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对于《将爱》在广州的遇冷，小马奔腾的王毅也表示不解。因为无论是话题营造还是宣传力度，投资方都已经尽力了。特别是王菲为了丈夫李亚鹏，不仅拉上陈奕迅演唱《将爱》主题曲，甚至动用到了赵薇在内的“六年一班”的“同学们”猛做宣传，相当具有话题。将爱》剧组对于广州也相当重视，在北京首映之后，选择宣传的第二站城市就是广州。而主演李亚鹏对于各种专访也是尽量满足，对于王菲、周迅等各种问题也大方回应，毫不避忌，尽量满足见报话题。但最终还是天后话题打不过老港，让人倍感遗憾。 未来展望：广州市场依靠口碑缓慢吸金 按照小马奔腾给出的票房数据称，目前《将爱》已经破亿，对于一部投资不过2000万的电影而言，获利已不成问题。按照王毅的预估，本周末过后，《将爱》的整体票房将有望达到1.3亿。由于2月中下旬至3月初都没有话题电影上画，因此《将爱》将会有较长一段时间的吸金期。而投资方也希望可以一直把档期延续到3月8日妇女节，做到最后一次冲刺。广州方面，按照电影票房的正常走势，基本上力挽狂澜的可能性较低，但随着口碑的传开，也将会有一个较长的放映周期。即便在2月将面临下画，但不少影院经理都表示，3月8日也有可能会有包场的现象出现，毕竟爱情片对于女性有着不小的吸引力。
决定电影票房收成至关重要的原因就是排期。据小马奔腾的王毅向南都记者表示，“广州目前的《将爱》排期在全国城市中进不了前五，甚至有位列九十的时候出现。”记者抽样网络电影票房吧的数据显示，2月16日，广州影院对于《将爱》的排期数只位列第十，低于向来屈居于广州之后的天津、西安等城市。当然，排期数和影院荧幕数成绝对的正比，单片对比存在一定程度的非客观。但从横向对比来看，广州排期明显厚待安吉丽娜·茱丽和约翰尼·德普主演的《致命伴侣》。全国十五个主要票仓城市中，《致命伴侣》只有在广州的排期多过《将爱》。
作为广州最主要的院线，中影南方新干线的负责人邱晴向南都记者解释道，“票房高低排期是主要原因，而导致排期的主要原因是观众需求。在广州《致命》的需求是大过《将爱》。”据邱晴给出的数据显示，目前《将爱》在中影南方新干线的票房成绩为530万，只占了亿元票房的5%，“这个比例是偏低的，正常情况下，我们原先占全国的票房成绩为10%-14%。当然《将爱》能破亿估计北方市场贡献不少。”据数据显示，目前本地市场《将爱》票房突破1000万，但只达到整体票房的10%，属于偏低水平。
除去排期的“硬”原因外，春节贺岁档的两部港式喜剧的影响力依旧强大。据数据显示，《最强喜喜事》在中影南方的票房已经成功突破1200万，而《开心万岁》也已经突破600万。“最强和开心这两部电影在我们这边非常吃香。”特别是《开心万岁》，目前全国票房达到2000万，本地的两条院线就贡献了一半。而这两部电影的时间影响力也非常广。“起码有着一个月的影响力。” 狼在前，尽管《将爱》晚十几天公映，但在香港影响范围深远的广州，甚至广东地区，《将爱》无法阻挡两部港产电影的强势。南都记者连线到北京路青宫影院的杨经理处，他表示：“目前两部港产电影的上座率依旧很高，依旧是我们影院的主打。”据他透露，《将爱》的表现中规中矩，“现在依旧是两个小厅，但排期方面会慢慢减少。”文化差异，广州影院也有“东西”之别 分析根本原因，受访者表示，南北文化差异是主要元素。看着港产电影、TVB长大的老广不一定都看过电视版《将爱》，因此造成一定程度认知上的差异。《武林外传》就是鲜明例子。口碑不错的《武林外传》最终本地票房只占了全国票房的10.5%，这种情况又发生在了《将爱》身上。但值得一提的是，广州影院也有着东西的差异。南都记者前晚去到外来人口较多的天河区岗顶天河电影城，发现收看《将爱》的人不在少数，七点半的场次甚至接近满场，而排片情况也比两部港产电影要好。对此，位于越秀区青宫影城的杨经理表示，这在他们影院难以发生。“广州有东西差异，天河等新区的外来人口、年轻人较多，因此对于《将爱》有着很好的认知度。而越秀等老区则是老广比较多，所以港产电影会吃香不少。” 但导演张一白坚持，相较于其他地域文化明显的电影，《将爱》并没有明显的差异。“没看过电视也可以看懂这部电影。观众哭，其实是为了自己流逝的青春而哭。”
2月13日，情人节前一天。导演张一白，主演李亚鹏、徐静蕾来上海宣传《将爱情进行到底》（以下简称《将爱》），一场基于12年前的集体怀旧正式展开，套用剧中的台词：为如今平淡无耻的生活干一杯！大家都已不是昨日的自己，却还能彼此开着玩笑，叫着外号，这才最重要。
“让我觉得很高兴的是，我们有默契，遇到不同意见会很快地解决。如果说12年后我们都变得很难合作，变得刁蛮，那对朋友来说，是很令人失望的。”李亚鹏如是说 “爱情不是虚无缥缈，大家相互依靠，根据就是爱情。不是说像今天，很多人说谈恋爱都考虑房子、车子什么，他们考虑的不是爱情，是生活，这挺悲哀的。”《将爱》在这个情人节要做的是什么？导演张一白的话就是答案：帮大家找回什么是爱情。 电影分成三段，三个编剧，三个故事，三种风格。“三个故事互为补充。不同的人不同的人生经历，会有不同的感触。”张一白在这部电影中有自己的尝试,尤其是第一个故事，拍得像是一个“加长版MV”，极度风格化。
“我们做了一个调查，在广州调查看过电影的观众，没想到喜欢第一个故事的人比喜欢第二个故事的人多！我觉得很奇怪，问他们为什么？回答是，他们在一对杨峥和文慧的期待成为很多观众评判《将爱》的至高标准。徐静蕾猜：喜欢大团圆结局的应该曾经是电视剧《将爱》的粉丝。对徐静蕾而言，后面两个故事更过瘾——从一个演员的角度，“因为第一个没怎么演，没有那种所谓演戏的乐趣。”
这次不是简单的翻拍或重拍。“设计了三个故事，说明导演不想重复自己。如果12年之后，还是以前那样，毫无进步，才是失败。”
12年了，昔日的班底重新聚到了一起，李亚鹏觉得这件事儿已经很不容易了。李亚鹏自己淡出银幕很多年，徐静蕾执导的新片也在紧张筹备中，“我们这些人聚在一起，这种行为就是有‘爱’的。”张一白印象最深的是在法国波尔多，开拍前大家一起在酒庄里喝着酒、聊剧本聊了四五个小时，三瓶酒下肚，转眼黄昏到夜晚，话题也从戏聊到生活，“聊这几年大家彼此怎么过来的，那是朋友之间很私密的一次谈话，掏心窝子地聊。我觉得，在整个拍戏过程中，那是最美好的时间。 12年过去了，听到徐静蕾说变化：“那时候青春，也没有褶。”张一白实在残忍，总将那过去电视剧的镜头对比如今的镜头，一下子眼袋、皱纹都昭然若揭，无所遁形。 前几日，那英还忍不住说：亚鹏那会长得那样，现在长成这样，全是被王菲折磨的。李亚鹏倒不生气：“都是朋友间的调侃，（沧桑感）是生活给予的，容颜肯定是老了。”徐静蕾喊：“没眼袋成妖怪了！”然后很自信地反问记者：“你不觉得我现在比以前更好看吗？电影，那是为了刻画沧桑感。” “我们比那个时候更加成熟了，我和老徐在这一点上都比较自信。我还和导演说，要不要加大我的臃肿啊，还有我的头发。”李亚鹏撩起头发：“就这里（发际线）有点儿秃了。”“其实，对我们来说，要想好看太容易了，光打得亮一点儿，褶全没了。但那样有什么意思？我反倒觉得该有一点沧桑的感觉，让人物有经历和阅历。”说到拍杂志封面，为《将爱》，李亚鹏和徐静蕾这回拍了不少。“就说那个忒嫩，显得忒年轻的。”李亚鹏提醒徐静蕾“咳！就是他们说你像田亮的那个吧。”哄堂大笑，“这个一点儿都不奇怪，我常常被P成各种样子。我觉得吧，作为公众人物，还真是无从辩驳，别人还以为是我们要调成那样的。要我弄，肯定又好看又真实。这话也没法说，人家（杂志）也为你好，又不是丑化你。最后，我们只能说：爱怎么地怎么地吧。” 拍摄过程，王菲出现在现场，对于家属的“监督”，李亚鹏和徐静蕾都表示没鸭梨！“我完全没有压力。倒是有观众说，徐静蕾和李亚鹏一演到激情戏，王菲就开始唱歌了！哈哈。”徐静蕾欢乐起来：“王菲又不是一个小气的人。要是小气的人，我倒会紧张。” 李亚鹏称彼此都是职业演员：“探班时王菲远远坐着，不会在现场，站旁边。” “六一班” 京城一个传奇团体，《将爱》的首映礼，“六一班”二十多位同学集体以“红领巾”造型出席了，同学包括那英、景冈山、陆川、郑钧等。班长王菲解释：“叫‘六一班’是因为六月一号成立”，“入班全凭缘分”。电影中，“六一班”成员友情客串了同学聚会的戏，王菲虽未出镜，但也在片场“监工”。李亚鹏表示：我们的聚会活动都非常健康。爬山啊，到体育场包场打羽毛球，甚至还组织过来上海，最近办了“浮云电影节”。王菲，算是“发起人”。 《因为爱情》 作为电影主题曲，创作者小柯表示：“《因为爱情》解释了为什么要将爱情进行到底。将爱情进行到底是一个动作，但为什么啊，这首歌给出答案。”合唱者陈奕迅和王菲分开录制。陈奕迅忙着演出，王菲忙着吃药（一直在感冒）。陈奕迅“在香港录制，唱了一晚上没完没了。小柯喊停：行了，别过瘾了。”回到北京，王菲的下一遍一定比上一遍好。小柯想，这什么时候是个头啊。最后只能说：“差不多行了，再唱火锅店没位置了（王菲爱吃火锅）。” 将爱 其实，电视剧原先的名字是《爱相随》，后来是陈建斌的建议，才改为《将爱情进行到底》。2003年，王菲发行专辑，名为《将爱》，主打歌“将爱”为“将爱进行到底”的缩写，词曲均出自王菲之手。2011年1月，《杨澜访谈录》中王菲调侃道：“他们是将‘爱情’进行到底，我是将‘爱’进行到底，比他们宏大多了。”

C. water的印度电影《water》（月亮河）

英文名《water》
编剧：迪帕·梅塔
导演：迪帕·梅塔
主演：丽莎·雷（Lisa ray）、约翰·亚拉伯罕、希玛·比斯沃斯、萨若拉
上映日期：2005-09-08
故事梗概：
20世纪30年代，印度社会正处于思潮激荡时期。七岁的小女孩楚娅刚刚死了丈夫，成了一个新寡妇。根据印度教传统，剃发后，她被带到“寡妇之家”去守寡。在那里，楚娅必须对她过去犯下的罪过进行忏悔，因为她被认为导致了丈夫的死。尚且年幼、极度渴望母爱的楚娅根本不愿意待在这个凄冷的“寡妇之家”，她一到来便把“寡妇之家”弄得鸡犬不宁、天翻地覆。
“寡妇之家”里住着卡丽安妮、莎肯塔拉等许多寡妇，她们性格各不相同。到“寡妇之家”后不久，楚娅就和像天使一样美丽、唯一留着长发的卡丽安妮成为了好朋友。一个偶然的机会，卡丽安妮认识了婆罗门阶级的少爷——追求真理并追随着甘地的英俊青年那拉扬，俩人一见钟情。而“寡妇之家”的肥婆麦杜马提和阉人古拉碧坚决反对卡丽安妮改嫁，名义上说是违背印度教规，其实他们是怕断了自己的财路。他们以强迫卡丽安妮卖身来维持“寡妇之家”的花销，也供自己享受和挥霍。
与此同时，那拉扬也不顾母亲的反对，坚决要娶卡丽安妮为妻。卡丽安妮在莎肯塔拉的帮助下逃出“寡妇之家”。在纳拉扬接卡丽安妮回家途中，当卡丽安妮得知那拉扬的父亲竟然就是玩弄过自己的婆罗门贵族时，她执意让那拉扬调转船头。卡丽安妮再次回到“寡妇之家”，不想却遭到了麦杜的拒绝和侮辱。羞辱与无助双重打击下的卡丽安妮平静地走进“圣河”（也就是印度的恒河）静淌的流水中……当那拉扬匆忙从家里赶到“寡妇之家”准备接走卡丽安妮时，看到的只是卡丽安妮被打捞上来的冰冷的遗体。
失去财源的肥婆麦杜和古拉碧又把魔爪伸向了年幼的楚娅。他们以带楚娅回家为名欺骗了她。天真年幼的楚娅就这样被糟蹋了，重蹈卡丽安妮的覆辙。莎肯塔拉知道后，抱着昏迷不醒的楚娅，追上那拉扬乘坐的火车，让那拉扬把楚娅交给甘地。看着火车载着楚娅和那拉扬远去，莎肯塔拉思绪万千……

D. 有一个电影，演一个白人进入印第安部落爱上一个印第安女子。。谁看过，电影叫什么名字

好莱坞经典动画片《风中奇缘》。

E. 求吸血鬼帅哥和人类女孩的爱情电影~~~~~

黑夜传说还不错，
其实你要是说吸血鬼帅哥和人类女孩的电影的话，今年年底有一个很典型的，叫做Twilight，中文翻译好像是暮光。不过就是得等到今年年底才有，男主角是哈利波特4里面演塞德里克·迪戈里的。
或者你可以去看美剧《Buffy the Vampire Slayer》和《Angel》，哦对了，还有《Moonlight》，虽然运气不好，刚播完第一季就被砍了，但是还是很不错的。《Moonlight》里面有几个帅哥可是暴帅无比呢~

F. 谁知道哪有《对不起,我爱你》的免费观看电影网址啊

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片名：《对不起，我爱你》
长度：16集
地区：韩国
剧集类型：连续剧
编剧：李庆熙
导演：李亨民
领衔主演：苏志燮饰车武赫 林秀贞饰宋恩彩
郑京浩饰崔允 徐智英饰徐姜敏珠
崔余真饰文智英 李慧英饰吴德熙
全慧珍饰尹西京 李英河饰宋大川
《对不起，我爱你》剧情介绍
2004年是第五十个国际收养年，《对不起，我爱你》是在04年拍摄的一部描写收养主题的电视剧，是一个关于被抛弃孩子悲苦人生的心碎故事。和多数韩剧轻松的节奏不同，贯穿《对不起，我爱你》的是缓缓的镜头和深沉的基调。正如导演李亨民所说：“《对不起，我爱你》不是一部当下流行的商业剧，如今的电视剧都象是漫画书里的故事或者是年轻人的故事，我想拍一部适合各个年龄层的人看的电视剧。”

武赫刚一出生就被抛弃，在他的想象中生父母一定是个穷人，迫于生计才会如此。所以他并没有怀恨抛弃他的父母，甚至打算以后找到他们，让他们过上好一些的日子。

两岁时，武赫被一个澳大利亚家庭收养，因养父的虐待，十岁时离家出走。街头艺人比罗叔叔收养了他，把他当作亲生儿子一样共同生活了五年。但是，当遇到一个浅薄的女人之后，比罗也抛弃了他。好似命运的捉弄，武赫天生就逃不出被抛弃的宿命。

此后的武赫过着流浪汉一般的生活，为了生计也时常干些抢劫、贩毒的勾当。后来，他遇到同是韩国来的女孩文志英，志英成了他心爱的女友。但是，为了金钱，志英最终也离开了他。在志英的婚礼上，为了保护她武赫中了两枪，一颗子弹永远留在了头部，没人知道他还能活多久。

拿着志英给他的一大笔钱，武赫回了韩国。在这里他发现生母过着锦衣玉食的生活，而他的弟弟崔允已是韩国顶尖的偶像歌手。看着他们富足的生活，想到自己凄苦的身世，武赫决心报复狠心的生母。

为了寻找机会报复生母，武赫留在了弟弟崔允的身边，成为弟弟的经纪人，并在这里又见到了在澳大利亚曾偶遇的女孩恩彩。

恩彩是崔允的助理，同崔允一起长大并一直暗恋着允。尽管朝夕相处，但粗心的崔允却一直没有感觉到恩彩的感情。恩彩几次想向崔允表白，但每到关键时却始终无法开口。崔允对女明星姜敏珠产生好感，他央求敏珠的好友恩彩为他们牵线搭桥。恩彩忍着内心的伤痛，为二人创造机会。崔允与敏珠相恋后终于发现恩彩一直暗恋着自己，崔允表示一直只把她当作朋友，恩彩伤心离开。

见到武赫后，敏珠为他放荡不羁的男性魅力深深着迷，几番挣扎后，她还是放弃了崔允选择了武赫。但此时的武赫已在不知不觉中爱上了恩彩，并愿意为了恩彩放弃复仇。敏珠的离开让崔允大受打击，伤心之下发生意外，徘徊在死亡边缘时，崔允发现恩彩才是自己最重要的人。

武赫终于与恩彩相爱，武赫知道自己已时日无多，他深爱着恩彩，却无法对她承诺未来。武赫告诉恩彩，他会把心脏捐给患病的弟弟崔允，不知内情的恩彩却误会他不是真的爱自己，对他日渐冷淡。

得知了一切后的武赫终于原谅了生母，不愿拖累恩彩的他在风中离开了这个世界，追随他的，还有深爱着他的恩彩……

G. 求一部真正的电影！

《豚鼠》系列
全球最能挑战人类视觉忍受极限的影片:日本80年代的<<豚鼠系列地下实验电影全集>>
1、Devil’s Experiment 恶魔实验
2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉
3、He Never Dies 他不会死
4、Devil Woman Doctor 恶魔女医生
5、Android Of Notre Dame 圣母机器人
6、Mermaid In A Manhole 下水道人鱼
开山之作--〈恶魔实验〉
这部片子可以说是“新时代的十大酷刑”，影片讲述了三名男子为了了解“人类所能承受的痛苦极限”而绑架了一名女子，并对其进行了惨无人道的虐待（….叫我想起了鸟笼山剿匪记），包括：殴（就是拳打）`蹴（就是脚踢）`抓（用钳子夹肉）`回（绑在椅子上转………）`音（长时间的噪音）`剥（用钳子拔手指甲）烧（用热油泼……..）`虫（往经历折磨的伤口上倒虫子…好像是蛆….）`脏（用一些动物的内脏丢在身上）针（用针刺眼睛）。
其血腥的风格奠定了该系列的总基调，也使得该系列有了“实验电影”的称号。〈恶魔实验〉是在实验的幌子下对人性的背离，或者说是表达了人性屈从于好奇心和求知欲（如果那也能叫知识的话）这一主题。再进一步讲，如果把这里的“实验”引申为某种目的的话，那么则可以将其理解为：为了达到某种目的，是可以灭绝人性的（让我想起了731）。而影片所设定的“了解人类所能承受的痛苦极限”这一目的，必须要求蔑视人性。从这一点上，可以窥测一下RB民族的民族心理。 〈恶魔实验〉所采取的写实风格的拍摄手法，加之出色的音效与不俗的技术，带给观众强烈的真实感。其变态的主题也恰好迎合的部分观众心理的阴暗面（……...这实际也是整个系列受人关注的原因之一），取得不俗的销量也在情理之中。
超越升级--〈血肉之花〉
如果说前作〈恶魔实验〉变态的话，那么〈豚鼠〉系列的第二作〈血肉之花〉就是相当变态。
该片延续了前作“实验”的基调，只不过缺少了“某种实验目的”而变为纯粹的肉体摧残。影片讲述了一个戴着RB武士头盔，脸抹的跟艺伎似的RB男人，在绑架（又是绑架）了一名女子后对其进行惨无人道的虐待（……）并致死的故事。如果说〈恶魔实验〉还表达了一定的主题的话，那么〈血肉之花〉则是赤裸裸的血腥展示。片中男子将女子麻醉后，使用各种工具对其肢解，也就是“活体肢解”。再肢解掉女子的四肢后，男子划开女子的腹腔，玩“内脏游戏”（…………）使得女子死亡。男子最后砍下其头颅，并挖出其眼睛进行爱抚（无语了……）。随后镜头跟随变态男子到房屋的内间，里面陈列着男子的“收藏”——一大堆泡在福尔马林里的器官和肢体，以及一些爬满蛆虫的腐败头颅。
个人认为这部片子除了表达血腥和变态之外再无其他意义，非要说有的话也只有向人们展示了人类内心最最阴暗的地方——以摧残为乐的心理情节。一如孩童抓住蜻蜓或其他小虫后，总喜欢断其翅膀，然后看其挣扎的样子。只不过这里把小虫换成了人。
〈血肉之花〉的视角是以变态男子为中心，全程记录变态男子创造一件“艺术品”的过程。影片的每一秒钟无不充斥着血腥。
风格转变--〈他不会死〉
〈豚鼠〉系列到了第三部〈他不会死〉有了两个较为明显的转变：其一是放弃了绑架后虐待的思路而改为自虐（……..还是虐）；其二是更注重的影片的剧情并减少了对血腥场景的刻意描写。
影片的开头是一位西方教授讲述发生在东京的“非自然”事件以导入影片的方式引出剧情。延续了该系列的写实性。剧情简单来讲就是一名事事不得志的小职员在自残时发现自己是不死人进而更加疯狂自残。片子前半段略显沉闷，交代主人公在公司受上司的气，更得不到MM（其实是恐龙）的欣赏。随后高潮（…..）到来，当主人公下定决心割破手腕时却发现自己非但没有死，甚至连疼痛都感觉不到。随后，他打电话叫来同事，利用不死之身戏弄，惊吓同事。主人公切腹后把自己的内脏扯出来往同事身上仍（….彻底无语），将同事吓昏（这种情况不可能不昏）。最后影片在主人公，同事以及同事的妻子三人（如果他还算人的话）嬉笑打闹的场景中结束。
〈他不会死〉的剧情有两点值得细想：其一，主人公在拥有了不死的“超能力”后首先做的是将同事叫来戏弄吓唬一翻，这实际反映了一种普通人的心态——一旦获得了超乎常人的力量（…..说现实一点，可以是物质财富）后，想到的往往不是拯救世界维护和平为大众做贡献之类，而是将平时看不惯却又无可奈何的人好好嘲弄教训一翻；其二，关于自残，这个问题要说起来就复杂了，自残嘛，有为寻求快感而自残的（………），有为减压而自残的，有因为抑郁而自残的，有吃饱了没事自残的（………瀑布汗）。自残可以看作是对自我的绝对控制，从某种意义上讲是人类自主权的体现（这都什么理论），而〈他不会死〉正从侧面体现了这一点：我的身体，我做主。
另类血腥--〈恶魔女医生〉
影片刻画了一名专治各种希奇古怪疾病的女医生。之所以说它另类是因为它有浓重的漫画风格。影片中的女医生利用自己的“超能力”每天为各种病人看病，帮助其“解除痛苦”。并且影片导演将数个彼此之间并无联系的小故事整合成一部完整的电影。这种模式正是不少漫画所采用的故事模式。
当然，做为〈豚鼠〉系列的一部分，血腥的传统也在该片中得到延续。片中亦有不少诸如与僵尸KISS或是活人剥皮之类令人反胃的场景，在这里就不再赘述了。
〈恶魔女医生〉整体风格荒诞且血腥，其中有不少黑色幽默，是〈豚鼠〉系列中唯一叫人略感轻松的作品。但不知道是什么原因〈恶魔女医生〉中的道具，化妆比之前面几部作品给人感觉整体下降了一个层次，不少场景看起来相当假。
披着科幻的外衣--〈圣母机器人〉
影片讲述了一个侏儒科学家（……我还牛头人萨满呢）为了拯救垂死的姐姐而进行了禁忌的人体实验（剧情实在是有够俗）的故事。片中侏儒为了救姐姐而不惜采取任何办法，这一点跟〈恶魔实验〉有点像哦。首先，他用了复活女尸的办法，但最终失败（如果成功，那就是女版的科学怪人了）。也许是为了使影片更恶心，复活的过程中有将尸体眼睛，舌头，耳朵拉出来架到铁架子上，插上电极的镜头，确实起到了增加恶心的效果。然而全片真正恶心的地方是侏儒将赶来的BOSS改造成一只插满电极的头颅放在桌子上并对其虐待（………）。最后侏儒剖开BOSS的女人的胸腔，取出几跟肋骨并最终拿到了他想要的东西——心脏。然而当侏儒要用抢劫来的心脏救姐姐时，其姐姐拒绝了。
也许可以将〈圣母机器人〉定义成一部亲情片，片中侏儒为了救姐姐而采取一切方法。这种俗套的剧情现在许多亲情题材的电视剧还在用。只不过由于〈豚鼠〉风格的原因，将这一过程表现的非常令人反感。影片最后侏儒的姐姐没有接受侏儒的治疗是否可以看作宁愿堂堂正正的死也不愿龌龊的活呢？
〈圣母机器人〉开头是老年侏儒对往事的回忆，由此引出剧情。最后返回现实，年老的侏儒座在椅子上，胸前放着一付人类的大脑，影片结束。全片剧情与血腥并重，是〈豚鼠〉系列中二者较为均衡的一部。
工业时代的海之女儿—下水道人鱼
咳，这部片子是要重点介绍的。理由很简单，这部片子是整个《豚鼠》系列里面最恶心的一部。
如果说在〈豚鼠〉的其他五部片子中，画面上充斥的是鲜红刺目的血，那么在〈下水道人鱼〉中，整个画面则常常被色彩斑斓的脓填满。绿的，黄的，紫的，蓝的………..难以想象脓水竟然还可以表现出如此纷繁的色彩。影片剧情简单来讲就是“一个关于颓废画家与蛆虫饲养厂之间暧昧关系的故事”。精神抑郁的画家在去下水道中寻找灵感（….）的时候，意外发现了一条人鱼。而这条人鱼竟然是画家曾经在河中遇见过的，这就为二者的暧昧关系做了一个铺垫。画家开始为人鱼作画，而此时才发现人鱼的服部因为某种原因（工业污染？）而溃烂。长满了大大小小的脓包和肉瘤（后来证明那是蛆虫的卵），然后画家将人鱼带回家包养（……）。画家买来药为人鱼治疗，但人鱼拒绝了。人鱼要求画家为自己作画，这时候影片开始表现人鱼腹部的烂疮是怎样慢慢扩展到全身并进一步恶化的。先是慢慢向人鱼的上身扩展，然后流出各种颜色的脓水，导演大概还是嫌弃恶心程度不够，加入了蛆虫,再配合长时间的特写镜头.事实证明这一举措达到了很好的效果。各种蛆虫，长长短短，五颜六色，伴随着黏液从人鱼身上的脓包中喷射而出，混成一团，布满了浴缸（前面忘了说，人鱼是被画家包养在浴缸里的）以及浴缸周围的地板。而浴缸里的水也呈现出一种复杂的颜色，甚至变的粘稠。最后，脓疮蔓延到人鱼的脸上，布满了整个半边脸，当然也会涌出脓水和蛆虫。此时的人鱼已经变成了令人作呕的脓疮+脓水+蛆虫的怪物。最后人鱼开始呕吐，吐出来的也是蛆虫和粘稠的脓水。
这个过程贯穿了影片的大部分，期间人鱼痛苦万分而画家则给予人鱼温情的关怀，帮人鱼挤脓，抽出身体里的蛆等等。而画家的画也伴随着人鱼的状况而改变，直到人鱼死去，画作也最终完成，一张布满五彩脓疮的脸。神情恍惚的画家肢解了人鱼，然而在人鱼的腹中竟然发现了一个婴儿。最后police在画家邻居的举报下逮捕了画家。影片完结的镜头定格在一枚人鱼的鳞片上。
人鱼是大海里美丽的精灵，然而将其置于下水道这一伴随人类文明进展而出现的特定环境中，就注定了影片中的悲剧。可以理解为原本美丽的自然一经人类的玷污就会变的丑陋无比。是对人类工业化进程以及其中人与自然关系的反思。其中还有对人类的污染行为进行批判的意味。另外一点，片中对画家的刻画亦十分深刻。从开始的对人鱼迷恋，到后面对已经异化的人鱼所表现出的关怀都体现出画家的勇气，虽然面对一些场景表现出了恐惧和犹豫，但他依然去做了，这可以理解为爱情中的人格魅力（……..）。同时这里我们可以反思一下，当我们的爱人变成片中人鱼的模样（当然那是不可能的），我们是否有勇气去面对？
最后给想看这一系列影片的朋友几点建议：
一，不要在饭后观看，需要饭后催吐的除外。
二，不要过分高估自己的心理承受能力。
三，不要过分低估上个世纪电影的道具以及化妆技术。
四，必要的心理暗示，这仅仅是一个故事。
五，实在想看却又担心自己承受不了的话可以在看片子时将声音关掉。
《豚鼠》系列地下电影是日本的两个“语不惊人死不休”的制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino系列短片集。这一系列共有六部电影，影片长度自43分钟至65分钟不等。
这一系列影片自发行以来，就在日本国内和欧美市场上引起轩然大波，以至在所有国家都被禁止公映，只能以Home Video的形式在音像市场上销售所以落了个“地下电影”的名声。其实它与一般意义上独立制片、带有一定实验性且利润不高的地下电影有着天壤之别，因为自这一系列影片投放市场之后，它的销售量在日本国内甚至超过了同期引进的好莱坞大片。如《血肉之花》和《地窖人鱼》在日本发行的两个月内便成为音像连锁店销售量TOP10中的一员，《血肉之花》创下的业绩甚至超过了同期引进的斯皮尔伯格的科幻浪漫主义巨作《E.T.》。同时在西欧北美市场上，该系列自90年代初被引进之后，在音像市场上也是叱咤风云，并因其高度的写实性把美国的FBI牵涉进来，当然调查的结果还是“fake”。尽管不同肤色的大多数消费者对这种登峰造极的“Snuff Pic.”或“Gore—hound Films”极其厌恶与憎恨，但奇怪的是，他们恨的狂也买得狂,能够在影迷中制造如此大规模反常的消费心理，《豚鼠》系列地下电影可以说是创造了一个神话.
该系列的第一集《恶魔试验》讲述的是三个蒙面男青年为了考察“人的精神与肉体所能承受的痛苦极限”而对一名女子实施各种暴行，包括拳打、脚踢、针刺、噪音干扰、脏物攻击以及最残忍的挖眼。最后受尽折磨惨死的女子被他们抛尸荒野。
第二集《血肉之花》也是一个关于绑架女子并进行残酷折磨的故事。一个穿着日本古代武士服、涂脂抹粉的变态男子像制造一件艺术品一样把一女子麻醉后进行肢解，完事之后，余兴未了的他居然向摄影镜头公开了它收藏的全部“艺术品”：一大批早已腐烂，且长满植物和寄生虫的死人头颅及肢体。
第三集虽然换了“汤”，不在绑架和折磨他人上做文章，但仍然不换“药”，表现的是同样血腥的“自残”。一个在事业上颇不得志的普通小职员，在无聊烦闷之极竟然用各种器具进行自残以寻找刺激，结果在发现自己居然是“不死人”之后，欣喜若狂，立即打电话邀来同事，并当着同事的面作恶心之极的剖腹表演。尽管影片以一个玩笑式的场景收场，但仍无法冲淡其强烈的血腥气。
《豚鼠》系列的第四、第五部《地窖人鱼》和《圣母机器人》算得上是该系列中较有思想性的两部作品了，可依然是血气冲天。前者《地窖人鱼》的创作灵感似乎来源于安徒生童话中的“海的女儿”，不过日本人却把这个美丽的童话“异化”得惨不忍睹。片中精神自闭且中年丧妻的画家为了寻找某种创作灵感跑到他心中的圣地——污秽的下水道中一游，结果却意外地发现了幼时幻想中的“美人鱼”，只是此人鱼因搁浅而长期浸泡在工业废水当中，身体已开始腐烂。画家出于怜悯，将人鱼移至家里的大浴缸中并悉心照料，但人鱼已病入膏肓，身体一天比一天烂得厉害，失望的画家无奈之下只得依人鱼之意用画记录下她腐烂死亡的全过程。最终人鱼在极度腐烂中死去，画家亦随之精神崩溃，亲手肢解了人鱼，事后他被不肯相信这个“成人童话”的警察以谋杀妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性，就在于导演刻意将画家幼时的一幅充满童话般意境的关于“美人鱼”的彩笔画与记录人鱼腐烂的油画反复进行对比切换，以强调工业文明对生态环境以及人们纯洁心灵的异化和腐蚀，人鱼悲惨的死象征着人类的纯洁之美在工业社会中的死亡。《圣母机器人》通过讲述一个侏儒科学家用活人实验得到的器官来挽救身患绝症的姐姐，却被他的姐姐回绝的故事，对科学与人性的矛盾做了番“残忍”的探讨.
由于《豚鼠》系列电影在畅销后对日本社会造成的恶劣影响，尤其是对青少年人群的诱导作用，公众开始指责它对残忍的“过度表现力”，迫于这种压力，该系列的最后一部电影《恶魔女医》不得不改走“温和路线”，把一系列血腥却不失幽默的猎奇性小故事组合成章，完成了《豚鼠》系列的封山之作。