电影字幕的文化翻译

⑴ 国外影视剧都有哪些中文字幕神翻译

不同的国家有不同的风俗习惯，历史不同、语言不通等缘由造成了各国之间文化的差异，于是当翻译者没有足够了解文字背后的内涵时，很容易词不达意，形成所谓的“神翻译”，下面为大家盘点那些令人啼笑皆非的神翻译。

大相径庭型神翻译：漫威《复仇者联盟》中，就有数不胜数的令人喷饭的神级翻译。比如有次大战在即，美国队长在大家打气时说：“Even if you get killed,walk it off.”想要表达是的面对敌人时，即使你想要放弃，但也应该咬牙坚持下去的意思，结果却被字幕组翻译成了－－如果有人想杀你，就赶快逃命的意思，瞬间与原文大相径庭，英雄变成了狗熊，成了从顶天立地的hero变成贪生怕死之徒。无独有偶，类似的还有，在钢铁侠生死攸关时，钢铁侠说道：“We may not make it out of this”大概想要表达以命相搏，奋死抵抗的意思，结果被被翻译成－－我们可以全身而退了，直接扭转原意。

自古以来，翻译都会遵循“信、达、雅”三大定律，但不知为何，越是到文化大碰撞大融合的今天，语言越发失去了魅力。总之，还是希望大家在娱乐的同时认真学习古诗词，体会文字真正的魅力！

⑵ 优秀的电影字幕翻译是怎样的

以个人经验，翻译的本质无非是信息的转述，把别人用外语(其实也可以狭义的说是英语啦)表达的信息用中文完整、准确的表达出来。完整是对原文的信息不增不减，准确包括不添加个人情感，表达简洁到位，准确无误等。哦其实草草还说过一句非常通俗的话，做字幕最基本的要求是要说人话，不要乱翻译不要有翻译腔。1.关于要与不要添加自己发挥，我的观点是不要过多。以前我做字幕的时候发挥很多，然后校对说“写这么多一行放不下啊” = = 2.需要有适当地意译，不能太生硬。3.不要出现时兴的网络词汇。把“What do you think of it?”翻译成“元芳你怎么看？”目前看起来是个比较讨巧的办法，但是过了几年之后这就成了个笑话，再过了十几年可能人们就不认识这个词了。4. 要符和具体情境。Kingslanding翻译成君临（如果翻译成京城就不合适了）

举例说明。当时，我们每天都醉生梦死地虚度光阴<>那时，我们每天都醉生梦死 Back then, all of us drank too much. = Back then, all of usdrank too much. 越和那个时代的步调相契合<>越是与时俱进 The more in tune with the times we were, = The more in tune with the times we were, 觥筹交错的景象就越是炫目<>越是长醉不醒 the more we drank. = the more we drank. 所有人脑子里都被迂腐陈旧之事所填满<>我们也越是陈旧迂腐 And none of us contributed anything new. = And none of us contributed anything new. 左侧是原稿，右侧是终稿。第一句的“虚度光阴”原文并没有表达这个意思(有人说醉生梦死不就是虚度光阴吗，对呀那你一个意思说两遍干什么)。原文的意思只是“我们喝了很多酒”，“虚度光阴”这个信息是凭空添加的，要删掉。第三句的“炫目”也是不存在的信息。第四句属于信息传达错误，本来是表递进的，在这里递进关系消失了，而且原稿实在是太罗嗦了，完全可以简化一下。

⑶ 电影字幕翻译参考论文

电影字幕翻译是多媒体翻译的一个重要组成部分，在翻译领域中占有重要的位置。下文是我为大家蒐集整理的关于的内容，欢迎大家阅读参考!

浅析电影字幕翻译中的差额翻译

一、引言

电影自诞生之日起，就以它独具魅力的艺术表现力赢得了广大观众的青睐。在资讯全球化发展的今天，影视作品更是以直观与便捷的优势成为了解异域文化与学习外语的重要途径之一。影视翻译因此也得到了空前的发展。字幕翻译subtitling较之译制bbing，以其制作成本低、周期短的特点成为影视翻译最为常用的方法之一。

然而，正如Birgit Nedergaard-Larsen所言，字幕翻译是一种特殊的语言转换，并非单一地从源语言到目标语言的转换过程，期间涉及诸多文字以外因素的处理，如声音、影象、画面的融合等因素[1]。由于受到时间和空间的限制，电影字幕翻译通常采用浓缩、删减、新增等方法来尽可能保持画面、声音与字幕的统一，超额与欠额翻译在所难免。同时，超额与欠额翻译一直以来是翻译学术界讨论的热点错误型别。因此，如何看待字幕翻译中的超额、欠额翻译便迫在眉睫且具有现实意义。

二、超额翻译与欠额翻译

彼得·纽马克在《翻译问题探讨》Approaches to Translation提出了交际翻译municative translation和语义翻译semantic translation的概念。交际翻译倾向于流畅、简单、清晰、直接的翻译方法，遵守某一特定的语域，是一种“欠额翻译”;语义翻译则倾向于细致、繁复、晦涩难懂的翻译方法，较之译者的意图，翻译更侧重思维过程的再现，因而是一种“超额翻译”[2]。超额翻译是对所译材料进行补充加工，进行超出翻译范围的改造，而欠额翻译则是在某些方面不符合翻译规范的语言中介型别，是缩写或节译。简言之，超额翻译是指译语文字承载了比源语文字更多的资讯量，表述方式相对具体;而欠额翻译是指译语文字承载的资讯量小于源语文字，译语文字更加概括[3]。超额与欠额翻译都是在翻译过程中的资讯增减，因此可以统称为差额翻译。

三、字幕翻译中的超额与欠额翻译

Georg-Michael Luyken在Overing Language Barriers in Television：Dubbing and Subtitling for the European Audience一书中提出，区别于文学翻译与口译，影视制作的特点使字幕翻译受到来自时间和空间的限制：字幕所占用的萤幕空间;字幕显示时间;字幕间切换的时间及字幕的显示与形式。同时，受文化因素的制约，文化预设cultural vacancy也经常是翻译过程中的拦路虎。译者为了避免以上限制而进行的浓缩、删减和新增等翻译方法，将不可避免地引起差额翻译。请看以下三则示例：

例1.I supervised 5 officers.That’s 5 personalities，5 sets of problems.You could be number 6 if you act right.But I ain’t holding no hand，you understand?I ain’t babysitting you.

我有五个手下，性格南辕北辙。你表现得好就是第六个。但我不会特别照顾你，懂吗?《训练日》

例2.Mail has e today and a friend writes this to me：...

今天收到一位朋友的来信，信上说：……《走出非洲》

在以上示例中，原文句子较长，如果逐字翻译，势必会影响画面、声音与字幕的融合。因此，译者对整句进行了改译，删减了斜体部分。

例3.What about your staying longer?

怎么回事?你还要再待几天吗?《爵士歌手》

例4.Terrified.Mortified，petrified，stupefied...by you.

怕极了。怕得发抖，怕得发呆，怕得发神经!但不是怕你!《美丽心灵》

例3中，原文语速很慢，因此译者加入“怎么回事?”配合声音的行进。例4中，原文是肯定语气，使用了尾韵“ied”。译者将尾韵“ied”翻译为头韵“怕”，并且直接将否定语气译出。

从以上示例不难看出，资讯在翻译的过程中有所增加或删减。例1的翻译虽然保证了画面与字幕的一致，也基本保留了原文的资讯，但将主角试图 *** 的气势削弱了。例4中译者对尾韵的处理可谓是绞尽脑汁，但是如果将原文中隐含的否定语气直接翻译出来，观众也无法体会到源语文字的精妙之处，那么观众对字幕片的反应与源语观众对源语影片的反应也会略显不同。

字幕翻译时常受到画面、声音等非文学因素的影响，如果说文学翻译是“戴着脚镣跳舞”，那么字幕翻译就是“戴着手镣与脚镣跳舞”。译者只能在不影响画面、声音与字幕呼应的前提下，尽可能保留影片所要传达的资讯和思想，翻译的超额与欠额也就在所难免。

四、如何看待字幕翻译中的差额翻译

由于不同的语言结构和文化差异，翻译始终无法做到绝对的等值。字幕翻译既是文学翻译，又是多媒体翻译：一方面要处理台词文字中所涉及的文化因素，另一方面还要兼顾技术层面的限制因素，资讯的增加和删减已是必然，等值也就无从谈起。我国著名翻译家傅雷指出：“即使最优秀的译文，其韵味较之原文仍不免过或不及。翻译时只能尽量缩短这个距离，过则求其勿太过，不及则求其勿过于不及。”傅雷所说的“过”与“不及”就是本文所探讨的超额与欠额翻译。然而，超额与欠额虽是翻译中不可避免地普遍存在，但是只要将“过”与“不及”的度降至最低，尽可能地将原文的韵味贴切地表达出来，字幕翻译又何尝不是对“一箭双雕”之美差?我提出以下两点看法，旨在字幕翻译过程中帮助译者从新的角度看待超额与欠额翻译。

1.无论是文学翻译，还是字幕翻译，超额与欠额翻译都无可避免。译语文字与源语文字的鸿沟自译事产生之时已然存在，加之字幕翻译又时常受到技术等非文学因素的影响，因此我认为，在不影响正常欣赏影片的前提下，适当的超额与欠额翻译是可以接受的。许崇信教授有过这样一个比喻：在列车行进的过程中，几乎无法避免车体的上下抖动和左右摇摆，但这种摇摆和抖动只要在一定的范围内都不会影响列车的顺利执行，超出了一定的范围才会发生事故。翻译就是列车的执行，“抖动”和“摇摆”不可避免。如在《成长的烦恼》中的这段对话：

例5.Teacher：ahhhh Mike.Can you explain for us the significance of the sea，in Moby Dick?

Mike：Ah，sure，sure.It’s the letter between the I and the K.

这段对话的幽默之处在于“sea”和“c”这对同音异义的双关语，但是中文中没有与之对应的双关语，因此译者必须使用变通的差额译法，保证“列车”的顺利“执行”。以下为可行的中文译本： 老师：啊……迈克，你能否给我们解释一下，《白鲸》这本书里的大海有什么意义。

迈克：哦，当然，当然，就是大海不同于大河。

译者将原文中的双关语转换成中 文的头韵实属无奈之举，但原文的幽默感却保留了下来。如果要忠实地将原文译出，注释和加注必不可少，非但幽默尽失，字幕的空间和时间因素也不容许。相对于注释和加注，同类属性之间，如修辞手法的转换可能更为有效地降低“抖动”和“摇摆”的度。

例5的译本对所译材料进行补充加工，进行超出翻译范围的改造，属于超额翻译。但正是这样的处理达到了源语影片的预期目的，因此，此处的超额翻译是可以接受且行之有效的处理方式。例1中由于受到时间和空间的限制不得不进行缩译，源语文字所传达的资讯量减少在所难免。但如果将例1的资讯完整译出，势必会影响字幕的可读性与连贯性。所以，由于受到 文学因素和非文学因素的影响时而进行的适度的超额与欠额翻译是可以接受的。

2.字幕翻译中度的掌握应以电影型别为依据。电影型别不同，目的观众不同，预期效果也不同。便于本文的分析，我将电影分为严肃型和娱乐型两种。严肃型电影包括纪录片、科教片等用于提供和传达专业知识资讯的电影;娱乐型电影供观众娱乐消遣，陶冶情操，诸如喜剧片、惊悚片、动作片、文艺片等。针对不同电影型别而进行的字幕翻译，所采取的翻译方法也不同。比如上述例5中，《成长的烦恼》是一部喜剧，它的目的就是使观众发笑，双关语就是笑料之一，如果采取直译的方法，观众反倒不知其所然，喜剧效果大打折扣。又如惊悚片和恐怖片，观众会将重点放在画面、声音和剧情的 发展上，如果采取意译的方法，将台词翻译的颇具文采，那么观众也会因为与剧情的格格不入而哭笑不得。

严肃型电影既然是以资讯传递为目的，清晰明了才是关键，因此也就倾向于简单、清晰、直接的翻译方法，倾向于欠额翻译;娱乐型电影可以根据上下文进行适当的“加工”和“改造”，即超额翻译。但是，两种翻译不是以差额为出发点，试图不忠实于源语文字。在不与技术限制相冲突的情况下，依然尽可能与源语文字保持“零度”差额。

五、结语

综上所述，字幕翻译是一项繁复的 工作，受到来自文学因素与技术因素两方面的限制，超额与欠额翻译不可避免。翻译学术界一直将超额与欠额翻译认定为典型的错误型别而争论不休。我认为，在与时间、空间等技术因素相冲突的情况下，适度的超额或是欠额翻译不失为一种折中的处理方法。针对不同的电影型别而采取的适度超额或欠额翻译不仅摆脱了来自技术层面的限制，而且达到了影片的预期目的。

<<<下页带来更多的

⑷ 电影翻译技巧

影视字幕翻译与文学作品翻译有着本质的区别。文学作品的要求是要达到"信、达、雅"，给读者呈现出优美的文字，重视作者的意愿，而影视字幕翻译由于是面向大众传播的产物，因此要求译者必须以观众为中心，必须考虑观众的语言水平和大众审美。所以将影视字幕翻译技巧总结如下：

1、译文应以简洁易懂为原则

字幕翻译最重要的一点就是简洁易懂。译者要在体会剧情、语气、背景的情况下用最一目了然的表达形式和最清晰的逻辑关系将原句的原色原味呈献给观众。表达语义中的意思是翻译的重要目的，不是简单地逐字翻译。如果字字对应的翻译就有可能与译文要求的通俗易懂背道而驰，反而使译文更加繁琐拖沓，显得译文生硬，逻辑关系更加复杂。翻译的最高境界是"信、达、雅"，既能使句子表达流畅，又能充分流露人物所要表达的内心世界。

2、选用简单的句型结构和简单的词汇

影视字幕语言有口语性、通俗易懂和跨文化等特点。因此，在进行影视字幕翻译时，应针对其特点采取相应的翻译策略。针对语言的技巧要求句子句型方面主要是要选择的句子有简单、易懂、词汇精简等特点。很多句子都需要很大程度地进行简单的翻译与应用，译文的文体上的应用技巧要特别注意。在空间上，字幕是指出现在屏幕或电视荧屏下方的外文文字的译文或者注解，因此在空间上有了限定性。字幕语言的应用在选择句型中，它的主要理论在于：字幕宜选用常用词、小词和简短的词语;句式宜简明，力戒繁复冗长，惜用过长的插入成分、分词结构和从句。如bemiserly，stingy不宜翻译成"悭吝"，最好译为"小气"或"吝啬"更合适。

3、缩减法

为了剧情的清楚以及时间的缩短，减少时间与空间的压缩，应该采取对字幕句子的压缩策略。译者要在影视剧情中经常采取缩减的相关策略，主要是在句型上的精简以及对时间、空间上的压缩等进行分析与采纳。受制约性、缩减性等特点就是上述讲述的特点，本段理论也阐述了句子的缩减方法，缩减的目的是为了句子的精简：浓缩、压缩性意译和删除。

总而言之，字幕翻译的宗旨就是最大限度地传递原影片的语义信息，帮助观众跨越语言障碍，了解故事情节。所以字幕翻译应尽量简洁明了，清晰流畅，通俗易懂。使观众能够在有限的时间内，以最小的认知努力，获得最大的语境效果。

⑸ 电影字幕翻译五大特点

电影字幕翻译五大特点如下：

1、聆听性，指让观众耳熟能详，例如He、She、It译成中文同音，必须让听者明白。

2、综合性，指译文（对白或旁白）穗升尘须与画面、音响、演员表演等和谐一致。

3、瞬间性，指让观众一听即懂，无须多加思索。

4、通俗性，指对白通俗易懂。

5、无注性，指译者不得加注（旁白虽然也是一种注释，但这是原本因剧情需要而设置的）。在翻译技巧上要注意演员台词与其口形吻合（即技巧上要注意演员笑谨台词与其口形吻合（即译文与原文音节相当）。

第二、简洁性原则。电影字幕更多的时候受时间空间的多重限制，所以没有太多的时间和空间可以发挥，译者在表达上一定要简洁，不能有累赘之感。避免拖沓也猜禅是翻译者要掌握的重要技巧。

第三、少注释原则。很多语言文化之间存在差异，因此许多笔译者喜欢采用注视的方式帮助读者理解，这些注释的目的在于进一步阐释文本信息，比如序言、脚注、文内释义等等。这样做可以用有限的文字进行解释说明，打破文化差异的隔阂。

⑹ 影视字幕翻译的特点

一、影视字幕翻译的特点

2. 对角线翻译

传统翻译不存在语篇方式的变化，而影视字幕的翻译则要经历从源语的口语形式到目的语的文字形式的转换，因此Gottlieb（1994）称之为“对角线翻译”。这样就要求译者最大限度地在书面语中保留口语的培坦核特点，尤其是停顿、话语打断、不符语法的口语的处理。