微信电影台词背景

⑴ 动动壁纸这个软件安装了会怎么样

安装动动壁纸后能够选择各种热门的壁纸对手机界面进行美化.
动动壁纸最新版是一款非常实用的手机壁纸软件，喜欢个性化自己手机的用户们可以在这里选择各种热门的壁纸来进行美化，不管是静态壁纸还是动态壁纸这里都能找到，每天都会更新热门的壁纸。
动动壁纸app亮点
1、数百万高清无水壁纸，即使您同步当前热点，也可以解锁流行壁纸。每一张壁纸都经过精心挑选并每天更新，让您每天都能走在时尚的前沿。
2、内存占用很小，时尚个性化的UI设计，给您带来方便快捷的体验。
3、好看的聊天背景图片，一周流行的壁纸，好看而且不会与他人相撞。朋友圈背景图、微信头像背景图、简约风格背景图、热门明星及动画背景图、电影台词背景图，只要你愿意，我们都可以提供给你。

⑵ 最近在自己微信朋友圈里看到好友在自己照片上有像电影对白的文字,是怎么弄的

1、在手机里下载一个号足记的APP软件，安装在手机里。

9、选择刚才保存的图片，发布就可以在朋友圈里看到像大片一样的图片了。

⑶ 可以在自己照片下面可以加像电影台词一样的文字是什么软件

名称是：足记

1、打开手机界面，找到“应用市场”图标

⑷ 电影台词有背景音怎么去

可以尝试这样的办法：如果是大片，到网上搜索下载它的高清版本，一般都是5.1声道的，把音轨提取出来(可以使用mkvtoolnix里面的mmg、mkvextract工具)，再用声音编辑软件，把其中的人声声道(Center，中置声道)提取出来，就是没有背景声音的人声了。

⑸ 求微信聊天背景图，全是字的那种，老婆我爱你和老公我爱你。两张都要

⑹ 帮我找一些电影和电视的经典的台词

我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。
影片：《半生缘》
台词背景：30年代的上海。世钧和曼桢是同一工厂做工的恋人。曼桢早年丧父，家庭生活靠姐姐曼璐当舞女维持。后来曼璐又当了妓女，最终嫁给了有妇之夫祝鸿才。为了保全自己的地位，不能生育的曼璐与丈夫合谋，令祝强奸了曼桢。曼桢为姐姐、姐夫生下一子，葬送了自己的爱情。姐姐死后，她也嫁给了祝鸿才。多年后，曼桢与世钧重逢，两人发现，前情虽在，后缘难续。
高手应用：每个人的一生总有一些值得回忆的人和事，时光荏苒，那份曾经的爱还在，但周围却物是人非。只有对彼此的那份依恋没有变。如果你爱的那个人注定要离你而去，你可以告诉他，我就是这个世界上一直会等你的那个人。

我知道那个人不会再来，可是我还是再等。我在门口坐了两天两夜，看着天空在不断的变化，我才发现原来我到这里这么久，却从来没有看清楚这片天空。
影片：《东邪西毒》
台词背景：一个失落的迷恋世界的人，躲在沙漠的一角，内心无助，生存在人生边缘上。古装世界中带着时装的人性，还有几分怨毒式的邪气。
高手应用：为爱情而等待，爱着的人们常常会义无反顾。爱情就像一场梦，如果不愿醒来就会一直觉得美，一旦醒了，看清了就会发现天空不光有彩虹。

当你不能够再拥有，你惟一可以做的，就是令自己不要忘记。
影片：《东邪西毒》
台词背景：欧阳锋在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子(张曼玉)是他最爱的女人。欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。嫂子在一个秋天死去。
高手应用：如果你也在异地，如果当你也对某个方向抬头仰望时，会想起一个人，那说明这个人在你心中的位置非常的重要。如果想要的得不到，那就告诉自己也可以告诉别人，让自己不要忘记。因为除了记忆，你什么也拥有不了。

我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
影片：《重庆森林》
台词背景：警察代号223心悸的时刻，因为他迷信地认为，那一天(他的生日)将是爱情失效的“过期日”。从愚人节开始的整整一个月里，他陷入仪式化的等待：每天买一个五月一日过期的水果罐头。
高手应用：面对感情内敛，不管喜忧都由自己来承担的人，这种方法是最好的发泄和对自己内心安慰的方法。孤独人会将自己的感情放在不同的地方来寄托。

我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直地飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。
影片：《阿飞正传》
台词背景：阿飞是上海移民，他从未见过生母，自小由养母养大，因此长大后他对生命中遇到的每一个女人都冷酷无情。放荡不羁的他先后与售票员苏丽珍(张曼玉)和舞女咪咪(刘嘉玲)同居，但后来又相继抛弃了她们。阿飞决计找到生母，为此他只身前往南洋。一直暗恋苏丽珍的警察(刘德华)目睹了苏丽珍与阿飞的决裂后，决定改行去跑船。在菲律宾，他又见到了阿飞，此时的阿飞已在一场殴斗中身负重伤。他守着阿飞死在一列返乡的火车上。
高手应用：张国荣的离世使得这段经典的台词成了他个人的写照。每个人的命运都如同这只没有脚的鸟一样，从出生就开始不停地飞，寻找到某些东西。

生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
影片：《向左走·向右走》
台词背景：刘智康是一位小提琴家，蔡嘉仪靠翻译写作维生，两人居于同一幢公寓，却从未相遇。这天，在公园里他们相遇了并度过了一个美好的下午，但一场大雨的来临使这一切都结束了。两人各自整理行装，准备离去，奇妙的事情却在这时发生……
高手应用：谁也不知道在什么时候会碰到自己生命中一直在等的那个人

我们的口号就是：不求最好，但求最贵！
影片：《大腕》
台词背景：李成儒扮演的角色是一个精神病院里的病人，陷入了金钱价值观的无底洞而无法自拔以至于精神错乱。在这种情况下他还是在忘乎所以地侃侃而谈着他的“至理名言”。也许他曾经就是房地产业的大腕。
高手应用:适用于追求生活品质的人群。从另一个角度看，“不求最好，但求最贵”不能说这是一种奢侈，而这是一种生活态度。

每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。但我知道他不会听，以他的性格，自己不走过又怎会甘心？
影片：《东邪西毒》
台词背景：孝女(杨采妮饰)想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七(张学友饰)是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了孝女的要求，只身杀光太尉府的刀客，而他也失去了右手食指，他的报酬只有一个鸡蛋。当他准备离开欧阳锋的旅店时，洪七对欧阳锋说：“不知道过了这沙漠，后面会是什么地方？”欧阳锋回答：“是另外一个沙漠。”而上面的这段台词则是在两人对话完，欧阳锋的一段内心独白。
高手应用：如果跟朋友一起爬山时，朋友问你，山后面会有什么时，这段一语双关的话会是你的最佳选择。

虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。
影片：《东邪西毒》
台词背景：黄药师是一个优柔寡断的人，暧昧不清的情绪让他的眼神始终似说还休，他的身上仿佛永远承载着那种斩不断理还乱的爱。但爱越多则伤害越大，哪怕像他这样的绝世高手也无法避免这种伤害，于是他选择了逃避，用醉生梦死来麻痹自己。表面洒脱，内心苦闷，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花(刘嘉玲饰)，也暗恋欧阳锋的嫂子(张曼玉饰)。但他从没有对欧阳锋的嫂子表白过。
高手应用：如果你爱某个人而又不敢表白，那就用这个借口来掩饰自己的感情吧。

阿SIR，我没当大哥已经很久了！
影片：《英雄本色》
台词背景：子豪与小马哥(周润发饰)是一个国际伪钞集团之重要人物，也是情同手足的挚友。子豪手下谭成去台北与当地黑帮做伪钞交易。不料谭成出卖子豪。子豪受伤，被闻讯而来的警察捕获入狱。小马得知子豪被捕，孤身一人赴台北击毙黑帮头目，自己也身负重伤，艰难地逃离现场。与此同时，台湾黑帮唯恐子豪在狱中向警方泄密，派人至香港绑架子豪之父……
高手应用不管你是不是大哥，如果你被人擒住或是被人求着办某事而自己不想做时，你就可以满脸委屈地说，我已经不当大哥好多年了。

阿占：以后太容易的事别找我！
阿海：怎么讲？
阿占：太容易显得我低能！
影片：《纵横四海》
台词背景：阿海、阿占和红豆三人是黑社会头子曾江收养的孤儿，长大后成了帮他赚钱的大盗。在一次行动中，三人反被曾江与法国大哥合谋设下陷阱，派人追杀灭口。阿海驾车与杀手快艇相撞，三人失散。数年后，他们在香港重聚，阿海瘫痪，阿占和红豆已经结婚了。而这时，曾江又逼他们去偷另外一幅名画，三人不愿意，上演了一幕生死之战。
高手应用当有人要你做一件对你来说轻而易举或是你不太愿意做的事情时，你就可以像张国荣回答周润发那样回复他。不仅能彰显自己的个性，还不会让对方感到不舒服.

偷我左脚鞋子的是英国人，偷我右脚鞋子的是日本人，我两只鞋子都被偷走，已经无路可走了！
影片：《南海十三郎》
台词背景：香港少有的人物传记电影，写粤剧大师南海十三郎的凄惨人生。其中一个场景：20世纪60年代，中国香港。十三郎沦为乞丐，睡在房梁上，一天晚上，有警察过来问谁报案丢了东西，十三郎说是自己，警察说，你一个乞丐，有什么好丢的。而十三郎的回答就是这段台词。
高手应用：这句台词绝对有着非同寻常的爱国主义色彩，够劲。如果你正处于无路可走的地步，那就可以改编一下，把英国、日本改成你愤恨的对象。

高渐离：史书上会记载，在秦王登基的那一天，有一个叫高渐离的人袭击了他。
秦始皇：你错了，史书是由我来写的。
台词背景：嬴政与高渐离自幼同吃一母乳汁长大，高渐离的琴声帮助嬴政克服对死亡的恐惧，二人因此结为生死之交。多年后，嬴政征服燕国后，高渐离因是燕人而被脸上烙上囚字沦为囚徒。嬴政没有处死高渐离，而是让他写《秦颂》。后来高得知爱人栎阳死讯以及燕国囚徒被杀的消息，痛不欲生，在嬴政登基之日，他奏起了悲壮的《秦颂》，并将琴砸向秦始皇。
高手应用：“史书是由我来写的”短短的一句话，让我们看到了这就是当权者的权力，相信没有什么可以比改变历史更酷了!

打死我也不说！
影片：《甲方乙方》
台词背景：三男一女，四个善良、智慧又善解人意的自由职业者，在1997年夏天开办了一项“好梦一日游”的业务。工作重点是帮助消费者过一天好梦成真的瘾。厨子因为平日爱说人事非，被同事朋友冷落，前来当一天嘴严的人。姚远(葛优饰)告诉他一句话，这句话是绝密，不能招供，厨子答应了。这句话就是“打死我也不说”。结果，厨子在皮鞭、铁棍、烧红的烙铁等刑具面前吓破了胆，连连招供“打死我也不说”。
高手应用：不管你是不是喜欢说人事非，还是嘴真的很严实，如果有人问你问题而你又不想回答，你可以跟李琦演的厨子学学，瞪着眼睛，真诚地说：打死我也不说。

“伟哥想吐吗？”朋友说。“想！可我舍不得，十三路易的。”喝醉酒的阮大伟说。
影片：《没完没了》
台词背景：老实巴交的出租汽车司机韩冬(葛优饰)，常年给旅行社老板阮大伟开包车，但阮却拖欠韩一年包车费9.8万元。韩冬自作聪明，把阮因病住院的新加坡女友小芸(吴倩莲饰)接回家，以要挟阮大伟尽快给钱。小芸开始对韩冬的行为十分反感，可一见阮大伟将自己看得不值那9.8万元，一气之下与韩冬配合向阮大伟要债。于是韩冬开动脑筋，想出一系列鬼点子。阮大伟家，一桌上等酒席送上门来，光一瓶路易十三就8000多块，说是阮大伟慰劳兄弟们的，当然也得要阮大伟来付钱，心疼得阮大伟抱着酒瓶子就是不撒手。
高手应用：不管是你请别人，还是别人请你，当你海吃海喝了一顿以后，如果身体感到不舒服而又不想一吐为快的话，这句台词就最适合那时的情景。

给我根猴皮筋，做个弹弓子，打你们家玻璃。
影片：《谁说我不在乎》
台词背景：下岗工程师谢雨婷(吕丽萍饰)正准备拿当年的结婚证去领取“模范夫妻”奖品，却发现自己的结婚证怎么也找不到了，好事的同事故意取笑她是非法同居，不受法律保护。原本一句玩笑话，可是谢雨婷却牢牢记在心里。在遍寻不着的情况下，钻进牛角尖的她把丈夫、精神病医生顾明(冯巩饰)和女儿搅得不胜其烦。顾明每天还要去精神病院上班，面对一些精神出问题的患者。
高手应用：这句话逻辑思维清晰，关键是好记。如果有人惹你生气了，你就愤怒地说出这句话吧，既还击了，也不会影响彼此的感情。

我对阁下的仰慕之情犹如滔滔江水连绵不绝，又如黄河泛滥，一发而不可收！
影片：《鹿鼎记》
高手应用：不管你是真心还是假意，如果你佩服一个人到五体投地的地步，那就用韦爵爷的这句话吧，这是最适合不过的选择。

我的意中人是盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了开头，可是我猜不着这个结局。
影片：《大话西游》

你想要啊？悟空，你要是想要的话你就说话，你不说我怎么知道你想要呢，虽然你很有诚意地看着我，可是你还是要跟我说你想要的。你真的想要吗？那你就拿去吧！你不是真的想要吧？难道你真的想吗？
影片：《大话西游》

有些人离开了之后才发现，离开的是自己的最爱。
影片：《东邪西毒》
高手应用：当你离开你原来所拥有的一切，你是否后悔过？有很多事是可以改变的，只是你愿不愿意去承认你当初所不愿意承认的东西。如果在你离开后你也发现自己根本放下不，回去，又有何妨呢？

我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我。那时候我觉得很动听，但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。
影片：《阿飞正传》
高手应用：有些发生过的事，是永远也不会忘记的，特别是爱情。当两个人分开时，很多人都告诉自己要忘记对方，但那都是自欺欺人，有的时候只能让时间来淡化那些曾经发生在两个人身上的事。如果你真打算忘记对方，你可以告诉自己，也可以告诉那个人，从这一分钟开始我要忘掉你。

男子：留下点回忆行不行？
女子：我不要回忆，要的话留下你的人！
影片：《大话西游》
高手应用：回忆再美好，也不如跟自己爱的人一起生活，享受拥有的时光。当你爱的人要离你而去时，如果你不想让自己在以后的日子里只有回忆，就要留下他的人。

没想到，最了解寡人的居然是要行刺寡人的刺客！
影片：《英雄》
台词背景：无名(李连杰饰)来到大殿之上，对秦王说出了残剑(梁朝伟饰)为何不愿跟飞雪(张曼玉饰)来刺杀秦王的缘由。秦王听后为之一震，也为之感慨。
高手应用：当你意外地听到某个人在全面描述你时，你就可以惊呼这句台词了，自己也当一回寡人。

永远不要认为自己是天才，因为天才只有两个下场，要么是自杀，要么是疯掉。
影片：《南海十三郎》
台词背景：《南海十三郎》是早期广东粤剧一代天才编剧，生平事迹已不可考证了。他从一个桀骜不驯的富家才子最后竟至沦落街头的乞丐，虽身份判若云泥，但不变的却是他不向世俗妥协的心气。这位天才悲惨而清醒的一生，时而令人心酸，时而让人愤慨。
高手应用：如果有人自称是天才，那你就把这经典台词送给他吧，看他最后会向哪个方向发展。

有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？
影片：《笑傲江湖之东方不败》
台词背景：令狐冲从一出场就和师弟们嚷着要退出江湖，可是他不仅救出了任我行，帮着他报了仇，杀了东方不败，还失去了所有师弟。最后他和岳灵珊远走日本，终于退出了中原。但是，江湖呢？他退得出去吗？
高手应用：人活于世，就得有恩恩怨怨，无论是对人还是对事。退出只是一种美好的愿望，可是有多少会真正的隐于世呢！

至尊宝：你知不知道？我一直在骗你。
紫霞：骗就骗吧！就像飞蛾一样，明知道会受伤，还是会扑到火上。飞蛾就那么傻！
影片：《大话西游》

曾经，有一分真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜。等我失去的时候，我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你，如果非要在这分爱上加上一个期限，我希望是……一万年！
影片：《大话西游》

人无所谓高尚，高尚是因为受到的诱惑不够；
人也无所谓忠诚，忠诚是因为背叛的筹码还不够高。
———《大染坊》
【酷评】在受到诱惑之前不要吹嘘自己的高尚，在背叛之后也不要自责自己不够忠诚。

有的人是不适合太接近的，知道反不如不知道。
———《重庆森林》
【酷评】人的心如同地铁的轨道，处在一个平行的位置，距离可能并不遥远，却永不能靠近。

你怎么就不明白呢？这个世界不会为你而改变的，我就像这个世界一样，是不会为你而改变的！
———《牯岭街少年杀人事件》
【酷评】如果早明白这一点，就不会有青春的冲动与狂野了。

只有笨蛋才思考，聪明人用灵感。
———《发条橙》
【酷评】其实思考和灵感本质上是一码子事。

我喜欢这风暴前的平静，就像贝多芬……人只有要死时，才会重视生命，我不会杀一个不关爱生命的人。
———《这个杀手不太冷》
【酷评】只有在暴风骤雨前的片刻宁静中，心灵才能得以真正地安然。

这是我40多年来，第一次上厕所不用喊报告，可是我怎么也尿不出来了。（摩根出狱后的一句台词）
———《肖申克的救赎》
【酷评】人是一种酷爱“习惯”的动物，即使有时它是痛苦的也不想改掉！

一个人只需要一定的财富，其他的都是用来炫耀的。
———《阿甘正传》
【酷评】大家都明白这一点，可生活中为什么总有人为财死的悲剧在不断地上演？

好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。
———《堕落天使》
【酷评】其实大家都是一样的，只是每个人的社会分工不同，仅此而已！

我纯洁的一刻远胜于你邪恶的一生。
———《xxxxxx》
【酷评】这句台词有足够的理由促使大家保持自己纯洁的灵魂，尽管诱惑很多。

我穿雨衣的时候，也会带墨镜，因为你不知道，这个世界什么时候会下雨，什么时候会出太阳。
———《重庆森林》
【酷评】整个空气中弥漫着潮湿的氛围，将都市青年迷惘与孤独的世纪末情怀渲染得淋漓尽致。

上帝把我们身边最好的东西拿走，其实它是想给我们件更好的。
———《星空奇遇》
【酷评】失意时可以安慰自己：“上帝为你关上一扇窗的时候，已经为你打开了一扇门。”

陆上的人喜欢寻根究底，虚度很多的光阴。冬天忧虑夏天的迟来，夏天担心冬天的将至。
所以你们不停到处去追求一个遥不可及、四季如夏的地方———我并不羡慕。
———《海上钢琴师》
【酷评】这个孤寂的天才始终保持着灵魂的高贵，一生不肯下船，不愿坠入滚滚红尘。

不可以哭，流下眼泪便会输。眼泪存在的目的是让你学会忍耐。
———《平安夜》
【酷评】一旦你能做到这一点，你的人生修炼也就成功了。

当上帝想要惩罚你的时候，他们会回答你的祈祷。
———《走出非洲》
【酷评】那就期待你的祈祷都得不到回答吧！

当你知道太多的时候，你就可以消失了！
———《教父》
【酷评】不要去追寻本不属于你的东西，不要去探究你不该知道的问题。

人要是没有了理想，那和咸鱼有什么区别。
———《少林足球》
【酷评】不管你怎么看，我坚信《少林足球》的主题是理想，丢失了理想，作咸鱼也一定是翻不了身的。

拉着你的手，就像左手拉右手。
———《一声叹息》
【酷评】在这张扬欲望和激情的时代，不但审美出现了疲劳，连触觉也不得幸免。

星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。
———《玻璃樽》
【酷评】生活中不缺少美，但缺少发现美的眼睛。

把信仰交给上帝，烂命交给我。
———《肖申克的救赎》
【酷评】简洁、质朴、经典。

生活和电影不一样，生活难得多。
———《天堂电影院》
【酷评】电影不仅雕刻时光，也雕刻人生。

小鸡长大了就变成了鹅；鹅长大了，就变成了羊；羊再长大了，就变成了牛；等牛长大了，共产主义就到了……
———《活着》
【酷评】共产主义如果可以这样实现，那该多好呀！我们兴许早就可过上共产主义生活了，也不至于还处在社会主义的初级阶段。

我遵守一切规矩，神的，人的。你从不。可是，他们却更爱你。
———《燃情岁月》
【酷评】明白做人不要太守规矩。

人生就像个饼干罐子，有好多图案。有你喜欢的，也有你不喜欢的。如果，你把喜欢的都吃光了，就剩下不喜欢的了！
———《挪威的森林》
【酷评】弥漫着在十分发达的社会里保持过度的清醒而产生的自我感伤。

这人生如戏，戏如人生，唱戏就是把人生拖拖拉拉的痛苦直截了当给演出来，不过戏演完了还不是人生拖拖拉拉的痛苦？
———《胭脂扣》
【酷评】生活不是戏剧，生活同样也不是电影！

碱水面没过过冷水，所以面里面全是碱水味。鱼丸也没有鱼味，但是你为了掩饰，特别加上了咖喱汁，想把它做成咖喱鱼丸。但这么做太天真了，因为你煮的时间不够，咖喱的味道只在表面上，完全没有进到里面去，放进汤里面鱼丸就被冲淡了。好好的一颗咖喱鱼丸，让你做得是既没有鱼味又没有咖喱味，失败！萝卜没挑过，筋太多，失败！猪皮煮得太烂，没咬头，失败！猪血又烂稀稀的，一夹就散，失败中的失败！最惨的就是大肠了，里面根本没洗干净，还有一坨屎，你有没有搞错？哎，有坨屎哎，哎，有坨屎你看到了没有？哎，有坨屎！
———《食神》
【酷评】其实，遇到食神，你做什么给他吃，他都会给你挑出一堆毛病，何况你又做得如此差劲。

———今天是哪天？
———今天是昨天的明天，明天的昨天。
———《似水年华》
【酷评】看来是马克思的唯物辩证法真正学到家了。

坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。
———《肖申克的救赎》
【酷评】用最质朴的语言注释了坚强和伟大的区别！

球，不是这样踢的！
———《少林足球》
【酷评】其实，这话是对中国男足说的！

很小的时候，我就告诉自己，不要轻易地喜欢一个人，因为感受别人对你的感觉，是很痛苦的。
———《都市情缘》
【酷评】不要轻易地喜欢一个人，因为爱上一个人就等于爱上寂寞。

愿意一天掏两千美金供老婆的主，根本不在乎再多掏两千。什么叫犯贱，你知道吗？就是找老婆时都找最难养的，不找最好养的。
———《大腕》
【酷评】太容易了，没有挑战性，更无法刺激起征服欲！

谈钱伤感情嘛！但是陈兄，我们几个兄弟跟你没什么感情可言，还是谈钱直接一点。
———《算死草》
【酷评】有时，真话比谎言更实惠！

为什么？我也想知道为什么啊？为什么我老爸不是李嘉诚？为什么我长的这么帅，却要掉头发，你们两个那么丑，却不掉头发？
———《少林足球》
【酷评】很多普通人都有这种心态，这也是他们为什么是普通人的原因。

人是改变不了事情的，只有事情改变人！
———《无间道Ⅲ》
【酷评】生命本身就是一次赌博，你无力主宰自己，却又不甘于被自己的命运摆布。

选择生命、选择工作、选择终身职业、选择家庭、选择大电视、选择洗衣机、选择CD机、选择健康……
选择低胆固醇和牙医保险、选择楼宇按揭、选择买第一间房子、选择你的朋友、选择分期付款的三件头西装、星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食、选择苟延残存、选择在老人院尿床、在像你一样的狗男女们面前丢脸、选择将来、选择生命……
我为什么要这样？！所以，我选择不选择生命，我选择其他东西，理由？理由就是没有理由。
———《猜火车》
【酷评】是生命本身就是这样的繁琐无趣，还是我们选择了这样的生活？

这个世界上没有几个人知道自己真正要的是什么，所以总会有一个人带着你去寻找，而那个人就是世界上最伟大的骗子。
———《麻将》
【酷评】没有人知道自己想要什么，没有对未来的希望，没有情感上的盟约，没有道德上的约束，有的只是无尽的欲望和茫然。

干我们这行的，一定会留下最后一颗子弹，要么杀人，要么自杀。
———《喋血双雄》
【酷评】哈，这就是江湖里的“子弹哲学”吧！

恐惧让你沦为囚犯；希望让你重获自由。
———《肖申克的救赎》
【酷评】或许现实中很多希望都化成了泡影，但是希望是前进的动力，是路的起点。

有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。
———《开往春天的地铁》
【酷评】前者就不说了，而后者是真的爱情。

人的一生都在选择。选择本身就是件无奈的事情，局限了的未来已经没有了色彩。
———《猜火车》
【酷评】人生就是一个不断做选择的漫长过程，但每一次选择都是一种限制，因为不可能同时走所有的道路。而且很多时候无从选择，人只是命运随心移动的一颗棋子。

⑺ 电影台词背景怎么写

电影的写作方法 现在该来谈谈更大一些的工程十五至二十五页的微型剧本的写作。尽管每位作者都有自己的工作方式, 但只要想让制片厂或电视网买下你的作品, 那你就只能寄希望于你的故事有个出人意料的发展过程。潜在的买主首先希望读到故事简述之类的东西, 有人称它为“ 想法” , 或“ 提要” 。如果这笔买卖能谈成, 创作者在落笔写这个剧本之前, 将会应买方要求拟一个故事梗概。不管是为自己进行故事构思的需要, 还是为了在形式上与专业要求相统一, 提要和故事梗概都需要准备。 关于上层结构 这里强调的是同样一种戏剧性结构既适用于单个场景也适用于整部剧本。场景和剧本都必须树立人物并设计冲突, 渐进到某个危机点, 最终达到高潮和结局。故事就由所有这些场景来体现, 再被一个浓缩的空间所包容, 整个用电影剧本来讲述的故事又把这类场景置于相同结构都能适用的更大范围内。 这么说来, 同样一种戏剧性结构是在两个层面上存在的各个场景中无处不在的戏剧性结构。整部剧本的戏剧性结构反过来又由场景构成。情节就是这类场景发展成为你所讲述的故事的戏剧性结构。我们还要强调的, 是结构的说法并不抽象, 它是连贯的故事情节的特殊反映错综复杂的是场景还会引发意料之外的问题, 进而促使你的主人公有所行动。说到剧本, 你现在就要考虑步骤的问题。我们通过亲身参与下列程序熟悉每一幕所反映的连贯故事情节开始是交代人物并孕育冲突, 中间要加强人物塑造并激化冲突, 最后是高潮和结局。让我们探讨一下具体的步骤。 第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物, 他们的基本处境, 什么是可能打乱他们生活步调的问题, 以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的, 所以对反面人物及其阻力也要有所交代, 而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾, 但起码在最初的阶段仍看不到希望。 《克莱默夫妇》就是以乔安娜弃特德而去作为开端的。但第一幕并没有就此打住, 而是让特德和比利组成新的家庭结构为生存而斗争, 以此作为第一幕的延续。特德和比利成功了, 他们一同成长并改变着他们的价值观。然后乔安娜重新出现, 想把比利要回去。这个家庭受到的威胁, 以新的更严重的形式出现。特德决定抗争。我们看到特德在餐馆里与乔安娜会面后大发雷霆, 那才是第一幕的结束。 主人公为缓解冲突所做的努力必须在第一幕结束时有个结果, 具体到特德身上, 那就是他必须在监护权的诉讼中获胜。在《心田》中, 那位妻子则必须把棉花种上并有所收获。换一种说法, 冲突的类型男人与男人, 乔安娜与特德, 克莱默与克莱默应该与摆在面前急待解决的问题保护由特德和比利组成的这个新的家庭单位紧密相联。 第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。在《克莱默夫妇》中,第二幕的中心内容是围绕生动的法庭斗争展开的, 当特德败诉时,矛盾到达危机点。在《在江边又译《码头风云中, 特里在他哥哥被杀以前, 一直试图找到一个解决问题的两全其美的办法。比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少, 因为第二幕的重头都以情节为主。第二幕中会有许多曲折和反复, 但总起来讲, 一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。但事情到了危机时刻往往会引发出更令人瞩目的焦点, 因为第二幕结束时, 主人公要找到阻碍他们解决问题的根本原因特德面对的是要失去比利特里则意识到他不得不独自面对约翰尼· 弗兰德利。 第三幕结尾处理高潮和结局 我们在前文中已经提到, 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的, 无论是在《毕业生》中罗宾逊太太对本的巧妙控制, 还是在《芳妮与亚历山大》中爱德华主教对亚历山大的道德恐吓。障碍的最终形成是在第二幕的结尾, 但它最后发生作用却是在第三幕中。 特里为反抗约翰尼· 弗兰德利而闹罢工。特德强迫自己和比利接受法庭的判决。在《宝贝儿》中, 迈克尔“ 毁灭” 了多萝西。在《教父》中, 迈克尔在唐· 科利昂死后开始暗杀他所有的敌人。就像危机和高潮导致某个场景的揭示和了结一样, 对一部电影剧本来说, 情况也是如此。特里以仁厚之心接受痛失比利的挑战最终障碍, 同时乔安娜却发现已无法将比利从特德身边带走揭示和了结。特里发现, 揭露约翰尼· 弗兰德利的证据还不充分最终障碍, 他只好自己去寻找, 然后独自面对并压倒约翰尼揭示和了结。 写电影剧本时步骤不能乱, 因为它是你在进行剧情构思时必须有连贯性的一个方面, 发生在主人公身上的戏剧情节是为克服缓解冲突而无法回避的那些困难所必需的。然而, 在写电视连续剧的剧本时, 步骤往往是需要被打乱的。如果你承担的微型电影剧本有可能改编成电视连续剧的话, 那么应该记住在实际播映中需要的段落间隔。但这不能被观众察觉。这样的间隔完全是由商业利益所决定的。你必须预先将这些因素充分估计到播映时很可能被分成一小时四节或半小时两节。所以, 要设法让人物在恰当的场景说出最后一句台词。 有很重要的两点要切记在心。 首先, 每个场景尽管都是靠戏来支撑, 但每场戏的份量却并不都是一样的。有些场景会比另外一些 更富于变化。比如说《在江边》中特里为决定下一步该怎么做时与艾迪发生了争执再比如更早些时候约翰尼· 弗兰德利派查利去劝戒特里。亚历山大与爱德华· 维尔格鲁斯主教之间的那场戏就是整个故事矛盾冲突的重心之一, 和《在江边》中特里和查利在驾驶室里的那场戏一样重要。长度和重要性并不总是必然地联系在一起的。特里得知法庭判决结果后与弗兰德利之间的那场戏并不长。 其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛, 并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。《克莱默夫妇》的开头就是乔安娜和特德分别在家中和在班上的镜头交替出现。而《在江边》中我们看到的镜头却简单得多查利乘出租车去那间位于河岸边上的仓库, 格里· 正在那里等着他。《宝贝儿》则是精炼的画面被迈克尔的剪贴簿的插入镜头所切割。某事件发生在一个场景中, 而另外一些则多有变动, 比如《在江边》的高潮戏就是如此。在《宝贝儿》中, 即便是由迈克尔装扮的多萝西与莱斯之间的戏, 反复使用的也只是餐厅的餐桌与舞场的舞池之类的简单画面。