比较有冲突性的电影台词

1. 外国战争电影经典台词

1、如果我不坚持自己的信仰，我不知道该如何活下去。——《血战钢锯岭》

2、他们大多数不能理解你的信仰，但他们都知道你的信仰有多坚定。——《血战钢锯岭》

3、当整个世界执意要将自己撕得粉碎时，我觉得想把其中一点拼凑回来并不是一件坏事。——《血战钢锯岭》

4、再救一个，再多救一个。——《血战钢锯岭》

5、别人都在杀人，我在救人，这才是我为国参军的目的。——《血战钢锯岭》

6、美国大兵强又好，技术高超最可靠，保卫国家功劳大，凶神恶煞全拿下。——《比利·林恩的中场战事》

7、这场战争也许只是最单纯的善与恶之争。——《比利·林恩的中场战事》

8、感想这种事，我们不在行，我的兄弟们准备好做任何事。——《比利·林恩的中场战事》

9、我不觉得这种事值得骄傲，但我只是做了我该做的。——《比利·林恩的中场战事》

10、如果子弹注定要击中你，那一枪早开了。——《比利·林恩的中场战事》

2. 电影寒战经典台词精选

《寒战》让我们看到了一个全新的李治廷，也让我们看到了法律本身的价值所在。以下是我为你精心整理的电影寒战 经典台词 ，希望你喜欢。

电影寒战台词
1、出事的是这个行动代号。

2、不是偷听器，是秘密武器。

3、我们是警察，不是疯狗。

4、每一个人都对我说对不起，唯独是你，我受不起。

5、设想的时候不大胆，什么时候大胆啊?

6、非常时期，用非常 方法 。

7、人再细心，永远不及生活细腻。

8、我服务了香港警队30年，认识不少人，也得罪不少人。不过在这30年，我学会了一件事、每一个机构，每一个部门，每一个岗位，都有自己的游戏规则，不管暗也好，明也好，第一步，学会它。

9、我问的是科技上的问题，你懂吗?

10、“刘sir,十二月八号当天下午那两个钟头,你是全香港实际上最有权力的人“。

11、事实永远都是最细腻的!

12、你要在一个环境生存，一定要学会明的或暗的规则。人再细心，永远不及生活细腻。

13、警察的敌人，从来都是自己人。

14、父亲的角色，绝对不能凌驾于警察的身份之上。

15、无论明也好，暗也好，都有自己的游戏规则。

16、最坏的打算，最好的准备。
电影寒战经典剧情简介
午夜的警队，报案中心接到匿名电话称一辆前线冲锋车被胁持。车内 五位警员及武器装备成为贼人谈判筹码。事件惊动警队，不知是巧合还是意外，冲锋车内其中被劫持的警员，竟为现任行动副处长李文彬独子﹝彭于晏饰﹞!

适逢警队一哥外访未返，下任处长选举的两大热门：鹰派人物警务处副处长李文彬﹝梁家辉饰﹞与年轻的警务处副处长刘杰辉﹝郭富城饰﹞都开始大施拳脚。李立即指挥营救，并将此次行动代号为“寒战”。可贼人竟对警队内部一切了如指掌、洞悉先机，警队精英尽出，行动依然无功而返，处处受制，众同袍均开始 怀疑他的决策，推举刘杰辉接手整个行动，危急时刻，二虎相争，刘杰辉毫不示弱，不同与李的激进手法，他选择主动与贼人沟通，并答应交予贼人赎金。

整个交收赎金过程中，刘设法令赎金留下线索，以便追查贼人位置。可道高 一尺，魔高一丈，刘非但找不着贼人踪迹，还将巨额赎金失却，跟刘出生入死的同袍徐永基﹝钱嘉乐饰﹞更在交收赎金过程中殉职，刘内疚不已，香港警队陷入前所未有的危急与威胁…整场行动令库房失却八千万现金，两位警员殉职。事件不但惊动了政府内部，也惊动了廉政公署，因廉署收到匿名人士举报，怀疑两位副处长，其中一人在此危急关头以权谋私 …香港的安全瞬时沦陷，警队及香港的管治漏洞被抖出，威胁直逼警队内部，矛头直指警队高层。 原来，香港被称为“最安全的城市”的原因，只是未遇上真正的敌人 ...
电影寒战经典影片评价
正方观点

誉《寒战》为“《无间道》之后最好的警匪片”不免有点过，只是因为是新人导演，整部片的格局、气氛都不错，所以带来几分意外惊喜。

《寒战》的格局不小，警署大楼在航拍镜头里熠熠生辉，它是少数警匪片里可以拍到警察署长、保安局长这个层次的。剧本打磨得也较细，每个人的性格、台词设计，基本一路贯彻到底。阵容也是集合了几大影帝，不得不说每个影帝穿西装的身形都经得起考验。这样一个质素的集合交到两位新导演手里，实在是一个巨大的考验。陆剑青、梁乐民虽然是首执导筒，但总体氛围和质量上的把控比较平稳。

总的来说，《寒战》有一部港式警匪大片的架势，题材也在拍了无数的警匪片类型中锐意求新，演员的运用也有新意，郭富城的表演沉稳压场，比梁家辉的角色更有发挥。在整体缺乏亮眼之作的2012年中，《寒战》算是很值得一看。(影评人：绿盆子)

这是一部容不得剧透的电影，它的环环相扣体现出剧本创作的力量。

首部《无间道》面世后，内奸与卧底的 故事 被拍了又拍，《寒战》总算拍出了新意，因为，观众无法一下猜出谁是内奸和卧底了。

在创作理念上，《寒战》并未超越《无间道》，但在镜头语言、编剧手法、关键冲突方面，《寒战》做得不错，技术派在这部电影里占了上风。技术派通过这部电影宣告：请不要轻视我们，如果一部电影没了技术，只剩下理念的堆积，可能会有智慧，但不会好看 。(影评人：韩浩月)

反方观点

《寒战》存在的问题是它在叙事角度上过于“自我”，认为观众一定能对纷繁出现的人物的职务和 传说 中的香港警例一目了然。但大多数观众可能只能跟着剧情茫然走一遍，对于其中具体的关系和依照的原则并不太清楚，导演在这方面没有做出足够清晰的解释，大多关于人物的介绍和警署内部的规则都以暗示为主，过于自信地认为观众一定能接收到相关信息，这可能就是新手导演在叙事效果和观众接受之间有多少距离尚未厘清造成的。

另一个问题就是关于剧情的重要走向采用的叙事方式过多都是旁白，而非画面叙事。这一点虽然追车戏、动作戏以及演员表演进行了一些掩盖，但是关键部分的剧情透露还是缺少电影语言的灵活运用。(影评人：绿盆子)

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《傲慢与偏见》最好，没有之一。

如果比较开放的话，推荐你《午夜巴塞罗那》

《傲慢与偏见》中有这么一段、

Do you play the pianoforte,
Miss Bennet?

- A little, ma'am, and very poorly.
- Do you draw?

No, not at all.

Your sisters, do they draw?

Not one.

That's very strange.

I suppose you had no opportunity.

Your mother should've taken you to town
for the benefit of the masters.

My mother wouldn't have minded,
but my father hates town.

- Has your governess left you?
- We never had a governess.

No governess? Five daughters
brought up at home without a governess?

I never heard such a thing. Your mother
must've been a slave to your ecation.

Not at all, Lady Catherine.

Your younger sisters,
are they out in society?

- Yes, ma'am, all.
- All?

What, all five out at once?
That's very odd.

And you second. The younger ones
out before the elders are married?

Your youngest sisters
must be very young.

Yes, my youngest is not .

But it would be hard on younger sisters

not to have their amusement
because the elder is still unmarried.

It would hardly encourage
sisterly affection.

Upon my word, you give your opinion
very decidedly for so young a person.

Pray, what is your age?

With three younger sisters grown up,
you can hardly expect me to own to it.

Come, Miss Bennet, and play for us.

- No, I beg you.
- For music is my delight.

In fact,
there are few people in England

who have more true enjoyment of music.

Or better natural taste.

If I had ever learnt,
I should've been a great proficient.

So would Anne,
if her health would've allowed her
http://www.tudou.com/programs/view/pjLzLKceQAc/
这个音频1分15秒就是这一段、

也可以看看我链接的那个帖子、应该有你想要的

4. 问有什么美国电影中有经典的情侣或夫妻的争执对白

<乱世佳人>:

（希礼离开了大厅，原本想带瑞德四处走走。但就在这时，思嘉把他叫进了旁边的小房。）

思嘉：希礼！

希礼：思嘉，你在这儿躲谁呢？你想干什么？你为什么不和别的女孩一样在楼上休息呢？怎么？思嘉，什么秘密呀？

思嘉：噢，希礼，希礼，我爱你……

希礼：思嘉……

思嘉：我爱你，真的。

希礼：今天你取得其他所有男人的心这还不够吗？我的心总是你的。

思嘉：不要再耍弄我了。我得到你的心了吗？亲爱的？我爱你，我爱你……

希礼：你千万不要再说了。你会因为我听到这些而恨我的。

思嘉：我永远也不会恨你。我知道你一定是在乎我的，是不是？

希礼：是，我在乎。噢，我们走吧，忘掉这些吧。

思嘉：但是我们怎么能那样呢？你难道不是，难道不是想娶我吗？

希礼：我要和媚兰结婚。

思嘉：但你不能，只要你在乎我就不能。 希礼：噢，亲爱的，为什么你一定逼我说出伤害你的话呢？

我怎么才能让你明白呢？你这么小，你根本不知道什么是婚姻。

思嘉：我知道我爱你，我想做你妻子，你不爱媚兰。

希礼：她就象我一样，思嘉。她是我生命的一部分。我们相互十分理解。

思嘉：但你爱我!

希礼：我怎么能不爱你呢？你有我缺乏的生命热情。但这种爱不足以让你我如此不同的两个人成就一次成功的婚姻。

思嘉：那你怎么不说了？胆小鬼？不敢娶我，你宁可娶那个只会说"是"或"不是"的傻瓜结婚。然后生一堆她那样面青唇白的傻孩子。

希礼：请你不要这样说媚兰。

思嘉：你是谁，敢命令我？你骗我，让我相信你会娶我。

希礼：思嘉，公平点．我从来没有……

思嘉：你是这样的，没错！我恨你到死。真不知该怎么骂你！（希礼离开房间，思嘉恼怒地将一只花瓶扔向墙壁。破碎声惊动了沙发上的瑞德，他坐起身来。）

Ashley leaves the hall with intention of walking Butler
around the house. But before he can do this, Scarlett calls him into a
detached room.) SCARLETT: Ashley!
ASHLEY: Scarlett...who are you hiding from here?...What are you
up to? Why aren't you upstairs resting with the other girls? What is
this, Scarlett? A secret? SCARLETT: Well, Ashley, Ashley...! love
you. ASHLEY: Scarlett... SCARLETT: I love you, I do.
ASHLEY: Well, isn't it enough that you gathered every other man's
heart today? You always had mine. You cut your teeth on it.
SCARLETT: Oh, don't tease me now. Have I your heart my darling?
I love you, I love you... ASHLEY: You mustn't say such things.
You'll hate me for hearing them.
SCARLETT: Oh, I could never hate you and, and I know you must
care about me. Oh, you do care, don't you? ASHLEY: Yes, I care. Oh
can't we go away and forget we ever said these things?
SCARLETT: But how can we do that? Don't you, don't you want to
marry me? ASHLEY: I'm going to marry Melanie. SCARLETT: But
you can't, not if you care for me.

ASHLEY: Oh my dear, why must you make me say things that will
hurt you? How can I make you understand? You're so young and I'm
thinking, you don't know what marriage means.
SCARLETT: I know I love you and I want to be your wife. You don't
love Melanie.
ASHLEY: She's like me, Scarlett. She's part of my blood, we
understand each other. SCARLETT: But you love me!
ASHLEY: How could I help loving you? You have all the passion for
life that I lack. But that kind of love isn't enough to make a successful
marriage for two people who are as different as we are.
SCARLETT: Why don't you say it, you coward? You're afraid to
marry me. You'd rather live with that silly little fool who can't open
her mouth except to say "yes", "no",and raise a houseful of mealy-
mouthed brats just like her! ASHLEY: You mustn't say things like
that about Melanie. SCARLETT: Who are you to tell me I mustn't?
You led me on, you made me believe you wanted to marry me!
ASHLEY: Now Scarlett, be fair. I never at any time... SCARLETT:
You did, it's true, you did! I'll hate you till I die! I can't think of
anything bad enough to call you... (Ashley leaves. Scarlett throws a
vase to the wall in anger. The crashing of the vase startles Rhett
Butler. He rises up from the couch in a dark corner of the room.)
RHETT: Has the war started?
SCARLETT: Sir, you...you should have made your presence known.

RHETT: In the middle of that beautiful love scene? That
wouldn't have been very tactful, would it? But don't worry.
Your secret is safe with me.
SCARLETT: Sir, you are no gentleman.
RHETT: And you miss are no lady. Don't think that I hold
that against you. Ladies have never held any charm for
me.
SCARLETT: First you take a low, common advantage of
me, then you insult me!
RHETT: I meant it as a compliment. And I hope to see
more of you when you're free of the spell of the elegant
Mr. Wilkes. He doesn't strike me as half good enough for
a girl of your...what was it...your passion for living?
SCARLETT How dare you! You aren't fit to wipe his boot!
RHETT: And you were going to hate him for the rest of
your life.

5. 魔兽世界电影经典台词

在观看魔兽的时候，也读到了许多 经典台词 。下面就让我来为大家一一盘点魔兽世界电影经典台词吧，真的是非常的精彩!希望你喜欢!

魔兽世界电影经典台词精选
1) 没人生来杰出。

2) 颤抖吧，凡人!

3) 我曾经率领数千个勇士浴血奋战，但我害怕成为一个父亲。这将会使我成为一个领袖，还是懦夫。

4) 我们要么一起战斗，或者共同赴死。

5) 我终有一天会死，但不是今天。

6) 拯救世界不是一个人能完成的任务。

7) 我们的希望被摧毁了，我们也已经无路可退。战争，难道是唯一的答案吗?

8) 如果我们不联手对抗这个敌人，我们的世界将会灭亡。

9) 生命总会在最黑暗的地方绽放。

10) 达隆郡，不要放弃希望!
魔兽世界电影经典台词最新
1) 英雄，那是你的过去。

2) 这个世界已经不再需要我这个守护者了，大地的创伤，会由它自己慢慢的回复，而各个生存在这里的种族的未来，就只有靠他们自己的努力了。

3) 我们的世界濒临灭亡，那里已经没有什么可留恋的了。如果我们的部落想存活下去，我们必须在这里安家，不惜一切代价。

4) 圣光会抛弃你的，英雄，就像抛弃我那样。

5) 敌人的敌人，就是我们的朋友。

6) 不管你是联盟还是部落，只要你愿意对抗亡灵天灾，银色黎明就是你的朋友。

7) 我们以鲜血扞卫荣耀!

8) 我们的世界一直都很和平，但某种东西正在临近。我能感觉到黑暗势力正向我们袭来。

9) 有些人认为死亡有很重大的意义，但当它降临到你身上时，你不会觉得它有任何的好。

10) 我们是圣骑士，不能让复仇的情绪占据我们的意识。

11) 退后，你们这些无知的家伙!你不会就这样死的，我的国王!

12) 就像很久以前在卡拉赞注定的那样，怪物，我来了，带着公正的裁决而来!

13) 不管我是否会离开，该在那里的永远在那里，朋友永远是朋友。

14) 不管这些野兽是什么，把他们找出来。

15) 叛徒?事实上，我才是被背叛的人!

16) 我对你的爱净重21克。

17) 我见过最高尚的兽人，也见过最拙劣的人类。

18) 我们生活在这片土地，多年来一直和平欢乐。但是，今晚我们的一个村庄被烧毁了。

19) 泰兰德?真的是你的声音，在黑暗中度过一万年的漫长岁月后，你的声音还是如同皎洁的月光一般照进我的心中。

20) 在我眼中，部落的所有成员都是平等的。

21) 湮远而艰辛的探索到此为止，真正的正义者将由命运择示!

22) 沙漠，扬起你的沙砾，遮蔽太阳的光芒吧!

23) 比起我的儿子，我花了更多时间去保护我的国王，我到底是忠诚，还是愚蠢。

24) 如果你想收获爱情，必须不断经历磨难，直到遇到人你的另一半。

25) 我如同羊群前的雄狮，但他们不畏惧我，也不敢畏惧我。

26) 我以为联盟再也不会帮助我们了，我以为再也不会看到部落与联盟共同战斗的那一天了!终于——我们要联合起来!

27) 生命本身毫无意义，只有死亡才能让你了解人性的真谛。

28) 不管怎么说，重要的是我们的将来而不是过去!

29) 为了艾泽拉斯为了联盟。

30) 种族不代表荣耀，我见过最高尚的兽人，也见过最卑劣的人类。

31) 你知道，一万年了，泰兰德还是那么美。

32) 光明源于黑暗，黑暗涌现光明。
魔兽世界电影经典评价
正面评价

《魔兽》导演邓肯·琼斯做出了一个非常聪明的举动，不像很多影片，犯了一个致命的错误，那就是要忠实原著，而放弃了影片的戏剧性，用大量的对白来解释一个关键性的人物或者是道具的来龙去脉和用途。邓肯·琼斯就是不做任何解释和解读，用戏剧性的冲突来阐释一切发生在 故事 架构中的元素。没有预设任何关于影片内容的门槛，对于知道哪些名词和不知道那些名词的观众一视同仁。不用语言做多余的解释，而用故事性表达元素的存在性，用视觉化呈现一个故事，这是一个导演的能力，也是好莱坞导演们最缺乏的能力。在这一点上导演邓肯·琼斯做到了有一个水准。(1905网)

反面评价

影片中所有的价值取向，故事表述，情节转折，人物设计，镜头安排，都处在非常典型的好莱坞框架的荫蔽之下。这里不存在创新，不存在惊喜，更没有叹为观止的情节。在这里存在的，只有一种叙事模式和 方法 ，这个东西现在有一个很时尚的名字，叫做套路。按照好莱坞的套路走，必然能获得相应的审美结果，当然，也必然会有一切的俗套和无聊。[37] (1905网评)

《魔兽》远远不是一部满分电影，走的是一条特别的路，为史诗电影寻找亲民的情感落脚。也并非一部完全为游戏迷拍摄的怀旧电影，而是面向普通电影观众、有着票房野心的商业大片。影片前二十分钟，无暇顾及铺垫人物、世界观，就开始一连串的转场，各种场景频繁切换。这完全是玩游戏的模式，而非正常的电影叙事，只是迎合了游戏玩家，而在电影叙事上是不及格的，毫无魔幻史诗气质。

从其中漫长的时间线和庞杂的人物网中，究竟选取哪些角色成为第一部电影的故事载体，是极为困难的。毕竟电影的容量有限，事实上，从《魔兽》里可以看出，编剧和导演对于电影主线人物的选择，是有自己审慎的考量的。考量后的做法就是，将人物的情感动机最大化，电影中主要角色的行为抉择，无疑都有着充分的个人情感因素推动。电影里双方都有重要角色挂掉，但每个角色的去世，并不那么打动观众，从根本上讲，《魔兽》在人物塑造上是失败的。(北京日报评)

《魔兽》有太多故事要说，然而观众无法真正融入到剧情中去。电影除了暴风城的皇家城堡、术士的高塔和史诗般的战场外，几乎看不到艾泽拉斯的其他风光。电影花了很多时间在打斗场面上，但是打斗画面在某种程度上太不真实，很难让人感受到这场斗争的热血氛围。归根结底，影片的问题在于游戏本身。导演邓肯·琼斯作为一个职业魔兽玩家，显然想把对魔兽的爱灌注到电影中，不过这一切是否值得还是存在疑问的，电影薄弱的剧情太过致命。(《卫报》评)

影片里有太多主角，以致于没办法对每个角色的故事进行拓展，对观众来说是恐怕形同路人。导演邓肯·琼斯努力把游戏中的次要情节往主线剧情上靠，但这显然让他有点喘不过气。影片整体基调很严肃，《魔兽》的雄心是值得赞赏的，但仅有雄心是不够的。剧情空洞，故事令人费解。《帝国》杂志评)

影片表面上的矛盾是人类与兽人之间的生死存亡之争，真正的冲突却来自于那些真心实意想要讲述有血有肉故事的电影人和电影业固有的那些滑稽可笑的陈词滥调。即使没有电影里那样的大法师，也可以预见到这部源于知名网络游戏、昂贵却荒谬的改编电影注定是一部平庸的作品。

影片丝毫没有顾及那些初涉魔兽 文化 ，丝毫不知兽人、法师为何物的普通观众，带领他们一头扎进一个充满奇妙生物、神秘魔法和古怪人名地名的幻想大陆。这种态度可能会让绝大部分观众对这部影片敬而远之，当然还是会有一定数量的铁杆拥趸趋之若鹜。(《综艺》评)

影片每一帧每一秒都是由角色所推动的，这也是为何导演邓肯和那群才华横溢的艺术指导创造出一个华美的奇幻世界，却无法令人信服。(《好莱坞报道》评)

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电影《罗曼蒂克消亡史》经典台词

《罗曼蒂克消亡史》是由程耳导演，葛优、章子怡、浅野忠信等主演的动作剧情电影。下面是其经典台词，一起来欣赏吧。

电影《罗曼蒂克消亡史》经典台词

旁白：电影我没看懂，我也没看懂，导演没打算让大家看懂，这是艺术片，是拍给下一个世纪的人看的。

我只知道大家随随便便装装新潮，装装风流，就你是真花痴

只要是为了上海好，我可以出面帮大家解决

我有时候会想到你，你应该是在北方

哎，你看这些日本人，都是小鸡鸡。

你还真不把我们当流氓啊?

这些人没有正常人的情感，他们不喜欢现在的这些。高楼啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他们都不喜欢，或者是由其他什么目的，毁掉上海也不可惜

要说真爱，不能说假话，否则一语成箴

导演：我帮你看一眼得了。

陆先生：不要催。

拓展阅读

剧情简介

他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船，算得上真正的末班车。没有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不过是下意识的拖延。不久他就死在香港，死前再没有值得记述的事件或说过的话，他基本没再说话，这没什么可奇怪的，一切都不值一提，他终于走向自己的沉默。上世纪30年代的上海，叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地道上海话的日本妹夫，只收交通费的杀手，被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的电影皇后，深宅大院里深不可测的管家，偶尔偷腥的电影皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟，一心想要破处的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫，投靠日本人的帮派二哥，日理万机却抽空恋爱的戴先生。战争之下，繁华落尽。帮派大佬逃亡香港，交际花不知所踪，日本妹夫死在上海，电影皇后被丈夫抛弃，处男遇上妓女，姨太太杀死二哥。战争惨烈，战争终于结束。他轻易选择沉默，因为伤口无法弥合。罗曼蒂克消亡史。被浪费的时光。

角色介绍

陆先生 | 葛优

叱咤上海滩的黑帮大佬，其上有已经处于归隐状态的帮派首领，其下有与日本人暗通款曲的帮派三弟，不仅仅要在家国大义与兄弟情深中做艰难选择，更要在随心所欲的交际花与柔美忠心的舞小姐中处理情感纠结，最终逃亡香港。

小六 | 章子怡

不甘寂寞的交际花，她追求自由与爱情，最后却不知所踪。

渡部 | 浅野忠信

黑帮大佬的日本妹夫，说着地道上海话，在黑帮事务和民族国家中要做出艰难选择，最后死在上海。

车夫 | 杜淳

只收交通费的冷酷杀手，杀人收费低廉却惜字如金，几乎没有任何台词。

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那股浓浓的唯美主义风骚气

《罗曼蒂克消亡史》，看了之后有立即二刷的愿望。这部作品耐得住读。

喜欢它的那股子风骚气，那份仪式感。两三人喝茶，聚众吃饭，一人小酌独饮，都是剧烈冲突，都埋下暴力导火线和性爱伏笔。它敢于大量使用固定镜头，影像肌理看起来就十分老实。这些组接其实很有味道，显示出导演的功力。再看那些缓缓移动的全俯拍镜头，拍摄的是地板上的尸场血海;许多镜头中演员都是直视摄影机，那效果是既间离，又浸入。喜欢导演营建的暴力美学华彩乐章和禁室培欲的那份唯美主义邪恶趣味。

上海日本人的乾坤颠倒

所有海报和介绍都把葛优扮演的陆先生作为本片一号人物，可是就形象塑造和人格力量、丰富内心世界的呈现乃至某种人性道义来看，浅野忠信饰演的渡部才是一号大英雄。新浪微博的科林汪说：浅野忠信表现最好，是真正的主角。看来，葛优有时候还是不会读剧本啊。如果看出来最出彩的戏不在陆先生身上，最吸引眼球、最叫座角的色也不是陆先生，他接戏时会不会犹豫一下?

这个渡部是上海日本人，或者说日本上海人，导演把他写得有料，写得最完整。他是程耳为中国电影图谱增加的全新形象，魅力邪恶、惊煞众人。他穿长衫、说一口上海方言，开口闭口“偶似桑哎咛，当呢保卫阿拉上海(我是上海人，当然保卫我们上海)”。一口上海话之外，他还有得意之处：“搓麻将都搓得比侬好”。谁知道，导演给我们亮出大翻盘：他原来是潜伏的日本间谍，翻手云雨，他操纵沪上黑道风云，战事一开，他立刻换上日本军装上前线!

渡部爱日本国，死讲究国家大义。他妻子是陆先生的妹妹，他知道上海黑道二哥为了与日本势力合作要来陆先生家灭门，他也绝不对自己的妻子透露半句。

也讲究儿女情长，为了有人照顾自己的两个儿子，渡部居然不顾规划好的计谋放走了陆先生。这在他的日本同伙看来就是为了亲情坏了国家大事。

与章子怡扮演的小六关系变化起伏，写出了渡部的内心的复杂、纠结和那点人性的温暖亮色。强奸之后的禁室培欲，是程耳为中国电影贡献的顶级戏码，唯美情色，引出许多人性深思和几万个长考。那一段打击乐节奏音型伴奏的密室做爱，可算是复杂又锐利刺眼。这个段落和两人的这段关系引起许多评论惊声叫绝。腾讯《大家》的红肚兜儿撰文细说慢品：“故事被撕成了碎片，你得慢慢拣……床戏是唯一的完整，也是黑白颠倒里唯一的结束”。往近了看，这部片子承接日本的《禁室培欲》系列电影扭曲的唯美画卷，往遥远的1970年代看，《夜间守门人》与它意趣相投，女导演卡瓦尼也演绎出集中营的法西斯医生与少女的虐恋游戏和难以解释的性爱服从结局。

面对小六，渡部终于在置她于死地的最后一刻放手，这对他可是有着暴露身份的危险。但他就是凭着内心那一点怜爱、些许一念之善给这女子留下性命。就在他放手的那一刻，小六就从他的性奴变成了他的恋人!两人在国家民族的残酷战场上互相拯救，灵魂升华，闪现出灿烂的人性亮色。

要是这样看，最后小六击毙渡部那一枪，戏就走得就有点硬，感觉作者为了结尾收场而硬做大义、硬努着力气营造出狠毒爆裂的戏剧终曲。

弄不好，观众的悲怆之情很容易就落在渡部身上。为了让小六开枪杀掉渡部，陆先生当着渡部的面杀死他年少的儿子，以另一个小儿子的生命把渡部逼出战俘营。可那两个少年是陆先生自己抚养大的、也是他的亲外甥!这一笔写出了渡部的勇敢和亲情，写出了陆先生的冷血和偏执。观众心里也许会嘀咕，面对渡部，小六和陆先生会不会多少有点不敢直视呢?他们两个人都曾经被渡部于必死绝境中给过生路的。

新好莱坞的儿子

从电影学院导演85班的王小帅、娄烨、路学长他们开始，导演系学生基本是新好莱坞的儿子。商业化的类型电影是他们熟悉的套路。

他们不像第五代学长，那些导演深受红色电影的影响，前苏联电影、爱森斯坦的杂耍蒙太奇哺育了他们。叙事讲究主题，比较偏向注意作品的政治性。

对新好莱坞和之后的现代电影作品，程耳这一代作者如数家珍。《邦妮和克莱德》《逍遥骑士》《教父》《唐人街》《迷墙》和香港武打片是他们的开蒙课本和捧读的圣经。赛尔乔·莱昂内、科波拉、昆丁·塔伦蒂诺是他们的膜拜对象。

《消亡史》用了非线性叙事，“故事被撕成了碎片”，让观众品读时感觉费力。要细分析，这种跳跃分切的叙事大致来自两个电影文本之父：昆汀·塔伦蒂诺和赛尔乔·莱昂内。

几个人、或几组人物粘连成故事，将其时空切断，在导演的叙事时空中重新分段组合，让观众自行脑补拼接，这种叙事结构是来自昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。但是那里头人物之间彼此结构咬合得比较紧密。在《消亡史》里头，有的叙事线头被掐断了，“童子鸡”与妓女那条线就比较短，跟总体的结构联系比较松散。车夫与老五在刺杀现场表现出的人物关系也有点过于含混。

一条主线故事，但是叙事文本在不同时空跳跃，让读者自己拼接，当然是对赛尔乔·莱昂内《美国往事》的继承、偷师，或者叫艺术对话。

程耳最早观看《美国往事》应该是在电影学院的课堂或拉片室。1986年春天的某个下午，导演85班与王志文、张建栋、庞好他们的表演84班等同学一起在电影学院的一个小木板房里看到英国电影学者托尼·雷恩带来的'《美国往事》的录像带。那个木板房就在现在北电院子里石头金字塔的位置。此后江湖上那个录像带翻录版开始流传出儿子、孙子拷贝版，那是我跟同班的安景夫一起制作的。

人们将昆丁·塔伦蒂诺称为旷世奇才，总觉得他横空出世、天马行空。其实，他那《低俗小说》的分段叙事完全可以看作是对《美国往事》那种自由跳跃时空叙事方法的学习与翻新、对抗。那是类型电影作者最常用的方法。

类型电影的往日陈规，对青年导演既是营养，又是圭臬。每个艺术领域的前人大师都是哈罗德·布鲁姆所说的那种“强者诗人”。因为大师作品和海量文本既是启发后来作者的营养，也是压迫后来作者的强大毁灭性力量。每个重整艺术山河的后生都面临着“死在沙滩上”的那种巨大危险。

到程耳这里，凭借着才华和执着，他总还是扛住了电影行当里头那一系列“强者诗人”的影响。虽然有些吃力，虽然在故事结构整体上还不够自觉，还差一小口气，但程耳带着俄狄浦斯情结在压抑和抵消那些强大作者们的影响，营造出观众熟悉又陌生的形式系统。

程耳有十分广泛的艺术文本阅读经验，有唯美处理视觉的那股子锐气和执着劲头。凭借创造力和感悟力天分，程耳左冲右突，营造了醒目的个人风格，其风格锐利，也许略有刺眼。循规蹈矩中，却又显示了作者对许多艺术规范“破格”的冲动和才气。他摆脱了受前辈大师影响的忧郁症，突破了布鲁姆说的那种“影响的焦虑”。

彰显才气和创意冲劲，程耳已经创作出带有作者签名的商业电影作品。他承接科波拉、赛尔乔·莱昂内、昆丁·塔伦蒂诺等人的营养，他把这些“强者诗人”的以往的文本色彩和影像肌理中揉进了自己的艺术画卷。

《消亡史》中多次出现眉心一枪爆头，黑色轿车冲过来冲锋枪扫射的画面，这就很容易让我们想起《美国往事》《教父》里头那些已经成为新经典的枪战场面和《邦尼和克莱德》结局段落那著名的冲锋枪暴雨扫射。

被“强者诗人”和强大的政治主导话语吞没的反面悲惨例子大概是姜文。他也试图模仿《教父》和《美国往事》，与强大导演们做些对话，也把马龙·白兰度怀里的小猫咪换成小白兔，《太阳照常升起》里头，那哥们也拿着一根猎枪到处朝天放，却只是让人看到简单的电影语言戏耍和观念认识上的找话茬、耍贫嘴。

上海往日，怀旧话语的当代意味

为了营造那份上海“腔调”，《消亡史》用了上海方言。这腔调里头，有许多上海人乃至中国人至今津津乐道，引以为骄傲的历史荣耀和领先风潮。

上海方言营造出某种风骚味道，这是电影文本肌理的陌生化处理，也是对内地和北方黄土文化、政治话语的某种显摆和居高临下。这里头有面对着上海往日辉煌的迷茫和惆怅，也可以看作是一种充满遗憾的凭吊。

1979年以后，中国进入“改革开放”年代，自那时起，上海怀旧的话语，一直带着一种怀想旧日的浪漫，一种对民国叙事的重新评价和内在的价值唤醒。“讲规矩”也是《消亡史》秉持的一种内在伦理。大老板说“当(打)到侬屋里厢来了，得个事体阿拉要裹”。(打到你家里来了，这个事情我们要管)。

苍黄影调营造的上海往日画卷，浸透了浓浓的怀旧和感伤，饱含着对旧日繁荣的志满意得和往事不堪回首的苍凉。这种怀旧，看起来是回顾，又何尝不是前瞻?这里头当然有些民族心理的炙热岩浆翻滚，这是某种艺术口味的调适和演化，也有社会秩序、价值取向的模糊宣示和心理无意识的不定向流动。

上海腔调，怀想往日，今天的艺术把玩和文化讨论看似温柔回首，其实是在设计明天。这种讨论，电影作者从来没缺席过。张艺谋用《摇啊摇，摇到外婆桥》抒发感慨，王安忆和关景鹏拿《长恨歌》浇灌心中块垒。李安的《色戒》中那些咖啡馆、首饰店、老洋房，难道仅仅是给民众奉献“眼睛的沙发椅”而没有凭吊和抒怀?

强盗片还是抗日剧?

在中国大陆，民族历史的悲情、爱国主题的宏大叙事一直在对商业化的类型电影模式构成强大的吸附、侵入和消解。这部《罗曼蒂克消亡史》中，最大的观念统领和情感倾向还是来自爱国主义的话语。就整体的叙事大结构和压轴的最后结局来说，《消亡史》是抗日话语、爱国话语对怀旧话语、民国话语的某种收编和侵蚀。抗日战争、民族历史的宏大叙事话语击碎了，或者说提升了强盗片的类型模式。

强盗片叙事非常在意兄弟关系，有人说那种兄弟关系洋溢着浓浓的基情。强盗片还特别在意与法律的冲突。从整体结构看，《消亡史》的戏剧冲突建构不是兄弟情愫而是民族矛盾。陆先生跟二哥一起参与合作办银行的谈判，那是全片大冲突的结构性肇始点。谈判中，二哥冒失地表示出对金钱的兴趣，于是日本人决定杀陆先生而推出二哥。此后的戏剧走向基本就是这一场戏钩出的凶险变故。这里的戏剧情境跟《教父》完全如出一辙。在那里，马龙·白兰度带着大儿子桑尼一起跟巴尼家族谈判不参与毒品交易，桑尼表示出合作兴趣而被教父阻止。

面对着穿军装的“合作者”，陆先生坚持不搭理，这是出于民族大义和对国家敌人的警惕，与强盗片所聚焦的兄弟情、个人奋斗与法律的禁忌相去甚远。

写兄弟情，还是写爱国情，这里有点小小的隐秘变化，这差别看起来无伤大雅，对于电影类型来说却是惊天巨变。

用国家命运、民族恩怨来填充或者改写强盗片模式，对于民族大义、宏大历史叙述来说，这是弘扬和华美包装，但对于强盗片类型来说，就是消解和粉碎。

这样看，《消亡史》的大结构处理和主控思想还是落在了抗日剧模式上。

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