电影漂浮的摩天大楼完整版中文字幕

A. 有部外国电影 好像是一个人住在电梯两层的中间 那有个入口能进入一个名人的大脑 求这部电影

《傀儡人生（Being John Malkovich）》是1999年出品的黑色喜剧片，是青年编剧查理-考夫曼的剧本处女作，同时也是才华卓绝的青年导演斯派克-琼斯执导的首部电影长片。在这部情节独特的黑色喜剧片中，琼斯以“15分钟名人定律”对现实生活中人性的诸多弱点进行了无情地披露。一慵懒而失意的小人物不经意中发现，通过一条神秘通道，居然能够进入一个名人大脑，虽然只能有短短15分钟，但也足以改变一个人的人生。以《我为玛丽狂》等片红透半边天的卡麦隆-迪雅兹在本片中不惜破坏以往青春靓丽的玉女偶像外形来追求人物艺术上的真实，这无疑拓宽了她的戏路。而另一位主演，也是一位名导演的约翰-马尔科维奇在片中的表现亦是不俗，尤其是他通过神秘通道进入自己大脑的那场戏让人更觉妙趣横生。另外此片中的一些傀儡剧表演片段，实在太精彩了。虽然这些表演可能有动画特效的制作上，但戏里面傀儡居然可以完全模仿人的各种动作，实在令人叹为观止。
《傀儡人生（Being John Malkovich）》一经推出，就深受好评，也得过不少奖项，IMDB分数也一直稳居110名左右。DVD各区都出过比较精良的版本，拜D版所赐，方能集各版优点所大成，来为D友所收。此片JE集成了一区特别版的菜单视频+日二收藏版的全码DTS+韩三的中文字幕，可以一收。
此片台湾三区曾经由龙祥发行过张DVD，但他们DVD的处理手段与六区可有一比，录像带画质，音效只有杜比2.0，字幕方面也是不可消中文字幕。

影片信息：
影片片名：傀儡人生/ 变脑/ 成为马可维奇/ 玩谢麦高维治(港)
英 文 名：Being John Malkovich
出 品：格莱默西影片公司(Gramercy, USA)
导 演：斯派克-琼斯(Spike Jonze)
演 员：约翰-库萨克(John Cusack)
卡麦隆-迪雅兹(Cameron Diaz)
凯瑟琳-坎纳(Catherine keener)
约翰-马尔科维奇(John Malkovich)
国 家： 美国
类 型： 喜剧/奇幻
上映日期：1999年10月29日
IMDB得分: 8.0/10 (27265 votes)
获奖记录：1999年第五十五届威尼斯电影节：平行选项FIPRESCI奖、未来电影节数码特别奖
2000年美国科幻、奇幻和恐怖电影学院奖（土星奖）：年度最佳幻想影片、最佳编剧奖。
2000年独立精神奖最佳处女作电影、最佳处女作剧本奖。

剧情简介：
一个热爱自己的工作却又失业的木偶师奎格，迫于生活的压力，在妻子拉蒂催促下另找工作。靠着灵活的手指他找到一个档案管理的工作，这个办公室位于纽约一栋大楼的七楼半，要前往这一楼层的上班族必须在电梯上升至楼与8楼间时，快速按下紧急停止按钮，再用铁撬把门打开，每个在这个楼层工作的人都是弯着腰走路，因为隐亏茄天花板低到无法让人挺直腰杆。据说这一幢建筑之所以有这么低的楼层，是百年前一位身为船长的屋主为了他的侏儒妻子所建造的。
在这个奇怪的工作场里，奎格不由自主的爱上同在这个楼层上班的一位冷艳女士玛馨。奎格意外的发现办公室墙壁有一个小灶察洞，进去之后可以进到演员马尔科维奇的脑里，不过大约15分钟过后他又回到真实的空间—从空中落下掉到纽泽西的马路上。奎格可以透过马尔科维奇的感官来透过世界，这弥补了他无法继续傀儡事业的缺憾(因为他喜欢透过傀儡看空枣世界)，兴奋之余告诉了妻子拉蒂及玛馨。玛馨对此并没有多大的体会但联想到可以靠此赚钱而说服奎格以每次200元的代价让纽约客体验“Being John Malcovich”。妻子拉蒂感到兴趣，尝试进入Malkovich的世界之后竟无法自拔地想成为真的男人，并因此爱上玛馨。马尔科维奇也发现了克瑞格公司里的神奇通道，他的内心滋生出一种亲身一试的冲动……
故事情节自此后似乎难以收拾，用文字也难以清楚交代，重点是如下：
1.后来傀儡师学会了如何进入Malcovich之后长期寄居于他的身上不被赶出来。自此后他靠着控制Malcovich，并凭借其名气成功的推动了傀儡事业。玛馨也变成他的妻子。
2.妻子拉蒂被奎格抛弃之后诉诸奎格的老板莱斯特，才知道其实这个老板就是就是百年前的这位船长。应该说他寄居在现在这位莱斯特的躯壳里。这也不是他的第一个寄居壳，他把它视为长生不老的方法，并将会一直继续下去。
3.为什么那个洞会通往John Malcovich正式因为船长/莱斯特选择其作为下一个寄居壳，未料被傀儡师奎格捷足先登。而后他绑架了怀孕的玛馨，逼迫奎格离开躯壳，可怜的John Malcovich在短暂的自由后，马上又被船长所寄居。

B. 看了个法国电影片头：是一群年轻人徒手爬上一栋高楼，这个电影叫什么名字啊

飙风子弟跟飙风小子
◆原 名：Fils vent, Les (2004)
◆译 名：飙风小子 又名企业战士2
◆导 演：居利安 赛瑞 Julien Seri
◆演 员：Williams Belle .... Williams
Chau Belle Dinh .... Kien
Malik Diouf .... Kenjee
Yann Hnautra .... Yann
Guylain N'Guba-Boyeke .... Yaguy (as Guylain)
Charles Perrière .... Logan
Laurent Piemontesi .... Léo
◆类 型：动作/冒险
◆片 长：90 分钟
◆上 映：2004年
◆国 家：法国/英国/西班牙
◆语 言：法语
◆字 幕：中文
◆文 件：1CD
◆链 接：http://www.imdb.com/title/tt0345235/
◆评 分：3.3/10 (86 votes)

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◆视频尺寸：640 x 336
◆压缩格式：RMVB
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◆简 介：

在练成了移动术之后，这几个法国青年决定一起回到曼谷。在那里他们遇到了把所有的能力全部贡献给yakusas组织的中国人，这些中国人有个绰号 “土狼”，Tsu一个漂亮又有才华的中国女子，她是土狼首领KIEM唯一的姐妹。

在绑架了其中的一个女子之后，这些法国人面临着在敌人的领地丧失生命的危险。Yamakasi发现他们卷入了一个“不清楚的”历史，反抗当地的人，这些当地人的把一群全副武装的人通过撒一种迷药控制着，这些武装的人由一个想成为的当地首领的小头目控制着......

上部剧情回顾

一群年轻人常利用工作余暇聚在一起，锁定各处的高楼大厦，展现他们飞檐走壁的不凡身手。虽然他们并未在社会上为非作歹，但神乎其技的本事已然公开挑战警察锲而不舍的精神。

更令人担心的是，稚龄幼童将他们视为崇拜偶像，找到机会就想要「模仿」一下。终于有一天意外发生了，小学生加米在同学的怂恿下爬树摔伤。由于患有心脏病，加米的伤势需要在24小时内动心脏移植手术才得以保命。透过医生向心脏捐赠的「中介机构」查询得知，瑞士有人愿提供心脏，索价40万法郎。

加米的母亲深知若无法在一天之内筹足该款，就挽救不了儿子的性命，于是最后决定跳楼自杀以解决问题。幸而当时七位企业战士正在隔壁聚会，因此在千钧一发之际救下了加米的母亲。同时，他们决定要为此事负责到底，在法律与正义的冲突中，为小加米杀出一条「生路」．．．．．．

背景

本部影片的导演Julien Séri的报复拍成了电影，他在影片《企业战士》（Yamakasi）中遭到了排斥。在《飚风子弟》的演员，他选择了同样的演员组“Yamakasis”。在2001年制片人Luc Besson就曾经找个这个法国人想拍摄Yamakasi，但是最终没能达成协议。三年后，Julien Séri领导着Yamakasi团队，朝着他们的目标正确的前进。

导演介绍和访谈

33岁的Julien Seri从短片和酒吧里走了出来，在他22岁的时候他为Laurent Voulzy拍摄了第一个短片，后来的日子里他为雷诺、法国电信等公司拍摄了很多广告，大概有50多个。“这是最好的学校”。另外，他还拍摄了很多短剧，《坠落的天使》、《玛亚的微笑》，后来他拍摄了一个英文长剧，其中有三分钟的长镜头，这证明了他有实力去作为一个动作片的导演。Luc Besson看到了这三分钟的长镜头之后，称他为“小伙子”，并和他会面后建议他马上去和YAMAKASI共同拍摄一部电影。但这个建议并没有成为现实。但当Yamakasi的第一部电影播出之后，Julien Seri重新和Yamakasi见了面，并对他们说：“我们要重新出发了”。

你在影片中与Yamakasi得到的快乐是什么？

他们很少说话，他们的眼神会让你知道他们有点害羞，很认真。他们给自己生活树立很冷酷的准则，我也必须遵守它。我喜欢看他们训练，我也参加到那种武术的训练中，这是我们共同的领地。我们也有共同的一个想法就是，影片将是动作片：“从观众的角度、从感情因素、从武打动作或者可以说其它由他们的严酷训练和专业的意识产生的任何标准而言。”为了这个片子他们付出了很多，白天他们在一个教练的带领下进行身体训练，下午他们在剧场里拍摄。

《飚风子弟》包含了什么？

这个片子开始的想法就是要在一个能够表现Yamakasi能力的环境下继续延续他们故事。我们马上就想到了亚洲，考虑到那里的武打艺术、那里的电影，这和我们所有人的梦想一致。另外的一个原因就是，我们要让每个人都充当一个相对重要的角色，让他们都有不同但饱满的性格。我们在原来Yamakasi的七人中加入了一个女性。很幸运，我们挑选到的合适的演员，Elodie Yang，一个祖籍柬埔寨的法国女孩，她在巴黎学习法律，非常擅长空手道。为了能够在亚洲美丽的国家进行拍摄，在中国我们准备了6个月，在泰国3个月，最终在泰国我们开始了拍摄，在拍摄期间我加进了一些剧情，我和Yamakasi交流的很好，他们也很投入的参与到这些剧情的拍摄中来。

为什么Yamakasi要在世界的范围内奔跑？

他们就象极限运动者和冲浪的人一样，在世界的范围内寻找着最刺激的运动地方，最险要的海浪一样。他们寻找着运动的价值。在亚洲他们找到了，光荣、诚实、严谨在竞争中是共同的。

你与Yamakasi从其他动作片中吸取了经验吗？

我们主要参考了三部影片：Time and tide de Tsui Hark, Le 13è Guerrier de John McTiernan et Blade 2 de Guillermo Del Toro.我们对动作片的表现形式达成了共识，我们在我家的电视屏幕前开了很多次大会，我家有1500张DVD。

这些借鉴在影片有所表现：Kitano是一个真名，为了表示尊敬我们在影片中也希望保留这个真名，但是很遗憾没有实现。影片融合了我喜欢的多种风格的电影，包括漫画和中国日本历史上的战争场面。

电影说出了什么？

“Yamakasi是一个团队，他他们包含的了不同，他们共同生活，一起训练，但，他们拥有非常不同的形象和能力，他们只有在接受了其他人的不同的时候才会变的强大，他们互相补充。这给社会上的年轻人上了很有意义的一课，对成年人也同样。我为我的孩子和我的父母拍摄了这个电影，这就是《飙风之子》的意义。

我是原来2楼的 看了后面的答案 现在做补充
想跟楼下的说。《飙风之子》就是企业战士第二部，而不是如楼下所说的“是<<企业战士>>或者《暴力街区》，个人认为这2部比飙风小子好看 ”
楼主看的片应该是企业战士1飙风子弟或者企业战士2飙风小子

C. 求一部美国电影有关摩天大楼的

《火烧摩天楼》网络网盘高清资源免费在线观看

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《火烧摩天楼》是约翰·古勒米、伊尔温·艾伦执导，保罗·纽曼、史蒂夫·麦奎因主演的灾难片，该片于1974年12月14日在美国上映。该片讲述了三藩市中心的摩天大楼因施工不良原因而失火，消防队长在大楼工程师的协助下一边救人一边灭火，几经波折终于爆破楼顶的巨型水箱将大火扑灭的故事。

D. 请问这是哪部电影

[悬疑电影]生日历险（又名：心理游戏）

． 生日历险 ． The Game ．

出品: 1997年

导演：戴维.芬彻
主演：迈克尔.道格拉斯
德博拉.卡拉.昂格尔
肖恩.比恩

迈克尔.道格拉斯饰演的主人公，本是一位生活充实，事业有成的富商，但他总忘不掉父亲48岁时自杀身亡给他带来的心灵创痛，另外，还有自己失败的婚姻，也是一块心病。

在他过48岁生日这一天，他收到弟弟送来的一份礼物，即参与一种神秘游戏的证书。他本来不相信这种事情，也无暇参与，但一天外出办事，碰巧走到游戏俱乐部的楼下，于是他怀着试试看的心情出示了自己的会员卡。

这项被称做CRS的游戏一步步地把主人公卷入一场越来越大的风暴中，把他原来平静的生活捣了个粉碎...

先是乘坐的出租车司机将他关在了后边，他以为这是个游戏，谁想司机中途跳出了车外，失去学制的车子一直开到了海里，道格拉斯费了九牛二虎之力才破窗而出。再后来，有人要抢杀他，生活与游戏已经密不可分，任何人都有可能是危险分子，甚至亲弟弟也不能相信。最后，道格拉斯被非法分子拐买到了墨西哥，他从一个富商变成了身无分文。在他49岁生日那天,他来到了当年父亲自杀的摩天大楼上，举身跳了下去...

恍惚中，他觉得一切都解脱了，但是影片并没有结束，出人意料的还在后边。道格拉斯落在了一个大的气床上，身边所有的人都在鼓掌，鲜花，美酒...和“生日快乐”原来这些都是弟弟经心为他设计的一个游戏。

E. 韩国有部新电影主题是龙的是什么电影

★影片看点： 1、揭秘巨龙：《D-war》中最惊人的生物是一条巨龙，身长几百米、外貌酷似“哥斯拉”，随随便便就缠碎了一座摩天大楼。它原本是人类守护者伊莫吉(Imoogi)控制的巨龙族中的一员，但因为被野心驱使来到洛杉矶。巨龙不但无比庞大，而且有着极其坚硬的脑袋，可以像大锤一样砸进大楼，美军的“阿帕奇”武装直升机也奈何它不得。它还能够召唤出了一大批神龙军队，其中既有扇着翅膀的飞龙Bulco，也有刀枪不入的装甲龙Dawdler，还有驾驭骑兵龙Shaconne的远古人类军团！ 2、长时间大制作：这部投资300亿韩元、耗时6年拍摄完成。本片早在三年前就放出了第一款预告片。8月2日，《龙之战争》将同时在韩国和美国上映，而在美国铺开的影院数量达到1500家，之前韩国电影在美国获得的最高待遇也不过是《汉江怪物》创下的70家。由于当前韩国电影正处在低潮期，规模空前的《龙之战争》自然被说成是“韩国电影的投球手”、“Chungmuro(韩国好莱坞)的救主”。 3、美国的特效与亚洲的柔情：在这部电影里面你既可以看到《哥斯拉》、《蝎子王》的影子，男女主人工站在楼顶的停机坪上，巨龙占据了整整半个画面，比摩天大楼还要高大，人在它面前渺小得就像两只昆虫。同时还有《后天》、《变形金刚》里的城市、战火与灾难。巨龙将美军的“阿帕奇”武装直升机甩了出去，在地上翻滚了两圈，砸在了街上的汽车上。最主要的一点是，在片中还可以看到很多区别于欧美科幻电影最不同的亚洲化的东西，。例如，影片中是如何处理人与人之间表达情感的方式，这些也绝对不同于好莱坞模式，审美也更容易让人接受。

F. 好多年前看过一部美国电影，讲述的是一幢摩天高楼发生火灾，逃亡的经过，拍的很惊险，可惜忘记电影名字了

世贸中心
导 演： 奥利弗·斯通 Oliver Stone
主 演：
尼古拉斯·凯奇 斯蒂芬·多尔夫 弗兰克·威力 罗伯特·布兰奇 玛丽娅·贝罗
上 映： 2006年08月11日
地 区： 美国
对 白： 英语
类 型： 剧情

剧情简介：
9月11日，美国人心中的痛，如烙印永烙在心中。奥利弗·斯通的《世贸中心》让时光倒流，重现那场灾难的一幕幕。
讲叙了9/11灾难中英雄的故事。尼古拉斯·凯奇扮演的消防警察和其他同事一起去救人的，结果被轰然倒塌的大厦压在废墟下，唯一幸存的两个警察在废墟下经历了各种常人无法想象的痛苦……
颤栗航班/93号航班
导 演： 保罗·格林格拉斯
主 演： 格雷戈·亨利
上 映： 2006年01月30日
地 区： 美国 英国 法国
对 白： 英语 阿拉伯语
类 型： 剧情 惊秫

剧情简介：
2001年9月11日，令所有地球人难以忘记的日子。“9·11”三个数字连接在一起，不再仅仅代表美国人的报警专用电话号码，而是由“在这一天三架分别撞击了世贸双子大厦和五角大楼的美国航班”而改变成了惊世骇俗的一串数字！而就在同一天，另一架被恐怖分子劫持“93号航班”却“意外”坠毁在了宾夕法尼亚州的尚克斯维尔附近地区。
当时的实时新闻报道称“美国联合航空公司93次航班9月11日上午遭劫持后在宾夕法尼亚州尚克斯维尔的一片树林坠毁，机上45人全部遇难。媒体广泛猜测，由于乘客反抗，恐怖分子利用该机攻击华盛顿重要目标的企图失败。”
有人说劫机的恐怖分子原本要驾驶这架航班同样去撞击美国总统府白宫。但是，飞机上的众多乘客英勇地奋起反击，与凶残的恐怖分子展开了殊死的搏斗，最终，以全体乘客和恐怖分子的同归于尽，换来了更多无辜人士的幸存。事实上，对于这一事件还有很多种说法：美国国会发表的“9.11”事件调查报告指出，有关方面经过对驾驶舱数据记录仪进行细致分析后发现，美洲航空公司93号航班在宾夕法尼亚州的坠毁是机上恐怖分子自行操作所致。但是在“9.11”恐怖袭击事件发生以后，美国各界人士普遍认为，这次事故为机上三十多名乘客协同七名机组人员同几名劫机者进行惨烈的搏斗后重新控制了飞机，最终造成了这样的结果，树立了一批“挽救国家的英雄”形象……

G. 急求电影<<后天>>介绍 中文的

《后天》原本不叫《后天》，而是叫《明日之后》，也叫《末日浩劫》。这实在是个糟糕的变动，既没有“明日之后”的末日幽冥感，又失去了“末日浩劫”直取要害的生猛，但愿这个译名不会抑制观众买票进场的欲望，因为这实在是一部“好看”的电影，在《魔戒》之后的北京，已经好久没有看到这样只靠视觉“杀人”的电影了。电影里也确实死了很多人，主要是美国人，大概死了小一半，其中还包括美国总统，就这点来说，本片比导演艾默里奇的前作《独立日》更疯魔了。

毁灭方式一：连天的海啸席卷城市，曼哈顿沉没。

毁灭方式二：巨大的龙卷风降临人间，洛杉矶成为地狱。

毁灭方式三：超低温气流冰冻城市，自由女神像。

剧情篇 头重脚轻的拯救

一般认为，灾难片的重点当属电脑特效，而剧情和人物基本都可以忽略不计。其实，灾难片要展现的往往是人类群体面对灭顶之灾时的反应，这就对剧作提出三点要求：一、角色众多；二、层次明晰；三、主次得当。而想完好地达到如此要求，确实是对编导能力的极大考验。

《后天》的编剧兼导演罗兰·艾默里奇是拍摄灾难片的行家里手，他以前的《独立日》和《哥斯拉》虽然带有科幻或者怪兽电影的元素，其核心依然是正统的灾难片。所以，对艾默里奇来说，描写灾难下的群像还算是得心应手。在这部《后天》中，上有决策国民命运的美国总统，下有栖息纽约街头的乞丐，既有监守岗位的英国科研人员，也有被冰雹击倒在东京街头的日本职员，再加上身为气象学家的主人公与他的家人朋友，足以构成一派末日世界的微缩景观。从剧情展开来看，影片一直以主人公杰克·霍尔的活动为主线，前半段描写他说服政界高层，而后半段则是以他拯救受困纽约的儿子为重，而政界人士、霍尔的妻子、儿子的行动则成为辅线，始终都围绕着拯救与自救的主题。可以说，《后天》在层次处理上也是非常得当。

然而，这部影片的剧情也并非完美，其中最大的问题就是在于影片没有真正意义上的高潮段落，显得叙事结构严重失调。《后天》最为精彩的段落就是开场不久后飓风席卷洛杉矶的场景，而等到影片的后半段，霍尔前往纽约寻找儿子的过程则显得颇为平淡，未受太多磨难便按部就班地到达了目的地。也许，导演原意想将冰冻纽约处理成影片的高潮段落，可惜营造力未能达到预想的效果，使得影片整体都显得有些头重脚轻。

至于影片的理论基础，我想气象学属于非普及性的知识，多数观众也不至于太过较真儿，这毕竟只是部靠视觉冲击取胜的暑期大片，而并非“探索”频道的科学纪录片。而影片为制造大团圆结局，居然让主人公在完全断电的情况下向迁移到墨西哥的美国政府发送传真，这多少有些穿帮得叫人发笑。

特效篇 把地球装进冰箱

没有哪个导演像艾默里奇这样疯狂热衷于把地球毁灭一万遍，从《独立日》到《哥斯拉》再到《后天》，其电影中的“毁灭当量”成倍增长，单从特技角度说，已经足以让观众体验到摧枯拉朽的破坏乐趣。

《后天》与环保无关，与政治无关，甚至都算不上一部预言第二冰河纪的科幻电影。在我看来，它完完全全是一部“奇幻”电影———满足一些人心底里的破坏欲！

就像《终结者II》中“启示录”一般的核爆炸，当你看到“好莱坞”的招牌被龙卷风拧碎，日本街头被炮弹般的冰雹砸烂，整个纽约被连天的海啸吞没，帝国大厦迅速冰冻，摩天大楼只剩钢筋残骸，文明的巅峰瞬间变成昏黄的废墟，你怎能不感到巨大的冲击，就如同顽劣的小孩掀翻地上的玩偶，未知的力量把地球放进冰箱！

在灾难片中，大就是美。《魔戒》中的水淹双塔算什么？想像一下比那大一万倍的场面！而且你的视角不只停留在地面，还会被带到空中，带到云层，甚至太空！“人”变得越来越小，“环境”变得越来越大，这就是为什么片中只表现标志性建筑的毁灭，很少看到成千上万的“小人儿”抱头鼠窜，动不动就是直径几十公里的风暴眼，随便一个镜头都要用到摇臂，大量的全景俯拍、航拍，结合模型和电脑特效，把一场末世浩劫拍得穷奢极欲！

《后天》有着卓然视觉表现的原因，除了灾难规模大、数量多之外，还在于充满感染力的色调处理。随着时间的推移和灾难类型的变化，影片的色调呈现出富有层次的过渡，比如灾难来临前苍白黯淡的云层，暴雨降临时苍茫浑浊的街道，飓风席卷后满天尘土的昏黄都市，冰雪纷飞时惨白的世界，以及灾难过后耀眼的白色冰层、反射着阳光余辉的红色天际……一切都做到充分渲染情绪，让人完全感受到寒冷、潮湿、温暖等等气候变化带来的感官反应。

更有进步的是，艾默里奇学会了用“静”抒情———比如卫星划过时不再有“轰”的低响。而最令人震撼的是以下两个场面———纽约化作冰川之后一艘巨大的邮轮静静漂入纽约街头，以及暴风雪过后，丹尼斯·奎德和队友在半掩于雪地中的自由女神像下走过，仿佛来到了又一个时空中的《人猿星球》!

类型篇 发现无政府的快感

灾难片之所以长盛不衰，主要是因为它能够满足人的几类心理需要，下面就把《后天》放在灾难片的坐标系上，看一看它的成绩单。

视觉冲击：灾难片总是能给那些视觉效果狂人以巨大的发挥空间，给观众的眼睛以“地毯式”的轰炸。我感觉《后天》中的视觉效果良莠不齐，恐怕是因为片子的摊子铺得太大，场景太多，没有一个场景能够做得充分。相比起来，场景比较集中的《泰坦尼克号》、《龙卷风》等影片反而更有效果。

动作场面：很多灾难片虽然讲的是自然的愤怒，然而我们更多地是看到人在里面跑来跑去，灾难片是动作场面最好的载体。《后天》中的动作戏都不太过瘾，原因可能还是摊子铺得太大。其实，《后天》还有很多潜力可挖，比如说最后一场，完全可以搞个地板大塌陷，或者人狼大战什么的。相比起来，《泰坦尼克号》充分发掘了狭小的场景里动作戏的可能性。

末世幽冥：宏大的、混杂着伤感、恐惧和悲壮的幽冥感是只有灾难片才能带来的心理快感。《后天》的中段成功地达到了这种效果，然而在后半部这种感觉却泄了下去。虽然《后天》的投资达到1.2亿美元，然而它所达到的幽冥感只相当于投资7000万美元的《天地大冲撞》，这只能归咎于剧情安排的不合理。

无政府快感：灾难来了，大家可以各行其是，这种无政府主义的快感被很多灾难片所忽视，这主要是因为那些灾难片只发生在一个很小的局部。而《后天》的灾难席卷全世界，当仁不让地表现出末日浩劫中的无政府快感，这也是本片最大的特色之一。在《后天》中，把图书当柴烧的情节肯定会成为很多观众的最爱，在别的灾难片中很难找到对应的例子。

角色篇 到后天就把他们都忘记

《后天》惟一值得看的就是视觉效果，演员的表演几乎没有任何可圈可点之处。编剧导演将所有角色放在商业流水线上，打磨成统一尺寸的螺钉螺母，几乎放过了对任何可能出彩的剧情、对白、或对角色的琢磨。因此你不会看到那些面对浩劫灾难时本应变得复杂、叵测、意味深长的人性和人物关系，取而代之的是被处理得潦草苍白的爱情、亲情或者友情。它们在电脑特技造出的末世景象面前，虚假得如同一束塑料花儿。因此，当片中那两大团状如冰激凌的“风暴眼”在大气层上空缓慢移动，地球像一枚误放入冷冻室的柿子那样从外到里逐渐结满了冰碴儿的时候，我心想，这世界总算清净了……

扮演男主角山姆的帅哥杰克·吉伦哈尔本是演独立电影出身的，他显然还不适合这种直白、简单的角色，状态一直紧绷绷的，很多戏都处理得缺乏火候。而他女友的扮演者艾米·罗森就更像一个摆设、一个芭比娃娃，其僵硬空洞却十分标准的笑容让“未来数年内好莱坞最值得关注的新星”这样的称号大打折扣；而山姆爸爸的扮演者丹尼斯·奎德稍好一点，毕竟他是男主角、大英雄、慈父爱夫，戏份不轻。可他义无反顾搭救儿子的行动实在缺乏信服力：除非他带着《七龙珠》里面的百变胶囊或者机器猫的时空车，否则他在没有后援的情况下，在冰天雪地中步行到曼哈顿，见到儿子之后要怎样呢？难道是要死在一起？

黑人流浪汉和他的狗倒是有些出彩的戏，伊恩·荷姆关于苏格兰威士忌的论调也很美妙，可惜这些短暂的亮点无法改变整体演技的粗糙和僵硬。在这点上，《后天》永远超不过《人猿星球》、《地心末日》等经典科幻灾难片的高度，甚至还不如《独立日》好看……最后，“冰激凌”像《卡桑德拉大桥》中的鼠疫一般神奇地退却，一切恢复正常，北半球上空的大气层纯洁得犹如回到造物之初。这个只冻了一半的地球给人们开了一个不那么科学的玩笑，于是我们心情轻松，嘻嘻哈哈走出电影院，到了后天———甚至不用等到后天，就会把电影里所有的角色忘得干干净净。