『壹』 山河已故，只有贾樟柯还记得叶倩文吗
“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。”
原本《山河故人》的剧本里是没有这句台词的。
制片人看完剧本，和贾樟柯说，他最大的感受就是一个人只能陪另一个人走一段路，这是生命的真相。
于是，这句话被提炼进影片。
山河故人
Mountains may depart
导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯
主演: 赵涛 / 张译 / 梁景东 / 董子健
豆瓣评分：7.9
贾樟柯的电影常常聚焦在小镇，讲述最普通的一群人。
《山河故人》是有关小镇姑娘沈涛的故事。
影片分了三段，过去，现在，将来。 过去，是沈涛最快乐的日子。
像你我一样，青春，无忧无虑。 舞蹈教师的文艺气息将她和世俗拉开了距离，花花绿绿的毛衣配上大红外套，是那时那地最俏皮的打扮。
晋生和梁子都爱慕这位一起长大的小镇女神，三人的友谊随着年岁增长而破裂。
有钱的晋生买下了梁子打工的那座矿厂，要梁子不要再纠缠沈涛，马上从他的矿上滚蛋。 梁子被迫下岗。
在沈涛父亲开的那家音像店，曾经和谐的三人行变得剑拔弩张。 前来光顾的客人带来一张CD，那是沈涛第一次听到《珍重》。
“突然地沉默了的空气，停在途上令人又回望你。” 尴尬的气氛，三人间的暧昧，借着这首时髦的粤语歌被表达。
晋生恼怒沈涛对自己和梁子没分别，他很委屈：我在乎你，你就欺负我。
有钱而霸道的男人，因为爱情，这时显得弱小无助。 街上人群流动，只有沈涛和晋生站在那儿对望。
《珍重》又响起：“沾湿双眼渐红，难藏依恋及悲痛，多年情不知怎说起。” 晋生心底的深情，都叫歌替他唱了。
上世纪最后一个秋天，沈涛嫁给了晋生，梁子远走他乡。
那时的感情是真的。 沈涛抱回一只小狗，说狗养得好能活15年。
晋生说：“那不就2014了，等这狗死的时候，咱俩就四十了吧。” 时间过得真快，转眼就2014年了。
影片进入第二段，一切都开始变化。 沈涛和晋生离了婚，儿子到乐被晋生带去了上海。
她也从舞蹈老师变成了加油站老板。 偌大的房子，只有那条狗陪着她。
小镇的黄河边，以前两岸是泥土，水面结着冰，岸上有座石桥。
现在的黄河边，河对面多了许多高楼，一座高架桥连接了两岸。
我们知道桥通往哪里，却不知道人生会通往哪里。
沈涛的父亲带着礼物，坐上开向另一个城市的车，去给老友贺寿。
却在另个城市的候车室，毫无预兆的离世。
生会带来相聚，死也会。
因为外公的离世，沈涛的儿子到乐回到这座小镇。
七岁的小朋友，西装革履，与这个小镇格格不入，他叫沈涛“妈咪”，告诉沈涛，爸爸现在叫“皮特”。
旧人和儿子，似乎都变得更遥远了。
沈涛看着黄河水，心有所感：每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。
这次之后，沈涛真的没有再见过儿子。 晋生又把儿子带去了澳大利亚。 一晃12年。
19岁的到乐，不会说中文。 在中文补习班，老师米亚放了一首歌。
那首歌叫《珍重》，隔着25年的时光，它从沈涛身边来到到乐身边。
贾樟柯在最后这段，安排了一段惊世骇俗的忘年恋。 到乐爱上和他妈妈年龄相当的米亚。
他们相拥躺在床上，嬉皮笑脸的到乐第一次露出脆弱，他终于可以跟人说他对母亲的思念。
童年的记忆十分模糊，依稀记得母亲的名字有个“涛”。
其他的，他都忘记了。
可是真的会忘记吗。
米亚开车载着到乐出去，到乐看到戴着墨镜驾驶的米亚，觉得这一幕发生过。
他想不起来的这一幕，是儿时母亲接他回小镇的情形。
此时到乐的故乡，已经冬至了。
沈涛明显衰老了，那条狗还陪着她，她还是习惯性的给儿子包一个麦穗饺子。
沈涛牵着狗走出去，大雪纷飞。 她在雪地中跳起了年轻时最爱的舞蹈。
故人变了，山河也变了。
过往的心事都在冰层之下流动。
为什么故事的最后会发生在澳大利亚？
贾樟柯回答：“或许远在南半球，在炎热的印度洋边回望故乡的时候，才能获得那种因空间疏远而涌动起来的内心炙热。”
触发贾樟柯拍这部影片的动机在于，今天人们放弃、忽略了很多应该珍视的感情。
于是他幻想，再过十年，在未来我们会怎样理解今天的生活？ 变迁，回望，是贾樟柯电影里永恒的元素。 2018年，他拍了一部《江湖儿女》。 女主还是他妻子，演沈涛的赵涛，男主是廖凡。
江湖儿女
People in the world
导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯
主演: 赵涛 / 廖凡 / 徐峥
豆瓣评分：7.6
故事开始于2001年的山西大同，巧巧（赵涛饰）和斌斌（廖凡饰）相恋多年，巧巧一心希望能够和斌斌成家过安稳的生活，但斌斌身为当地的大佬，有着自己更高远的志向。
一场意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿着斌斌私藏的手枪挺身而出救了斌斌，自己却因为非法持枪而被判处了五年的监禁。
一晃眼五年过去，出狱后的巧巧发现整个世界都发生了翻天覆地的变化，唯一不变的是她对斌斌真挚的感情。
巧巧跋山涉水寻找斌斌的下落，但此时的斌斌早已经失去了往日的锋芒，而且身边已有了新的女友。身无分文的巧巧靠着自己的智慧摸爬滚打，终于为自己挣得了一片天地。
时间放在2001年，山西的小镇上还不失江湖气的时候。
江湖只是背景，从男主斌哥和女主巧巧身上折射出的，是人情江湖道义的变化。 随着经济的快速发展，原先的江湖道义开始土崩瓦解。 认为自己不是江湖人，一心想要跟斌哥结婚，安心过小日子的巧巧最后开了赌场，照顾一帮兄弟。 曾是一方大佬的斌哥，背信弃义，家财散尽，最后落得偏瘫，回头来找巧巧帮助。
斌哥能自己走路后，颤颤巍巍离开了，之后两人再也没有见过。
廖凡问贾樟柯，斌哥离开巧巧干嘛去了？
贾樟柯说，我也不知道他去哪儿了，总之他恢复之后一定要离开她。
最后影片结束在监视器里赵涛的数字影像上，模模糊糊，面目不清。
不一定哪天这个影像就被删除了，什么痕迹也不留下。
就像《山河故人》片尾，沈涛在雪地跳舞，等雪化去，也什么痕迹都没有了。
比起电影中表达的对人事易变的无奈和释怀，贾樟柯放在电影中的歌，总是显得更缱倦留恋一些。
《江湖儿女》中，贾樟柯又翻箱底用上了叶倩文的《浅醉一生》。
《浅醉一生》是1989年的电影《喋血双雄》的主题曲。 《喋血双雄》里的江湖，有重千斤的情义。
喋血双雄
The two men of blood
导演: 吴宇森
编剧: 吴宇森
主演: 周润发 / 李修贤 / 叶倩文
豆瓣评分：8.4
杀手亚庄（周润发）在一次暗杀行动中误伤了歌星Jennie（叶倩文），令其双目接近失明，自此，深感内疚的他开始暗中保护、帮助 Jennie。
并想趁她眼睛完全失明前筹一笔款送她去国外医治，为此，亚庄铤而走险再当杀手，不想任务完成后不但没收到钱，反被雇他杀人的汪海派人追杀。
奉命侦查相关命案的警探李鹰（李修贤）在查案过程中知晓事情另有隐情，亚庄并非冷血杀手，开始同其惺惺相惜。
而在应对汪海势力的追杀中，两人更是结成生死之交。然而亚庄的命运，似乎是被注定了。
周润发扮演的杀手和李修贤扮演的警探惺惺相惜，结成生死之交。
虽然是江湖气盛时期的电影，导演吴宇森亦借周润发的角色说：“这个江湖已经不再适合我们了，我们都太念旧了。”
美丽的叶倩文望向潇洒的周润发，在餐厅暧昧的灯光下轻唱： “愿那一天你来临时，轻轻给我你的接受，给我知道眼眸里的人，承诺的一切永没改变。”
无论是吴宇森还是贾樟柯，都对过去有种难以放手的怀念。
贾樟柯显得更现实一些。
巧巧最爱听《浅醉一生》，无非是幻想自己和斌哥能爱得像《喋血双雄》里的那一对璧人。
可惜斌哥经不起考验，不但没有承诺，还对她避而不见。
这两人的爱情没打动到观众，叶倩文的《浅醉一生》却打动到观众，二度翻红。
网易云音乐上，《浅醉一生》下面有条热门评论。
“ 娱乐 圈又一未解之谜：贾樟柯爱的究竟是赵涛还是叶倩文？”
或许，生于1970的贾樟柯，他的青春都在叶倩文的歌里的。
叶倩文曾受张艾嘉之邀，拍了一部《莎莎嘉嘉站起来》，一部关于女性成长的电影。
叶倩文演的莎莎，爱上了小自己很多的男孩，这段感情最终因年纪相差太大而结束。
谁料许多年后，“嘉嘉”张艾嘉来到《山河故人》，和小自己很多的董子健来了一段忘年恋。
张艾嘉饰演的米亚像是建起到乐与母亲沈涛的桥梁。
她鼓励到乐回故乡去看望母亲，她告诉到乐，如果我只有20岁，我不会建议你回去看妈妈。
但时光改变了很多事情，当她脸上开始长出第一道、第二道皱纹的时候，她开始懂得： “牵挂是爱最痛苦的部分。”
贾樟柯的电影里，那些变化的山河，变化的时代，变化得忘记了自己的人，好像一切都在时间下变得面目全非。
可仔细体会，有些不变的东西。 沈涛留给儿子的麦穗饺子，儿子想不起又忘不掉的儿时记忆。
到乐七岁那年，参加完外公的葬礼返回上海。
沈涛特意买了两张慢车的票。
不明事理的到乐问沈涛：“妈妈，为什么不坐飞机或者高铁？”
“车慢一点，妈妈陪你的时间长一些。”
所有发生在我们身上的事情，不论记得还是不记得，不论好还是坏，都会成为我们生命里的痕迹。
贾樟柯风华正茂的时候，叶倩文红遍大江南北，她嗓音浑厚有力，加之性格豪爽，唱歌独具自己的风格。
叶倩文的歌听起来，用贾樟柯的话说：江湖 浓情 ，有情有义。
纵观贾樟柯的电影，都跨越了长长的时间。
浓浓的情谊受到时间和经济发展的冲击，不可追回。
而过去那些，是贾樟柯怀念的，也是受到触动的观影者怀念的。
对于流逝，我们能做什么呢？
唯有珍重此时此刻。
牵手握手分手挥手讲再见，纵在两地一生也等你。
曾经我们以为我们等的是某一个人，其实我们等的是自己，在最好的时光里，遇到那些人和事的自己。
因为世事会变，我们要珍重陪我们走过那一段路的人。
当他们消失后，就再也不会出现了。
『贰』 贾樟柯拍过哪些电影好看么
姓名：贾樟柯
性别：男
原名：
英文名：
生日：1970年
星座：
国籍：中国
地域：中国大陆
身高：
血型：
三围：
嗜好：
生平介绍： 山西汾阳人，1970年生，1997年毕业于北京电影学院文学系。其作品《小武》(1997年)在第48届柏林电影节等7个国际电影节上获得大奖；《站台》(2000年)获法国南特三大洲国际电影节最佳影片等六个影展奖项；《任逍遥》(2002年)入围今年法国戛纳电影节。日本北野武事务所的市川尚三先生曾这样评述他：贾樟柯会成为中国电影的一代大师，他跟张艺谋、陈凯歌在题材和拍摄手法上完全不同，所以他将成为中国电影迈向世界的另一座桥梁。
1970年 出生于山西省汾阳县
1993年 考入北京电影学院， 与同学成立"北京电影学院青年电影小组"
1997年 毕业于北京电影学院文学系电影理论专业
1994年 纪录片《有一天，在北京》（录像，15分钟）
1995年 故事片《小山回家》 （录像，55分钟）
参加第21届香港国际电影节展映
获1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖
1996年 《嘟嘟》（录像，50分钟）
参展北京第4届大学生电影节展映
1997年 故事片《小武》（电影，107分钟）
获第48届柏林电影节青年电影论坛大奖沃尔夫冈·斯道奖
获第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖
获第17届温哥华国际电影节大奖龙虎奖
获第三届釜山国际电影节最佳影片新潮流奖
获比利时电影资料馆1998年度大奖黄金时代奖
1998年 剧本《站台》获釜金电影节首届釜山推广计划奖
主要作品
《三峡好人》 剧情片，-分钟，彩色，2006年
《东》 纪录片，70分钟，彩色，2006年
《小山回家》 录像，58分钟，彩色，1995年
《小武》 剧情片，107分钟，彩色，1997年
《站台》 剧情片，154分钟，彩色，2000年
《任逍遥》 剧情片，113分钟，彩色，2002年
《世界》 剧情片，120分钟，彩色，2004年
『叁』 贾柯章简介
1970年贾樟柯生于中国山西汾阳，本对绘画有所造诣的他，一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后，便激发了内心对电影的热爱。他1991年开始考北京电影学院，但失败了两次，直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。尽管这不是一个成功的作品，但它为贾樟柯提供了一个机会，开始他的成名作《小武》。在这部影片中，他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。彼时，法国《电影手册》评论:"《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。"德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
其后，贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。
在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。
因此，如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量，他掀起的最大波澜，甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看，贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录，所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去，留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
贾樟柯曾经说过一句话，"当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。"在过去的10年当中，他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
近期，在由帕米尔文化艺术研究院（中坤文化发展基金支持）和清华大学人文和社会高等研究中心、《中国学术》杂志社联合主办的“帕米尔文化周”上，放映和研讨了贾樟柯的新作《二十四城记》，参加文化周的另两个单元的“二十世纪中国的文化与政治”国际论坛（清华大学汪晖教授主持）与“世界的中国”国际系列讲演（北京大学刘东教授主持）的中外学者观看了影片，多有好评。这里刊登10月28日研讨会的部分发言。当天的研讨由著名诗人欧阳江河主持。贾樟柯自己叙述到：“这九个人物是由两部分人组成的，一部分是我进入到这个工厂采访的真实人物。…… 我觉得这九个人组合到一起的时候，他们形成了一个群像。一方面我非常喜欢群像的感觉，一直不喜欢一组固定的人物贯穿始终拍摄，因为我觉得群像的色彩可以带来对现实的复杂性的感觉，所以首先选择了一个群像的概念，就是我要很多人在电影里出现。这九个人物的群像里面，人物跟人物之间有一个互动的关系，首先他们有一个时间的连续性，从1950年代初到当代，通过他们九个人的接力，来讲述一个线性的历史；每个人物又有一个封闭的但是属于他自身的时间。”（见贾樟柯等：阐释中国的电影诗人）
『肆』 介绍几部关于人生哲学的电影
梦旅人（很压抑）罗生门（很压抑，对人性的审判）野草莓（意识流电影）云上的日子（很哲学）黑暗中的舞者（不是恐怖片，很压抑） 《大象》《猜火车》《失明症》《十诫》《德里达》《职业男人，一个人的工作》 《探戈》《卡门》《蝴蝶效应》《七宗罪》《坍塌的偶像》 以一个小孩角度触及的带有哲学思辨的电影 《罗生门》 对人性的反思哲学大作 《蓝》、《白》、《红》最经典的人性哲学三部曲 《蝴蝶效应》物理的哲学，比较商业 《春去冬来》、《空房间》 金基得的哲学世界 《小武》、《站台》、《任逍遥》 贾樟柯的人生哲学三部曲 《布拉格之恋》 《生命不能承受之轻》的电影版 《苦月亮》 对性的思辨 《所多玛120天》 最恶心变态的哲学。 这个杀手不太冷 和你的要求绝对一致· 还有一部《教父》因为不同人不同人不同的感觉！对于这部影片，我不敢保证是否是你的要《苏菲的世界》，入门的 《2001太空漫游》《发条橙子》《蓝丝绒》《红气球》这是我的个人意见，以上的电影，对于不同的人在表达的哲思也有所不同，看你怎么去理解了