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C. 平常心的电影剧情
上世纪80年代,里根总统曾因为直到艾滋病出现四年后才正视它而给整个美国留下伤痛和败笔。本片的故事就发生在那个背景之下,首批艾滋病人开始浮现的时候。男主角Ned Weeks作为首批被关注的艾滋病患者,向女医生Emma Brookner求助。Ned的男友Felix Turner是《纽约时报》的作者,不幸同样染病。Ned成立了同性恋者和艾滋病患者的组织,并积极争取社会关注。总之,这是一个关于战斗与抗争的故事,就像影片海报上的标语:“要想赢得一场战争,你先要发动一场战争。”
D. 关于电影《平常心》,我真的有几个
平常心》(The Normal Heart)是一部同志题材电视电影,故事根据原作者拉里·克莱默(Larry Kramer)本人的经历改写。由马克·鲁法洛、马特·波莫、朱莉娅·罗伯茨、吉姆·帕森斯等明星主演。讲述了上世纪八十年代的纽约同性恋艾滋病人群以及HIV携带者的生活。该片于美国时间5月25日在HBO播出。
E. 如何评价电影《平常心》
133分钟的片长(没错2小时13分钟,充分挑战观众极限和导演过度自信的片长)也没能让导演把故事讲好。从Jonathan Groff在海边晕倒那段开始导演对于影像驾驭的平庸感就已开始,全片133分钟充满太多千篇一律的、情绪过度饱满的失控,以及偶尔穿插在失控情绪中的爱恨纠葛,致使全片节奏不稳,观众的情绪一直烦躁,注意不是紧绷,是烦躁,皆因导演过度失控的情绪控制(相同观感的影片还有《特别响,非常近》),矛盾展现得过度密集,且没有条理。一个导演的品位和对节奏的驾驭能力实在太重要,牛逼导演把简单的故事拍得趣味盎然(如科恩兄弟的《冰血暴》),而二流导演只能把一个好故事拍得令人烦躁。
再说表演,本片的表演基本上可以概括成一句话——某人一直在失控中出戏,某人基本维持水准,某人美得不像话,某人。。。是谢耳朵,好了,他们的顺序是Mark Ruffalo、Julia Roberts、Matt Bomer以及谢耳朵。
其实这样题材的影片能够拍出来,有一线演员参演,能够在商业电视台播放已是一件很了不起的事,即使导演再让人失望,正确的信息也是能够传达到观众的,这一点已是弥足珍贵。
其实你我凡人何尝不是呢,一切皆因拥有一颗平常心。
F. 《达拉斯买家俱乐部》与《平常心》这两部电影有何异同
《平常心》控诉制度无视人性,社会集体的刻板印象可以导致对生命的漠视。制度与人性之间的关系本身就十分诡谲:制度由人定,很难摆脱人性的弱点,但制度的诞生,又恰恰是为了制约人性的弱点。救赎vs毁灭也是因为有了受害与迫害之间的微妙不同,影片的结局有了不同的方向。《达拉斯买家俱乐部》多少有了属于个人的胜利,Ron不仅延长了自己的生命,也完成了自己精神上的蜕变,获得了自我的救赎。而《平常心》里没有赢家,每个人都失去了所爱之人,疾病也终将蔓延到异性恋者。一定程度上,救赎,是源于对自己的同情。从这个意义上讲,没有《平常心》也就没有《达拉斯买家俱乐部》。如果艾滋在同性恋者中产生之际就得到了控制,也就没有异性恋者的患病,进而也就不会有Ron这样的恐同者因自身而开启的反思(时间上有bug)。当然,这种如果太过虚妄,它只能发生在无需这种反思的世界。比起毁灭,救赎总是显得力度不够。艺术通过极致的方法才格外震撼人心。但是,这两个结局放在具体情境中都是恰到好处的。《平常心》以情动人,它发出诘问,震撼之处就在于那种孤立无援的惶惑感,这种摇摇欲坠的心境最终是要粉身碎骨的;而《达拉斯买家俱乐部》讨论的是更为理性的主题——当制度与人伦相悖,要怎么抗争,它寻求答案,所以终究要回归到和解的状态。其实毁灭就是终极的救赎。《平常心》以一个个美好生命的枯萎凋零震撼我们,那一刻我们知道,逝去的已经逝去,没有任何救赎可以挽回,所有的救赎也就都成了伪命题。所谓救赎,也就只能是安慰剂,让人心中好过一点罢了。
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