无声电影歌曲

⑴ 无声电影有背景音乐吗

有。
电影之初是一种被称为“默片”的无声电影，所谓“无声电影”并不是默默无闻的，它是伴有音乐的。当时的影片由於没有音效声，环境声与对白声，音乐就成为弥补视、听不平衡的方法，最常用的作法就是以管弦乐的强音来表示打击声、摔门声、关窗户声、或打雷声等；至于人物对白的部份，多以乐器演奏的形式来配合呈现，例如男女主角互诉情衷时配上某段歌剧里的二重奏。这种以音乐来替代声音的情形，其实有更深层的心理意义，因为人类的感官需要接收上的平衡。对此，德国电影学家汉斯艾斯勒曾有一段独到的解释为：“音乐正足以当作影像的解药，因为观者目睹近乎真实世界的一切活动时，却听不到一点相对应的真实声响，必然引发感官上的不适应……，因此音乐不只用来填补影像所欠缺的真实生命感，更可以解除观众在看影片时所产生的不适应以及恐惧。”正如人类通常的感觉经验必然是视听同时进行的，没有了音乐的电影，或是没有了图象的电影，就如同一个聋子或者瞎子，给人的感觉是不完整的，不适应的。正如汉斯艾斯勒所说，电影音乐并不是导演或者某一个天才的突发奇想，它是那么自然的出现，是观众欣赏电影的需要，是电影的一个不可或缺的组成部分。正是音乐让多彩多姿的电影画面变得更有说服力，更让观众有身临其境的感受。

⑵ 无声电影 歌词

无声电影
作词：崔恕 作曲：崔琰
演唱：崔琰
离开你 没关系 我可以独自远行
也许能重新开始 一段感情
可是你 不确定 总是忽远又忽近
我如何适应
我以为可以忘了你
也忘了当时的约定
却还奢望你回心转意
期待雨过会天晴
无声的电影 无端的放映
谁在剪接这剧情
每个镜头 都在提醒
两个人的曾经
无声的电影 无言的宿命
仿佛残酷的徒刑
我就是黑夜最后的决定
等待黎明
而爱情 像呼吸 只能延续不能停
放逐不安的情绪 辗转难平
而回忆 像空气 挥不去如影随形
总为我证明
我以为可以忘了你
也忘了当时的约定
却还奢望你回心转意
期待雨过会天晴
无声的电影 无端的放映
谁在剪接这剧情
每个镜头 都在提醒
两个人的曾经
无声的电影 无言的宿命
仿佛残酷的徒刑
我就是黑夜最后的决定
等待黎明
无声的电影 无端的放映
谁在剪接这剧情
每个镜头 都在提醒
两个人的曾经
无声的电影 无言的宿命
仿佛残酷的徒刑
我就是黑夜最后的决定
等待黎明

http://music..com/song/56333530

⑶ 谁有无声电影的lrc歌词

:无声电影]
[ar:王杰]
[al:苏醒]
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[by:oklrc.com]
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[00:00.00] 欢迎您
[00:11.91]王杰 - 无声电影
[00:14.13]看云在蓝天飞
[00:19.14]在玻璃窗前的我
[00:22.48]等一杯咖啡
[00:26.35]孤单很美
[00:30.00]我的梦在向后退
[00:38.06]回到多年前的公寓内
[00:43.28]带着耳机听CD
[00:47.74]黑夜的满天星
[00:50.63]那一年心里的梦
[00:54.25]它是那么珍贵
[01:02.52]听风在耳边吹
[01:07.26]我看着高楼下的
[01:10.63]一对又一对
[01:14.58]爱情很美
[01:17.04]我和她天南地北
[01:25.82]有些爱我再也不能给
[01:31.79]为了什么忙啊忙
[01:35.83]我醒了又昏睡
[01:39.15]忘记谁都很困难
[01:42.86]我一个人面对
[01:50.37]这些年的生活
[01:55.28]我用孤单
[01:58.09]拍自己的一部无声电影
[02:02.54]希望不再流眼泪
[02:20.47]和时光乾一杯
[02:25.73]在多年之后的我
[02:29.14]学会了欣赏
[02:33.05]下雨很美
[02:37.65]冷风中湿透的背
[02:44.26]谁在拿着雨伞等着谁
[02:50.29]关于以前的问题
[02:54.43]我已经闭上嘴
[02:57.23]关于以后的日记
[03:01.40]我决定写了没
[03:09.23]这些年的生活
[03:13.42]我用孤单
[03:16.24]拍自己的一部无声电影
[03:21.65]希望不再流眼泪

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《无声电影》是一首由易家扬作词、David Gates作曲、Ricky Ho（何国杰）编曲，王杰演唱的歌曲

⑸ 假如爱情是一场无声电影是什么歌

假如爱情是一场无声电影是歌曲 《望星空》是由良朋作词，邓舒月作曲，汪苏泷演唱的歌曲，发行于2021年5月20日

⑹ 《我的野蛮女友2》芳子《无声电影》的歌词

词：崔恕

曲：崔岩

唱：芳子

离开你 没关系 我可以独自远行

也许能重新开始 一段感情

可是你 不确定 总是忽远又忽近

我如何适应

我以为可以忘了你 也忘了当时的约定

却还奢望你回心转意 期待雨过会天晴

无声的电影 无端的放映 谁在剪接这剧情

每个镜头 都在提醒 两个人的曾经

无声的电影 无言的宿命 仿佛残酷的徒刑

我就是黑夜最后的决定 等待黎明

而爱情 像呼吸 只能延续不能停

放逐不安的情绪 辗转难平

而回忆 像空气 挥不去如影随形

总为我证明

⑺ 无声电影的现场音乐

播放默片几乎时时都需要现场的音乐，1895年12月28日，在卢米埃尔电影于巴黎的首映中，有了第一位现场钢琴师。一开始，人们一直认为音乐不可或缺，对气氛或培养观众情绪都是非常重要的；很多小镇或住宅区的戏院都有琴师。在1910年代开始，很多大城市开始有管乐师，或整队管弦乐团。大量的戏剧管乐和调音器，都能够有效刺激观众的情绪。
给默片的乐谱多是即兴创作的。可是当播放正片变得非常普遍时，由琴师﹑管弦乐师﹑指挥和戏院本身演奏的默片音乐，便汇集起来。1915年，格里菲斯的划时代大制作《一个国家的诞生》时，几乎所有的乐曲都是由J.C.比尔撰写的；由那时候开始，原创﹑专为该电影而写的乐谱就愈来愈普遍了。
在默片的高峰时期，电影制作是雇佣最多乐师的行业（至少在美国如此）。而有声电影的出现，加上当时正值大衰退时期，他们的生计受到非常严重的破坏。
很多国家的电影业界都尝试用其他方法把声音带入电影。在巴西，早期的电影配有清唱表演﹑小型歌剧，或有歌手在后台配合唇形唱歌。在日本，电影除了有现场音效，还有辩士（弁士），为电影作出现场的配音和评论。弁士成为了日本电影的重要元素，他们也为外国电影（大部份是美国电影）提供翻译。他们的受欢迎，是其中一个默片在1930年代仍在日本大行其道的原因。像卡尔戴维斯这一类的作曲家，就是专门为默片制作管弦配乐的。