罗马不设防的城市是不是新现实主义电影

❶ 世界电影史：意大利新现实主义有哪些特点

特点：

1、满怀激情地揭露法西斯主义；

2、鞭挞社会的不公正现象；

3、同情普通的平凡人、小人物；

4、主张劳动群众的社会团结。

产生背景：

新现实主义是反法西斯抵抗运动的产物，它反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。

新现实主义电影的历史，一般从1945年R.罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》算起，然而它的孕育期却早在战争时期便已开始，并且渊源还可追溯到19世纪末的意大利真实主义文学。

新现实主义追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公。

❷ 不设防城市的电影

Rome, open city是意大利导演罗伯托·罗塞里尼于1945年执导的一部意大利电影，描写罗马于1944年于纳粹统治下的情况，一般被认为是意大利新写实主义的第一部作品。基本信息：
名称 罗马，不设防的城市
外文名称 Rome, Open City
更多外文片名： Roma, città aperta Open City
导演： 罗伯托·罗西里尼 Roberto Rossellini
编剧： Sergio Amidei 费德里科·费里尼罗伯托·罗西里尼
主演： Aldo Fabrizi 安娜·麦兰妮 Marcello Pagliero
制作人 ： Giuseppe Amato Ferruccio De Martino 罗伯托·罗西里尼
影片类型： 剧情 / 战争
片长：100 min
国家/地区： 意大利
对白语言： 德语 / 意大利语
色彩： 黑白
发行公司： Altomedia. Co. Ltd.
IMDB ID： 0038890
AMG ID ：1:36504
剧情：意大利影片。1945年生产。K.阿米台依、F.费里尼等编剧，R.罗西里尼导演，主要演员有A.法布里奇、A.马尼亚尼等。意大利新现实主义在这部影片上映之后宣告诞生。它真实地反映了意大利人民在法西斯德国占领时期的生活与斗争。导演把演出场地搬到战争瘢痕累累的大街上，在实景中拍摄，产生强烈的真实感。影片中的角色，除去个别的以外，全部是非职业演员，由于他们都亲身经历了这场战争，有着深刻的体验，所以演来自然真实。影片第一次集中体现了新现实主义的美学原则，产生了巨大的影响。
剧情简介：
根据塞吉欧·阿米迪的原著改编，描述二战结束前夕，占领罗马的德军仍大肆搜捕游击队。意大利的地下反抗组织领袖，工程师曼发弟遭德军追缉。在平娜的帮助下见到了唐·皮得罗神父，请他将一笔巨款转交给党组织。弗兰西斯科为了掩护他而被捕，平娜也中弹身亡。后来曼发弟仍被一吸毒女人密告，被纳粹逮捕入狱。纳粹故意在神父皮得罗面前严刑拷打曼发弟。最终两人都在敌人的酷刑和枪弹下英勇牺牲
幕后制作：导演罗西里尼以极写实的手法，生动地呈现意大利人在纳粹铁蹄下英勇抗暴的壮烈事迹，部分镜头为战争状态下偷拍完成，故画面粗糙，却具有逼真的亲切感和直截了当的真实感。本片是意大利新现实主义电影首开先声的代表作，但有人批评片中的人物刻画太脸谱化，非黑即白，缺乏深度和客观性。 The City of No Limits.....(Europe: English title) (Berlin film festival title)
导演： 安东尼奥·赫尔南德斯 Antonio Hernández编剧： Enrique Brasó
安东尼奥·赫尔南德斯 Antonio Hernández
主演： 莱昂纳多·斯巴拉格利亚 Leonardo Sbaraglia ....Victor
费尔南多·费尔南·戈麦斯 Fernando Fernán Gómez ....Max
杰拉丁·卓别林 Geraldine Chaplin ....Marie
影片类型： 惊悚 / 剧情
片长：125 min
国家/地区： 西班牙 / 阿根廷
对白语言： 法语 / 西班牙语
色彩： 彩色
级别：Argentina:13 / Netherlands:12 / Spain:13 / UK:12A
摄制格式： 35 mm
洗印格式： 35 mm
胶片长度： 3438 m (Spain) 又称作《无防备都市》，更多中文片名：《不设防的都市》、
《无防备城市》。
导演： 李相基 Sang-ki Lee
主演： 金明敏 Myeong-min Kim
孙艺珍 Ye-jin Son
朴赫权 Hyeok-kwon Park
影片类型： 动作 / 犯罪
片长：South Korea:112 min
国家/地区： 韩国
对白语言： 韩语
色彩： 彩色

❸ 《罗马不设防的城市》纪实美学特点

<罗马,不设防的城市>这部影片作为新现实主义电影的奠基之作,也是被公认的第一部意大利新现实主义作品.它的纪实美学风格的形成有其历史的必然性,本文从记录性,实景拍摄和长镜头的运用,蒙太奇手法的巧妙运用以及细节的幽默处理四个方面体现了影片的纪实美学风格.

❹ 新现实主义电影的特征是什么

新现实主义的电影主要是指在二战之后的在意大利兴起的一种电影流派,他不象好来屋私的那种不真实的,宽正的喜剧,而是把关注的视角放在普通的贫穷的老百姓身上,"把摄影机抗到大街上:,是这个流派的观点.
推荐的影片:偷自行车的人.这是我最近刚看的,非常喜欢!!!!!!!

❺ 罗马，不设防的城市的影片简介

意大利影片。1945年拍摄。K.阿米台依、F.费里尼等编剧，R.罗西里尼导演，主要演员有A.法布里奇、A.马尼亚尼等。意大利新现实主义在这部影片上映之后宣告诞生。它真实地反映了意大利人民在法西斯德国占领时期的生活与斗争。导演把演出场地搬到战争瘢痕累累的大街上，在实景中拍摄，产生强烈的真实感。影片中的角色，除去个别的以外，全部是非职业演员，
由于他们都亲身经历了这场战争，有着深刻的体验，所以演来自然真实。影片第一次集中体现了新现实主义的美学原则，产生了巨大的影响。
根据塞吉欧·阿米迪的原著改编，描述二战结束前夕，占领罗马的德军仍大肆搜捕游击队。意大利的地下反抗组织领袖，工程师曼发弟遭德军追缉。在平娜的帮助下见到了唐·皮得罗神父，请他将一笔巨款转交给党组织。弗兰西斯科为了掩护他而被捕，平娜也中弹身亡。后来曼发弟仍被一吸毒女人密告，被纳粹逮捕入狱。纳粹故意在神父皮得罗面前严刑拷打曼发弟。最终两人都在敌人的酷刑和枪弹下英勇牺牲。

❻ 请介绍一下电影＜＜罗马，不设防的城＞＞

罗马，不设防的城<Rome, Open City>

导演：罗伯托·罗塞利尼

主演：阿勒多·法布里齐、安娜·玛尼阿尼
举世瞩目的戛纳电影节创办于1946年，在第一届戛纳电影节上，获大奖的影片达十一部之多，其中包括意大利新现实主义电影的代表作《罗马，不设防的城市》——

第二次世界大战结束前夕，意大利的墨索里尼政府已经垮台，巴多格里奥政府与盟军缔结了停战协定，并对纳粹德国宣战，但纳粹仍占领着罗马。他们借口保护名胜古迹，宣称罗马为不设防城市，却大肆搜捕抗德游击队。夜幕深沉，罗马笼罩在恐怖之中。

工程师出身的曼法蒂是意大利民族解放委员会军委的领导人之一，在纳粹头目白格曼眼里，当然是必须拔掉的一颗钉子。这天夜里，全副武装的德国兵突然包围了他的住所，他机警地从楼顶上逃走了。

次日凌晨，饥饿的罗马城又发生哄抢面包铺事件。带头抢到一篮子面包回公寓的平娜，遇到了摆脱纳粹士兵追捕的曼法蒂。平娜是个经受过许多生活磨难的中年寡妇，她正直善良，与独生子马赛罗相依为命，眼下正与排字工人弗朗西斯科相好，准备结婚。曼法蒂上前向她打听弗朗西斯科，平娜异常警觉，但了解到他和弗朗西斯科是亲密战友，便把他领回家中。曼法蒂要求设法与皮德罗神父相见，平娜立即打发儿子到教堂去通知神父。

皮德罗神父应约来到平娜家。曼法蒂当即请求他先到设在城里一家古玩店地下室的军委秘密联络点，领取一笔价值一百万里拉的款子，并在当晚六点捎给驻守城外泰厄里科索山上的游击队。交接地点在蒂白梯诺桥，用口哨吹出《佛罗汀的早晨》曲调做联络暗号。

皮德罗神父接受请求，在秘密联络点见到了军委会首长和在那里印刷宣传品的弗兰西斯科。军委会首长对皮德罗无畏的精神非常钦佩，感谢他过去和现在为反抗纳粹所做的一切工作。

一百万里拉的钞票分别贴在一本有一千页的大书里。皮德罗神父把它抱回教堂。平娜已在那里守候多时，她是来请求神父明天为她和弗朗西斯科主持婚礼的。平娜听说神父还有事要出门，就跟他一路走一路做忏悔。神父按教义开导她，她以开朗的心情告别而去。神父利用自己的身份，在宵禁时间内顺利通过岗哨，把钱款交给了游击队。

弗朗西斯科回到家里，见到了曼法蒂，两人热烈交谈。平娜慌张地跑来告诉他们，马赛罗不见了。原来马赛罗和他的小伙伴们在城里车站搞了一场爆破。他及时逃回家来，平娜出于爱心，拼命打骂他，但弗朗西斯科却十分理解马赛罗的行动。

与此同时，在德军司令部里，曼法蒂被确认为是纳粹判刑12年在逃的活动家，是舞女玛丽娜的男朋友。而纳粹女特务英格莉早就盯上玛丽娜，追踪曼法蒂的行踪了。

次日清晨，平娜的家被纳粹团团围住。马赛罗这时正和伙伴们在教堂做弥撒，闻讯都往回奔去。神父想加以劝阻，马赛罗只得告诉他，跛脚小伙伴马利多在公寓阁楼上放有炸弹。神父不动声色飞快地跑到现场，假借有重病人需要祈祷，冲进屋子夺下马利多手中的炸弹。神父镇定自若地应付紧跟而来的德国兵。同时，这幢房子里所有的男人都机智地撤离到安全地点去了。只有弗朗西斯科为了烧毁一批抗德印刷品而来不及脱身，被德寇抓住推上囚车。平娜呼天抢地，舍命追赶，结果中弹身亡。神父悲愤地走到平娜身边，抱起倒在血泊中的她，合上她的双眼马赛罗令人心碎地呼喊着妈妈，居民们都沉浸在悲痛之中。

德寇的囚车中了游击队的埋伏，弗朗西斯科绝处逢生，获得了自由。

曼法蒂和弗朗西斯科仍留在城里并肩战斗，过着东躲西藏的亡命生活。玛丽娜在一家餐馆喜出望外地见到他俩。她爱曼法蒂，但又抵御不住物质诱惑。女特务英格莉想方设法利用她这一弱点。眼看曼法蒂和弗朗西斯科无处容身，玛丽娜便让他俩留宿。当晚，玛丽娜和曼法蒂在如何选择生活道路的问题上发生争执，曼法蒂还发现玛丽娜有吸毒嗜好，因此决心分手。玛丽娜对此感到怨恨，她偷听到曼法蒂劝弗朗西斯科不要因失去平娜而采取过激行动，邀他明天一同到神父住处躲一躲。玛丽娜拨通电话向英格莉通风报信。第二天，曼法蒂拿着准备好的身份证和神父一起转移时，一辆德军囚车悄然出现，把曼法蒂和神父抓走了。弗朗西斯科幸免于难。

白格曼为这次行动的胜利而踌躇满志。而面对酷刑，曼法蒂始终守口如瓶，最终惨死在刑讯室里。纳粹对神父的威胁也丝毫不能奏效。神父违背宽恕一切的教义，愤怒地连声诅咒白格曼会像虫子一样被尘土淹没。

次日，一块大草坪成为刑场，神父被绑在一只椅子上，他安详地凝望着苍穹，宁静地等待着最后时刻的来临。行刑的德国军官残暴地对他的后脑连开了三枪。刑场铁丝网后，聚集着马赛罗和他的小伙伴们，他们目睹了这场暴行。但残忍的镇压没有吓倒他们，他们擦干眼泪，攥紧拳头，把仇恨深深地埋藏在心里.....
意大利威尼斯电影节已是全球性三大电影节，我想这是有道理，因为意大利的电影自成体系，是有资格称得这个地位的，每一次意大利威尼斯电影节，我都不禁想起了意大利文艺复兴主义的文化节，如歌白尼，达芬奇，还有那〈最后的晚餐〉以及永恒的微笑《蒙娜丽莎的微笑。大卫、维娜丝。还有朱清那著名的散文〈水城威尼斯〉。就象江南水乡的小楼流水而取而代之的是拜占廷时期的教堂建筑。

意大利的很多电影是反映下层人民的生活状况，非常的凄凉、痛苦而无助。让人们看过而发自内心地产生同情和怜悯。意大利电影大部生活的现实的无情与困惑，几乎都是在无情，于无深处地解剖着的社会罪恶与黑暗与生活不幸。因此让人会产生同病相怜、同感而产生共鸣。意大利的电影大都是暗的灰色调，而且比较意味深长，让人回味，因此，从艺术，从思想工作上，来讲，很多都是可以反复地看，并且每一次都会有新的感情与领悟，因此不少都是精品，这可能与意大利的忧郁，严肃，认真的追求与探索有关。

有过生活不幸的人看过意大利同类的电影，会无声的哭泣。独自流泪。他将会一篇又一篇地重复地看下去。我在中学时曾经鲁迅关于文学艺术是永恒不变的人性。当然这句话是梁实秋所说，而鲁迅是为了批判其消极的态度。其实意大利的电影的确注重永恒不变的人性，因此是关于消极的人生与炼狱中的无形地囚徒生活。是一种精神的炼狱。为了逃避生活的苦难，而在无形地硬着头皮挣扎着。可是反映的现实也是无情的，你不管付出多么的挣扎与努力，最后都很难摆脱生活的磨难和现实的烦恼。于是人们在的磨难中生活着，挣扎，为了生活的追求与希望，坚持着，坚持着，不断地坚持着，不断地维持着生活现状，尽管不甘心。

❼ 意大利新现实主义风格电影作品是

偷自行车的人 德·西卡
罗马,不设防城市 罗西里尼
粒粒皆辛苦
擦鞋童 维托里奥·德·西卡Vittorio De Sica
米兰奇迹 维托里奥·德·西卡Vittorio De Sica
秘密炸弹 罗伯特·罗西里尼Roberto Rossellini
罗马十一时 德·桑蒂斯
屋顶 德·西卡
沉沦 鲁基诺·威斯康蒂
大地在波动 鲁基诺·威斯康蒂
画面与音响 鲁基诺·威斯康蒂
德意志零年 罗西里尼
意大利式的结婚 德·西卡
芬齐·孔提尼家的花园 德·西卡

❽ 罗马，不设防的城市的介绍

《罗马，不设防的城市》是意大利1945年生产的影片。K.阿米台依、F.费里尼等编剧，罗伯托·罗西里尼导演，主要演员有A.法布里奇、A.马尼亚尼等。意大利新现实主义在这部影片上映之后宣告诞生。它真实地反映了意大利人民在法西斯德国占领时期的生活与斗争。导演把演出场地搬到战争瘢痕累累的大街上，在实景中拍摄，产生强烈的真实感。影片中的角色，除去个别的以外，全部是非职业演员，由于他们都亲身经历了这场战争，有着深刻的体验，所以演来自然真实。影片第一次集中体现了新现实主义的美学原则，产生了巨大的影响。

❾ 意大利新现实主义电影的艺术主张、主要代表人物及作品。

主张：记录性可断定尽可能不侵蚀原有物质的全貌，在观众脑海中，将银幕现实的表象与真实的现实合二为一。实景拍摄，摄影机随人物在实际空间中运动，传统场面调度理论消失。更为电影化的真实空间形式得以表现，同时避免舞台观念的戏剧用光。

长镜头、景深镜头的运用每个镜头成为完整一段，体现创作者忠于自然的客观性，体现巴赞“摄影上严守空间的统一”观点。

代表人物及作品：

1.罗伯特·罗西里尼 ：

《罗马不设防的城市》、《游击队》、《德意志零年》 此三作被誉为"战争三部曲"，标志着新现实主义进入全盛期，《意大利万岁》。

2.维斯坎迪：

《沉沦》、《大地在波动》、《受苦的人们》

3.德西卡：

《偷自行车的人》、《温别尔托·D》

4.德桑蒂斯：

《罗马十一时》

(9)罗马不设防的城市是不是新现实主义电影扩展阅读

相关背景：

意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大利开始的现实主义电影运动，意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。

意大利新现实主义是一次从内容到形式彻底的美学革命，是继先锋电影运动后出现的第二次电影美学运动，意大利现实主义鲜明的美学特征，标志有声电影以来电影趋向现实主义美学追求的最突出成就，改变西方与美国电影力量对比，并向传统戏剧电影挑战，创造更为电影的艺术品。

参考资料来源：网络-意大利新现实主义电影

❿ 谈谈意大利新现实主义电影

这一次让我们谈谈意大利新现实主义电影，谈谈罗西里尼的《罗马，不设防的城市》，维斯康蒂的《沉沦》，德·西卡的《偷自行车的人》，德·桑蒂斯的《罗马十一时》等等，谈谈你的理解和感受，如何？

简介(ZT): 意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。他们就象第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。一批批新现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。他们以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家、任何二个民族。事实上，影片中所表现出的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化。同时，它也是属于全世界的电影文化。意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。同时，他们还改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。