时时刻刻电影台词文件

⑴ 有人看懂电影《时时刻刻》讲的到底是什么意思吗

剧情:

这是三个女人的故事，虽然处于不同的时空，却都渴求更有意义的生活。除了各自的恐惧与渴望，把她们联系起来的还有这个名字：戴罗薇夫人。

弗吉妮娅·伍尔芙(妮可·基德曼)，住在1920年代的伦敦郊区布鲁姆斯伯利，开始写她生前最后一部小说《戴罗薇夫人》(Mrs. Dalloway)，被写作的天才燃烧的同时，游走在疯狂的边缘。在这天，她发现自己怀孕了，几乎被沮丧击溃。

提供一个很好的影评:

“死亡就是反抗。死亡就是一种与人交流的努力，因为人们感觉要到达中心是不可能的，这中心神奇地躲着他们；亲近的分离了，狂喜消退了，只剩下孤单的一个人。死亡之中有拥抱。”
——《达洛维太太》

宁静降临到这个午后。
这可以是任意季节的一个午后，属于任意一个人的午后，可以是弗吉尼亚•伍尔夫的，也可以是布朗太太的，或者是克拉丽莎的。三个不同的女人，同样都被潮水吞没，穿过明晃晃的阳光，是无尽的黑暗与绝望。
花园中。那只鸟蜷缩在草地上，双翅合拢，紧贴身体。它似乎想化成一粒石子，以沉默面对这个破败的世界。它的一只眼睛还微睁着，闪着黑色的光彩，灰色的双脚已蜷起，像是又回到了它生命原始的卵壳中。阳光洒在它的身上……嗯……要再放上一朵玫瑰，我们总是希望美丽的生命能够不断地繁衍，那么美的玫瑰才不会消亡。死亡在这一刻，像山泉一样甘甜，清泠。谁都没有说话。谁都想亲吻死亡的面颊，像亲吻镜子里的自己。
每个女人都是一只鸟。
当面对心爱的人。她会激动的浑身发抖，每说出一句话就像印在情人唇上的一个吻（这是多么美妙的事情呀），身体轻盈地可以飞翔。此时的微笑是她们幸福的炫耀。当推开厅堂的门时，她会觉得：“如果现在死去，现在就是最幸福。”（《奥赛罗》第二幕第一场）此时的死亡只不过是她可爱的唇边呼出的空气，带着甜蜜的味道。生命的终结者从未像这一刻这样收起它锋利的镰刀，像只渴求温存的小猫，发出“呼噜噜”的讨好声。
“时时刻刻”中的女人都拥有自己美好的爱情，有深爱自己的男人，她们也曾欢欣雀跃过。可每样东西都有它的两面性。爱的魔法让人如此幸福的同时，也有它可怕的毁灭性。弗吉尼亚在《达洛维太太》中就写道“爱情也有毁灭性，一切美好的东西，一切真实的东西都会消亡。”
在电影中我没有听到克拉丽莎内心的独白，只看到了梅里尔•斯特里普忧伤的眼神和那次崩溃的恸哭。哭的时候，她蜷起了身子，如同那只死去的小鸟，想以一种安全的方式求得安慰。当你越爱一个人，就越怕失去他（她）。那时，注定将要面对的失去使我们对死亡有了深深的恐惧感。
在小说中，克拉丽莎感叹道：“这个世界上爱太少了。”这话比在电影中看到她的眼泪更让我动容。爱是那么的容易消逝——在吵闹中，摩擦中，矛盾中。当女人不爱一个人，却不能够忘记他，于是他的影像不断盘旋在她的脑海，她批判着他，她从未如此公正的、客观的评论着谁，甚至连他剔牙齿的样子都让我们厌恶。这是女人遗忘的方式——让自己讨厌他。这时她说的讨厌就是讨厌，没有任何妥协的意味。如果，她无论如何也忘记不掉了，那就一定还爱着他。
女人的细腻与敏感是男人永远无法理解的。像布朗太太那样我们看来很幸福的女人却因为一本书而想到自杀，更是许多人无法想象的。我想这是她羽毛上自由的光辉被阳光唤醒的作用吧。家庭是每个女人的牢笼——幸福的牢笼，她只是想冲破这个牢笼，寻找自己的世界，获得属于自己的自由，即使要用死亡来交换。克拉丽莎需要毁灭了的爱情，需要站在黑夜那遭风雨侵蚀的大街，没有人会打探她的下落；布朗太太渴望死亡，这在她看来不过是个可爱的想法，并不让人感到可怕。当她抛下了自己的孩子，进入那个旅馆——一个无所谓生死的空间，死亡就不再奇怪了，仿佛像清晨的冰原或者沙漠般自然。她觉得自己可以在那一刻终于可以抛弃这个破碎的世界了，不管家庭责任什么的。在那一刻，她终于扑闪着翅膀飞上了天空，虽然只是一小会儿，但是那自由的快乐仍是无法形容的。
电影中展现的那种悲伤是绝望的，是一种刺骨的痛，让女人可以落下眼泪的那一种。然而在《达洛维太太》里，悲伤被弗吉尼亚赋予了不同的风景。我从未见过如此细腻和非同寻常的描写，似乎每一阵风都诉说着心情，每一次衣襟的摆动就是一次思绪波动。在她的世界里，有一种让人很痛却宣泄不出来的悲伤，那是一种憋闷、压抑的绞痛，那样的悲伤只能被困在风中，撞击、摇曳、呻吟着。只有读者自己才可以体会那种整颗心煎熬在地狱的灼伤。而灵魂的死亡似乎不过是结束这种伤害的唯一的美丽的方式。
“可怕！可怕！”在阅读的时候让人真的想大声的喊出这样的话来。我总要小心地提防不要被那片没有边际的深海所吞噬。在这里，瞬间的心情、即逝的情感、短暂的触动、游离的思绪，像人体中绵延不绝的血液，循环往复。
书中的达洛维太太像是一只躲在树叶背面的小鸟，受不到任何保护，而四周是冷漠的世界，有无数在黑暗中奔逃的影子，树枝折断的声音都能惊吓到她。我想，她是有些神经质的，她过得并不幸福，我能看到她的恐惧，她对死亡的惧怕。她知道自己很年轻，与此同时又不可言状的衰老。
说到衰老，这让我不禁想到了玛格丽特•杜拉斯的《情人》和电影《一一》。看过《情人》的人，也许会忘记那个女孩的麻花辫，忘记她的旧丝缎裙子，忘记她花朵一样的身体，忘记她绝望的眼神渐渐黯然破败，但一定不会忘记她用凋零的花瓣般嘴唇说她觉得自己已经老了。那是我第一次听到一个女孩说出这样的话。当时，觉得很震撼，但是不明白她为什么有那种感觉，只是隐隐感到那种疼痛。后来，看到《一一》中的那个小男孩，在电影的最后也说他觉得自己已经老了。虽然不是第一次听到了，还是觉得很真实，很苍凉。再有就是这一次达洛维太太说的了。渐渐的，明白了他们为什么都还那么年轻的时候就说自己老了。衰老的人不在乎年龄的大小，而在于心能承受的生命限度。
每个人也许是从一出生就在衰老了，如果说花开就是为了凋谢，那么出生就是为了死亡，而衰老就是死亡的前奏。只是当我们年轻时，死亡似乎离我们很远，人们无法顾虑那么久远的事情，只是每天不停地为目标奋斗着，也许是考大学，也许是找工作，太多的烦恼让我们意识不到自己的衰老。但当我们达到一个饱和的限度时，当我们的生命再也不能承受这个世界时，我们会感到从未有过的孤独。
华滋华斯说过：“当心灵被匆忙的世界占据，感到厌倦，失去乐趣，孤独的感觉，多么浓郁。”当我们被生活压得喘不过气来，当我们脱离了轨道，当我们饱经了磨难，我们开始排斥这个世界，开始质疑，忽然我们会发现自己已经老了。
米兰•昆德拉在他的著作《慢》中写道：“……伏在摩托车龙头上的人，心思只能集中在当前飞驰的那一秒钟；他抓住的是跟过去与未来都断开的瞬间；他置身于时间外；换句话说，他处在出神的状态；人进入这种状态就忘了年纪，忘了老婆，忘了孩子，忘了忧愁，因此什么都不怕；因为未来是害怕的根源，谁不怕未来，谁就天不怕地不怕。
速度是出神的形式……跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己的存在，总是不得不想到脚上的水泡与喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。”
我觉得，用这段话来解释人的衰老也是很恰当的。那些物质的追求让人们坐上了云霄飞车，刺激与尖叫让我们看不到所处的世界，看不到自己的衰老与孤独。当我们遇到阻碍或是走累了，停下脚步才惊觉自己的衰老。
达洛维太太曾在爱人离开的时候哀伤的说，“他已经离开了我，我将永远孤独。”她怕的不是失掉那份爱情，而是要一个人孤独的面对这世界。孤独让人像是处在跑步的状态中，那种人很容易看到未来。当人看到死亡的威胁，他就老了。
常常，我们越是感知到死亡的步伐，我们就越热爱自己的生命，于是就更怕失去它。可是，我们这样的生活到底有什么样的意义呢？我们总是年复一年地在学习英语；我们的欲望永远得不到满足；体重总是限制我们的饮食；我们憎恨背叛，却背叛了自己，努力讨别人喜欢；对我们的谣言永远比对赞美传得要快，就像瘟疫的肆虐无法控制；对于生活，我们永远不能控制；刚过完一小时，另一小时就又来了；星期一，星期二，星期三，星期四……什么时候才能厌倦？要过多久才能质疑？时间撕裂着她的外壳，把生活倾泻到我们身上。她把我们分裂成很多份，取走一些无关痛痒或是珍贵的记忆，留下了残缺的我们在大海的潮汐里盘旋。死亡，总是那么令人难以相信事实，让人难以相信我们终有一天会消亡，消亡在这曾让我们如此热爱的分分秒秒中——尘归尘，土归土。
关于自杀。达洛维太太说她有一次把一先令硬币扔进蛇形湖里，以后再没有抛弃过别的东西。但是那些人却抛弃了自己的生命。有时人们抛弃生命，不是因为绝望，更像是一种反抗孤独的拥抱。“死亡就是反抗。死亡就是一种与人交流的努力，因为人们感觉要到达中心是不可能的，这中心神奇地躲着他们；亲近的分离了，狂喜消退了，只剩下孤单的一个人。死亡之中有拥抱。”
在电影中，理查德的死亡是安详的，平静的，孤独的，选择放弃的人都是孤独的。
理查德只是静静的坐在窗台上，温柔地跟克拉丽莎说：
“十九岁时我爱上了路易斯，同时也爱上了你”
“我爱你。这话听起来很老套吧？”
“世界上没有谁比你和我在一起更幸福的了。”
他的神态很镇定、安详，只是朝窗外挪了挪，就轻轻滑离了窗台，摔了下去。像一片树叶从枝头飘落一样。
我想谁都不能说理查德不够勇敢地面对生活，在过去的十几年里，他勇敢地去创作，更重要的是他勇敢地去爱，且违反常理，以特殊的方式去爱。他除了克拉丽莎还爱上了一个人，碰巧那个人是个男人。不论身处哪个年代，这种爱都如此勇敢与执着，令人感动。
“无需再怕骄阳酷暑，也不畏惧肆虐寒冬。”他的勇敢真的如同这句话所说的一样。
但是，从他染上病的那一刻起，理查德忽然发现自己已经烦透了面对这世界，时间对他来说变成了难以打发的东西，像一朵巨大的花一样不停啃食着他。他并不想用死亡寻求同情，只是想创造一种活生生的、足以令人惊奇的东西，使它就像一个人一生中的一个早晨。最普通的早上——窗外有美好的景致，人们还穿着睡衣，睡眼惺忪。
人们呕心沥血创作小说、续写诗篇、拼命工作、养家糊口，怀着满腔热血与对生命的热爱，但是所有的这些都无法改变这个世界。一部分人迫不及待地选择自杀，更多的人等待着病魔夺走生命，或者等待生命缓缓地消失在时间的长河中。生活中已知的和未知的艰难让我们如勇士一样，不停地同时间争夺着一小时又一个小时，一天又一天。即使这世界布满了黑暗与恐惧，我们依然深爱着它，就像深爱自己的生命，但这并不代表我们不会有厌倦的那一天。我们的降生就像是对生命许下的誓言：要永远爱着这生命。可是，永远到底是什么呢？我们可以一直爱着这生命直到生命的尽头，却无法做到永远。我们可以一边说着“我爱你，却无法与你相守到永远”一边放弃这挚爱。弗吉尼亚在片尾的画外音中道出了影片的主旨：“要直面人生，懂得人生是什么，热爱人生，不管它是什么。最终要了解它。然后才能放弃。”我们只有在体会过、拥有过、感悟过后才能放弃，才能坦然地面对死亡。
最后，让我们再回到电影中。三个故事的共同点除了同一本《达洛维太太》之外，其实，还有一个，就是三个女人都有同性恋倾向。弗吉尼亚和她的姐姐；劳拉和她的朋友；克拉丽莎和她的同居女友。
有着这样的设计，没有什么刻意的雕琢，也不做作，更不会让人心生什么龌龊杂念，反而是一种质朴的美丽。
其实，女性对女性的感情是纯洁的、彻底地无私，与对男人是不同的。面对男人，尤其是自己喜欢的男人，女人通常都只会在意自己的外表够不够漂亮，会为裙子破了一个洞而脸红，为说话的不得体而懊恼。男女之间的关系更多的是动物间的那种原始的性吸引。可面对同性，女人会放肆地笑，大声地说话，更多地触及到自己的内心，思考话语的含义。当女人对女人产生爱情，是的，我可以说这就是爱情，这感情大都是甜美的，是出于一种保护欲的。如果，不考虑传宗接代的问题，女人没有男人，相互依靠，也可以很幸福的生活。就像“自梳”中的两个女人，虽然她们最后没有在一起，但那份感情却是乱世中的一缕纯洁。
有人认为电影隐喻了“无论时间和空间的变化，女人都是忧郁、脆弱而神经质的，她越是力图改变这一切，就会陷得越深……”。可我不是这样认为的，凡是看过《达洛维太太》的人更不会这样扭曲女性的美好。影片中三个出色的女演员几乎是出于本能的，展现出了女人脆弱而坚强的那迷人的一面。不论是最后沉入河底的弗吉尼亚，还是自杀未遂的劳拉，亦或是失去爱人的克拉丽莎，她们都深爱着这个世界，极力想获得属于自己的自由，不论她们选择了怎样错误或是正确的方法，她们都不断争取，就算陷入绝望，沉入水底，她们仍勇敢的追寻着，不在乎世俗的嘲笑或是不理解。
宁静降临到这个午后。我静静地坐在阳光里，望着天空暗哑、混沌的蓝色。记忆中的海浪向我袭来，浪花翻卷着没过我的膝盖，我的腰，我的肩……海浪不断跃起，接着又摔向海面，然后再跃起。我渐渐无法呼吸，耳边只有“咕咚咚”的水声在回荡着，狠狠地撞击着我的孤独。我试图在水中睁开双眼，看到了更加阴沉的灰蓝色。恐惧包围着我，海浪不断在我头顶发出叹息声，每次它们摔落下来跌碎时，那哀鸣就刺进了我的心。我想挣扎，冰冷融化了我的力气。在时间的流逝中我渐渐失去了重量，大海承受着我的体重，我的忧伤。我全部的意识就是听到整个世界对我喊着“结束了……结束了”。海浪声离我越来越远，可海鸥的叫声在很远的地方却依然清晰，它们翅膀在拍打前会有轻微的颤动，在很远的地方颤动，颤动。
宁静降临在这个午后。我同三个美丽的女人一起邂逅了达洛维太太，享受着与她共同度过的时光。

有关电影：
2002年的这部描写女人情感的电影，在不同的时代和环境下审视了三个女人都怀着对自由的渴望与恐惧，挣扎与追逐的故事。1920年的伍尔夫，在燃烧着才华，创作《达洛维太太》的时候，也走在崩溃的边缘；生活在二战末期的家庭主妇，正怀着她的第二个孩子，读了伍尔夫的小说后萌生了自杀的念头；1990年的克拉丽莎与伍尔夫小说中的主角的名字一样，她的朋友身患重病，这样的悲痛让她难以承受。这三位女性被《达洛维太太》这部小说紧紧联系在一起。

“时时刻刻”这部电影的结构被很多人津津乐道，电影讲述了三个女人的故事，这些故事靠导演巧妙的剪接联系在一起。在这些过度段落起到连接作用的可能是一本书，也可能是似曾相识的风景，但是让这些过度看起来自然、不留痕迹的则是三位主角情感的延续，这也是这部电影运用这种手法高过一些其他同类电影的地方。在法国版“谜情公寓”中，类似的过渡可能表达的是情感的对立，也赋予这种过度手法奇妙的效果。毕竟，电影中种种剪切、配乐技巧，各种精巧设计的结构都是为了人物情感的表现服务的，而不能本末倒置。“致命魔术”就是个糟糕的例子，克里斯多夫•诺兰沉浸在两位男主角互相残害的快感中，不断重复的手法，不但让效果单调乏味，也突出了两个主角内心的空洞、充满罪恶的一面。与其这样，不如像同样是与魔术有关的“魔术师”那样，老老实实的讲故事，在细节上下功夫。类似失败的例子还有“红色小提琴”，穿梭于历史之中的那把小提琴，演奏的不过是一些虚假到让人难以理解的情感，而非像“时时刻刻”这般真挚感人。归根结底，一个电影是否能触动人心，还是看他所描述的情感是否能打动人心，技术结构不过是传达情感的手段。

转载请注明作者：九尾黑猫

劳拉·布朗(朱丽安·摩尔)，一个生活在二战末期的洛杉矶的家庭主妇，正在阅读《戴罗薇夫人》，这本书使她的生活发生了重大变化。那天她正在准备她丈夫的生日派对，肚子里有他们的第二个孩子，她却和弗吉妮娅笔下的戴罗薇夫人一样，萌生了自杀的愿望。

克拉丽萨·沃甘(梅丽尔·斯特里普)，现代版的戴罗薇夫人，居住在1990年的纽约格林威治村，她深爱她的朋友理查德，一个才华横溢，却因艾滋病而濒死的诗人。理查德给她起的外号也是戴罗薇夫人，因为她和戴罗薇夫人的名字一样，都是克拉丽萨。

她们的故事交织到了一起，在每个时空，女人都被压抑，但更多的是抗争和自由的表达。

⑵ 怎么获取电影中每个角色的台词

获取电影中每个角色的台方法：

进入射手字幕网，输入电影的片名搜索，如果不是中国电影，最好用英文片名来搜索，因为外国片通常有多个中国译名，用英文片名搜索更准确。

一般来说，能找到多个字幕，选择SubRip格式的字幕下载，解压之后是srt字幕文件，也可以下载ssa/ass格式的字幕，解压之后是ssa/ass字幕文件。这几种格式都是文本文件，用记事本打开，就能看到电影中的全部台词了。

发展历史：

2000年之前，到处寄生于免费个人主页空间的大杂烩，有点像今天的Blog。

2000年4月，启用.cn域名。只不过，其实最初其实是想做一个书评网站。那时候我还很爱读书，网站名叫“书途”。

2000年7月，很快忍不住加入了很多自己喜爱的元素，除了DivX之外，还有DVD封面、DC封面、DC游戏、漫画的下载。之后不久又开始加入视频技术制作文章和软件。

2001年9月，开始加入字幕下载的部分。主要还是从DVD上Rip下来的字幕，很多字幕翻译质量都不高。此时已经基本停止维护封面、游戏、漫画和电影下载的部分。

2002年，开始出现自主原创翻译。在此特别向长期以来翻译和发布字幕的贡献者们致敬。

2003年7月，启用新域名。

2004年9月，因为生活和工作的原因，没有足够的精力维护文档和软件更新。好在字幕的自助上传和下载系统已经稳定，就像终结者里面的天网那样，不用人管理也可以运行。

⑶ 麻烦帮我翻译一下.英译中.这是<时时刻刻>里面的台词.

一直想直面生活是什么，经常想直面生活是什么，想知道生活是什么。 最后我才知道，去爱原来就是接受爱的本身，然后，释怀。Leonard,你和我之间，总是因为爱在，时时刻刻的牵连着我们。 我的一生已经悄悄地从我身上流走了。我住在一个小镇上，我没有生的希望。 我没有生的希望。 这为什么会发生在我身上？
但是如果这一个关于Richmond 和死亡的选择，我会毫不犹豫地选择死。 你不必做一些你不想做的事。 你可以做回你自己，做你想做的事。 Leonard, 你再也不用通过逃避生活，找回你内心的宁静。有些人寻求死亡是为了使其他人更加珍惜生命。 这是相反。 你的生命是如此的微不足道。你也是如此的微不足道。

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《时时刻刻》由史蒂芬·戴德利执导的剧情电影，戴维·黑尔、迈克尔·坎宁安担任编剧，妮可·基德曼、朱丽安·摩尔、梅丽尔·斯特里普主演。

⑸ 一部电影的台词，还有是谁说的台词在下面

The Hours (2002)，中文片名《时时刻刻》。

上面的台词出自Clarissa Vaughn。

⑹ 电影《时时刻刻》中“有些东西值得失去,因为我们会永远记得”的含义

这句话最主要的含义是说: 我们必须为更好，更有意义的事情而做出一些牺牲，正是因为这样的有意义牺牲，才会让人们永远的。记住你的伟大。

⑺ 关于时时刻刻的台词翻译

挚爱的Leonard，你要把人生看透彻，一定要真实地面对人生，了解人生的本质，当你终于了解人生，就能真正地热爱生命，然后才舍得放下。记住我们在一起的这些年，永远不要遗忘，永远记得我们的爱，永志不忘，生命中的时时刻刻……
PS,这部电影我看了十几遍，这是我最爱得一部电影。

⑻ 求电影《时时刻刻》清晰版下载地址或种子

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http://2.dc.ftn.qq.com/ftn_handler//%E6%97%B6%E6%97%B6%E5%88%BB%E5%88%BB.The.Hours.2002.DVD-RMVB.rmvb?k=68636131be86b4d7e6a4be6

ftp://202.204.128.30/Movies/！教学会用到的电影，长久不删！/[2002]时时刻刻The Hours[尼可基德曼,朱利安摩尔,梅丽尔斯特里普] by Lucy&晞 精读课要看，长久不删。/[2002]时时刻刻The Hours[尼可基德曼，朱利安摩尔，梅丽尔斯特里普] by Lucy&晞.rmvb

⑼ 《时时刻刻》：直面真实的人生

电影以弗吉尼亚•吴尔芙的意识流小说《达洛维夫人》为线索，讲了三个女人——作者伍尔夫(妮可·基德曼)，读者劳拉·布朗(朱丽安·摩尔)和一个现代“达洛卫夫人”克拉丽莎·沃恩（梅丽尔·斯特里普)人生中一天的故事。“一个女人的一生，浓缩到一天中，只有一天，短短的一天就是她的一生”（A woman's whole life ,in a single day.Just one day and in that day, her whole life.）这是电影中的台词，伍尔夫按照这种结构来构思她的小说，电影编剧也是如此，通过巧妙的连接用一天来展示三个女人的一生。

电影以是伍尔夫1941年自杀时的情景开始，伍尔夫在遗书中写道：

 伴随着这段内心独白，伍尔夫揣着石头沉入河水中。

不得不说这个开头很吸引人，天才的伍尔夫自杀这个行为，引发观众的好奇；遗书中融合了选择、爱情、直面人生……诸如主题让观众思绪开始发散，开始联想，很容易有代入感。镜头在围绕着三个位女主不断切换，开始了她们的一天，1941年伦敦郊区，伍尔夫开始构想小说的开头；1951年洛杉矶，家庭主妇劳拉·布朗开始在家中阅读小说《达洛维夫人》；2001年纽约克拉丽莎正要出门买花。她们虽然身处不同的时代，虽然都被压抑和束缚着，但她们都在抗争，都在追求更有意义的生活。一天下来后伍尔夫选择自杀，劳拉做出了生下肚子中的二胎孩子后离家出走的决定，克拉丽莎照顾多年的前男友（劳拉的儿子），一个患有艾滋病、富有天赋并且刚刚获奖的诗人在这一天自杀，克劳丽莎后来坦然接受生活中的变故，开始为自己而活。

三位女主都被日常生活的庸俗无奈无聊的事情所困扰，但原因不尽相同。

妮可饰演的伍尔夫神情执着，眼神专注，游走在自己小说的虚构生活和自己被迫接受的现实生活边缘，在自己小说中伍尔夫是上帝，可以决定主角们的生死，但在现实生活中伍尔夫则是生活在牢笼中。因为自己的才华、敏感、精神病史，天才的伍尔夫不能享受温暖的阳光、自在的散步、派对，被爱她的丈夫、亲人们“严加看管”，两种生活的绝大的割裂感，让伍尔夫濒于崩溃。

摩尔饰演的罗拉眼神空洞，表情僵硬，电影虽然没有交代背景，但是有着好人&疼她的丈夫、可爱的儿子的罗拉显然是过着平静安稳日复一日的生活，罗拉的丈夫今天生日，小说《达洛维夫人》引发了古怪、脆弱、敏感的罗拉对生活意义的思考，她并不享受为人妻、为人母的这种生活，每天被无聊的日常琐碎事填满的罗拉无法再逃避，被迫直面生活的真相，不能承受生命之轻的罗拉萌生自杀的念头。

梅姨饰演的克拉丽莎是三位女主中唯一“正常”的人，眼神明亮、热情，并且乐观，热衷于办party，。克拉丽莎多年来照顾着患有艾滋病、富有天赋并且刚刚获奖的诗人前男友理查，这天晚上她要准备派对庆祝理查获奖。克拉丽莎拿着五彩缤纷的花满怀热情去看望理查。期间他们发生争论，克拉丽莎被迫开始面对自己的人生，怀疑人生。

克劳丽莎只是描述了一种常见的生活状态。克拉丽莎对待生活积极主动乐观，不接受理查的态度并且鼓励理查继续生活下去，理查只好劝克拉丽莎今后要勇敢面对没有他的现实：“我的生命要你来决定，是吗？你自己的生活呢？我死了你就得面对你的人生。到时候你又如何逃避。”至此克劳丽莎开始崩溃，顿时陷入中年精神危机。理查是克劳丽莎的精神支柱和生活重心，理查一方面安心的接受着克劳丽莎多年的关照，一方面看透了两个人的这种生活，这不是他满意的一种状态。绝望的人离开世界毫无牵挂，但受伤的是关心他的亲人，每个人都会面临像克拉丽莎一样的问题。克劳丽莎做了全部的琐碎事，好心为理查举办party但却被挖苦，不被理解，内心无比的愤怒和悲伤。

我们的会疲于应付常生活的庸俗无聊，如劳拉般苦恼或如克劳丽莎般乐于做那些琐事。这些事会常常吸引着我们的注意力，从而使我们不知不觉着中逃避，不去直面自己，不去直面自己的本性，自己的弱点，想不清楚的问题便不再去想。很多时候，我们拥有什么和自己的本性无关，天生得到或者别人给予，但如何对待自己拥有的东西，如何做选择，则必须直面自己的天性。压制、扭曲自己的内心去顺应大众的价值观还是听从自己的内心？这是一个艰难、无法逃避的问题，否则终究会像克劳丽莎一样感叹“为什么一切都不对？”

伍尔夫从想悄悄买票回伦敦，伦纳德发现后追至伦敦，两人在站台发生争执，伦纳德表示在乡下生活、开出版社完全是出于爱，为了伍尔夫的康复，但伍尔夫表示她有选择权。

“我的生命被别人带走，我并不过这种生活。如果我想清楚我就会说，我一个人在黑暗中中独自挣扎，只有我才会知道，只有我才能了解我的情况。我必须去面对它，这是我的权利，就算最无助、最可怜的病人也有权利决定自己的生活。我也希望我在这种环境中很快乐，但是要是选择留下来还是死亡，我选择死亡。”
听着伍尔夫语气平静的说出这些，伦纳德无助的抽搐着，他无法反驳伍尔夫，同意先回家，第二天就回伦敦。回去的路上伍尔夫补了一句“逃避生活永远得不到内心的平静”，伍尔夫在两种生活中游走，这一天姐姐的到访加剧了伍尔夫内心的冲突，在和姐姐告别的时候她狠狠的亲吻着姐姐问“你觉得有一天我能逃脱么？”，她渴望能够跳出这种“不正常”的生活，像正常人一样，自在、平静的去生活。

理查死后的当晚，克劳丽莎第一次遇见了理查的母亲：

劳拉说这番话的时候，克劳丽莎极为复杂的表情变化反映着内心强烈震荡。劳拉不是个好妈妈，她的行为被大家所谴责，但她不后悔自己的选择，因为她无法忍受那种生活。

劳拉的这段话和伍尔夫在车站的那段话形成对比，为了内心的平静做出了相同的选择，直面自己的本性。一个选择死亡一个选择活着，这种选择的对立，只是在别人看来的对立。

敏感的人不容易内心平静，，因为经历多少并不是关键的，关键的是能感受到多少，感受、发现的越多，会让人思绪越复杂、混乱，伍尔夫、劳拉、理查都是如此，敏感的人不容易幸福也是源于此。现实中很多人选择无视、逃避现实，少发现点真相，会让自己内心轻松点。“重点是你能忍受多少”，一个人处理自己感受、发现的信息的能力必须要能够跟的上她的承受力，坚强是相对于敏感而言的，她的坚强要可以匹配她的敏感。伍尔夫敏感、富有才华为探究人生的意义而活，这是一条艰难的路，很多作家在这条路上选择了自杀，如果没有不能很好地梳理自己的思绪，不能找到自己可以理解、接受的逻辑理顺自己看到事情，就无法得到内心的平静，崩溃只是时间问题，脆弱与敏感往往是导致悲剧的一对搭档。

克劳丽莎在理查自杀前有精神寄托，为理查而活，每天忙碌着快乐着；理查自杀后和伍尔夫、劳拉一样开始面对真实、自己的人生，陷入痛苦的状态；克劳丽莎在和劳拉聊天过后，开始坦然面对一切，开始理解理查，开始面对自己的人生为自己而活，克劳丽莎是不幸的，因为她挚爱的理查离他而去，但她也是幸运的，在恰当的时候被理查的死和劳拉的一番话所启发。

伍尔夫&劳拉、克劳丽莎前后的状态，代表了三种不同的人生状态：混沌的快乐、痛苦的清醒、自在的清醒。

我们常常陶醉于忙碌、混沌的快乐中，不去想复杂、深奥的哲学问题，惰性使然，想不清的问题不去想，就如克劳丽莎这一天上午的生活；如劳拉自己主动发现或如克劳丽莎被现实敲打——被理查的死刺激，开始痛苦思考人生。很遗憾没有办法从第一种态度到第三种状态，然后坦然的面对人生。

克劳丽莎的一生浓缩到一天中，她一天经历了三种状态，理查的自杀，对她是一件极其残酷的事情，克劳丽莎说到“只有跟理查在一起，她才感觉活着，没有跟他在一起时其他的一切都有点荒谬”。理查死后，她整个人被抽空，并不是每个人都可以承受这种变故。强大的内心、热爱生活这种特质不能建造，只能间接地由每天日常活动来逐渐产生，正如—朵花不能制造，却只能从种子中产生一样。

小说《时时刻刻》是在克拉丽莎的故事中结尾的。克拉丽莎有一段想法很精彩“我们过自己的生活，做自己想做的事，然后便酣然入睡——就是这样简单和平凡。我们中的少数人跳楼自杀，或投河自尽，或服安眠药死去；多数人死于意外事故；而绝大多数人，最大量的人，则早病魔吞噬而慢慢死去；若我们运气好的话，则随时间而泯灭。唯一给我们以慰藉的是：当我们的生活之门迎着一切艰险和希望开启，并赋予我们想象中的一切，我们便开始拥有时间，一小时又一小时；尽管除孩子外（甚至可能包括他们），人人心里都明白：这以后的时日将黑暗得多、艰难得多。尽管如此，我们还是珍爱这座城市，这个早晨，并对未来充满极大的希望，惟有上苍知晓我们如何热爱它。”

三个女主和男人的爱情故事各不相同，她们的同性恋的倾向倒是一脉相承，只是随着时代表现在变化。

伍尔夫是幸运的，伦纳德始终给她无私的爱，各种各种幸福感人的爱情故事很多，但终生无私的爱情罕见。在车站伍尔夫对伦纳德的说的那段话，也是劳拉的心声，悲剧的是伍尔夫可以跟她心平气和的跟她丈夫讲，但劳拉却不能，只能一个人在黑暗中挣扎、在马桶上默默哭泣并且掩盖自己的内心，虽然她丈夫很爱她。克劳丽莎是幸运的，十年之前和理查的回忆是她的精神寄托，身边有着彼一直相爱相扶的伴侣，还有一个贴心的女儿。

这是电影结尾时伍尔夫写给他丈夫伦纳德的，也是电影想表达的核心观点“真实的直面人生”，翻译出来会失去原有额韵律，只能感受它，然后被震撼。

PS：三位女主都是演技派，眼神&表情都是相当到位，电影结构精巧，台词、镜头几乎没有多余，铺垫照应相当到位，电影主题众多，内容相当丰富。

⑽ 麻烦帮我翻译一下.英译中.这是<时时刻刻>里面的台词.

总是直面生活，这样才能了解生活的本质。最终了解它的时候，才能爱上生活，然后，由他而去。Leonard，时间一直是我们之间的隔阂，但我永远爱你，时时刻刻。
我的生活不是由我掌握的。我成长在一个我不喜欢的小镇里。。。我过着自己不喜欢的生活。。。怎么会这样？
但如果非让我在Richmond和死亡之间做一个选择的话，我宁愿去死。
你不必做那些你不想去做的事。你可以随心所欲的生活。
逃避生活不可能得到安宁，Leonard。
通过比较你会发现，某些人必须死去才能让其他人更加重视生活。
你的生活毫无波澜可言。你是一个很平凡的人。