电影字幕画外音括号

⑴ 写剧本，角色在镜头内，但是说的是心理想法，在括号里写上画外音可以吗

绝对可以，嫌麻烦就写大写简写

格式一般如下 主角假设叫KK，假设现在是对主角作特写：

KK脸部特写--纸最左边
KK（V.O.）--下一行 归中写
我想你一定会一帆风顺。--下一行 归中写

⑵ 这个的画外音是什么

楼主所说的 的 “画外音”是借指 不属于 图像画面应出现的 内容性字母和讲解 举例说就是 播放一段画面 在字幕或语音 给出括号 里面介绍说明 画面中的含义 但 这并不属于 画面应用内容是后期或编者加以注释用的。主要是方便理解

⑶ beyond放暑假的字幕翻译

BEYOND放暑假《一》
【四子】：恭喜恭喜～～～～
【世荣】：终于放暑假了。
【家驹】：为了庆祝这个那么高兴的日子，我们决定和大家一起渡过这个漫长的暑假。
【家强】：至于节目方面，担保适合你们看啦。除了有我们的好歌，今晚上的节目还有黎明。
【贯中】：总之，你们想看什么都行，只要写信告诉我们就行了。
【世荣】：对啦，想不花钱就谈恋爱，写信给我们啦。
【家驹】：想知道学校里面的八卦新闻呢，写信给我们啦。
【家强】：想知道怎么赚钱，写信给我们啦。
【贯中】：想拿奖品啊，写信给我们啦；家里塞厕所了，写信给我们啦；阿妈打你啊，写信给我们啦；学校罚留堂，写信…
【三子】：你干什么啊！痴线！（把贯中扔到沙发后面）

02：55【贯中】：最后才是这样唱啊
03：14－07：14 歌曲《爆裂都市》

【家驹】：好歹我们也是音乐人，最紧要是说音乐的嘛。这次就教大家弹吉他。弹吉他呢…
【世荣】：喂喂～我想学啊，教我啊！
【家驹】：那你坐下慢慢听。弹吉他呢，第一件要做的事情就是买一个价值三块八的指甲钳。
【世荣】：哦，有。（拿指甲钳）这个贵了一点点，可不可以？
【家驹】：行，行。一样的。能剪指甲就行了。剪这个左手的手指甲。这样弹吉他的时候按CHORD（弦）或者弹吉他都很稳妥的了。第二样呢，就是要和吉他要有点感情了。就一定要自己给吉他换线啊、上线啊。但上线的时候最要紧的一个就是要买一个潜水镜。
【世荣】：潜水镜，有！
【家驹】：带上它示范一下。潜水镜的用途是什么呢，就是你上线的时候可能会不小心拔断了线，线会弹到眼睛，那可能就会令你不能弹吉他啦。还要一样就是弹吉他就要日夜不断地练，不停地弹的。有空也弹没空也弹。最要紧的一样东西，介绍给大家两个方法。家强，嗯，你准备的很好啊。就好像这样了，他把吉他画在手臂上。那没有吉他的时候我们就可以好像这样弹啦。甚至乎，你有点钱的话，打算弹吉他弹一辈子弹到老的，那就纹在手上也不怕。
【世荣】：那不想弹的时候怎么办？
【家驹】：不想弹的时候就穿长袖衣服啰！呃，就是这样啦。
【家强】：有没有音乐出来的啊？弹这个（指着手臂）。
【家驹】：我们弹得多就会熟练的了，弹这个是练手指
【家强】：没有音乐那怎么学啊！
【家驹】：可以的啦，可以的啦。总之大家明白啦。那这个时候呢我就想示范一下我们的歌给大家听。让大家猜一猜，让你们两个猜一猜我弹的是什么歌。
【家强】：哦，好啊。THE OTHER DOOR （音译，我没听明白家强说得是哪首歌）啊？
【世荣】：当然不是啦！
【家驹】：当然不是啦，
【世荣】：虽然弹的不是很好，但能猜得出来，是《真的爱你》。
【家驹】：《真的爱你》
【世荣】：前奏
【家强】：哦～～～～～～～～～～～
【家驹】：这个就深了一点，大家就不要学这个啦。教一个简单一点的。学了这个和弦之后你就会弹这首歌啦。第一个教大家的就是“C”CHORD，很好听的啊；第二个呢就是“G” CHORD；第三个更好听；第四个呢就叫“F”了。唱给大家听好不好啊?
【三子】：“无法可修饰的一对手……”
【贯中】：喂喂喂，还弹什么啊，那边有青春学生妹看啊！
【四子】：哇！

全港特色校服选举
（画外音）
【贯中】：第一套呢就是全港独一无二，从头衬到脚的校服啦。这间学校是不是怕学生不会衬鞋子呢，于是规定一定要穿这双黑白鞋。真是照顾周到。
【家强】：啊，水手装啊，我喜欢的了。很青春活泼。它最大的好处咧就是那么漂亮，放了学不用回家换衣服就可以上街啦。
【世荣】：这套呢，因为它衣领上有四粒类似红宝石的物体，那就在平凡之中显出不平凡啦！
【家驹】：有时候的一些东西啊，明刀明枪的未必那么好看的！这套衣服就不同啦，走起路来，那些衣褶飘啊飘的
【贯中】诶，我喜欢这个
【家驹】：又红又蓝，这招叫做若隐若现啊。
贯中】今年是环保年。刚好这套衣服又是绿色。没办法啦，一定要给它入选。不过看真点，有点像幼儿园的校服。
【家强】：这套长衫别看它又长又阔啊，选美都用了十几年啦。好东西来的。

【黎明】：到我上来了没有到我了没有？
【贯中】：还没到你啊，下一PART回来才到你啊
【黎明】：先说声HELLO可以吧？HELLO、HELLO～
【世荣】下一PART见。

【四子】：传黎明～
【黎明】：（一句日文），大家好
【家强】：你那么心急，一定有好东西介绍给大家的。
【黎明】：是啊！带来忠告啊！
【贯中】：切～又没搞错啊！你知不知道大家那么辛苦才等到放暑假，和功课啊老师啊说拜拜，你现在和我们讲道理！
【黎明】：这个忠告就是为了大家放暑假的幸福啰！
【家强】：什么幸福啊？
【家驹】：不是吧？那么严肃的东西？
【黎明】：是啊！忠告大家一样东西，放暑假第一天一定要留在家里陪妈妈！
【世荣】：有没搞错啊！妈妈天天都能陪啦！何必要第一天，特地要第一天去陪啊！
【黎明】：当然啦，你放暑假要去玩的嘛！玩就当然要花钱的嘛，就算做暑期工，加起来都不够用啦，所以要向妈妈入手。
【家强】：我就说不是了，一问妈要钱，阿妈肯定是一巴掌打过来，说：没有啊！衰仔，又去玩！
【贯中】：哈哈哈，可能还会踹你一脚啊
【家驹】：他常常都是这样的，呵呵
【黎明】：所以大家要和阿妈打好关系才有钱拿的嘛！
【世荣】：好像有点道理。/【家驹】：打好关系。
【贯中】：是不是这么容易啊？
【黎明】：不信啊？我给你看个办法。
【四子】好啊，看看。

（情景剧）之一
『阿妈』：儿子啊，干嘛睡在客厅啊！
『黎明』：哎呀，阿妈啊，我打算今天早点起床陪你去晨练啊。
『阿妈』：不用了，你刚刚考完试，睡多一会吧，不用你陪了。
『黎明』：不行，放暑假当然是留在家里陪妈咪的嘛。
『阿妈』：乖儿子，（门铃响）咦，看看是谁。
『贯中』：噢～伯母，早上好！
『阿妈』：早上好
『贯中』：要快一点啦，巴士站要排很长的队的。
『世荣』：等一下要是找不到位置咧，你请吃东西啊！
『黎明』：我还是不去了
『家驹』：不是吧！你现在才说不去？
『家强』：话说回来，放假没钱真的很惨的。不如我们把他那份钱也出了，大家同学一场。
『三子』：好啰
『黎明』：哇～你们太，太伟大啦！
『阿妈』：哎呀，儿子，我急着出门都忘了给钱你了。阿妈先给你五百块，拿好了
『黎明』：还是不用了，我还是陪你去晨练吧
『阿妈』：都说不用啰。你拿好钱了
『四子』：走啦，走啦
『黎明』：不了，我陪妈妈晨练
『四子』：哎呀，走啦！

之二
『黎明』：如果你没醒的话，你就要快点去酒楼占好位子啦。
『黎明』：诶，阿妈
『阿妈』：你怎么会在这里啊！
『黎明』：是啊！今天特意请你喝早茶，考完试马上来占位置，差点占不到啊！
『阿妈』：考完试就睡晚一点啦
『黎明』：觉就什么时候都可以睡，请妈咪喝早茶才是最要紧的！
『四子』：啊，伯母！
『家驹』：还喝茶！没时间啦！走吧！时间到啦！
『黎明』：我不去啦，等会陪阿妈买菜啊！
『贯中』：为什么这么说话啊！我们三个月前已经开始储钱的喔！就是等今天买电脑。
『家强』：你考虑清楚才好啊！
『黎明』：储钱买电脑什么时候都可以买得到，就算贵一点的都可以买到。但是请阿妈喝茶，存的那么辛苦，还是先请阿妈喝茶吧。
『世荣』：有道理啊。我们别去了。我们走了。
『阿妈』：阿妈给钱你买电脑了，不用你存的那么辛苦了。喏，给。这里够了嘛？
『黎明』：啊，够啦，谢谢妈咪！来，一起喝完茶再去买电脑。

之三
『黎明』：如果连这个机会你都错过的话，那么就要趁早在阿妈买菜回来之前制造这种场面啦！
『四子』：伯母！
『黎明』：低头思故乡，床前明月光…
『阿妈』：儿子，都考完试了，怎么你还要读书啊?
『黎明』：温故知新啊嘛
『世荣』：放假归放假，书一定要读的。
『阿妈』：对对对
『家强』：哇！原来温习那么久啦？！也该运动一下了吧？！
『家驹』：运动啊？骑自行车啊，大埔那边的车很靓的啊
『黎明』：当然不好啦！花这种钱！留点钱买教科书不好吗！
『贯中』：有没搞错啊！你想学隔壁的华仔啊？你知不知道他就是温书温习的多，现在坐到坐骨神经痛啊！
『世荣』：华仔他昨晚进了医院啊！
『阿妈』：儿子儿子，过来，阿妈给钱你，你去作运动吧。不要读书了。
『黎明』：入什么会都要2000多块啊！
『阿妈』：好，这都给你了
『黎明』：那去做运动了，不要读了。把橙子也拿去吃了
『家强』：干嘛拿走我的橙子啊！拿出来啊！

之四
『黎明』：如果阿妈买菜回来你都还在睡觉的话，那你就要一直睡下去睡下去，直到…
『阿妈』：是你们啊
『贯中』：伯母，明仔没事吧啊？
『家强』：本来约了他打球的，他说他要睡觉不去哦。
『阿妈』：我以为他考完试要睡个够的。他不舒服啊？！
『家强』：玩都不去一定是病得动都不能动了。伯母。
『阿妈』：哎呀！儿子啊，你不要吓唬妈妈啊，你怎么了啊？
『黎明』：啊啊啊，头痛头痛啊，心跳的好快，脚好烫好烫。不知道怎么了，好晕啊
『贯中』：好严重啊！不用怕，我带你去看病啊
『家驹』：要了要了
『家强』：我和你一起去
『世荣』：你顶得住吗？
『黎明』：顶顶，顶得，哎呀～好痛啊好痛
『阿妈』：儿子啊，你别吓我啊，阿妈给钱你，快去看医生啊
『家驹』：我去拦的士（出租车）
『黎明』：没钱看医生啊
『贯中』：走啦!拿到钱啦，还说！

【家驹】其实你的点子还不错，但如果没有同学帮你那就很难搞了。
【世荣】：是啊，独角戏很难做的嘛
【黎明】：不是啊，大家为了零用钱，就自己做主角配角啰。
【贯中】：但据我所知，这个节目很多阿妈看的哦！
【家强】：呵，那这个办法就穿帮的啦，那现在怎么办啊？
【黎明】：那，反正没钱用啰，不如在家陪阿妈啰！
【贯中】：啊，切～
【四子】：切！切！
【黎明】：这里有车吗？没车啊～（粤语“车”和语气助词“切”发音相近）切～

16：39 －20：49 黎明《OH，夜》

（画外音）[贯中]:你见他罗罗嗦嗦一定是有很多话要讲啦，但为什么没有声音呢？[家驹]：唉，有什么讲啊，说来说去还不是那些东西。
【家强】：这么多东西的啊？先看广告。下一PART见！

爱情信箱
【家驹】：喂喂喂，我们的爱情信箱的信多得爆炸啦
【贯中】：前两天我就是托信都托得手臂粗了两寸。
【家强、世荣】：是不是啊？
【贯中】：是啊！骗你干嘛？
【世荣】：别说那么多了，先答信。
【家强】：好！就这封啦！
【世荣】：说什么啊？
【家强】：哦～原来PETTER说啊，
【世荣】：PETTER LAM?
【家强】：是啊，胖胖的那个啊！呵呵，他说在巴士站碰到一个美女啊，问我们怎么去认识她。
【世荣】：容易啦，装没零钱向她找零钱啊
【贯中、家强】：哪里学来得啊？
【家驹】：应该打晕自己，等她把你救醒，还可以揩一下油啊。
【贯中】：你有没有搞错，男人大丈夫打晕自己？当然是打晕她然后救醒她好一点。
【世荣】：嗯！还是这个好一点
【家强】：哎，不要理了，来看看我这个“晒冷”大红花轿啦！（粤语的“轿”有时是指办法，点子的意思）
【三子】：棒，棒啊！

情景剧
（画外音）家强：在这个时间你要看准时机，扑在她面前。
【家强】：MARY，虽然我没有PETTER那么高，但我也比你高啊！虽然我体育没有他那么好，但我也拿过三次十项全能喔！MARY啊，PETTER不是好人啊，你回来我身边啊！
【女孩】：我叫MIMI啊，不是叫MARY啊！你认错人了！
【家强】：你叫MIMI啊？但我是PETTER啊。我叫PETTER啊，我和你同校的，一起搭车回去啊。

【四子】：果然不错啊
【家强】：PETTER，这个办法就可以教你怎么追到你的女神的了，那么发展如何就靠你自己努力啦！
【贯中】：第二封，等我来。啊，这个说，他和他女朋友本来是天造地设的一对。但很可惜就是他有个天生的缺陷就是长的很矮。他现在很自卑，问我们怎么办。
【家驹】：没问题，怎么会有问题咧。你知道有那种八寸那么高的松糕鞋的嘛。但最要紧的是要穿喇叭裤遮住啊！
【贯中】：很怪的啊
【世荣】：哎，其实高矮这些没得救的嘛，生出来是这样就是这样的啦！不如索性和女朋友说，矮人也可以有女朋友的嘛。
【贯中】：就算拿破仑也有约瑟芬喜欢他啦，是不是啊
【家强】：哎，就是，细龟都有李秀眉啦
【贯中】：哎，别说了，我有个绝世好点子。看看～

情景剧之一：早到
【贯中】：时间刚刚好。伙计～
（画外音）第一到就是：早到，永远要比你女朋友早出现，这样才不用怕会出现距离嘛，还可以显示你很有绅士风度
【贯中】：这张电影票给你的
【女孩】：什么电影啊?
之二：迟到
（画外音）第二到就是：迟到啦。在适当的时候迟到一样可以缩短大家的距离的啊。黑乎乎的，谁会留意到你的高度啊。不过你要紧记喔，在快要完场的时候你就要先出去准备准备啦。
之三：
（画外音）第三到呢，就是刚刚到啦。先拦好一辆的士，想来，她也不会知道你用心良苦想要拉近大家的距离，还认为你够体贴呢！

【贯中】：那你记住了，如果你能坚守这“三到”原则呢，就保证你在情场上战无不胜啦。
【世荣】：好啦，到我读信。借我用用（拿望远镜）。哦，有一个叫平凡人的朋友想问我们，要认识一个又漂亮又多男孩子追的女孩子有什么办法？
【家强】：很简单，你那么平凡就认识一个平凡的女孩子啦，是不是啊？
【贯中】：照你这么说，人家还用得着写信给我们吗？平凡人你不用怕，告诉你，靓女配丑男嘛～
【家驹】：哇！那就是说人家丑！？
【世荣】：哎，别吵了，看看我这个办法吧

情景剧
（画外音）首先，你一定要用神秘人的身份出现，永远和她保持一定的距离。但是这样，话虽这么说，也要让她留意你的存在。所以就要使出一招：若即若离！引起她的好奇心啦！就着样你就可以反败为胜，令自己变成她心目中追求的目标。喏，你看看，她已经追到来啦。

【世荣】恭喜恭喜，这样不就行了嘛！
【家驹】：轮到我看信。
【世荣】：拿去用
【世荣】：准一点啊
【家驹】：当然准啦。（世荣递给家驹望远镜）不用了，看到了
【家强】：眼睛那么好？那么厉害
【家驹】：我有远视的嘛！ 这位仁兄咧就说他是情场老手啦，但追了一个女孩子甩都甩不掉，怎么办？
【世荣】：很容易解决嘛，和她分手。
【贯中】：你怎么一点建设性都没有，当然是当她透明啦！
【家强】：不行！杀了她。
【三子】：啊？！你都傻的！！！
【家驹】：看看啦，有个好好的办法啊

情景剧
（画外音）这一招就叫做以退为进，带你女朋友回家见你阿妈，她知道要见未来婆婆的时候咧，当然很开心的啦，但永远不会知道好戏在后头啵！这个时候你就有时间和你朋友去看戏啰。暂时离开这块贴身膏药。
时间刚刚好，看完戏还可以回家吃饭，这个时候看来她都快给你妈妈奴役的不似人形了。何止煮饭那么简单啊，吃完饭她都不好意思不收拾饭桌了，是吧？而你就可以和阿妈舒舒服服的看电视，简直就是把她当菲佣使唤。
【女孩】：时候不早了，我还是先走了
【阿妈】：啊?怎么那么快就要走啊？吃完消夜先吧。
【家驹】：是啰是啰
【女孩】：不好了，我还是先走了。
【家驹】：我送她，有空来坐坐啊，拜拜
（画外音）不过这样做，贴身膏药就甩掉啦，跟着呢仍然受苦的还是你自己啊！

【三子】：嗯，好办法好办法
【贯中】：好，我来
【家强】：别扔啦，回答四封还不够嘛？！
【贯中】：哦，那名额满了就没有办法了。但是，有爱情问题的朋友咧，继续写信给我们吧。
【世荣】：想我们快点回答你们的信呢，用红色信纸，容易中一点的！

27：29－32：16 歌《AMANI》

【世荣】：今晚是那么多内容了
【家强】：慢着，为了表示我们对大家的诚意，还有看了这个节目大家一定有好处的
【贯中】：所以我们为大家准备了一个有奖问答游戏，奖品就是BEYOND的CD。
【世荣】：哪有多少张啊？
【家驹】：那当然是四张啦，一人一张，就不用争着送了。先看看问题。
【世荣】：哇！有没有搞错啊！这个片子都拿出来用！哼！
【贯中】：发脾气啊？
【家强】：只要你把我们的样子认出来，然后写在信封背面，注明一号是谁二号是谁，如此类推就可以la
【贯中】：最紧要就是写清楚姓名年龄……….主持人收，就可以啦
【世荣】：喂，把片子还给我啦
【贯中】：你不是走了嘛～
【家强】：别那么烦啦你，
【家驹】：想要CD，就快寄信来啦，我们只抽一个的啊！好了，拜拜拜拜
【四子】：拜拜拜拜！

⑷ 电影的声音包括哪些部分

人物声：话语是人物声的基础，正是由于银幕上出现了说话声才摆脱了字幕解说，结束了电影的默片时代，也正是因为银幕上的人开口说话，才使得电影更贴近生活。此外，机器、飞机、汽车、街道、车站、码头的声音也是人物声的组成部分。

自然声：指我们在自然界能听到的一切音响，包括风声、雨声、流水声、波涛声、动物叫声。自然声是电影用来烘托气氛、抒发情感、创造意境的重要手段。

电影音乐：电影艺术的重要表现手段之一。以音乐揭示角色的内在情感和烘托情境。由于受剧情发展与银幕时间的限制，一般较为简练、扼要、主题鲜明。

画外音：声源在画面以外的各种声音。声音与画面实现对位式分离之后，成为一种特殊的银幕形象，因此，画外音具有强大造型能力。它能突破画幅的限制，把电影的表现空间扩展到画面之外，来丰富画面的内容和表现力。画外音还用以创造真实的声音环境，烘托气氛，加强生活场景的真实感。旁白、解说等也是画外音，它们在塑造人物、结构时空等方面的作用也日益受到电影创作者的重视。

⑸ 画外音的解释是什么

凡影片中发出的声音，其声源不在画面内的，即不是由画面中人或物直接发出声音，都称为“画外音”，又称旁白、或称旁述。

用于广播、电视制作、电影制作、剧院、或其他演示文稿。

画外音是从剧本中读出的，可以由出现在制作中其他地方的人或专业配音演员来说话.同步对话（画外音讲述同时发生的动作）仍然是画外音中最常见的技术。然而，异步也用于电影。它通常预先录制并放置在电影或视频的顶部，通常用于纪录片或新闻报道中以解释信息。

画外音用于视频游戏和等待消息，以及活动和旅游目的地的公告和信息。它也可以在颁奖典礼等活动中现场阅读。画外音是在任何现有对话之外添加的，不要与配音或用翻译版本替换对话的过程相混淆，后者称为配音或重新配音。

在电影中，电影制作人将人声（或人声）放置在屏幕上显示的图像上，这些图像可能与所说的话相关，也可能不相关。因此，画外音有时被用来制造具有讽刺意味的对位。此外，有时它们可能是随机的声音，与屏幕上看到的人没有直接联系。

在小说作品中，画外音通常是由一个反思自己过去的角色，或者是故事之外的人，他通常比其他角色更全面地了解电影中的事件。

画外音经常被用来创造人物/无所不知的叙述者讲故事的效果。

有时，画外音可用于帮助电影剪辑版本的连续性，以便观众更好地了解场景之间发生的事情。

画外音翻译

在一些国家，如俄罗斯、乌克兰和波兰，由艺术家提供的画外音通常用作电视节目的语言本地化技术，作为全配音本地化的替代方案。

在保加利亚，多重配音也很常见，但每部电影（或剧集）通常由三到六名演员配音。

配音师尽量匹配原声，保留语调.使用这种翻译的主要原因是与同步语音翻译不同，它的制作时间相对较短，因为不需要将语音与角色的嘴唇动作同步，这可以通过安静的原始音频来补偿.当片子有一段时间没有说话的时候，原声就调高了。

最近，随着越来越多的电影发行了单独的声音和噪音和音乐轨道，保加利亚的一些画外音翻译只通过调低声音轨道来制作，这样不会影响其他声音。一位演员总是在节目的片尾字幕上念出翻译人员的名字（除了字幕上有对话时）。

⑹ []〔〕『』｛｝【】〖〗《》「」这些符号什么意思或者说什么情况下用怎么用

1、方括号[ ]

(1)用于补缺或订误的说明，例如：茬子，味辛辣，无[毒]

(2)常在标注音标时使用，例如：英语音标[ɑ:][ɜ:][i:] [ɔ:] [u:][ʌ][ɪ][ɒ][ʊ][ə][e] [æ]

(3)辞典中用于字头后的注音，例如：茯[fú]

(4)辞典中用来注明词源，例如：[佛陀]佛教徒称释迦牟尼。简称佛。

2、六角括号〔 〕

(1)引文内增补词语，使前后文义贯通，例如：《论语·公冶长》：“〔子贡〕对曰：‘赐（子贡）夜，何敢望回（颜回）？

(2)用于公文字号，例如：玉红发〔2018〕81号

(3)在脚注中表明被注解的词语，例如：〔寻〕古代八尺为寻。

(4)标明作者的国籍或所属的朝代，例如：《小王子》〔法〕安托万·德·圣·埃克苏佩里

(5)用于注释的序号，例如：见本卷书注〔5〕

3、双引号『 』

『』等同于“”，用于标示引用、着重、特别用意。

4、大括号｛ ｝

(1)数学中集合的表示符号，例如：A= {x|x>1}。

(2)Microsoft Office中，表示域

5、实心方头括号【 】

常用来标示工具书的条目，例如：acid …【化】酸的；酸性的……

6、空心方头括号〖 〗

实心方头括号【】的变形，和【】搭配使用，用来表示工具书的参看条目，例如：用【 】标示正条目，用〖 〗标示参看的条目

7、书名号《 》

用于标明各类书报名、影视作品、音乐作品等的名称，例如：《红楼梦》、《神奇动物在哪里》

8、单引号「 」

「 」等同于‘ ’，用于标示引用、着重、特别用意，常常用在电影或者书报杂志中，例如：他说：『这样的「人才」怎么不去另外找工作。』

(6)电影字幕画外音括号扩展阅读

括号

英文：[parenthese/curve/bracket/brace]

括号在文章写作当中很常用，一般用于表示文章中的注释部分使用。

这种类型的注释是夹在正文中间的。

写文章写到某个地方时，为了让读者能更好的理解文章的意思，有时就需要加个注释。

⑺ 电影剧本的格式如何掌握

我也不是专业人士。这里和你探讨一下我的想法：

1. 我用《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》剧本的最后一个镜头供你参考（花括号内的字表示粗体，中括号内的字表示斜体）：

388 外景 码头边 屋顶 -- 承前 388
蝙蝠侠在集装箱之间蹒跚而行。{踉跄欲倒}。
{正在流血}。他走到了蝙蝠摩托那儿……

[ 戈登（画外音）
…他是高谭市真正拥有的英雄…
但不是目前需要的那种
所以我们要抓他，因为他能
承受。因为他不是我们的英雄… ]

蝙蝠摩托飞驰在高谭市的地下街道，
蝙蝠斗篷在身后舞动。 一个幻影…

[ 戈登（画外音）（继续）
…他是个悄无声息的卫士，一个时刻警惕的
保护者 ... 一个黑暗骑士。]

蝙蝠侠冲上斜坡，驰向一片光芒——

{切至全黑。}

演职员表。

影片结束。

所以：1）画面描写和旁白交错进行；2）旁白和心理独白在人物名字后面标明，并且用斜体书写。

2. 剧本不需要很细致的细节刻画，那是美工师的工作。剧本里只要将和剧情发展有关的细节交代清楚。

3. 同样，剧本不需要描写每一个细致的动作，那是动作设计的工作。剧本里只要将和剧情发展有关的动作或动作结果（比如某个肢体受伤）交代清楚。

4. 镜头之间的衔接是导演和摄像的工作，编剧不用想到头疼。就算前一个镜头是外景远景，下一个镜头立刻变成内景，也很平常，剧本交代好故事的主干脉络就好了。

⑻ 制作字幕002：翻译格式和规范

[1] 我们NL直接跟专业课本的用词，查不到则用论文或欧陆词典的翻译来补充，比如心理学与生活，DSM5等。专业词汇选词的逻辑就是选择较为广泛使用或认同的词汇。

[2] 我们组是翻译来做硬字幕，然后校对再过一遍统一术语。

大多数视频是自带 机听的 srt字幕的，但我们发现手动调机听字幕的轴非常耗时间，故大多数情况都是采用 不带轴 的纯文本重新打轴，处理这种稿子就要注意文本不要达到给出句子的最长限制，如下：

这些文本的格式遵从的是:

字幕行数

字幕开始时间-->结束时间

中字

英字

空行

如此接着下一行……

提示：

大多数电影影视剧都会有CC的资源，有些在资源站上第一时间找到。如何获取字幕以及如何编辑，这里就不多展开介绍，有兴趣的可以翻看上一篇教程 "制作字幕001：字幕工具篇与翻译资源包"。

有了大致的概念，我们就可以开始撸字幕了，准备好了咩。

搞起！

如字幕网站(aegisub)，无意义的符号，括号中的注释，为了残疾人而特意标出的背景音和说话人是谁(如: [MUSIC])，等等

[彩蛋] 去psych2go.net查原文稿有助你检查错误, 如果你不满意机听稿，可以试试直接拿原稿来断句。

[风险] 如果出现 "...of" (几秒) "...." 语气不符合英文语法的情况，请适当调节词汇以免让轴子困惑该在哪里停顿，不需要100%对应。

中文： -（一个空格）xxxx（一个空格）-（一个空格）xxxx

英文：- （一个空格）xxxx（一个空格）-（一个空格）xxxx

一行字幕分成两行时，合并成一行。 成品永远是中文一行，英文一行 。

注意参照NL，NL里有的一律按NL翻，没有的人名地名可按欧路/有道词典第一条翻译，其他的名词自己看是音译还是发挥脑洞吧，最后校对会统一。

英文部分不带符号，中文部分前后各空一格并在首尾加#。CC中若自带了符号一律删除。

请根据字幕逗留时间长短（一闪而过的不用翻）和与剧情相关程度(人物身后墙上的禁烟标志之类的不用翻）自行决定是否要翻。

如果出现了硬字幕但即刻就被人物念出来了，也不用翻。

硬字幕出现的时间也要记录，与翻译一起交给校对。

自己觉得有必要注解的地方可加注释（比如一些专业名词）。

如果注释较短，可以在字幕中直接以括号的形式标出。

如果较长，请记下时间或句数放入硬字幕。

硬性规定到此结束！

[本节部分参照自coursera课程字幕组的内容] https://www.guokr.com/blog/746832/ 【字幕组经验帖】→_→《无边界Mel真选组翻译规范》

翻译三个基本要求： 准确，简练，符合语境 。标准： 忠实 通顺 就是翻译常说的"信达雅"。

中英两种语言各有其特点和形式，在词汇、语法、惯用法、表达方式等方面各有异同。

内容比较轻松的视频可以用意译（一些恰当的比喻可以画龙点睛)

但如果提到xx研究的内容，就直译 以传达准确的中文意思为优先

一个视频翻译的画风尽量不要反差太大, 两种译法结合效果最佳。

出现这种翻译"远远出现脚最初设计的目的"拖出去打死 不给翻译 哼唧

下笔之前，请在心中酝酿下， 中国人有这么说话的么?我平时是这么说话的么?

如果自己都感觉奇怪，请换一种符合中文的表达。

比如：

中英文有时在表达同一意思时，不同的意群语序是不同的。最简单的例子就是时间状语，中文的习惯通常是放在句首，而英文则多喜欢放在句尾。遇到这种语序相反的情况,不需要特意使中英文相对应，字幕就按照中文的语序,CC则按照英文的，不要为了对应而对应，从而出现语序混乱，翻译生硬的错误。

遇到术语、学术圈约定的说法之类的词，翻译时一定先进行必要的了解，尽量保证术语翻译的准确性。滥用术语也属于句子错误。

在需要使用量词的地方，不要全部用“个”。中国的文字博大精深，各种事物有各种量词。比如一“家”公司、一“位”教授、一“只”股票等等。

这个的错误比较多，不少电视台的字幕上也会犯错误。“的”用在定语中，接在人称代词或者名词后面，例如“我的家”，“美丽的女孩”，但有时会出现跟在动词后面的情况，例如：“这是谁干的？”，这里应该一个主谓短语后接“的”作定语（中文中没有表语）；“地”用在状语中，接在动词后面，例如“用力地敲门”；“得”用在补语中，接在谓语（谓语可以是动词也可以是形容词）后面，在其后紧跟一个形容词或者副词，例如“好得很” “干得漂亮”。

后两个大家都不会用混，但是前两个常常出错。其实很简单，一个代指物或者事，另一个代指人。当所代指的群体里有男有女时，用“他们”，全为女性时才用“她们”。当用“其它”和“其他”时，字典上的用法说明是：“其他”可代指人，也可代指物和事，但是“其它”只能代指事。

作为翻译，请首先把自己假想为看自己翻译的观众，遇到一个观众可能不明白的地方，请务必查了并写注释。比如历史政治事件啊，名人名言出处啊之类的，注意如果必须注释，还请注意格式，依旧受字数限制。若大家都知道的，比如什么911事件啊之类的，请不要注释，注释反而啰嗦。

近期会整理一些翻译心得以及常用的一些翻译技巧，请保持关注!

⑼ 背景音乐和画外音有什么区别

画外音是指影片中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。旁白、独白、解说是画外音的主要形式。旁白一般分为客观性叙述与主观性自述两种，前者是影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景、人物、事件直接进行议论或抒发感情，后者是影片中某一人物（一般为影片主角）的自述，以主观角度追溯往事、叙述所忆所思或所见所闻；独白是画面中人物的心理活动的语言表述，是揭示人物内心世界的重要手段；解说是介绍、解释画面内容、阐述影片创作者思想观点的表达方式。音响的画外运用也是画外音的重要形式。画外音摆脱了声音依附于画面视像的从属地位，充分发挥声音的创造作用，打破镜头和画面景框的界限，把电影的表现力拓展到镜头和画面之外，不仅使观众能深入感受和理解画面形象的内在涵义，而且能通过具体生动的声音形象获得间接的视觉效果，强化了影片的视听结合功能。画外音和画面内的声音及视像互相补充，互相衬托，可产生各种蒙太奇效果。

背景音乐
1、 电影声带上，伴随场景的音乐。可以是另外附加上去的配乐，也可以来自收音机等现场的音源，后者亦称“现场音乐”(SOURCE MUSIC)。多种因特网通讯都有。
2、 在公共场所连续放送的音乐，以不影响人们对话为放音的响度标准，可以调节人们的精神状态，创造舒适、温馨的环境。背景音乐通常不是立体声系统，多采用音箱分散式放音，故声音分布均匀，不良声环境对听音的影响小。
3、 背景音乐的简称是BGM
4、 曲目大多来源于经典名曲。
5、 其曲风多元化，大众化。

个人理解：
画外音可以在背景音乐的时候出现，两者并不矛盾

⑽ 创作影视剧本都要用到哪些专用写作术语

什么是镜头（shot）？
镜头就是摄影机所看到的东西。
场面是由镜头组成的。是单个镜头，还是一组镜头，无
论多少，还是什么样的镜头，这都无关紧要。镜头有各种各
样的。你可以写一个描绘性的场面，如“太阳从山后升起”。
而导演可以用一个、三个、五个或者十个各种不同的镜头，
从视觉上来获得“太阳从山后升起”的感觉。
场面是用主镜头（master shot）或若干局部镜头
（specifie shot）写成的。主镜头覆盖一个总的地区，如
一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的
某一部分，如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或
某一座建筑物。《银带》和《唐人街》的剧本都是用主镜头
形式来表现的。在《网络》里，局部镜头和主镜头都用上了。
如果你要用主镜头写一个对话场面，你只需要写上“内景·
饭馆·夜景”，并且直接让人物讲话就行了，用不着写摄影
机或镜头。
你可以按需要写成总的或局部的。一个场面可以是一个
镜头——一辆汽车沿街道急驰，也可以是两个人在街角争吵
的一组镜头。
镜头就是摄影机所看到的东西。
我们再来看剧本的形式。

（1）外景·亚利桑那沙漠·日景

（2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远
处，一辆吉普车穿过原野，卷起一团尘雾。

（3）运动摄影
吉普车在艾灌丛和仙人掌中急驰。

（4）内景·吉普车内——主要表现乔·查科
（5）乔莽撞地开着车。吉尔坐在他身边。她是个
媚人的二十岁姑娘。
（6）吉尔
（7）（喊着）
（8）有多远呀？
乔
大概两个小时吧，你怎么样？
（9）吉尔疲倦地微笑着。
吉尔
我能坚持到。
（10）忽然，马达突突作响，他们担心地相互望着。
（11）切至：

简单，正规！
这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式。这种
形式只有很少几条规则，下面我们把要点举出来。
第一行（1），是一般的或具体的故事发生地点。我们是
在室外，外景，是在亚利桑那沙漠的某地，时间是日景。
第二行（2），空两行后。全部空一格，介绍人物，地点
和动作。对人物和地点的介绍，只应用很少几行。
第三行（3），空两行，“运动摄影”这个一般的术语是
指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示，只是建议。)
第四行（4），空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦
点对准乔·查科这个人物。
第五行（5），新出现的人物要用黑体字。
第六行（6），说话者的名字用黑体字，并且居中。
第七行（7），场景说明要另起一行，写在说话者下面的
括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用。
第八行（8），对话要居中。两边均空格，不与上下的叙
述部分混在一起。不同人物的对话都另起一行。
第九行（9），场景说明还包括这个场面中人物做些什么，
是做出反应，还是沉默或其它。
第十行（10），音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声
不要写得太多。电影制作的最后一步就是把影片交给音乐和音
响效果的剪辑师。画面已经“固定了”。这就是说画面不能再
改动了。剪辑师要从剧本中寻找音乐和音响效果的提示。通过
黑体字的音乐或音响效果参考，你能对他们有所帮助。
电影包括两个系统：画面——是我们看到的，声音是我
们听到的。画面部分是在处理声音之前完成的，然后把两者同
步合成。这是一个又长又复杂的加工过程。
第十一行（11），如果你要标明一个场面的结束可以写
“切至：”或“化至：”（“化”是把两个画面相叠，一个浅
出的同时另一个淡入）、或“淡出”。（一般是渐隐到黑。应
当指出，象“谈入”、“淡出”或“化”之类光学效果应由拍
片的导演或剪辑师做出决定，它不该是剧作家的决定。）
这些就是电影剧本的基本形式的一切，很简单。对于大多
数想写电影剧本的人来说，这是一种新的形式。你要花点时间
去“学会’它。别怕犯错误。掌握它要有个过程。你写得越多
就越得心应手。有时我让学生写（或打字）上十页纸的剧本，
仅仅是为了让他找到这种形式的“感觉”。
我曾有个学生，是哥伦比亚广播公司的电视记者。他想写
个电影剧本，但拒绝学会这种形式。他按新闻故事那样来写剧
本，甚至用新闻稿纸。当我提醒他注意时，他说等写完初稿后
再改过来。他解释说，这是他写东西的方式，用别的格式写起
来不顺手。其实他并不想改过来。结果，他始终没能完成这个
电影剧本。
如果你要写电影剧本，那就按正规写。从一开始就要按电
影剧本的形式写。这是对你的忠告。
摄影机CAMERA一词在现代电影剧本中是很少用的。如果你
写120页长的剧本，那么，提及接影机的地方只能有很少几处。
可能十处。人们会说：“但是，如果你不用摄影机一词，而镜
头是摄影机所看到的东西，那你怎么写镜头说明呢？”
规则就是：找出你的镜头中的主体。
摄影机或在你前额正中的那只眼睛看到了什么？在每个镜
头的画面中发生了什么事情？
如果比尔走出公寓，向汽车走去，那么这个镜头的主体是
什么呢？
是比尔，还是公寓或汽车呢？
比尔是镜头的主体。
如果比尔进入汽车，沿街出去。那什么是镜头的主体呢？
是比尔，还是汽车或街道呢。
汽车是镜头的主体。除非你想让这一场面发生在汽车里面：
内景·汽车·日景，运动或不运动的摄影。
一旦决定了镜头的主体，你就可以叙述镜头内发生的视觉
动作。
我列举出在电影剧本中代替摄影机一词的一些术语。如果
你拿不定主意是否要用摄影机一词的话，那就别用。找出别
的词来代替。这些在镜头说明中的一般用语能使你的剧本写得
更简单、有成效和富于视觉性。
电影术语（screenplay terms）
（用以代替摄影机一词）
规则：找出镜头的主体。

术语 含义

1、【角度对准】 ┃ 一个人、地点或事物：角度对准比尔，
Angle On ┃ 拍他走出公寓大楼。
（镜头的主体） ┃
┃
2、【主要表现】 ┃ 也是对人、地点、或事物：主要表现
Favoring ┃ 比尔离开他的公寓。
（镜头的主体） ┃
┃
3、【另一个角度】┃ 镜头的变化：从另一个角度表现比尔
Another Angle ┃ 走出公寓。
┃
4、【更宽的角度】┃ 场面中焦点的变化：从角度对准比尔
Wider Angle ┃ 变到更宽的角度，这样就包括比尔和
┃ 他周围的环境。
┃
5、【新角度】 ┃ 另一种镜头变化，常用来“冲破纸面
New Angle ┃ 限制”而获得“电影化的面貌：从一
┃ 个新角度表现比尔和简在舞会上跳舞。
┃
6、【视 点】 ┃ 一个人的视点，他看到的东西是怎样
POV ┃ 的：从比尔的角度拍他和简跳舞。从
┃ 简的视点看比尔在微笑。他过得很愉
┃ 快。这也可以看作是摄影机的视点。
┃
7、【反拍角度】 ┃ 视角的变化，通常与视点的镜头相反：
Reverse Angle ┃ 比如从比尔的视点看到简，然后是反
┃ 拍角度，简看到比尔，也就是她所看
┃ 到的对象。
┃
8、【过肩镜头】 ┃ 通常用于视点和反拍角度镜头。一般
Over the Shoulder┃ 把一个人物的肩头摆在画面的前景，
Angle ┃ 他所看到的东西处在画面的后景上。
┃ 画面是摄影机所看到的界限，有时称
┃ 作“画框边”（frame line)。
┃
9、【运动镜头】 ┃ 重点在镜头的运动：运动镜头吉普车
Moving Shot ┃ 急驶过沙漠：比尔陪着简走到门口；
┃ 泰德走过去接电话等等。我们只要标
┃ 出运动镜头就行了。别再去分什么移
┃ 动车上的镜头，摇摄、俯仰、推拉、
┃ 变焦还是升降镜头了。
┃
10、【双人镜头】 ┃ 镜头的主体是两人：如比尔和简在门
Two Shot ┃ 口说话的双人镜头。还有三人镜头。
┃ 简的同居者，一个六尺二的大个子男
┃ 人打开了前门。
┃
11、【近 景】 ┃ 就是近：要少用，只为强调而用。一
Close Shot ┃ 个比尔盯着简同居者的近景。在《唐
┃ 人街》里当杰克·吉蒂斯的鼻子挨了
┃ 一刀时，罗伯特·东尼用了一个近景。
┃ 这是他在剧本中很少几次用到这个术
┃ 语中的一次。
┃
12、【插入镜头】 ┃ 某物的近景：把不论是一份电报、报
（某些东西的）┃ 纸报道、标题、钟面、表盘或电话拨
Insert ┃ 盘等镜头插入场面之中。

了解这些术语有助于你写剧本时更有把握并有更多的选
择机会。这样就不需要用具体的摄影机提示也知道怎么写了。
有问题可以问我,我会尽量帮你的,