是什么啊

讲述的是19世纪的英国，一位人称“恶之贵族”的名门少爷，为了达成自己的心愿，与恶魔结下契约，必有一位执事在其侧近。由于少爷因商场上的诸多胁迫遭受众多贵族怨恨，执事除了照顾少爷的日常起居外，同时身兼少爷的保镖，献上与名门贵族相称的最优质招待。

相关介绍：

故事中，塞巴斯蒂安·米卡利斯与夏尔订下了契约。真正身份是恶魔，品格、修养、知识、样貌都是完美。性格腹黑、毒舌。经常帮园丁、女仆及厨师收拾善后。

主人公夏尔凡多姆海威为了女王背负了肮脏的工作管理英国的黑社会，又被称为“邪恶贵族”、“女王的看门狗”、“黑社会的秩序”。28话证实患有哮喘。

(3)黑色协议电影讲的是哪里的事扩展阅读

相关背景：

故事中，夏尔不仅只花了短短3年的时间，就让凡多姆公司成为英国最大的零食玩具制造商，更在台面下为女王执行秘密任务，因此又被称为“邪恶贵族”塞巴斯蒂安除了负责照顾夏尔的日常生活起居之外，还得帮成事不足、败事有余的家仆们收拾善后。

最重要的是，塞巴斯蒂安必须因应夏尔各种任性的要求，优雅达成不可能的任务，身为 凡多姆海恩家的执事，为了主人夏尔，塞巴斯蒂安将尽心服侍、实现主人所有的愿望。

参考资料来源：网络-黑执事

4. 韩国十大自真实故事改编的犯罪片！

韩国的电视剧跟电影真的是一个天差一个地别。

1. 杀人回忆 Te doy mis ojos (2003)

导演：奉俊昊

上映时间：2003年

奉俊昊导演代表作，奠定了韩国犯罪类型片世界地位的里程碑式作品。

该片讲述了韩国的一个小镇上，出现了一系列的连环杀人案，小镇警察和从汉城调来的苏警察共同办案的故事。

改编自真实的韩国三大悬案之一的“雨夜连环QJ杀人案”，而电影中不仅仅是一个悬而未破的案件，故事中更多地反映出韩国当时的林林种种，值得揣摩的东西很多，其中黑色幽默与强烈对比更让导演所表现的东西来得深刻。

2. 举报者 제보자 (2014)

导演：林顺礼

主演: 朴海日 / 柳演锡 / 柳贤静 / 宋昰昀 / 李璟荣

类型:剧情

地区: 韩国

上映日期:2014-10-02(韩国)

又名: 告密者 / Whistle Blower

尹敏哲（朴海日 饰）是一名资深的电视台节目导演，在普通的寻找新闻素材中他意外发现了一家大型医疗企业也涉及其中，咐瞎举于是他带着女下属（金星 饰）开始调查真相。令人意外的是，生物技术权威的李章焕博士（李璟荣 饰）竟然涉嫌造假干细胞，但无奈的是他们没有准确的证据，就在这时，正义的举报者——博士团队的研究员沈敏浩（柳演锡 饰）出神衫现了，他瞒着妻子（柳贤静 饰）和家人艰难地举报了造假者。沈敏浩的坚持让尹敏哲更加地坚定，与此同时李章焕采取了一系列非正义的手段来阻止他们的新闻报道，真相和国家权益的抗争一触即发。

本片改编自轰动韩国的2006年韩国克隆之父黄禹锡博士干细胞造假风波。此片的改编极为成功，剧情节奏控制的很好，每个剧情的转折点都没有脱节，无论是故事还是电影本身都算得上是好电影。更多的时候，真相是苍白，残酷的，需要的勇气去承担。

3. 实尾岛 실미도 (2003)

导演：康佑硕

主演: 薛耿求 / 安圣基 / 许峻豪 / 郑在咏 / 姜成珍

类型:剧情 / 动作

地区: 韩国

上映日期:2003-12-24

片长:135 分钟

又名: 实尾岛风云 / Silmido / 宝尾岛

影片开头字幕虽然注明着纯属虚构，然而这一支684特种部队却在历史上真实的存在过，导演通过对历史的大胆设想还原了这个事实。

南北题材的韩国片总能找到精准的切入点体现政治的冷酷和人性的温暖。 人性描写很深刻。对学员最好的看似最人性化的教官，恰恰是第一个背叛他们的人。

根据真实事件改编的《实尾岛》，韩国导演康佑对国家伤疤的揭露，铸就了这场热血而又悲情的经典之作，对历史的还原，在面对所谓的国家利益面前，小人物不过只是棋子的隐痛，构筑着深刻的内在纵深，而政客的肮脏虚伪与敢死队员们义薄云天的羁绊更形成了电影鲜明的比照。

4. 梨泰院杀人事件 이태원 살인사건 (2009)

导演: 洪基善

主演: 张根硕 / 郑镇荣 / 吴达洙 / 宋仲基

类型:悬疑 / 惊悚 / 犯罪

地区: 韩国

上映日期:2009-09-10(韩国)

片长:100分钟

又名: Where the Truth Lies

1997年4月3日晚10点左右，韩国汉城龙山区梨泰院某快餐店的厕所内，大学生赵宗毕被人残忍杀害，现场惨不忍睹。赵是家中独子，为人谦和礼貌，他的离开给家人以莫大的打击。经过缜密调查，警方最终将目标锁定在现场目击者韩裔美国人皮尔森（张根锡 饰）和美籍韩人亚历克斯（申圣焕 饰）身上。两个桀骜不驯的青年起初否认罪行，接着便相互指责对方才是真正凶手，并各自陈述了完全相反的案件发生经过。负责此案的朴泰锡警官衡碧（郑镇荣 饰）费尽心思，却始终无法逼近事实真相，调查陷入胶着状态。一次次审讯，一次次开庭，真正的凶手最终能否现身。

选取了90年代美国驻军仍在时期，发生在梨泰院一家汉堡店里，两名美籍韩裔青少年为取乐杀死一名韩国大学生的真实事件改编而成。听说因为这部电影的上映，案件重审，真凶也被抓获，电影取代了媒体的舆论监督作用，韩国电影的社会影响力可见一斑。

5.熔炉（2011）

导演：黄东赫

主演：孔刘，郑裕美，金贤秀，金志映

类型：剧情

地区：韩国

上映时间：2011-09-22

以2005年3月14日左右发生于光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本所描述的真实故事。

由于该影片所反映出的社会问题受到国家高度关注，故该电影亦被称为“改变韩国国家的影片”。

6. 素媛 소원 (2013)

导演： 李濬益

主演: 薛耿求 / 严志媛 / 李来 / 金海淑 / 金相浩

类型:剧情

地区: 韩国

上映日期:2013-10-02(韩国)

又名: 许愿 / 希望：为爱重生 / So-won / Hope

以2008年12月于韩国安山市檀园区赵斗淳对8岁小学女生以残忍手段实施xing暴力，并造成其终身残疾的故事真实改编，最高法院判决赵斗淳12年有期徒刑。

这部片子太虐心，不是那种韩剧里哭得稀里哗啦的感觉，就是感觉虐心，对，我不知道怎么讲，就是虐心，看完好几天都不痛快那种。

7. 金福南杀人事件始末 김복남 살인사건의 전말 (2010)

导演: 千丙哲

主演: 徐英姬 / 池成媛 / 朴政学 / 白秀莲 / 黄民浩

类型:剧情 / 惊悚 / 犯罪

地区: 韩国

上映日期:2010-09-02(韩国)

又名: 炼狱岛(台) / 金福男杀人事件始末 / Bedevilled

在首尔金融业独自打拼的单身女子郑海媛（池成媛 饰）自然承受来自方方面面的巨大压力，她的情绪越来越紧张，最终不得不被迫休假。利用假期，海媛回到阔别已久的家乡无岛。这里风景秀美，民风粗犷甚至有些野蛮，男尊女卑的现象依然十分严重。海媛重逢了童年的玩伴金福南（徐英姬 饰），这是一个温和开朗、任劳任怨的女人，但是她的丈夫和家人都视其为猪狗，任意欺负和凌辱。福南希望女儿小燕拥有更好的人生，只是在这个蛮荒所在，人的尊严被肆意践踏。巨大的压力下，逆来顺受的福南化身为悲剧的复仇女王。

巨大的压力下，逆来顺受的金福南化身为悲剧的复仇女王。生活被逼到死角，都能保留一份让人不忍的乐观。最后一丝希望破灭，女儿的死，让她变成恶魔，却并不可怕，还让人继续为她担心，看得胃痛。

8.下女（2010）

导演：林常树

主演：全度妍，李政宰，尹汝贞，瑞雨

类型：剧情

上映时间：2010-05-13

影片讲述了纯粹的女子恩伊在豪门大宅中和男主人、女主人之间的情感纠葛。

真实事件：锦川地区发生的真实事件，翻拍自金绮泳1960年同名电影， 电影讲述了全度妍饰演的女佣与李政宰饰演的已婚男主人的婚外情故事，电影用非常大CD的镜头刻画二人冲破伦理界限，同时更表现出二人的大胆不羁却是在一步步走向危险的深渊，引人警醒与思考。

9. 追击者 추격자 (2008)

导演: 罗泓轸

主演: 河正宇 / 金允石 / 徐英姬 / 金裕贞 / 郑仁基

类型:剧情 / 惊悚 / 犯罪

地区: 韩国

上映日期:2008-02-14(韩国)

又名: The Chaser

短片天才罗宏镇的首部剧情长片，集中了韩国著名演技派型男金允锡与河正宇，电影讲述了金允锡饰演的 “女郎”应征头目前刑警忠浩为了寻找自己的“女郎”与河正宇饰演的“杀人魔 ” 英民展开的一次惊心动魄的追击故事。这一陈旧的犯罪题材，导演另辟蹊径，让我们看到了一部故事情节紧凑明快、视听表现引人耳目的新颖犯罪影片，观众无不赞赏有加。

10. 韩公主 한공주 (2013)

导演: 李铢真

主演: 千禹熙 / 郑仁善 / 金素英 / Young-lan Lee

类型:剧情

地区: 韩国

上映日期:2013-10-04

比素媛更苦难，比熔炉更绝望。我并没有错，为什么要逃呢？

韩恭珠（千禹熙 饰）是一位十七岁的平凡少女，她热爱音乐，希望有朝一日能够成为一名歌唱家。然而，本该处在一生中最快乐和无忧无虑的年华的她，却因为一场意外的发生而彻底失去了笑容，亦就此放弃了唱歌的梦想。

离开了生于斯长于斯的家乡，韩恭珠成为了新学校的转校生。在这里，韩恭珠结识了许多善良的朋友们，在朋友们的带领和帮助下，韩恭珠渐渐走出了过去的阴影，笑容再一次回到了她的脸上。然而，快乐的日子并没有持续多久，灰暗的过去并不愿意放过这位可怜的少女，当往事席卷而来，一个韩恭珠千方百计想要隐瞒的秘密最终浮出了水面。

该片根据真实发生在韩国密阳的校园群体xing暴力事件改编拍摄，该起事件发生在2004年，3名少女遭到数十名高中生（略），其中一名少女还因此服药自杀。片中塑造的女高中生正是这一事件的受害者之一，在暴力事件发生后转学。