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寻梦环游记电影英语海报画

发布时间:2023-04-26 04:11:16

1. 寻梦环游记手抄报英文

《寻梦环游记》是皮克斯动画工作室的第19部动画长片,由华特·迪士尼电影工作室、皮克斯动画工作室联合出品,李·昂克里奇、阿德里安.莫利纳执导,安东尼·冈萨雷兹、本杰明·布拉特、盖尔·加西亚·贝纳尔、蕾妮·维克多等参与配音。该片的灵感源于墨西哥亡灵节,讲述了热爱音乐的小男孩米格和落魄乐手埃克托在五彩斑斓的神秘世界开启了一段奇妙冒险旅程的故事。

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3. 《寻梦环游记》的主人公是谁

一个鞋匠家庭出身的12岁墨西哥小男孩米格,自幼有一个音乐梦,但音乐却是被家庭所禁止的,他们认为自己被音乐诅咒了。在米格秘密追寻音乐梦时,因为触碰了一把吉他而踏上了亡灵土地。段磨梁每年的亡灵节日,逝去的家人都会返回人间与亲人团聚,但从来还没有人去到过亡灵的世界。米格被多彩绚丽的亡灵世界所震撼,而更令他的惊喜的是,他重逢了失去的母亲和祖辈们,一家人要想办法将米格重新送回人。

拓展资料

《寻梦环游记》(英语:Coco,香港译《玩转极乐园》,台湾译《可可夜总会》)是一部2017年的美国3D计算机动画歌舞奇幻电影,由皮克斯动画工作室制作、华特迪士尼影片发行[9]。该片由李·安克里奇和埃克托里安·莫利纳共同执导。故事讲述一个名为米格·里韦拉的12岁男孩意外去到亡灵之地,他需要寻求自己的已故音乐家高祖父的帮助,把他送返现实世界。

电影的概念源于墨西哥节日亡灵节。剧本由李·安克里奇、埃克托里安·莫利纳、杰森·卡茨和马修·阿尔德游孙里奇共同编写。皮克斯在2016年握运开始发展电影,安克里奇和部分电影工作人员为了灵感而探访墨西哥。曾为多部皮克斯动动画电影谱曲的米格·吉亚奇诺则为本片配乐。电影主要配音员包括安东尼·冈萨雷斯、盖尔·加西亚·贝纳尔、本杰明·布莱特、芮妮·维克托、安娜·奥费莉亚·穆尔吉亚、阿兰娜·乌巴赫、杰米·卡米尔、索菲亚·伊斯皮诺萨和爱德华·詹姆斯·奥莫斯。这是有史以来首部以九位数字预算制作,全拉丁裔的演员阵容的电影,耗资预算高达1.75亿至2亿美元。

《寻梦环游记》最初于2017年10月20日在墨西哥莫雷利亚国际电影节举行首映,下一周在各大墨西哥剧院发行(亡灵节前一周),同时是全国历史上票房最高的电影。美国于2017年11月22日上映。电影上映后获得的好评如潮,包括配音团队、配乐、故事和对墨西哥文化的尊重,令《寻梦环游记》获得了不少荣誉,包括被国家评论协会评选为2017年最佳动画片,并获得评论家选择奖、安妮奖和英国电影学院奖提名最佳动画片。电影亦获得奥斯卡最佳动画片奖、奥斯卡最佳原创歌曲奖、金球奖最佳动画和提名金球奖最佳原创歌曲(《请记住我》)。

参考自:寻梦环游记-网络

4. 再看《寻梦环游记》:遗忘才是真正的逝去

第一次看《寻梦环游记》的时候,不太认真,玩着手游,只听着电脑里放出的声音。

第二次看《寻梦环游记》的时候,也不太认真,一边逗着狗狗,一边看,也没看进多少。

第三次看《寻梦环游记》的时候,是在吃饭,扒拉了几口外卖,发现这个电影比饭香。

这是一部关于梦想和亲情、生命与消亡的动画电影 ,讲述了主人公米格尔梦想着有一天可以站在舞台上实现自己的音乐梦,却在阴差阳错的情况下进入了神秘的灵魂世界,并与落魄的音乐家埃克托展开了一段冒险旅程。

作为皮克斯首部以音乐为题材的动画电影,《寻梦环游记》有着独特的立意,是截然不同的风格,离奇又温柔的恐怖幽默,脑洞大开的亡灵世界,给观众创造了一个直面死亡的故事。

整片以墨西孙誉洞哥传统节日“亡灵节”文化为背景,从五颜六色的剪纸到片中各式各样的传统墨西哥食物,再到亡灵节的各种习俗 ,白天是人间的烟火气,粉刷的墙壁,尘土飞扬的街道,而到了黑夜则是踏过桥来到亡灵世虚冲界,潮湿的小巷,诡异又饱满的灯光,与白天的人间世界形成鲜明的对比。

“得不服皮克斯,一边和你探讨梦想、成功、家庭的意义;一边用各种充满想象力的情节、画面、音乐,让你叹为观止;这样的电影,怎能不爱。” 这是我很喜欢的一句影评,在《寻梦环游记》中,皮克斯创造世界的能力依旧在线,虽然乍一看没有之前《海底总动员》《怪物公司》等影片如此出众,比较简单的卖相,亡灵人物这一另则枯类的设定让整片看上去似乎不是很讨喜,所以我一开始便三心二意地看了两遍。但他构造充满想象力的世界,一个盛大的亡灵世界,瑰灿绚烂,里面有梦想有爱情有亲情,融合在一起,不可分割,他给你留了自己的答案,也给你留了问题。

Mama Coco是片中主人公曾祖母的名字,不过起初的原名是《DiadelosMuertos》,就是亡灵节。 但这一名字一出便遭到了多方的质疑与反对。2013年,迪士尼申请商标“Día de los Muertos”,但这一举动无疑是在“窃取”墨西哥的传统文化,随即引发了墨西哥裔美国人的不满,墨西哥裔美国漫画家Lalo Alcaraz,将米老鼠与骷髅结合制作了电影海报,抗议迪士尼公司将他们的文化商标化。超过21000人在网站签署请愿书,认为迪士尼此次商标注册是典型的文化剥削。一周后,迪士尼取消注册并发布官方声明:“商标申请旨在保护电影和相关产品与活动,电影名称将会作出更改,因此我们将撤回商标申请。”

在墨西哥,亡灵节是一个极其重要的节日,而整个故事便是发生在亡灵节的晚上,对 于墨西哥人来说,死去的人会在这一天回来,与在人间的亲人相聚,这跨越生死的重逢,这也不难解释为什么墨西哥人认为死亡是另一种延续,而且没有将死亡作为一件很痛苦的事,因为死去的人们有自己的另一个世界。

而用导演的话来说就是:

“死亡是生命中的一部分,人们总是忽视它的存在,不敢相信。但有一点很明确,就是我们都要面对它、经历它。这个既残酷又很有力量的现实,我很自豪我们从来没有隐藏过它。”

再说回COCO,她在影片中是回忆与现实、过去与未来的连接点,这位坐在轮椅上 ,这位几乎没有什么台词的老太太,却在片中占据着重要的地位。 她是高祖父在亡灵世界与现实世界的唯一连接点,为什么说是唯一,因为除了她 ,李维拉斯一家没人记得他,因为高祖父抛弃自己的妻子,去追寻音乐的梦想,所以他们深信自己被音乐所诅咒,以至于祖祖辈辈都鄙弃音乐。

而那个在祖上灵位被去除的人,是孤独的,只有COCO记得他,哪怕已是垂垂老矣,哪怕后半生再也没有见过他,这个心爱的小女儿依旧记得他, 就如同《Remember Me》里面所唱的:“在爱的记忆消失之前,一定要记得我。”

《寻梦环游记》关于生命与消失、爱与梦想,所以整片基于死亡的背景,即使没有使人哈哈大笑,但在得以安慰和感动的时候也能让人会心一笑。

米格尔在神秘的灵魂世界,遇上了落魄的埃克托,一起走上了寻找德拉库斯的路,德拉库斯生前是墨西哥的歌神音乐家,米格尔非常崇拜他,并且他认为德拉库斯就是抛弃妻子追寻音乐梦想的高祖父,而事实真的是如此吗?

亡灵世界中有一种神兽,他们是魂魄通往人间的灵魂使者, 而这些灵兽正好是主人的内心写照,是他们的化身,小狗丹丹作为米格尔的灵兽,带领他去亡灵世界,小狗丹丹单纯又勇敢,就像是米格尔一样,面对梦想,他孤注一掷,为了拿到高祖父的吉他去参加音乐比赛,阴差阳错的进入了亡灵世界 。而在亡灵世界的大老虎灵兽小南瓜,在人间也只是一只小猫而已,到了亡灵世界,却变成一只凶猛的老虎,或许是因为主人——米格尔的高祖母伊梅尔达, 那是一位刚强而温柔的亡灵女性,在音乐家丈夫抛家弃子消失之后发誓让家人不再碰音乐,而且靠着学习做鞋手艺将米格尔的曾祖母COCO抚养长大。

所以伊梅尔达不能理解,为什么自己的丈夫宁愿抛弃家庭,也要不顾一切的去追寻梦想,难道家庭就不值得守护吗? 也不能理解为什么自己的女儿仍旧记着这个不负责任的父亲,更不能理解为什么自己的曾曾孙也要踏上音乐这条路。

而当米格尔两人找到德拉库斯后,关于埃克托的重重迷雾才揭开,他不是其他亡灵所嘲笑的被香肠噎死,而是被毒死的,在准备回家的路上被毒死 。追溯历史,埃克托深受同伴的陷害,中毒身亡,音乐之星便此陨落,取而代之的却是没有才华、贪图虚荣的德拉科鲁兹。

埃克托在亡灵世界中过着凄冷的生活,与少数被人遗忘的亡灵一样,生活在最底层的潮湿的小破区里,所以每年的亡灵节,没有人给他上供,而为了回人间与自己的女儿见上一面,总是用尽办法,滑稽却又辛酸。

一切谜团揭开,坏人得以惩治,米格尔一家也终将团圆,这是真正意义上的团圆, 发现多年前的一切都是误会,所以那些不能够理解,现在也都有了答案。

人的一生有三次死亡,第一次是生物学上的死亡,呼吸停止,心脏也停止跳动;

第二次是外界所宣布的死亡,你的死讯传到所认识的人与不认识的人的耳朵里,他们为你难过,惋惜,或者无所谓;

第三次是真正意义上的死亡,在人世间,你所在乎的或者是你所仇恨的,没有一个人再记得你;

所以那些没有得到供奉的亡灵,是否已经变成了孤魂野鬼了呢,我们不得而知,或许当他在人世间被彻底遗忘的时候,就已经面临真正的死亡,魂魄化成金色的粉末,随风飘散在空中。

在片中,米格丢失了埃克托的照片后,派克特的魂魄开始一点点消失,而这一幕无疑是最大的泪点,看着亲人在眼前一点点消失,又是多难过呢,心痛到无以复加,多亏曾祖母COCO及时将照片的缺角给补齐,埃克托的魂魄得以保全,米格尔一家也得以团聚。

关于家人,关于梦想,关于死亡,《寻梦环游记的》的多重反转和反套路,总能让人惊呼:原来是这样的......

那么关于死亡,这个沉重的话题,大多数人总是避而不谈,但我们不得不正视死亡,那些欢乐的,难过的,在死亡面前似乎都已经微不足道了,所谓生死大过天,莫过于此吧。

死后或许是在另一个世界,也或许真的就永远消失,但我愿意相信,遗忘才真的是最后的消逝。

所以在爱的记忆消失之前,请记得。

再看《寻梦环游记》:遗忘才是真正的逝去

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6. 哪位大神能帮我把寻梦环游记的简介翻译成英文的

MIG, a 12-year-old Mexican boy from a shoemaker's family, grew up with a musical ability, but music was banned by his family. They thought they were cursed by music.

MIG secretly pursued music dream, because touched a guitar and set foot on the undead land.

Every year on the Day of the Dead, dead families return to the world to be reunited, but no one ever goes to the world of the dead.

MIG was amazed by the buautiful undead land,but what made him most surprised was that he saw his mather and ancesters in the undaed land.

And the families want to resend him to the world.

7. 求寻梦环游记英文

《Coco》。

《寻梦环游记此胡》是皮克斯动画工作室的第19部动画长片,由华特·迪士尼电影工作室、皮克斯动画工作室联合出品,李·昂克里奇、阿德里安.莫利纳执导,安东尼·冈萨雷斯、本杰明·布拉特、盖尔·加西亚·贝纳尔、蕾妮·维克多等参与配音。

影片评价:

在该片的每一个富有想象力的时刻,制作者们创造了一个详尽全面的故事、完全立体的人物、既温柔又带着点幽默的恐怖的笔触,以及生动美丽的视觉画面。

如果一部动画电影要为孩子们提供了一个面对死亡的故事,很难有一部电影会比《寻梦环游记》更活泼、感动和轻森含拦松有趣老源;《寻梦环游记》的制作者把想象贯穿在电影的所有细节中,尽管该片有着许多可爱的笑话,故事的真情实感依旧催人泪下。

8. 寻梦环游记的手抄报怎么画

寻梦环游记的手抄报怎么画如下:

手抄报一:

寻梦环游记电影简介

热爱音乐的米格尔不幸地出生在一个视音乐为洪水猛兽的大家庭之中,一家人只盼着米格尔快快长大,好继承家里传承了数代的制鞋产业。一年一度的亡灵节即将来临,每逢这一天,去世的亲人们的魂魄便可凭借着摆在祭坛上的照片返回现世和生者团圆。

在一场意外中尘氏,米格尔竟然穿越到了亡灵国度之中,在太阳升起之前,他必须得到一位亲人的祝福,否则就将会永远地留在这个世界里。

米格尔决定去寻找已故的歌神德拉库斯,因为他很有可能就是自己的祖父。途中,米格尔邂逅了落魄乐手埃克托,也渐渐发现了德拉库斯隐藏已久的秘密。

幕后花絮:

1、米格尔所居住的圣塞西莉亚,灵感来自于真实存在的墨西哥城镇[14]。

2、米格尔有一只墨西哥无毛犬,它是墨西哥的“国狗”,来源于中美洲文明。

3、制作团队将一群墨西哥无毛犬带到皮克斯动画工作室中,与其亲密互动,研究它们的外形与举止。

4、为了真实且尊重地展示墨西哥文化,昂克里奇第一个决定是启用全拉丁裔配音演员。

5、亡灵的世界是垂直结构的,这与圣塞西莉亚的水平排布形成了反差。塔楼的分布也代表了历史的层次感——中美洲金字塔位于底层,而西班牙殖民枯仔地风格的建筑则建在最顶层。

6、墨西哥人相信万寿菊花瓣的颜色和香味可以在亡灵节时帮助逝者找到回家的方向,所以供奉台上除了蜡烛和熏香,还会摆放万寿菊。

7、亡灵之地的神物爱波瑞吉其实是一种颜色鲜艳、墨西哥民间手工艺品。它们形式各异,有许多幻想中的生物,比如有长着兔子耳朵的蜥蜴、长着蝴蝶翅膀的大象等等。

8、片中出现了些墨西哥名人,首先是米格尔的音乐偶像德拉科鲁兹,其原型可能参照了派败散传奇巨星Jorge Negrete和Pedro Infante Cruz。尤其是前者,死后受人爱戴,还有雕像留世。

9. 数学群星闪耀

奥地利作家斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig)写过一本著名的人物传记《人类群星闪耀时》(有多个中译本),在中国也有一本类似主题的通俗数学书,那就是浙江大学蔡天新教授的《难以企及的人物:数学天空的群星闪耀》(2009年出版,后再版更名为《数学传奇》)。群星闪耀,用以形容过去的许多大人物看来很贴切,也许用来形容过去的大数学家就更贴切了——据说,数学家永远不会死去,他们只是上了天堂。去年有一部精彩的电影就反映了类似的主题,这就是《寻梦环游记》。

《寻梦环游记》电影海报

正如《寻梦环游记》里讲的:

所以,大音乐家永远不会死去,因为他们的音乐一直被世人传唱着;同样地,大数学家永远不会死去,因为他们的数学一直被世人演绎着。

黄家驹和张国荣的生命通过《光辉岁月》和《倩女幽魂》而延续着,金庸的武侠小说也会一直有读者;Atiyah被人铭记着,因为他(与Singer)的指标定理反复被人用着,正如我们今天还不时提起18世纪的大数学家Euler(欧拉)一样。我相信,若干年后“世间仍有(隐约的)耳语,跟随他们的传说”。

从本质上讲,他们——不论是音乐家、演员、作家还是数学家——都是一类人:艺术家。艺术家之所以能够不朽,是因为他们有不朽的艺术作品留世。如曹丕在《典论·论文》中所说:“盖文章,经国之大业,不朽之盛事。”文章如此,音乐、数学亦是如此。

当然,稍微不同的是,因为要欣赏数学(本质上是要理解)往往需要付出多得多的努力,所以只有极少数人能认识到,跟音乐与文章一样,数学也是一种艺术。

要真正理解这一点,最好的捷径也许莫过于听听这些大数学家本人是怎么说的。我们曾经在《当代大数学家画传》连载合集中分享了一些大数学家的故事,今天我们再补充三位数学家的故事,他们分别是:

迈克尔·阿蒂亚 爵士

Sir Michael Francis Atiyah

代数拓扑,代数几何

菲尔兹奖,阿贝尔奖

剑桥大学三一学院前任院长,剑桥牛顿研究所首任所长,爱丁堡大学荣誉数学教授

二十世纪的许多科学家有着复杂的移民背景,因为德国纳粹的迫害洞和而被迫移民他国。这个强行的世界主义也许拓展了这些移民科学家的视野并促进了他们后续的职业生涯。虽然我不是希特勒(Hitler)的难民,但我童年在欧洲和中东之间辗转。我母亲是苏格兰人,父亲是黎巴嫩人,我们居住在喀土穆。直到十六岁之前,我都在埃及念高中。我的祖母住在黎巴嫩。

1945年我们搬到了英国,在我完成了剑桥大学的学习如岩后,我们又在美国呆了很长一段时间。我发现很难回答这个问题:你来自哪里?同样的,当被问及你是哪一类数学家时,我发现回答也是同等地困难。我通常这样回答这个问题,只是简单地说,我是一个广义下的几何学家,这样好像在“上帝是几何学家”的名言[译者按:语出柏拉图(Plato)]中找到了慰藉。对我来说,仿佛只有一个世界,虽然我对它的某些部分比其它部分更为熟悉,因此,只存在唯一的数学。我不喜欢政治或文化上的隔阂,我发现忽略它们对创造性思维是一个重要的刺激。思想应该在其自然过程中毫无阻碍地涌动出来。

我的数学发展轨迹始于代数几何,然后慢慢自然转移到拓扑和微分几何,再到分析,最终则归宿到理论物理。每一个阶段都是非常美妙的过程,与许多合作者建立了密切的友谊,拓展了我的视渣颤御野。波恩的希哲布鲁赫(Fritz Hirzebruch)是我的第一个同事和良师益友,他的数学年会成为我这一代人的一个聚会胜地。在巴黎和普林斯顿,塞尔(Jean-Pierre Serre)通过他清晰优美的思想和讲解教育了我。

在普林斯顿、哈佛和麻省理工学院,我先后与博特(Raoul Bott)和辛格(Is Singer)建立了亲密的合作关系,他们教会了我李群和泛函分析。回到牛津,在老朋友彭罗斯(Roger Penrose)的引导下,我向现代物理迈出了尝试性的第一步。在威腾(Edward Witten)的刺激和引导下,这个适度的涉足后来发展成为主流。在以后的岁月里,我很幸运地吸引了许多聪明的研究生,其中有些人最终成为了我的同事和合作者。我从他们那里学到很多,并同时意识到,数学品味和技能如何反映了一个人的性格。风格和观点的多样性是受欢迎的,在最少的指导和最多的自由和鼓励下,创造性绽放得最旺盛。

数学家通常被认为是一种智力机器,他们的大脑可以处理数字并输出定理。其实正如外尔(Hermann Weyl)所说,我们更像富有创造性的艺术家。虽然我们受到逻辑和物理经验的强烈束缚,但我们利用想象大幅度跳跃到未知。几千年以来的数学发展是一个巨大的文明成就。有些数学家,最著名的是哈代(G. H. Hardy),以数学的“纯粹性”而荣耀并蔑视任何有实际应用的东西。我采取相反的观点,而且如果我做的任何东西最终发现有实用价值会令我非常高兴。更一般地,我认为数学应该为科学和 社会 作出贡献,而且数学是教育和学习的主要部分之一。

因为这些观点,我一直认为有责任担当某些一般的角色,例如皇家学会会长、剑桥三一学院院长、帕格沃什[原注:帕格沃什(Pugwash)是一个由具有影响的学者和公众人物组成的组织,他们关心减少武装冲突的危险,并寻求全球问题的合作解决方案。]的主席。数学家的前途和随兴所至的研究特权最终依赖于 社会 。因此,作为回报,我们必须以各种方式偿还这笔债务,促使我们的同胞对这个奇特的职业采取友好宽容的态度。

菲力克斯·布劳德

Felix E. Browder

泛函分析,偏微分方程

罗格斯大学数学教授与前任副校长;芝加哥大学梅森(Max Mason)杰出服务荣誉退休数学教授

我1927年7月出生在俄罗斯莫斯科,在五岁时被带到美国。我的父亲厄尔·布劳德(Earl Browder)是美国一个政党被开除了的头头。他连小学都没有念完。我祖父是一个失业的小学老师,他在家教导孩子,而我父亲本质上是靠自学。父亲反对第一次世界大战,他是密苏里州堪萨斯城反战风潮的 社会 领袖。由于反对战争,他在1917-1920年被监禁起来。他一生积累了一个藏书过万册的图书馆。

我母亲最初对天文学感兴趣,不过取得的却是圣彼得堡大学的法学学位。这在俄国革命前是非常困难的,因为她是犹太人,而哈尔科夫是她唯一可以从事律师行业的城市。她成为了市长的秘书,与她不同,市长并不是共产党员。我的父母1926年在莫斯科相遇,当时我父亲正在访问列宁学校,一个专门培养政党领导的学校。当时他在“红色工会国际”(即工会组织的某国际)中为克里姆林宫效力。他是某国际的美国代表之一。

我和我的两个弟弟安德鲁(Andrew)与威廉(Willliam)都是数学家。而我和弟弟威廉是国家科学院仅有的兄弟院士。我们俩也都担任过美国数学会的主席。在1970-1980年的十一年时间里,我是芝加哥大学的数学系主任。而中间一段时期,威廉与安德鲁分别是普林斯顿大学和布朗大学的数学系主任。我不清楚为何我们都被数学吸引。

1944年我从扬克斯高中毕业,然后去了麻省理工学院念数学,1946年本科毕业。我是普特南竞赛的前五名优胜者之一,这个竞赛是全美本科生的数学竞赛。1946年,我进入了普林斯顿大学,1948年我在二十岁时凭借一篇论述非线性泛函分析及其应用的论文获得博士学位。这个领域与偏微分方程成为我此后六十年的主要兴趣,特别是从一个巴拿赫空间(Banach space)到其对偶空间的非线性单调算子。

从1948-1951年,我担任麻省理工学院最早的两名摩尔教练(Moore Instructor)之一。在一直持续到1955年的没有数学聘职的困难时期,我只有讲师职位,虽然有数学系的推荐,但任何永久或长期的位置都被麻省理工学院拒绝了。1953年,我获得了古根海姆研究基金。与此同时,我被选派到美国军方。在军队中,我被划分为危险分子,最终还因此接受测试,这终于洗涮了我的清白。1955年,我离开了军方而成为了布兰代斯大学的助理教员。1956年,我去了耶鲁大学,在那里我历经了所有的学术阶梯成为了教授。1963年,我来到了芝加哥大学,在那里呆了二十三年。1986年,我从芝加哥大学退休,来到罗格斯大学担任副校长。1999年,我获得了数学和计算机科学方面的国家科学奖章。

你也许会好奇,为什么我坐在一个看起来空荡荡的房间里。这是因为我们打算搬进这个新房里。我们想搬家的一个原因是,我需要更大的空间存放我那三万五千册图书。这个图书馆有许多不同的科目的藏书,有数学、物理和科学,也有哲学、文学和 历史 ,还有现代政治科学和经济的一些书籍。这是一个内容博大的图书馆。我对所有事情都感兴趣,我的图书馆反映了我的所有兴趣。以数学为职业生涯是我一生中的奇异之处。我认识的数学家当中,对所有事情都感兴趣的非常罕见,一个例外是近来的罗塔(Gian-Carlo Rota)。

哈罗德·库恩

Harold William Kuhn

博弈论,数理经济

普林斯顿大学,荣誉退休数理经济教授

年纪越大我就越相信,我们的人生是由偶然事件和其他人的影响所控制的。我自己的人生就肯定了这一论点。我将谈谈我的人生履历。

我的数学生涯应该始于我的电器行老师,南中央洛杉矶的福希初中的布洛克韦(Brockway)先生。我十一岁时他教给我对数的奇迹,并让我解决一些问题——设置(单极和双极)开关从而以一种复杂的方式控制照明。这些“谜题”本质上是那种在我的所有研究中起着中心作用的组合问题。布洛克韦先生,同时兼职为好莱坞影棚提供高仿真、播时长的音响设备,给了我要做无线电工程师的抱负。

在手工艺术高中,我们从一个事实——在大萧条中,教师是稳定的工作——中受益;因此我们的高中教师具有化学或物理方面的博士学位。而且,正是我的物理老师佩登(Paden)先生带我去参观加州理工学院的 科技 展览,并让我埋下了种子有一天要去加州理工学院当电气工程师。我有加州大学洛杉矶分校保底,那里接收加州任何一个平均等级在~B~以上的高中生。但洛杉矶分校有一个缺点,作为政府拨地建立的大学,要求学生参加后备军军训,这一点非常令我讨厌。

因此,1942年秋天我成为了加州理工学院的一百六十名新生之一,同时也是唯一一个不住校的新生。原因很简单:我的父母很穷,无法负担我在加州理工学院的食宿开销,因此他们搬到了帕萨迪纳并在校园附近租下了一所月租二十五美元的房子。我父亲在1939年患上了严重的心脏病,整个家庭的年收入是来自于一项残疾保险政策的大约1200美元。我的父母上学都不超过小学五年级,因此我的学术抱负在他们看来就是一个奇迹。在加州理工学院念大三的中期,当我1944年7月应征入伍时,我从一个电气工程师转换成主修数学与物理的双学位。

完成步兵团的基本训练以后,我在日本取得了军队专业培训计划的资格,并被派遣到耶鲁大学。教过我几门课的贝尔(E. T. Bell)将我介绍给奥尔Oystein Ore),奥尔允许我去听他给研究生上的抽象代数课。同一时期,加州理工学院的一个和我一起应征入伍的朋友,劳赫(Earnie Rauch),由于身体原因而退伍,已经转到了普林斯顿大学完成他的本科数学学位。我设法从耶鲁骗得一周的假去拜访他,于是坐在了阿廷(Emil Artin)、谢瓦莱(Claude Chevalley)与博赫纳(Salomon Bochner)的课堂上,这让我坚信普林斯顿就是数学研究生求学深造的天堂。

1946年退伍以后,我回到加州理工学院,1947年6月完成了本科学习。那时我已经很清楚,数学就是我的使命。博嫩布鲁斯特(Frederic Bohnenblust)在加州理工学院的出现进一步强化了我的感觉,他曾被外尔(Hermann Weyl)带到普林斯顿。博嫩布鲁斯特给加州理工学院的数学带来一阵清风,他为二十世纪初受阻的英格兰风格的分析提供了一种现代的观点。他还支持我申请去普林斯顿念研究生,某个周末他徒步走到我家里(家里很穷,没有装电话),邀请我去他家会见莱夫谢茨(Solomon Lefschetz),当时普林斯顿大学数学系的系主任。

于是,沿着这条充满偶然的曲折道路,我最终被引向了我作为数学家的真正训练。然而,机遇在我的职业塑造中再一次发挥了作用。当我跟着福克斯(Ralph Fox)做群论方面的博士论文、利用拓扑的方法来证明一些代数的结果时,我与塔克(Al Tucker)和研究生盖尔(David Gale)合作了一项暑期项目,来研究刚刚诞生的博弈论与线性规划之间的关系。这个项目确定了我的后续学术生涯的方向,它以数学对经济学的应用为中心。

每个数学家都有其“最钟爱的孩子”。在我而言,她们是:将扩展式博弈用树(tree,数学中的一个概念)的术语来表述,匈牙利人方法,逼近不动点的转轴方法,以及代数基本定理的一个初等证明。所有这些都是组合问题,因此跟我在十一岁时遇到的开关设计问题属于同一种类型。

致谢 :林开亮感谢西北农林 科技 大学排球友李茹、苏运浩、李理想等同学提供的技术支持!

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