先锋中文伦理电影

⑴ 郭可盈演过哪些电视剧和电影

1993 【真相】 1994 【末路危情】合作演员：方中信 1997 【阴阳路】 客串 【旺角大家姐】合作演员：林文龙 1998 【濠江风云】 合作演员：任达华、方中信、蔡少芬 【豹妹】 友情出演 【强奸III之OL诱惑 】 客串 2003 【鬼医】合作演员：方中信 2007 【爱里没有惧怕之恐惧森林】 合作演员：郭晋安 电视作品 1994 《Catwalk俏佳人》 译名：Glittering Moments 别名：媚影惊情 角色：KENIX 首播：1994年 类型：时装情仇 集数：10集 监制：邓特希 编审：邓特希、梁敏华 简介：KK的第一部剧 合作演员：陶大宇、麦家琪、陈妙瑛、林保怡 国语配音：李娟 《异度凶情》 角色：姚美琪 首播：1994年 类型：时装恩仇 集数：20集 监制：梅小青 编审：麦志成 简介：前世因、今世果，孽债是否孽偿？ 合作演员：刘锡明、刘兆铭、梁佩玲、蔡少芬 《黄埔倾情》 又名：黄浦倾情 角色：沈南星 首播：1994年 类型：民国剧 集数：20 监制：李国立 简介：94年重头剧 合作演员：张智霖、邵仲衡、张凤妮 国语配音：李娟 《恨锁金瓶》 译名：Gentle Reflections 角色：李瓶儿 首播：1994年 类型：古装爱情 集数：20集 监制：李艳芳 编审：贾伟南 简介：94年台庆剧 合作演员：温碧霞、单立文、杨羚、谭耀文 国语配音：小 小 1995 《刑事侦缉档案》 译名：Detective Investigation Files 角色：高婕（Jessie ） 首播：1995年 类型：悬疑推理侦探剧 监制：潘嘉德 编审：欧冠瑛、贾伟南 集数：20集 简介：奠定郭可盈无线一姐地位，当年收视冠军 合作演员：陶大宇、梁荣忠、苏玉华、陈美琪 国语配音：潘 宁 《O记实录》 译名：The Criminal Investigator 角色：伍颂莲 首播：1995年 类型：警务纪实 监制：戚其义 编审：周旭明 集数：20集 简介：由戚其义监制的警匪动作剧“O记实录”，取材自皇家警队“有组织罪案及三合会调查科”，简称O记部门。故事加插连场火爆警匪恶斗，剧情紧张刺激。 合作演员：黄日华、赵学而、罗嘉良、陈锦鸿 国语配音：潘 宁 《万里长情》 译名：Down Memory Lane 角色：卢小燕 首播：1995年 类型：民国爱情 监制：刘家豪 编审：张华标 集数：30集 简介：此片为郭可盈和林文龙定情之作品 合作演员：林文龙、万梓良、米雪 《真情》 角色：李多欢 首播：1995年 监制：徐遇安 编审：陈宝华、林少枝 集数：1000 简介：以一个三代同堂的家庭为背景，发展出连串人与人之间执着、宽恕、互爱与牺牲的故事 合作演员：李司棋、刘丹、薛家燕、苑琼丹、陈锦鸿 《刑事侦缉档案II</b>》 角色：高婕（Jessia ） 首播：1995年 类型：悬疑推理侦探剧 监制：潘嘉德 编审：邵丽琼、欧冠瑛、贾伟南 集数：40集 简介：智勇双全干探张大勇（陶大宇）及李忠义（梁荣忠）又再出动，侦查连串辣手罪案，勇与女记者高婕（郭可盈）由误会冲突进展成情侣..... 合作演员：陶大宇、梁荣忠、郭蔼明、陈美琪、苏玉华、郑秀文 国语配音：潘 宁 1996 《O记实录2》 角色：伍颂莲(Kenes) 首播：1996年 类型：警务纪实 监制：戚其义 编审：周旭明 集数：30集 简介：客串性质出演 合作演员：黄日华、蔡国权、罗嘉良、黎姿、陈锦鸿 国语配音：潘 宁 《阖府统请》 角色：文雅咏 首播：1996年 类型：时装 励志 监制：王心慰 编审：黄伟强 集数：30集 合作演员：王喜、袁洁莹、张兆辉、魏骏杰 国语配音：潘 宁 1997—1998 《当女人爱上男人》 角色：林宝珍 首播：1997年 类型：时装爱情 监制：梅小青 编审：赵静蓉 集数：20集 简介：四个白领丽人各自不同的情感历程和人生变迁 合作演员：江欣燕、刘锦玲、梅小惠、陈启泰、张国强、魏骏杰 国语配音：李娟 《刑事侦缉档案III》 角色：高婕（Jessie ）/宁倩华 首播：1997年类型：悬疑推理侦探剧 监制：潘嘉德 编审：欧冠瑛、贾伟南 集数：40集 简介：打入当年最受欢迎女主角5强 合作演员：陶大宇、梁荣忠、郭可盈、钟丽淇、陈美琪、陈法蓉 国语配音：苏柏丽 《扫黄先锋》 角色：欧阳枫 首播：1998年 集数：22集 监制：邝业生 编审：黄育德 简介：打入当年最受欢迎女主角5强 合作演员：欧阳震华、尹扬明、刘锦玲、魏骏杰 国语配音：李 娟 《林世荣》 角色：金亚娣 类型：古装动作 首播：1998年 集数：15集 合作演员：林家栋、刘锦玲、张国强、容锦昌 国语配音：李 娟 《冤家宜结不宜解》 译名：Till When Do Us Part 角色：田 美雪 首播：1998年 类型：时装爱情 集数：20集 监制：萧显辉 编审：吴肇铜 合作演员：吴启华、吴美珩、阮兆祥、关宝慧 国语配音：苏柏丽 1999 《创世纪之地产风云》 译名：At the Threshold of an Era 角色：岑颖欣 首播：1999年 集数：51 类型：时装商战 监制；戚其义 编审：邵丽琼、周旭明、司徒锦源、欧冠瑛、梁敏华、汤建萍 简介：无线千禧大剧集 合作演员：罗嘉良、陈锦鸿、郭晋安、陈慧珊、吴奇隆、邵美琪、汪明荃、秦沛、雪妮 国语配音：潘 宁 《创世纪之天地有情》 译名：At the Threshold of an Era 2 角色：高美娜 首播：2000年 集数：56 监制：戚其义 编审：邵丽琼、周旭明、司徒锦源、欧冠瑛、梁敏华、汤建萍 类型：时装商战 简介：台庆剧 合作演员：郭可盈、罗嘉良、古天乐、郭晋安、蔡少芬、秦沛、汪明荃、雪妮、雪儿 国语配音：潘 宁 2001—2003 《美丽人生》 译名：Life Is Beautiful 角色：郁晓雅/郁晓君 首播：2001年2月5日 集数：50 类型：生活伦理 监制：李添胜 编审：梁咏梅 简介：四个孤儿，四个不同的故事，却在人生不同的交汇点上相遇上。 合作演员：林家栋、陈浩民、张燊悦、叶璇、夏雨、米雪、陈键锋 国语配音：潘 宁 《生死兄弟》 角色：陈水花 拍摄：2000年 首播：2001年 集数：19集 类型：侦探 悬疑 警匪 反腐 导演：方军、薛文华 简介：郭可盈首部大陆剧集 合作演员：汤镇宗、江珊 《法网伊人》 译名：Legal Entanglement 角色：沈学仪 拍摄：2001年 首播：2002年 集数：22集 类型：时装律政 监制：谭朗昌 编审：朱镜祺 简介：2002台庆最受欢迎女主角5强 合作演员：李克勤、石修、谢天华、胡杏儿 国语配音：潘 宁 《谈判专家》 译名：Take My Word For I 角色：简洁 拍摄：2002年 首播：2003年 集数：30集 监制：邝业生 编审：黄育德 简介：03年最受欢迎女主角5强 合作演员：欧阳震华、张智霖、文颂娴 国语配音：潘 宁 《智勇新警界》 译名：Vigilante Force 角色：陆迎璋 首播：2003年 集数：30集 类型：警务纪实 监制：庄伟健 编审：薛家华、汤建萍 合作演员：林保怡马德钟、陈浩民杨怡 国语配音：潘 宁 《俗世情真》 译名：Seed Of Hope 角色：林小敏 首播：2003年 集数：20集 监制：徐正康 编审：蔡婷婷 合作演员：谭耀文、向海岚、蔡子健、刘兆铭 国语配音：潘 宁 2004—2006 《青出于蓝》 角色：王若诗 首播：2004年 类型：时装校园剧 集数：20集 监制：梅小青 编审：贾伟南、梁咏梅、黄伟强 简介：当年最受欢迎女主角5强 可盈和大宇的第三度合作 合作演员：陶大宇、欧阳震华、杨思琦 国语配音：周 莹 《十兄弟》 译名：Ten Brothers 别名：天赐良儿 角色：纪巧儿 拍摄：2005年 首播：2007年 类型：民国传奇 集数：20集 监制：潘嘉德 编审：陈惠妍 合作演员：林文龙、唐宁、黎诺懿、胡定欣 国语配音：周 莹 《心花放》 译名；LOVE BOND 角色：纪开心 首播：2005年 类型：时装爱情 集数：30集 监制：梅小青 编审：贾伟南 合作演员：郭可盈、陶大宇、陈豪、廖碧儿、向海岚、唐诗咏 国语配音：潘 宁 《酒店风云》 译名：Revolving Doors of Vengeance 又名：酒店大亨 角色：顾碧琦 首播：2005年8月 集数：30集 监制：潘嘉德 编审：李绮华、叶世康 </B>类型：家族恩怨剧，时装商战 简介：打入05年最受欢迎女主演5强 合作演员：吴卓羲、马德钟、官恩娜、姜大卫 国语配音：潘 宁 《施公奇案》 译名：A Pillow Case Of Mystery 角色：米香蓉 首播：2006年1月31日——2月26日 类型：古装破案集数：20集 监制：林志华 编审：刘枝华 合作演员：欧阳震华、杨怡、陈浩民、文颂娴、姚莹莹 国语配音：潘 宁 《红粉》 角色：黄秋仪 拍摄：2006年 首播：2008年 类型：小说改编 集数：37集 简介：2006年和林文龙离开tvb到大陆发展的首部剧集 合作演员：张智霖、陶泽如、罗海琼、孔琳 2008 《富贵门》 译名：Born Rich 前名：金钱诱罪、金装豪门 角色：董令姿(Angie) 拍摄：2008.12 ~ 2009.4 首播：2009年10月19日 集数：41集 类型：家族斗争 监制：庄伟建 编审：欧冠瑛、刘彩云、叶世康 简介：2008年11月重回TVB的回巢之作，该剧为09年TVB台庆剧 合作演员：罗嘉良、袁咏仪、吕良伟、薛家燕、戚美珍、马德钟、马国明

⑵ (电影)可以分为那几大类

一、按发行及上映方式分：

1.院线电影：在电影院上映的电影

2.网络电影：仅在网络视频平台上上映的电影

3.电视电影：仅在电视荧屏上上映的电影

4.录像电影：仅以录像带、DVD、VCD等方式发行的电影

二、按题材、剧情类型分：

1.动作电影：

是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型。

2.奇幻电影：

这类型的电影都大量的包含魔法、超自然现实事件、或是幻想生物如龙、半兽人以及幻想世界如魔戒中的中土。

3.喜剧电影：

其中主要强调的是幽默。《电影艺术词典》对喜剧片的定义是：“以产生结果是笑的效果为特征的故事片。在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧性的人物和背景。

4.恐怖电影：

以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟、勾魂摄魄，描写凶猛动物噬人等等，使观众毛骨悚然。

5.爱情电影：

指的是那些中心剧情主要围绕着故事主角恋爱关系发展的电影。该类电影常见的主题是，电影中的角色们基于相互间新发现的魅力而作出相应的决定。

(2)先锋中文伦理电影扩展阅读

相关背景：

电影从有声电影开始发展，目前已经到了电影的特技时代了。运用大量的电脑特技制作出来的电影，受广大中年以下的朋友欢迎。

1911年意大利诗人和电影先驱者乔托·卡努杜发表了一篇名为《第七艺术宣言》的论著，他在世界电影史上第一次宣称电影是一种表演艺术，从此，“第七艺术”就成为了电影艺术的同义词。现如今有3D电影，是视觉的“长宽高”；美国拍摄电影有5D拍摄技术。

电影是一种综合的现代艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系。电影有很多类型，也有多种分类方法。

参考资料来源：网络-电影

⑶ 电影按照题材都有哪些分类，分类标准又是什么

本来想简单的和你说一下，不过还是详细点好。

电影类型：

在电影理论中，类型是指（商业）影片分类的基本手段。一种“类型”通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。

影片类型划分：

常用的划分影片类型的标准有三个：场景、情绪、形式。场景是指影片发生的地点。情绪是指全片传达的感情刺激。影片也可能在拍摄时使用特定设备或呈现为特定样式，即形式。

●场景

·犯罪片：人物出现在犯罪行为领域

·黑色电影：主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公

·历史片：发生在过去

·科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空

·体育片：体育项目以及属于某项运动的场所

·战争片：战场以及属于某场战争的场所

·西部片：美国西部从殖民地时期到现代

●情绪

·动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行

·冒险片：包含危险、风险或机遇，经常含有高度幻想

·喜剧片：试图引发笑声

·剧情片：主要关注角色的发展

·幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传奇）

·恐怖片：试图引发观众的恐惧

·推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程

·爱情片：详述浪漫爱情的元素

·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张

●形式

·动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉

·传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片

·纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解

·实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片

·音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片

·短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素

●年龄

·儿童片：幼儿电影，与家庭片相比，并不试图吸引幼儿以外的观众

·家庭片：试图吸引各年龄层人士，且适合幼儿观众观看。例如迪斯尼影片

·成人片：仅为成年观众准备的影片，内容可能含有暴力、使人不安的主题、淫秽语言或明确的性行为。成人片也可能作为色情片的同义词使用

影片类型批评：

类型不是什么？

影片分类手段除类型外还有其他标准。例如作者标准根据导演划分影片。有些分类标准也被随意称为类型，但这样的定义是有问题的。例如，独立电影有时被当作类型，但实际上独立制作不能决定影片的故事情节，这样的影片可以属于任何类型。

有人认为类型需要与影片风格进行区别。影片的风格涉及摄影、剪辑、音响等，某种风格可以运用于任何类型。影片类型确定的是影片最明显的内容，影片风格则确定用何方式将这（些）类型呈现于银幕上。风格可以由情节结构、场景设计、灯光、摄影、表演以及其他有意图的成片艺术元素决定。也有人说这种区分过于简单化，因为有些类型主要是通过其风格识别。许多史家就黑色电影展开争论，焦点在于其究竟是一种类型，还是只是全盛期常被效仿的一种影片制作风格。

影片类型可以定义吗？

类型通常是一个模糊概念，没有明确的界限。许多作品跨越了多种风格。就这一点，电影理论家Robert Stam写道：

一些持续存在的疑问始终困扰着类型理论。类型真的在世界中“在那儿”，还是仅仅是分析家的构造？类型有有限的分类法还是原则上是无限的？类型是时间无关的、柏拉图式本质还是短暂的、受时间限制的实体？类型是受文化限制的还是跨文化的？……类型分析应该是描述性的还是说明性的？

有些类型是基于故事内容的（战争片），有些则是从文学（喜剧、情节剧）或其他媒体（音乐剧）借用而来。有些基于演员（阿斯泰-罗杰斯片）或票房（票房大片），有些则基于艺术状态（艺术片）、种族身份（黑人片）、地域（西部片）或性取向（酷儿片）。

许多类型是由观众或相应的支持出版物如杂志、网站建立的。难以用类型划分的影片通常不太成功。因此，影片类型在行销、批评与消费领域也有用处。

好莱坞故事顾问John Truby说：“……你必须知道如何超越种类（类型），这样才能给观众带来原创与惊讶的感觉。”

有些编剧将类型作为决定剧本使用何种情节或内容的手段，他们通过学习某些类型的影片得到范例。这也是某些编剧得以将成功影片的元素复制到新剧本中的方法，但这类剧本通常原创性不足。正如John Truby所说，“编剧对写类型剧本所知甚多，但未曾加工该类型的节奏，使其以原创面孔出现。”

对编剧来说，违反既有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意义的。原创性与惊讶是形成优秀电影故事的元素。例如，意大利西部片为人所熟知就是因为颠覆了西部片的类型，让好人既坏又好。在此之前，西部片有一些如今称为类型俗套（genre clichés）的内容，例如好人戴白帽，坏人戴黑帽，好人永远在决斗中胜出。在意大利西部片打破了类型“规则”后，俗套西部片也消失了。

⑷ 堕落少女日记的影片评价

因为茂瑙给的震撼，或许对德国早期默片期望值太高，《堕落少女日记》其实只是一部通俗剧，反映了20年代末整个世界的大众欣赏水准，当时中国也出现了《迷途的羔羊》一类的社会问题影片。从世界电影发展史的角度而言，民众需要的其实大抵一致，犹如今日之好莱坞，“哥们就喜欢俗的”（语出《顽主》·米家山））。
电影对于大众而言是消遣和麻痹现世压力在黑漆漆的环境里幻想和憧憬，隔岸观火他人的苦难作为旁观者而言既安全又有着吁嘘的乐趣岂不快哉！
它反映的是一个少女的成长，是社会伦理的教化影片，所以导演G·W·派伯斯特给了她太多坎坷的命运然缺乏合理性，习惯闹剧的导演注意了段落的效果却忽视了电影整体的逻辑。
虽然当时德国是个等级森严、刻板的社会，然作为人之常情，父亲可能迫于家族压力而将自己的女儿送入教养院，但是骨肉亲情（从父亲时候的遗嘱可见）怎会让父亲对进教养院的女儿毫无关注，使得她为了生活所迫成为舞女，导演太想塑造一个沉沦者的形象而忽视了生活的连贯性和常识。
20 年代的电影，除了艺术狂热者的先锋电影萌芽，更多的是赚人眼泪的苦戏，人性和苦情让电影成为平民的精神获求的途径。路易斯·布鲁克斯（Louise Brooks）长得确实惹人喜爱，于是单薄而不堪一击的情节被忽视了。影片的漏洞大家可以自己去找，不过，作为德国室内剧的代表人物，G·W·派伯斯特的段落拆解开来还是充满亮点的，思想和娱乐性都不差，伯爵牧场的挤奶的戏、教养院里刻板的生存都成为很好的喜剧因素，电影的布光也显示了导演对于美学的追求和他对女主角的欣赏，在这部影片里女主角有着脱俗的纯净，无论她身处何种境遇她无邪的眼睛直击着对方的眼睛，让人的心灵有所触动，特别最后导演把她塑造成一个真正的慈善者，在抨击资本主义社会男盗女娼的内里同时让观众有了一点虚幻的希望，用我党的话来说，资产阶级永远无法逃避他的历史局限性，他们看不到时代的出路。
我不知道罗杰·沃特是否看过此片，泰米莲在少女管教所的一幕和《The Wall》里的一些段落惊人一致。同样，德尔伯特·曼(Delbert Mann)《简·爱》教养院的场景也有着相似，人性的钳制和压服对于大众而言是最可以赢得同情的，阴森环境、严厉的女教师就像梦魇一样在成人回忆和想象。
作为商业电影应该说还是成功的，不过就艺术角度而言是平庸的，我始终欣赏乔治·萨杜尔的中肯，在他的《世界电影史》里对电影的评述还是值得参考的，网上的资讯非常不准确，甚至误导（中文网页），李敖关于电脑小白的言论是智者之言，书，是治惑的唯一正途。
中文网页上对此片的评价也反映了100年来中国普通民众的关注点，许多人都对女主角的发型和衣着感兴趣，对于电影本身倒忽视了！
不过，正是这些光影里的记载我们会看到时代、国家以及他们的距离。那个年代的时尚上海和西洋惊人的一致，这个时代的时尚上海也和欧洲惊人一致，然他们之间的差异在于人，随便怎么看当今那些所谓的时尚人士总是摆脱不了一股小家子气，想想却也明白，文化的断脉投射到人身上，“就像西服袖口上的标签，暴发者的心里惶恐别人不知而时常刻意秀一下”！