阿黛尔雨果的故事电影的台词

A. 阿黛尔·雨果的故事的影片评价

一个安提戈涅式的性格
虽同为法国电影“新浪潮”的“火枪手”，但弗朗索瓦·特吕弗不同于让·吕克·戈达尔。他影片序列所呈现的主题不是对现代西方社会反扳的主题；他的主题也是关乎于“存在”的，但他的主人公却不是萨特式的存在主义的英雄。特吕弗的人物是那些在荒诞的生存境遇中嫌转、挣扎，但终于在一种不自甘的随波逐流中缓缓地毁灭的“小人物”。作为“作者电影”的始作俑者与实践者，特吕弗所偏爱的情节样式是三角式“爱情”。不同于通俗情节剧中三角恋爱的滥套，更不是美国歌舞片中两男一女、翩翩起舞的翻版；在特吕弗那里，三角恋爱成为呈现生存荒诞的模式之一，成为困窘、无奈的黑色幽致的噱头；那与其说这是爱情故事，不如说是对经典的关于爱情的话语的颠覆、亵渎与解构。特吕弗的爱情故事是一种“破坏性重述”，是他作为一个现代主义者特有的消解神圣的方式。如果说作者电影的主旨除了要确立电影导演在电影艺术中的中心地位、倡导编导合一论外，其更重要的在于使电影艺术挣脱好莱坞的流水线，成为一种个人的艺术，确立一种导演的个人风格；那么，特吕弗的风格标志便是一种荒诞、近于残忍的喜剧感。那是《朱尔和吉姆》中机械地捣碎化尸炉里尚未化尽的遗骨的时刻，也是《阿黛尔·雨果的故事》中，阿黛尔视点镜头中于她十分残忍的一幕，是在歌剧音乐声中，平松拥着另一个女人走上楼上卧室，两只可爱的小叭狗尾随而上，旋即被一只残忍的脚踢滚下楼梯的时刻。
从某种意义上说，《阿黛尔·雨果的故事》是一个爱情故事，但这不是一次爱情的证明，而是一次对爱情话语的裂解与反证，“她的故事是人物内心激情的剖析”；我们也可以将其视为一个三角式的故事，因为阿黛尔始终在从“另一个女人”处夺回平松。但一如影片所表现的是一个虚假的爱情，它所呈现的也是一个虚假的“三角”：除却在阿黛尔心中，她与平松从不曾在任何意义上缔结一对一的爱情关系，她在平松与许多“另一个女人”的关系中也从未构成拥有任何情感“资本”的竞争者或另一角。甚至在阿黛尔那里，她的“平松之恋”也是虚假的：这不是另一曲《伤心咖啡馆之歌》，不是爱者与被爱者之问横亘着的心中的天河。与其说她是疯狂绝望地爱着平松本人，不如说她疯狂绝望地爱上了自己对平松的爱；与其说她勇敢地超越了她的时代（“一个年轻的姑娘，独自漂洋过海，从旧世界到新大陆，去和她的爱人结合——这件难以做到的事我将要完成了”），超越了阶级、礼俗、性别规定去爱，不如说她所爱的正是她自己的这番超越的壮举。平松只是为她实现这番壮举提供了一个恰如其份的对象、甚或是一个借口。于是，特吕弗明确地界定说：“阿黛尔是一个假定有虚假性格的人。”同时，正是阿黛尔的故事为特吕弗提供了一个同样恰当的对象与借口，使他得以再次重述“特吕弗的故事”：人类心灵的“黑洞”，生存的荒诞，残忍的喜剧。
《阿黛尔·雨果的故事》是一个真实的故事。因为阿黛尔在历史上确有其人，她是一代文学宗师维克多·雨果的女儿，她为自己创造了一段异常悲惨而异乎寻常的经历，她孤独地以雨果小姐的名字独自活到八十五岁高龄，她留下了数册用密码写成的日记。然而，影片《阿黛尔·雨果的故事》并不是一部侠义的“传记片”，它也不是对阿黛尔日记的“改编”（尽管毫无疑问，阿黛尔日记是影片重要素材之一），特吕弗借助这个真实的故事来呈现一个“虚假的性格”，使之成为一份心灵之谜的个例病案。
在影片《阿黛尔·雨果的故事》中，特吕弗将阿黛尔塑造成为一个有着安提戈涅（安提戈涅,又译为安蒂岗，古希腊传说中的人物，为俄狄普斯长女，索福克勒斯同名悲剧中的女主人公。悲剧译本见罗念生编《古希腊罗马文学作品选》，北京出版社）式性格的女人。一如美国当代女作家乔伊斯·卡罗尔·奥茨所说：“《安提戈涅》使人想到，悲剧是由执着于一种特珠的生活方式或者一种本质造成的，安提戈涅的悲剧是，她是她自己，而不是别人。我受到启发：这也许是悲剧的本质——尽管很简单。感情用事的人相信事在人为，或者至少应该力争做到，这种人是不可能理解这一点的。这正是存在的悲剧—普遮性的为难。”这是她为自己的小说《在冰山里》所作的赘言，但它同样可以成为对阿黛尔的阐释。从某种意义上说，影片《阿黛尔·雨果的故事》并没有提供什么新鲜的主题，这个安提戈涅式的故事无非是托马斯·哈代的名言:“性格就是命运”的重述。然而，特吕弗的阿黛尔的独特之处在于，她的悲剧是性格的悲剧，而她的性格却是“虚假”的性格。和现实主义者哈代不同，作为一个现代主义的艺术家，在特吕弗那里，性格并不是天性与教养、遗传与环境所共同形成的一个难于更动的“定数”，而完全可能是一种虚构。与其说是阿黛尔的性格造成了一个无可挽回的悲剧，不如说她为自己制造了一出悲剧以印证并塑造了一种性格；阿黛尔悲剧不在于“她是她自己，而不是别人”，而在于她认定只有由她自己成就一出悲剧，她才能成为自己而不是别人，不是由他人的名字所给定意义的“别人”。而后者正是阿黛尔的时代女人普遍的、几乎不可逃脱的命运：她们只能是父亲的女儿（尤其是当她有着一著名的父亲的时候），丈夫的妻子；其中最幸运的佼佼者，也是那些顶着男人的名性创作的女人：诸知乔治·桑，或乔治·爱略特。阿黛尔的悲剧在于对悲剧命运的执着。这不是宿命或定数，而是阿黛尔自觉的愿望：她要以自己的全部生命来成就一个伟大的、不朽的、只属于她自己的故事；而在她看来，只在一出悲剧才能满足一个伟大的叙事。于是，不是悲剧命运的不可逃离，而是阿黛尔对悲剧契机的刻意营造与捕捉。她正是在这个意义上成为一个安提戈涅式的性格：她不是由于无法适应社会与现实而罹难，而是由于她拒绝妥协与顺应；她不是由于无法分辫真实与想象而濒于疯狂，而在于她顽强、固执地生活在她心造的世界之中。因此，“她搏斗在一个注定要输掉的战场上。”这将笔直地将她带往她所渴念的悲剧之中，而这悲剧将为她命名——使她作为自己而不朽。
逃脱与落网
作为一个安提戈涅式的性格，特吕弗将这个阿黛尔·雨果的故事营造为一个多重逃脱中的落网所构成的怪圈。
阿黛尔的悲剧缘于她有幸生在一个不平凡的家庭，生而为一个伟人的女儿。于是，她的一生注定要隐没在父亲——维克多·雨果的万丈光焰所投下的阴影里。她将作为雨果小姐而闻名，以雨果小姐的身份缔结一个体面的、也许是幸福的婚姻，她的丈夫将在家世与才华上堪为雨果家的东床。当阿黛尔不再是雨果小姐的时候，她仍将有名：她将是XX夫人。阿黛尔没有、也不大可能会有机会因为她自己而为世界所关注，她的名字将永远为他人的名字所遮蔽并赋予意义。但阿黛尔不甘于这在她出生时便已然注定的命运，她在寻找机会逃离她的命运，逃离父亲近乎无所不在的光芒。只有这样她才有机会成为她自己，使她自己的名字有意义。阿黛尔必须逃离的还不只于此：她除了有位伟大的父亲，她还有一个著名的姐姐：莱波尔黛，她因成就了一个令人心碎的悲剧而使她的名字为世界所知晓：她以十九岁的韶华之年，在新婚之旅的路上溺水而亡，当她的丈夫确知她已不能复生之时，便投水与她同去。于是，全世界为这段悲剧而唏嘘、而赞叹，她的故事成了雨果所开创的浪漫主义时代的一个至为美丽而凄婉的故事，成了雨果的艺米世界之外的一次活的爱情证明。她的婚纱端挂在雨果的家中，成了一件爱情与悲剧的圣物。她的故事成为对浪漫主义信念和关于爱情话语的印证：“不朽的爱情战胜死亡”，“不求同生，但愿同死；不求同室，但求同穴”。而爱情、痛苦、死亡是一切永恒的悲剧和永恒的爱情故事所必需的三元素。所谓“谁不曾痛苦而无望地爱过，谁就不懂得爱情”。在莱波尔黛的身旁，所有正常的婚姻、哪怕是幸福的婚姻都会显得平庸而乏味，令人不屑。莱波尔黛头上的圣洁而浪漫的光环加重了遮没阿黛尔的阴影。所有一切作为影片的背景并未在影片中显影，但它却是在《阿黛尔·雨果的故事》中不断地被转述，不断地被印证；事实上，维克多·雨果和莱波尔黛是本片中最为重要的“缺席的在场者”。
当影片开始的时候，我们所看到的阿黛尔已开始了她的逃离之派，她完成了由古老的欧洲到新大陆的危险而艰辛的旅行，一只小船正将她载往新大陆的登陆点。这是她在这幕悲剧的重要场景中登场的时刻。而在此之前，这幕悲剧已经开始：作为阿黛尔逃离之行中的一程，她拒绝了与她“般配”的追求者，而选择了平松。正如在影片的展开部分所揭示的，阿黛尔之所以选择了平松，不仅在于他的优势：风度翩翩、英俊潇洒，而且他作为一个情场老手，显然是少女心中理想的白马王子；他在阿黛尔处的“入选”，更在于那些显然为阿黛尔所知的劣势：家世可疑、嗜赌成性且身无分文；这是一个典型的冒险家，投身军界，以图靠他的相貌、靠他在情场辉煌的战绩缔结一门“理想”的婚事，以洗尽他身世的可疑;更重要的是，物底解脱他经济上无可解脱的困境。这样的一位“骑士”无疑是为维克多·雨果及其阶级所不耻的。而这“不耻”却是阿袋尔的期冀，全力去赢得他，意味着对父亲及其阶级为她注定的模式的反叛；意味着真正的、不被附加条件所站污的爱情，而且意味着痛苦：她可能为家庭和她的阶层所阻绕、乃至放逐。而那将为阿黛尔提供一个她所渴求的舞台，让她出演一次伟大的、自我牺牲的爱情。她将因此而使自己的名字别具意味。然而，阿黛尔在她逃脱之旅的起点已然落网：此后所呈现的一切将表明，平松之于阿黛尔的全部兴趣甚或不在于一个好色之徒对一个少女的觊觎，而在于她是雨果小姐——著名的维克多·雨果的女儿。她并不是他所需要的女人：她不够风骚，她的家世(尤其是在流亡中的雨果)远不具平松所需的殷实。但征服雨果小姐仍是一件饶有兴味的事，而且占有她将构成对傲慢的雨果先生的报复。他所不曾料想的是，对于他，阿黛尔全然是一座不设防的城。他更不曾设想的是，阿黛尔已把它作为一次伟大爱情或不朽悲剧的起点，不论他是否愿意，他将成为阿黛尔剧目中不可或缺的角色。影片开始处，阿黛尔正穿越大洋、穿越夜色、踏上危机四伏的美洲大陆，来追随他；并藉此登上她悲剧的舞台。她将用全部身心来拥抱这一悲剧。
然而，阿黛尔的逃脱之旅同时也是落网之旅。在她抵达新大陆之后，除委托一位公证人为她寻找平松之外，她所做的第二件夺便是买“一整令纸”……作传记用”。此后，不论是饥寒交迫、还是绝望心碎，阿黛尔唯一不可或缺的是纸，唯一不能中断的是记录、写作。与其说，她所关注的是“从旧世界到新大陆，去与她的爱人结合”，不如说是去经历这一经历，并且记录它。此时，阿黛尔已在双重意义上落网：其一是当她渴望并行动逃离父亲的光芒与阴影时，她所能想到的和可能尊崇的是父亲的方式——写作。同时，作为一个她生活时代的离轨者，她却成为某种时代观念的俘虏：女人之写作只能是一种记录，为她自己生活与经历所作的传记。于是，除了绝望地、屈辱地、费尽心机地去追逐平松外，我们看到的阿黛尔所作的另外一件事便是濒于疯狂的写作。沦落到贫民收容所中时，一个女人窥视阿黛尔的衣箱，阿黛尔几乎疯狂了，她从床上滚落下去，又从床下的另一端爬过来，伏在箱子上入睡。因为“别碰它！那是我的书！”
而阿黛尔正是以同样的方式逃离莱波尔黛——她要以一段令莱波尔黛的爱情故事黯然失色的爱来逃脱莱波尔黛传奇的光环。不过那是更为复杂的心态中的落网。那是嫉妒、认同、恐惧与仿效间的排徊。在阿黛尔不多的行装中有一只“圣箱”，其中始终未出现在影片中的两件最为重要的道具。一件是平松曾写给她的情书，另一件则是莱波尔袋的婚纱。显然，这是一种嫉妒驱使下的亵渎：莱波尔黛是一个圣洁的、不朽的新娘，而阿黛尔则是一个失身的、甚至未得男人的承诺便私奔的女人；但这同时是一种认同：如果她在自己与平松的婚礼土穿上这套婚纱，她便在某种意义上化身为莱波尔黛，不再是她光环之阴影下的无名的妹妹，而是一个同样著名的新娘。于是，贯穿在整部影片中，阿黛尔不断地陷入了一个可怖的恶梦：溺水、窒息、绝望地挣扎。最初，画面中所呈现的只是阿黛尔自己的手扼住了自己的喉咙，她在沉睡的床上辗转、挣扎。当影片第二、第三次呈现这一梦魇时，银幕上出现了阿黛尔的梦境：那是一张泛黄的照片般的溺水的女人，一幅褪色而狰狞的影像。对阿黛尔说来，这是莱波尔黛不散的阴魂；也是阿黛尔一种自居与认同的愿望；它同时是一种恐惧，如果她会像莱波尔黛那样死去，那将是一次孤独的死。没有人会去救她，更不会有人为她而去赴死。当她第一次在新大陆上与平松“重逢”，得到的却只是无望的告白之后，阿黛尔女巫般地扶乩，呼唤莱波尔黛。正面中景镜头中，阿黛尔一袭白衣，披着长长的黑发，她的大眼睛空洞而迷乱，平举的双手伸在一张小圆桌上，她伴着半悬空的桌腿的碰击声低唤着：“你在那里吗，莱波尔黛？莱波尔黛，我知道你在这儿。请你帮帮我。”莱波尔黛是阿黛尔的幽灵、魔影，也是阿黛尔的偶象和神灵。当阿黛尔充满希望地与现实中的绝望挣扎时，她在不列颠银行对一个小男孩诡密地声称自己叫莱波尔黛，一旦她发现她接到的竟是父亲为她所胁迫来做出的对她和平松结婚的书面认可时，她转身快乐而亲切地对孩子说：“我编了你。我叫阿黛尔。”这一名字的游戏事实上是阿黛尔的一段独白：成就她与平松的这段离轨之爱意味着阿黛尔的名字具有意义，意味着对莱波尔黛之名的成功逃离。直到彻底的无望与绝望降临，她才狂乱地涂下下列句子，这是一次心灵真实的告白：“两个新婚的人理葬在一起，甚至死亡也不能把他们分开……那死去的年轻新娘的礼服陈列在她父母的家里……可那也是我的家呀！新娘的长袍对于一切访问者好象是一件纪念品。可是我有什么？我能做什么？”
阿黛尔的悲剧正在于这一逃脱中的落网。她试图以父亲的方式（写作）去战胜父亲，以莱波尔黛的方式（不寻常的爱情）去战胜莱波尔黛，这意味着她将自己置于一个离轨者的位置上，意味着她将自己的全部身心投入一场注定输掉的战斗。从充满自信的逃脱，到以一种落网的方式试图完成这次逃脱，阿黛尔从隐藏起自己雨果小姐的身份，到不择手段地利用这个身份。她迫使父亲出具同意她自行结婚的文件，到借住她的名字换取江湖骗子的“帮助”——那是一个有趣的场景：阿黛尔在杂耍场的后台，用她那戴着手套的纤细手指在一面肮脏的、蒙满灰尘的镜子上写出了维克多·雨果的名字，旋即把它擦掉了。直到她意识到雨果小姐—维克多·雨果的女儿的身份，是她全部的、也是唯一的一点尊严与价值。她对善良的桑德尔士太太最后的话是：“你错了，桑德尔太太。我才是拒绝结婚的人。我认为结婚对女人是一种堕落，特别是像我这样的女人。我的工作需要独身，这是我父亲的思想。我永远不会放弃雨果小姐这个称呼。”在影片中，她仅有的得到人们承认的时刻是当人们认出她的身份的时刻。无论是书店的惠斯勒先生、她的医生，还是最后救了她的善良的黑人妇女。
阿黛尔终于落网了。她以雨果小姐的身份无名地跨越了一个世纪，默默无闻地死去。她始终未能逃脱——未能给自己的名字以自己独特的意义。但阿黛尔又终于逃脱了。那便是由于她自己所“成就”的悲剧，由于她留下的书信和用密码写就的日记。
在她出演了自己的悲剧一百年之后，1968年，美国作家弗兰西斯·维诺·盖尔出版了她的传记。1975年，我们所谈论的特吕弗的这部著名影片问世。阿黛尔·雨果不仅是一个别具意味的名字，而且是一个时代，一种性格，一种命运的代名词。因此特吕弗宣称：“当代，象阿黛尔式的人物还存在、活动，甚至创造着。”

B. 《阿黛尔·雨果的故事》你是否为爱疯狂过

《阿袋尔·雨果的故事》是一个真实的故事。因为阿黛尔在历史上确有其人，她是一代文学宗师维克多·雨果的女儿，她为自己创造了一段异常悲惨而异乎寻常的经历，她孤独地以雨果小姐的名字独自活到八十五岁高龄，她留下了数册用密码写成的日记。然而，影片《阿黛尔·雨果的故事》并不是一部侠义的“传记片”，它也不是对阿黛尔日记的“改编"(尽管毫无疑问，阿黛尔日记是影片重要素材之一)，特吕弗借助这个真实的故事来呈现一个“虚假的性格”，使之成为一份心灵之谜的个例病案。
在影片《阿黛尔·雨果的故事》中，特吕弗将阿黛尔塑造成为一个有着安提戈涅[安提戈涅,又译为安蒂岗，古希腊传说中的人物，为俄狄普斯长女，索福克勒斯同名悲剧中的女主人公。悲剧译本见罗念生编《古希腊罗马文学作品选》，北京出版社]式性格的女人。一如美国当代女作家乔伊斯·卡罗尔·奥茨所说:“《安提戈涅》使人想到，悲剧是由执着于一种特珠的生活方式或者一种本质造成的，安提戈涅的悲剧是，她是她自己，而不是别人。我受到启发:这也许是悲剧的本质——尽管很简单。感情用事的人相信事在人为，或者至少应该力争做到，这种人是不可能理解这一点的。这正是存在的悲剧—普遮性的为难。”[美国乔伊斯·卡罗尔·奥茨短篇小说《在冰山里》，见《当代美国短篇小说集》，上海译文出版社]这是她为自己的小说《在冰山里》所作的赘言，但它同样可以成为对阿黛尔的阐释。从某种意义上说，影片《阿黛尔·雨果的故事》并没有提供什么新鲜的主题，这个安提戈涅式的故事无非是托马斯·哈代的名言:“性格就是命运”的重述。然而，特吕弗的阿黛尔的独特之处在于，她的悲剧是性格的悲剧，而她的性格却是“虚假”的性格。和现实主义者哈代不同，作为一个现代主义的艺米家，在特吕弗那里，性格并不是天性与教养、遗传与环境所共同形成的一个难于更动的“定数”，而完全可能是一种虚构。

C. 阿黛尔·雨果的人物独白

提起我的父亲——维克多·雨果，世上没有几个人不知道的。至于我，一个被朋友们称做阿黛尔的平凡女子，恐怕就鲜为人知了。而我也有我自己的故事，那段刻骨铭心的恋情，将作为父亲传记的花絮，永远而真实地存在。
那是个动荡的年代。美国南北战争已进行到白热化阶段，大不列颠意识到南部联盟的独立已成定局，也参加到这场美国人的战争中来。因为这场战争，哈里法斯——加拿大诺斯。
科省一个名不见经传的城市，成为英美双方争夺的战略要地。最终，英军抢先一步将它占领，派进了驻军。我热恋的情人——第16轻骑兵团的中尉阿尔伯特·皮尚，就是这批驻军中的一员。我在法国家乡的小镇格丝日夜期盼着来自大西洋彼岸的消息，而等到的却是日益深重的失望。他的信件越来越少，最后终于音讯全无。经过若干个孤枕难眠的夜晚，我再也受不了相思的煎熬，与家人不告而别，只身来到这座陌生的城市。
当时的哈里法斯正被一群好战的狂热者掌握着，城市中到处是喧嚣与骚动。离开家乡静谧的小镇，突然置身于这座与战争只有一步之遥的土地，一股无法抵挡的恐惧与无助令我不寒而栗。然而想到我最亲爱的人也在这片天空下，我的心又被巨大的快感充盈了。
见我孤身一人，好心的马车夫——布莱恩先生，建议我去汉普酒店，他说那里干净、便宜，而且房东桑德拉太太是天底下最善良的人，那里最适合单身女士居住。他的话果然不错，从见面起，我就对桑德拉太太产生了好感。她是一位高瘦、清爽的妇人，眼角微微下垂，这使她的面庞总带着一种悲天悯人的神情。她麻利地接过我手中的皮箱，问我旅途是否辛苦，称我为“我的孩子”。我暂时还不敢透露实情，只告诉她我从法国来，到这儿来找一位很久没有联系的表兄，他叫阿尔伯特·皮尚，是一位英国军官。桑德拉太太没多问什么，但我想她一定猜到了我俩的关系。是啊，哪个女子会跋涉几千里，只身一人来寻找一个不相干的人呢？第二天，我来到旅店附近的书店，我需要大量的纸。我将记录下在这里的每一天每一刻，这将是我这段感情的凭证，这段经历也将是我人生旅途中的重要一站。在书店门口，一个青年军官与我擦肩而过，那瘦削挺拔的身材，那坚定有力的步伐，都那么熟悉。直觉告诉我，这个人就是我亲爱的阿尔伯特。我急急推开书店的门，向老板询问道：“刚才离去的是皮尚中尉吗？”“是的，”跛脚老板(后来我知道他叫韦斯里先生)很健谈，“他刚来到这儿不久，但已很有声誉了。不过，听说他欠下了一些债务……”
回到旅店，桑德拉太太邀请我与她共进晚餐，因为她丈夫一会儿要去军官俱乐部服务。我的心一动，“英国军官也会去吗？”“当然，”桑德拉先生一边整理服装一边说，“这次联欢就是以他们的名义搞的，是为了庆祝第16骑兵团的到来。”“这么说，我表兄也会在那儿。桑德拉先生，我能请您给他带封信吗？”“当然可以。”我急奔回房，匆匆写下：“我亲爱的，我们的分离让我心痛欲绝，自你离开后，我日夜等待你的消息。现在我来了，我和你在海洋的同一边，一切又会重新开始。爱你的阿黛尔。”
整个晚上，我的心都在悬浮着。我特意坐在靠近门边的椅子上，这样，即使在帮桑德拉太太做活儿时，也能时刻注意到门口的动静。桑德拉先生回来后会怎么说呢？说阿尔伯特看到信后惊喜若狂？说不定，我亲爱的阿尔伯特，知道我到来的消息后马上就会迫不及待地跑来看我。几次想到入神处，脸上情不自禁浮现出笑容，惹得桑德拉太太一再地问我是否太累了。
终于，桑德拉先生回来了，兴奋地大谈宴会多么丰盛，乐队如何出色。我终于忍耐不住，“那您见到我表兄了吗？”
“哦，你说皮尚中尉？当然见到了。我从未见过像他这样英俊的军官，又那么会讲笑话……”
“我是说那封信。”
桑德拉先生迟疑了一下，我真怕他给忘了。谢天谢地，他说道：“他看了信，但他说他不想回信……”我的头“嗡”地一下涨大了，似乎瞬间天空都坍塌了。连日来的猜疑终于得到了证实——现在的皮尚中尉已不是当初那个发誓要娶阿黛尔的阿尔伯特了，他违背了我们曾经的誓言。我的耳朵轰鸣着，桑德拉先生又说了什么，我一句也没听清，巨大的失落与痛苦咬噬着我的心。我转身冲上楼，趴在床上痛哭起来，我不远千里寻到这里，难道就为了这更彻底的打击吗？
待我平静下来，桑德拉太太才告诉我，阿尔伯特根本没看信，他看了封皮就将它塞进口袋里。狠心的人，他甚至不想知道我对他的思念。
当晚我做了噩梦，梦见自己掉进一片无边的水泊中，接连而来的浪头不断将我压入水底。我挣扎着钻出水面，头上却像蒙着面纱，窒息、压抑，看不到一丝光明……
事情已发展至此，我没有别的选择，只能用一切手段实现我此行的目的——让阿尔伯特回心转意，进而和他结婚。我在日记中写道：“在离开家千里外，我开始学习用不同的方式对待生活。现在我可以习惯一切事情，但关于爱，我只有他一个。当感情的潮水再次把我推向他时，为了打动他，我愿意做任何事。我会以温柔的方式战胜他，用温柔的方式。”
同时，我写信给已伤透心的父母，告诉他们我在这里的情况，请父亲把我这两个月的生活费寄来，哈里法斯的费用太昂贵了。
转机很快就来了。这天中午，桑德拉太太急匆匆地敲开我的门，告诉我楼下有位年轻军官要见我。哦，一定是阿尔伯特，他决定回到我身边了？一时间，狂喜使我手足无措，既担心发髻乱了，又惟恐衣服不得体，在镜前照了又照，才匆匆奔下楼去。阿尔伯特正焦灼地在房间里踱来踱去，不停地摆弄着手里的马鞭，身上还穿着团队制服，估计是临时赶出来的。不过，这身装束使他看起来更加英俊威武。
桑德拉太太见我下来，马上找个借口出去了，并轻轻掩上房门。我疾步投入到他的怀抱中，用颤抖的手抚摩着他的脸，喃喃道：“我终于找到你了。”
阿尔伯特却没如我期待的那样热烈回应，他的身体仍是硬梆梆的，“你不能待在这里，在这个国家里你什么都没有。”
“不，只要你在，什么地方我都可以去。”
一丝讥讽的笑容从他脸上掠过，“那你伟大的父亲怎么说？我确信你没有告诉他。”
“我们可以结婚，那样我们就可以得到千万法郎的财产，就可以不依靠任何人。”
他突然烦躁地将我推开，“你父亲瞧不起我，他永远不会答应的。总之，我不是来求婚的，请你离开哈里法斯。”
“难道你不爱我了吗？”我的声音中已带着乞求。
“那已经是过去的事了。”
我的心猛地抽紧了，似一记钢鞭从心头掠过。希望化做肥皂泡，正在逐渐消散。我彻底爆发了，歇斯底里地喊道：“如果你不答应我，我就去告诉你们长官，让他们看你给我的信，告诉他们你以前的所作所为，把你从军队中开除出去……”愤怒与嫉恨使我变成了一个恶毒的小妇人，而这种孤注一掷恰恰彻底摧毁了我那基础本不牢固的爱情。阿尔伯特用一种冰冷而陌生的眼光看了我一眼，转身向门外走去，那目光让我心寒。我顿时有一种强烈的感觉，一旦他走出门口，我将永远地失去他了。我发疯一般冲到他前面，将身体堵在门口，从口袋里抓出一把钞票塞到他手里，“去还你的赌债。”这是我能挽留他的唯一手段了。阿尔伯特没有拒绝，然而从那紧绷的嘴里吐出的话语却更加让我心痛，“我接受了，不是礼物，是借款。”说完轻轻推开我，转身走出门去，再也没有回头看我一眼。
虽然阿尔伯特如此残酷地对我，我却无法让自己停止去想他。我渴望见到他的身影，哪怕盼来的仍是冰冷的目光和言语。我整日在军营附近游荡，不知疲倦，不知饥渴，似一只潜伏的野兽，等待猎物出现。有几次我仿佛见到了阿尔伯特的身影，然而急切地奔过去，看到的却是另一个男人的诧异的面孔。军营里的人一定以为我疯了。然而有一次，我千真万确看到了阿尔伯特，绝对不是幻觉。他出了军营，进了附近街区一幢豪华的住宅。我像一只猫头鹰蜷缩在房前的矮树上，不安而急躁地等待我最不愿看到的一幕发生。屋里灯火辉煌，我看见一位衣着华丽的小姐迎上来，阿尔伯特热切地拥住她，两张唇迫不及待地贴在一起。让我窒息的长吻结束后，阿尔伯特轻轻揽住小姐的腰，一如当日对我那样温柔，两人相拥着走向通往卧室的楼梯......
“我再也没有什么嫉妒和自傲了，我已经远远地超离了骄傲。既然我不能拥有爱的微笑，那我就去接受痛苦的煎熬。我有爱的信仰，我不会只献出我肉体，也不会只献出我的灵魂。……我还年轻，但有时却已感到了生命的秋天。”
天气越来越冷了。哈里法斯的冬天真是可怕，棉絮样的雪片铺天盖地飘撒而下，仿佛要盖住世间一切的肮脏。我仍穿着来时的薄大衣，父亲这月的汇款还没到，而上月寄来的钱大部分都给了阿尔伯特，剩下的那部分扣除交给桑德拉太太的房租，已所剩无几。我的纸又用完了，尽管天气冷得逼人，我还是挣扎着走到韦斯里先生的书店。我可以不吃东西，但不能没有纸。我需要用它传递我对阿尔伯特的思念，也要用它记载我的心路历程。这已是我唯一的慰藉了。
韦斯里先生早已为我准备好两卷我常用的纸，恐怕我是他有生以来接待的最古怪、最大宗的顾客了。我翻翻口袋里那几个可怜的硬币，满怀歉意地说：“对不起，我没有钱买那么多了，只要一卷吧。”“没关系，下次再给吧。”我道了谢，走出门去。一股冷风袭来，我的身体像纸片一样颤抖起来，脚下的路突然变得像棉絮一样柔软。我觉得自己好像走在云间一样，飘飘欲升。终于，眼前一黑，倒在雪地上。
当我恢复知觉时，我已躺在汉普酒店自己的床上。桑德拉太太告诉我，是韦斯里先生将我送回来的，并说她已请医生为我诊断过，是胸膜炎，需要加强营养，好好休息一段时间。好心的桑德拉太太，肯定又是她为我支付了医疗费，但我现在却无力回报她。
当晚，我用颤抖的手给父亲写了信：“亲爱的父亲，皮尚先生终于决定和我结婚了，但条件是他收到你们认可的信件。我又没钱了，在这里每月没有400法郎是不够的......我的身体很好......”
半昏迷半清醒状态中，我又开始重复那千篇一律的噩梦:我掉在水泊中，巨浪接连将我压入水底，我拼命挣扎却无济于事......
这期间，我一刻也没有放松对阿尔伯特的感情攻势。我买通他的贴身侍卫，在他的制服口袋里塞进写着各种字样的纸条，有时是“记得想着我”，有时是“我为爱而疯狂，你不能抛弃我”，也有时写“没有你我不是我自己”。总之，都是我最真实的情感。我想像着他见到这些字条时的情景，恼羞成怒？暴跳如雷？亦或无可奈何？不管怎样，我要像阴魂不散的幽灵一样跟着他，让他时刻感觉到我的存在。
父亲很快寄来了700法郎和认可我们婚姻的信笺——“我，维克多·雨果，前法国贵族，同意我女儿阿黛尔与英国军官皮尚先生结婚。”为了他的小女儿，父亲放弃了他的原则和尊严，可这一切能换回他最爱的小女儿的幸福吗？
当晚，我穿上桑德拉先生的黑色礼服，混进了军官俱乐部。在二楼旋转餐厅里，我见到了阿尔伯特，儒雅倜傥而彬彬有礼，和两位穿晚礼服的女士有说有笑的。他抬头看见了我，不禁一愣，与两位女士低语了几句，然后不动声色地朝门外走去。我紧随着他，到了一个无人的角落，他停下来，冷冷地说：“你穿成这样来监视我。”“正相反，我穿成这样是不想让你难堪。”我掏出父亲的信，期待着他的欣喜如狂的拥抱。没想到，他只粗粗浏览了一遍，就把信扔还给我，“我不能和你结婚。”
我一把拉住他的衣角，“你说过只要有我父亲的认可信，你就和我结婚。”
“可我现在变了。”
“不要忘了是你先追求我的，是你在我父亲的晚会上摸我的手臂，又在走廊里吻我的......”
“你不要恐吓我，”他轻蔑地瞥了我一眼，“之前和以后，我都有自由结识别的女性。”
“我们结婚后，你......也可以有自由，但你不能阻止我爱你，阿尔伯特。”
“如果你真爱我，又不那么自私，就不会逼我要你。你应该离开哈里法斯！”
不知何时，阿尔伯特已离去，留下我一个人呆立在湿冷的夜风中，绝望地品尝着孤独的滋味。
我已欠下父亲大量的债，为了能在这个城市中继续留下去，我不得不将谎言延续。“亲爱的父母，我和皮尚中尉结婚了，婚礼将于星期六在哈里法斯的一个教堂举行。因为我需要钱做嫁妆，我马上需要500法郎做津贴。从现在起，我的地址为：那威斯科，哈里法斯，北街33号，皮尚太太收。信头一定要写皮尚太太。”
没想到，做事循规蹈矩的父亲竟然通过出版社为我的婚姻做了声明，而这则声明又辗转到了阿尔伯特的上司手中。很快，我又收到父亲的信，信中说他对我的欺骗行为感到失望，阿尔伯特已与他通过信，说他永远不会同我结婚。我不知阿尔伯特为此事受了怎样的惩罚，也不知他做了如何的保证来澄清事实，总之，我猜他对我一定恨之入骨。父亲随信附上600法郎，要我马上回法国，因为母亲的身体每况愈下。捧着信，我潸然泪下。可我能就这样离开吗？不，我宁愿做不肖的女儿，也不能做爱情的弱者。只要他在这里，我就不能也无法离开。我的整个身心都牵挂着他。
为了让阿尔伯特回心转意，我用尽了一切办法。我曾为他物色美貌的姑娘，亲自送到他门上；我曾在腹部填上枕头，骗他说我已有了他的孩子；我甚至曾求助于巫师，不惜花掉5000法郎，希冀借助上天的力量重新赢得他的心。我想我已经快疯了。我无视其他一切人和物，整个世界在我的眼中浓缩成一个目标：夺回阿尔伯特。
而我所做的一切都是徒劳的。我意料中的最坏的结局到底还是出现了：报上登出了阿尔伯特与艾格·约斯通的女儿安格丝小姐订婚的消息。安格丝小姐，就是那晚在卧房中与阿尔伯特耳鬓厮磨的那位贵族小姐，她将取代我永远地拥有我亲爱的阿尔伯特了。我突然醒悟：爱情本是一颗晶莹的水晶，完好时可以折射出五彩的光芒，而一旦破碎了，将难以再复合。第二天，我就以维克多·雨果的女儿的身份坐在了约斯通法官面前。我开门见山：“我想皮尚中尉不值得您的接纳。”法官望着我，斑白的眉毛扬了扬，表明我的话已引起他的注意。
我将陈述继续下去，“我认识他已经几年了，他巴结我的家庭——您知道我父亲的声誉，他知道如何去诱惑天真的女孩。他是个伪君子，他根本不是牧师的儿子，他曾债台高筑，由于偿还不了，他只能选择入狱或从军......我们结了婚，他也曾签婚约。”“有证明吗？”“当地的报纸曾宣告我们的婚姻。”“那你为什么还要做他的妻子？”“您以为每个人都能驾驭她的感情吗？”我的声音已近于尖叫，“而且......我有了他的孩子。”
我的这一招终于奏效了。阿尔伯特与安格丝小姐的婚礼终于没能如期举行，关于“皮尚中尉”为人的传言闹得满城风雨。不知是否为此，不久，他就随政府迁到了巴巴多岛。
我的目的达到了，但我却感到一种发自心灵深处的空虚和疲惫。我费尽心机，又得到了什么呢？亲爱的人已离去，因为他而出现的笼罩于城市上空的光环也随之消失了，这片土地在我的眼中又回复了它真实的面目：垃圾、暴力、疾病，到处弥漫着死亡的气息。我决定回法国，回到我年迈的父母身边。
桑德拉太太为我的决定由衷地高兴，她认为我连日来的奔波都是自找苦吃，而现在她的“可怜的孩子”终于幡然醒悟了。她边帮我整理少得可怜的几件家当，边温和地安慰我：“你真不应该为皮尚伤心，他以为自己是谁，不和你结婚？”“不，是我不想和他结婚，”到现在，我还在试图维护我那可悲的虚荣心，“我觉得婚姻对女人来说是一种贬低，而且我还不想放弃‘雨果小姐’的称呼。”话虽如此，眼泪却又挂满两腮。
“一个女孩靠父亲施舍过日，4年后还带着恨。这就像我，难以置信。一个女孩在河边从旧世界到新世界与爱人重逢，这就是我的愿望。”
虽已决定离开，却无法说服自己的双脚，它顽固地带着我在这座城市里游荡。只要还在这座城市里，我就觉得我亲爱的阿尔伯特仍陪伴在我身边，在花间我能嗅到他的气息，从云中我能辨出他的影子。我踏遍城市的每一个角落，就是希冀能寻到他的足迹。我曾不止一次来到他住过的宅院，那里已换了主人，恶狗撕烂我的衣衫，抓破我的腿脚，却阻止不了我前往的欲望。因为，那里的每一物都曾与他的肌肤相触。
我随旅船渡到了巴巴多厘岛。我已身无分文，再也无法住旅馆，累了就在公园或车站的长椅上蜷一会儿，饿了就去餐馆捡些残羹剩饭。我沦落成了一个彻底的乞丐，而且是个很可笑的乞丐。你想，曾经华丽的衣裙如今变成丝丝缕缕的破布，卷曲的长发粘满树叶和纸屑，目光呆滞，口中念着爱人的名字，千里寻爱，整日幽灵般在街上游荡。常有整群的小孩跟在我身后，叫着“疯女人，疯女人”，冲我吐唾沫、扔石块、踩我的长裙。但我不但不恼怒，反倒向他们报以微笑，因为我的确是个疯女人，是的，我承认，我也无话可说。
我无法挣脱爱的强大力量以及发自内心的情感，我只能追随，期待那个曾经那样深切地爱过我的男人回心转意，希望他能记起我们之间那样美好的回忆。可是没有，这场戏，终究只是我一个人的孤寂的独角戏。我爱的只是一个虚无的幻影。可那有什么关系呢？哪怕是一个幻影，一个幻影也是好的啊！至少在我心里，还保存着对爱的渴望与希冀，保存着那些昔日美好的记忆，那是爱的温暖，幸福的源泉，为了他，我甘愿付出一切，漂洋过海，万水千山来与他相会，这种事，只有我能做到！
我觉得我的身体正在发生某种变化，似乎灵魂正在挣脱肉体的束缚，奋力向上升腾、升腾......有一天，我似乎见到了阿尔伯特，他仍穿着军装，英俊、威武。他一直跟着我，随我穿过大街小巷，仿佛还叫了我的名字，声音像我们初见时那样温柔。我却无力回应他，我的双脚的确已变成了超越意识支配的另一个整体，它不肯停下来让我投入他的温暖的怀抱。我多么想停下来，激动地与他相拥，告诉他我是怎样热切地寻找他。可是我已经忘了我在寻找什么，或者是我的潜意识里已将他当作一个不认识的人。我不想回应他，我漠然地看了他一眼，托着疲惫而茫然的身躯继续向前走去……奔走、寻找，已成为我今生永恒的理想，不经意间却迷失了寻找的目标。突然，我的眼前出现一条河，就是在我梦中出现多次的那个水泊。我的双脚带着我走向它，于是，我陷入了永远的黑暗与无意识中......
以下所述是我后来才知道的。我晕倒在巴巴多岛的黑人区，一个叫巴阿的黑人妇女因为父亲的声誉收留了我。待我的身体有所好转后，她护送我回到法国。父亲将我安置在圣曼德医院的独立病房中，直至今日。
这就是我一生中唯一的一次爱情。阿尔伯特，我至今无法将他忘怀。我说过，他是我今生唯一的恋人。从当年保留下来的日记中，我仍能找到他的影子；在梦中，我时常与他相会。我庆幸我们选择了这样一种独特的方式，因为在那里，我们永远不会变老。

D. 电影《阿黛尔的生活》经典台词摘抄和剧情简介

电影《阿黛尔的生活》经典台词摘抄和剧情简介

《阿黛尔的生活》是由阿布戴·柯西胥执导，蕾雅·赛杜、阿黛尔·艾克阿切波洛斯主演的剧情片。该片于2013年10月9日在法国上映，10月25日在北美上映。下面我为大家带来电影《阿黛尔的生活》经典台词摘抄和剧情简介，希望大家喜欢！

电影《阿黛尔的生活》经典台词

1、我想注视他,而非取悦他。

2、蓝色的开始和红色的结束。

3、看起来像我，但又不是我。--------阿黛尔

4、You have my infinite tenderness all my life.

5、大象的鼻子是用来捡开心果的，没必要弯腰；长颈鹿的脖子是用来看星星的，没必要飞翔；变色龙的皮肤，绿色，蓝色，粉色，白色是用来躲避动物，没必要逃跑；诗人的诗歌是为了说所有这些还有成千上万其他东西，没必要懂。

电影《阿黛尔的生活》的剧情简介：

故事主角是15岁女孩阿黛尔（阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 Adèle Exarchopoulos 饰），她有一个帅气的同学男友托马斯（热雷米·拉厄尔特 Jeremie Laheurte 饰），但托马斯并没能走进她的心。她在街头意外遇到一个美丽的蓝发女孩艾玛（蕾雅·赛杜 Léa Seydoux 饰）后，第一次体验到小鹿乱撞般的怦然心动。而当某晚阿黛尔忐忑不安的走进一家同志酒吧，发现艾玛就在那儿等着她呢。女孩们的彼此靠近让阿黛尔的青春期变得复杂起来…...

《阿黛尔的生活》改编自法国女作家朱莉·马洛的情欲漫画《蓝色是最温暖的颜色》（即英文片名），讲述了女孩阿黛尔一段如火如荼的同性爱情。3个小时的片长长而不闷，充满各种情趣元素，而在性爱内容上又惊人的大胆。影片最可贵之处，是没有将同性恋做为热点话题加以投机，而是以同性之爱作为承载，寄托人类最美好也最伤感的初恋情。

电影《阿黛尔的生活》影片评价：

该片几乎乱真的女性情色戏的确令人印象深刻，但实际上却是一个充满激情、处理老道的爱情故事。（《好莱坞报道者》评）

凭借两位女主惊艳的表演，影片女同恋情题材上开辟了新的领域；不过卧室戏份却内涵丰富、意味深长，在感情和心理上都给人以触动。（《每日银幕》评）

《阿黛尔的'生活》真正的意义，不在爱情，不在女同，更不在性，而是那条看不见却隐隐存在的阶层鸿沟。影片中有真实且熟悉的校园生活，三个小时的影像记录中，最忠实的，就在于看似漫不经心的对话。导演暗下省略语：爱好阅读的普通女孩，与受艺术熏陶的拉拉之间，其实隔着一百个萨冈。《阿黛尔的生活》之所以能问鼎金棕榈，入围各家年度Top10，除了女孩爱情历险的内心经历，更是爱过之后的外部残酷。与男人和吃醋无关，这些表面上的温暖和迷恋，只不过是阳光下另一个美好的谎言罢了。（现代快报评）

不同于中式追忆青春，日式残酷青春，美式炫耀青春，在法国导演这儿，青春是涂满浪漫和激情的禁果，尝过就很好，不因力有未尽而追悔，也不因物是人非而遗憾。阿黛尔跟艾玛笑着寒暄，哭着离去，仿佛在璀璨中死去，又在涅槃中再生。返观片名，一切最终都要服膺于生活：生活驱驰人们在固定的框范里周旋，并没有施予太多僭越的可能。阿黛尔没像原著那样患上绝症，她只是把艾玛洗褪了的蓝穿在身上，在心底留下一簇蓝色火焰，这是她的生命之光、欲念之火，曾渡她探入命中蜃景，证明在湮没人海、庸碌一生以前，她曾努力活得丰盛。（南都周刊评）

其实整部电影看下来，感觉倒未必是在讲同性情感，而是无关性别。对阿黛尔来说，她本来就不是一个坚定的同性恋或异性恋，总是会被独特的人所吸引，不管对方是男是女。所以她并不是喜欢女人，只是爱上了这个叫艾玛的特别的女人。电影最后，她穿一身蓝色裙子去参加艾玛的画展，她在空间里流连忘返，不禁让人猜测，那时的她是否是在一幅幅画作中寻找自己的影子。（网易娱乐评）

《阿黛尔的生活》从内容上来说，这个故事有着非常深刻而复杂的社会背景。除了北非移民在法国的生存状态表达，该片还涉及当下法国同性婚姻合法化运动，以及青春少女的叛逆，爱情和成长的主题。其内涵足以让影评人得出各种解读。除此之外，该片在影像表达方面也有很多值得称道的地方，尤其是该片的摄影，异常细腻生动。全片一半以上都是两位主角的特写，还有大段大段的超长镜头。好在两位女孩长得并不难看，否则很难想像一张脸那么长时间充斥在镜头前。（南方日报评）

《阿黛尔的生活》像是篇散文，而非记叙文。女孩人生最美好的那几年，劈过腿、失过身、深爱过、搅过基，再用与旧爱短暂重逢、背身离开的做法，来终结一段念想，有遗憾却也不失精彩。从这个角度来看，《阿黛尔的生活》讲的不止是阿黛尔，所有女人都能从中或多或少找到自己的影子，片子的基调哀而不伤，这其实是一部关于女人的半生的情感纪录片。（腾讯娱乐评）

E. 你听过最深情的一句话（诗）是什么

我听过的最深情的一句诗是“紧抱桥墩， 我在千寻之下等你，水来 我在水中等你，火来， 我在灰烬中等你。”这句诗是出自于洛夫的葬我于雪。这首诗里面的灵感来源于尾生抱柱，尾生与女子相约于桥下，天下大雨 ，然而尾生抱着柱子，并不离开，最终被淹死。而这句诗还是被《大鱼海棠》里面的祝融，赤松子cp而走火。




这个故事告诉了我们，爱情是没有界限的，所以我觉得这首诗充分表明了我的心情。我十分偏爱这首诗。

F. 一个我喜欢很久的女孩说 你好执着呀 我该怎么办😂

莫文蔚在《阴天》里唱：“开始总是分分钟都妙不可言，谁都以为热情它永不会减。”

再浪漫的爱情，也有退烧的一天。缘分走到尽头，若能一别两宽，自是对彼此都好。但感情，有时并不那么容易拎得清。

爱意更浓的那方总要多吃一点苦。最折磨的，莫过于一人铁定要走，一人却强行挽留。

就像电影《阿黛尔·雨果的故事》里，阿黛尔决定漂洋过海去寻回自己的爱人，她在海边凭风远眺，一双美眸燃烧着毁灭性的执拗，喃喃念着符咒一般的誓言：

“千山万水，千山万水，去和你相会，这样的事情只有我能做到。”

她抛下父母的宠爱，舍弃大文豪雨果女儿的身份，追随爱人远到美洲。但心上人平松却避之如瘟疫。于他，跟阿黛尔的一场情缘不过逢场作戏，没有多少真情投入，自然能从容抽身。

为了摆脱阿黛尔的纠缠，平松坦白自己花花公子的本色：

“在认识你之前我就有很多女人，认识你之后我仍然有很多女人，现在，我的女人只有更多。”

甚至苦口婆心劝阿黛尔要爱得无私：“如果你爱一个人，你会想他自由的。”

有时候我们像阿黛尔一样不肯放手，并不是那个人多么完美多么适合我们，而是我们被自己的幻想跟执念困住。

承认自己爱错人，承认执拗的愚蠢，是需要时间的。

热恋时我们爱的通常不是恋人本身，而是理想化的变身，要是能看清对方的真实面目，将理想化粉碎，大多可以幡然醒悟，由不切实际的迷恋中醒来。

但阿黛尔却是不肯醒来的那一个，她明明知道对方薄情肤浅不值得爱，还要硬塞给对方深情，她哭诉道：

“有时候一个人就是会那样爱一个人，就算她鄙视他的一切。”

她的悲哀在于为自己设定一个真爱的伟大剧本，并且倾其所有去演绎这个悲剧。

她是大文豪雨果的女儿，终身活在父亲的光环下，又一直希望摆脱。

姐姐新婚不久溺水身亡，爱姐姐如生命的丈夫选择投水自尽追随爱人。

这意外的死亡成就了又一则家族传奇，并且是一段“死亡也无法将其阻隔”的爱情传奇，姐姐的婚纱甚至被父亲作为纪念品展示给来访者。

这无疑深深刺激了阿黛尔，她希望与众不同，希望受到关注，她十分痛苦且迷惘：“那我呢？我该干些什么？我再不能忍受看姐姐的衣服了！”

她幻想拥有轰轰烈烈的爱，渴望投入爱情来遮蔽自我的平庸。

无疑，阿黛尔是情深之人。她投入爱情，像孩子投入游戏般纯粹，当爱情结束，她却无法如孩子撂开手，既已兴尽，便无留恋。

像阿黛尔这样的人对爱情皆有过高的幻想，认定爱是极致的，是互相缠缚，同生共死，一旦沉沦便难以自拔。所以面对恋人的离弃，阿黛尔始终沉浸在“我们会一直一起直到死亡”的执念。

对这样的人，甚至很难用功利性的观点说服他们爱要“及时止损”。所以就算对方收回爱，阿黛尔仍要继续爱，继续付出：“就算你不爱我，请让我爱你”。

阿黛尔跟平松在墓地的对话，是恋人分手的典型场景——还爱着的那方苦苦追问：

“你现在还爱我吗？”

“我爱过你，阿黛尔。”

“你怎么变了，你的一些信里曾提到过结婚，你想起来没？”

“我的确考虑过娶你，但我已经不再考虑这事了。这到底有什么不对的？”

平松早已抛弃昔日诺言，阿黛尔却依然执着：“你可别忘了，那个想要我的人，是你！那个利用我父亲的晚会借机碰我胳膊的，是你！我把我自己完全给了你，你就要好好保存我。”

她沉醉在美好的往事：“我真希望能回到我们在伦敦的那段日子，我悄悄溜进你的房间……”

幻想对方能够念旧，重新爱上自己，整个世界在她眼中浓缩成一个目标：夺回平松。

一念执着，如自堕无间地狱，伴随而来的是一系列疯狂行径：臆想、撒谎、跟踪、乞求、报复……

她无所不用其极：为他物色美貌的姑娘，亲自送到他门上；求助于巫师神棍，幻想用神秘的力量赢回他的心；在他的制服口袋塞进各种字样的纸条，阴魂不散渗入他生活的一丝一缝……

G. 为什么说伊莎贝尔·阿佳妮疯狂的爱情也有一张散文诗的面孔

美得不可方物的阿佳妮，眼睛纯得像淬炼出的蓝宝石

她在上小学时爱上了业余戏剧表演。据她本人后来透露，最初的表演是让自己压抑的情绪得到发泄的一种途径，谁都不知道青春少艾期，她演绎的一个个角色，是她最忠实的朋友。
1969年，14岁的阿佳妮利用暑假拍摄了银幕处女作。16岁时，阿佳妮被法兰西大剧院破格录取。后来，她一边上学一边参加一些舞台剧和电视剧的演出。再后来，她考上了闻名遐迩的法兰西喜剧院，演出了莫里哀的《太太学堂》等多部舞台剧。1974年，阿佳妮在影片《耳光》中的精彩表演征服众人，斩获表演姗娜奖。

19岁那年，她被法国新浪潮导演弗朗索瓦·特吕弗看中，出演《阿黛尔·雨果的故事》中雨果的女儿。那时，特吕弗这个剧本正因找不到合适的人选来出演而几度搁浅，直到他在银幕上看到了阿佳妮。他立刻给阿佳妮写了封信，信中写道：“除了让·莫罗外，我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。”随后，他又给阿佳妮写了第二封信，信中写道：“单是你的面孔就能讲述一个动人的故事……你甚至可以演一部没有故事情节的电影……它将可以与任何一部故事片相媲美。”
凭《阿黛尔·雨果的故事》，阿佳妮一举成名。
她的脸像车来车往太拥堵的马路，随时上演着冲突
在她之前，你并不知道关于疯狂的爱情也有一张散文诗的面孔。
她独一无二的戏剧性脸谱与性格，让她游刃有余地穿梭在各种难以拿捏的角色之间。
1981年，凭《着魔》（安德烈·祖拉斯基导演）与《四重奏》（詹姆斯·伊沃里导演）两部片子同时入围并最终封后的阿佳妮，一袭不食人间烟火的白色纱裙，活生生地将热闹的戛纳红毯走出了孤绝的意味。
《罗丹的情人》中，阿佳妮扮演女雕塑家卡米耶·克洛岱尔，一个生命最后30年在精神病院监禁中度过的女人。电影中，与罗丹分别后的卡米耶凭借着回忆，为罗丹塑了一个半身像。因为演得过于投入，很长一段时间，阿佳妮在角色中走不出来。
在39岁那年，阿佳妮挑战了19岁的少女感。在一部史诗般的作品《玛戈皇后》中，她不仅又一次刷新了颜值的巅峰，也刷新了一位杰出女演员的最佳状态。她以精妙的表演让这部162分钟的历史传记片，在即使有着文化隔阂的观众眼里也不至于冗长与沉闷。《玛戈皇后》改编自大仲马的小说，描绘了西方历史上著名的惨案——“圣巴托罗缪之夜”，天主教和新教徒的厮杀。涵盖了杀戮、战争、嫉妒、忍辱、抱负和原谅。阿佳妮在片中饰演的玛格丽特，是法国历史上非常有争议的王后。她心地善良，却因母亲的私欲而嫁给了自己不爱的男人亨利国王，从而卷入了一场血腥的宫廷阴谋。在华服和杯盏之间，在血腥和屠杀之中，她找到了爱人的眼睛，却又最终失去了他。在这桩历史悲剧的尾声，她抱着爱人的头颅，决绝地走向去往异乡的马车的镜头是那么令人心碎。她脸上同时出现的天真与狡黠，顽强与脆弱，孤独与激情，冷漠与热烈，在这部作品中达到了极致。
“这种事只有我能做到！”她和她的角色从未真正分开
这些年来，一些爱她的人和恨她的人，将她描述成一个屡屡被渣男抛弃、孤立无助的女子，这种传言多少来自于她同样曲折的感情生活。1976年，刚21岁的阿佳妮在拍摄《巴洛可》时与摄影师布鲁诺·努坦相遇。从那时起，两人就一直以伴侣关系生活在一起，而这位布鲁诺·努坦正是《罗丹的情人》的导演。拍完《罗丹的情人》后，事业上高歌猛进的阿佳妮，并没能收获闪耀的爱情，努坦无法忍受她的光环一天比一天大过自己。原本纯粹的关系，终变得暗淡无光，在为努坦生下一子后，阿佳妮等来的只是告别。
这段感情的结束，并没让阿佳妮对爱情丧失信心。很快，她遇到了与她同样耀眼的人——获奖专业户、桂冠诗人之子、英国当代最著名男演员之一丹尼·戴·刘易斯。对表演的热情让这两人仿佛有说不完的话题，在一起热恋的六年，这两颗天空中最耀眼的星，像所有情侣那样，逛街、亲吻、交谈，那是属于他们两人的美好时光。有一种说法是，两人恋爱期间，均推掉了许多邀约，阿佳妮拒绝了《本能》和《不道德的交易》的片约，她还生下和刘易斯的儿子加布里埃尔·凯恩。可接踵而来的是刘易斯因生活观念的不同而提出分手，并迅速与阿瑟·米勒的女儿坠入爱河并闪婚。六年的陪伴最终宣告完结。
在《阿黛尔·雨果的故事》那个著名的镜头里，阿佳妮睁大双眼说着：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事只有我能做到！”她的目光穿透了山海，穿透了一切具象之物，直抵一个永恒的所在。这是阿黛尔·雨果，也是阿佳妮的人生基调。她和她的角色从未真正分开，就如同，她始终相信爱情，即使被生活所伤，依然爱着生活本身。
每个人都有裂缝，但那正是光照进来的地方
1993年，陈凯歌凭《霸王别姬》在戛纳捧回金棕榈。当时，为他颁奖的正是阿佳妮。陈凯歌回忆那年的戛纳电影节，对阿佳妮满怀感念。“我记得上台是伊莎贝尔·阿佳妮给我颁奖，本来已经可以离开了，她却一直陪同我，为我做法文翻译。伊莎贝尔跟我说非常喜欢《霸王别姬》这个片子。我记得获奖感言第一句话说完，阿佳妮给我翻译后，全场就有掌声。”
如果你认为陈凯歌的这段话，描述了一个做人非常周到妥帖的“好”人，一个情商超高的女人，那就大错特错了。事实上，阿佳妮个性强烈，容易生气做事冲动。在剧组，她经常会因为控制不了脾气而中止拍摄，甚至退出剧组。2000年，演出舞台剧《茶花女》时，她甚至插手剧本改编和导演屡次争吵，成功地气走了第一任导演。她还嫌戏服太重，要服装师改，不能忍受把她的名字打成灯箱挂在剧场外面，以及因为不喜欢某个主持人就拒绝采访……
1997年，阿佳妮担任戛纳电影节评委会主席期间的桥段，留在了戛纳历史上那一长串被诟病的事例之列。比如占用留给戛纳市长的包厢，要求所有评审会成员一大早起床和她一起吃早饭，还要求人家和她吃一样的食物等等。
1983年，阿佳妮主演的影片《杀人的夏天》（让·贝克导演）入围戛纳主竞赛单元，她在开幕红毯上以手袋挡住面部、拒绝让记者拍照，惹怒了老记们。这一毫无情商的举动引发了在场记者的怨气，在电影发布会召开时，他们将摄影机围成一圈摆在地上，然后背着阿佳妮站立，以此表达抗议。而后来有人问到阿佳妮的初衷，她表示只是想让大家将注意力都集中在作品本身而不是她的身上。
也许你要问，这样的阿佳妮怎么会一次次得奖、始终是电影界的宠儿呢？答案是非常明显的：业务能力太强，不得不服。文化程度不高的阿佳妮，一直会挑剧本，而且太会演戏，所以她的产量虽并不高，但却几乎没有演过一部烂片。
因为她直来直去的性格，给合作对手和媒体留下了过去强势的印象，但她某些时候的偏执，恰是她最可爱的地方。1997年，巩俐作为评委会成员从戛纳回国，尽管对这位主席的种种作为也有自己的议论，但她最后却表示，那年的戛纳她只交到一个好朋友，就是阿佳妮。话说回来，她对陈凯歌的无私帮助，也是因她对《霸王别姬》这部电影是真的喜欢。这与她一贯喜欢把注意力更多投注在作品上的坚持是一致的。
她也曾在感情失败的时候口吐恶言，但当创伤平复之后，她却比任何人都更能释怀。被丹尼·戴·刘易斯劈腿后，有人曾问她，你觉得为爱受这么多苦值吗？她的回答是：（这段感情）让我学习了英文。爱不会让人死，而是让人渴望对自己了解得更多。

尽管两次生子都没能和孩子的父亲走入婚姻的殿堂，尽管她一路走来情路都跌跌撞撞，但是阿佳妮绝对不会愿意让自己成为那个爱情中的受害者，一个悲剧性的人物形象。真实的阿佳妮比她在电影中扮演的复杂女性更为复杂，她有着更坚韧的生命力，她独身，却不孤独。她说：“我过得很好，很愉快，生活充实，充满激情，充满好奇心。”这也许就是生活的真相。银幕上的轰轰烈烈并不能指向永恒，正如伊莎贝尔·阿佳妮的法国前辈、女作家玛格丽特·杜拉斯在《情人》一书中所言，“比起你年轻时的美丽容颜，我更爱你现在饱受摧残的容颜”

H. 《阿黛尔.雨果》这部电影好看吗

有一些电影，从听说到期待到相遇到最终的喜爱，要经历一段很长的时间。
对的时间，对的心情，对的电影。齿轮的契合，有的时候是需要缘分的。

如果没有阿佳妮，我想我肯定不会喜欢这部电影——《 阿黛尔·雨果的故事》—— 一部女人为爱疯狂的电影，一个放弃了尊严，离乡背井，追求爱情的故事。
然而，在我看来，这绝不仅仅是一个爱情故事，更确切的地说，这是一个女人内心的挣扎与渴望，是一个人对于自身独立性的不懈追求。

阿黛尔，雨果的小女儿。
她有一个伟大山峰一样的父亲，因此，她的名字前面，会出现另一个人的名字，永不磨灭。
丽奥，阿黛尔的姐姐。
19岁时死于溺水，深爱她的丈夫也随之殉情。这是阿黛尔生命中另一座高峰，爱情的峰，千辛万苦，却无法翻越。
小小的阿黛尔，敏感的阿黛尔，想要被人爱的阿黛尔。她在这种巨大的传奇式的阴影中迷失了自我。

姐姐死了，她成了家里唯一的女儿。
爱，终于落在她的身上。
可是，是真实的么？
人们忘不了的是那个拥有完美爱情却早早离去的丽奥。她的遗物——美丽的衣服，她的死亡——致命的沉溺纠缠着永远的羡慕与嫉妒，统统变成了妹妹的梦魇。

阿黛尔，阿黛尔
是一个人的女儿，是一个不受宠爱的女儿。
就好像，可以随时被抹去的痕迹。

她要确定自己，寻找自己

“这真是不可思议，一个年轻女孩子，漂洋过海，从老家来到一个全新的世界，只为了跟她的爱人在一起，这我能办到。”

这是她的宣言，是她对自己的力量的表现，而爱情，只是这旅程的载体。

漫长的，执着地追寻之后，她终于被自己疯狂的无人回应的爱所吞噬。

于是，在遥远的他乡，当她与那个她爱的人擦肩而过时，却再也认不出他了。

影片的最后，经历了漫长的遗失灵魂的岁月后，她最终还是葬在了自己父亲的身边。

消失在历史中的一段传奇，只有远远观望时，才会觉得美丽，也才会觉得不那么哀伤。

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回头说说我喜欢的阿佳妮。

《 阿黛尔·雨果的故事》、《罗丹的情人》、《玛戈皇后》。

三部电影，三个美丽又疯狂的女人。

有人说阿佳妮是本色演员，出演的总是同类型的边缘女人。

如果换个角度来看，也许，这样的角色，除了阿佳妮，真的很少有人能够胜任。

某次从北京坐夜车回太原，深夜看三联周刊，其中一篇介绍一位去逝的著名摄影师。他有一个美丽到接近完美的姐姐，在很年轻的时候就疯了。这对于摄影师来说是深入骨髓的记忆，于是，他终生追寻的主题就是美丽与疯狂。

也许，这真的是一个永恒的命题。
而阿佳妮，就是被上帝派来诠释这个命题的。

1974年，也就是《 阿黛尔·雨果的故事》开拍的前一年，特吕弗写信给阿佳妮，说：“你是个不同凡响的女演员。除了让娜·莫罗之外，我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上……”“单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围。你甚至可以演一部没有故事情节的电影，那就是一部关于你的纪录片，它将可以与任何一部故事片相媲美。”

我想，这是一个导演能够给演员最高的赞扬。
也是对阿佳妮的评价中，最极致的了。

I. 坚守信念雨果的例子

雨果下雨买药，然后变成果子

J. 阿黛尔·雨果的故事的剧情简介

这部1975年的影片根据法国文学巨匠维克多·雨果之女阿黛尔·雨果的经历改编。为追求年轻的英国军官平松，阿黛尔从法国跑到美洲，然而平松却表现得十分冷漠。阿黛尔却近乎“丧心病狂”地继续爱着这个不再爱她的男人，最终在法国孤独终老。
阿佳妮主演的成名作，她在片中饰演的阿黛儿是法国大文豪雨果的女儿，为了一心一意追求浪漫和不妥协的爱情而极力逃避家族姓氏带来的巨大压力，独自远渡重洋到英国去寻找她迷恋的英国军人。但对方并没有重视她的痴情，她在接连的沉重打击下神经错乱，最后只落得在收容院里度过余生，下场令人唏嘘。