森林之门电影中文版

『壹』 ＜高分悬赏＞看过一部外国科幻电影的片段，应该很有名的．哪位高手能告诉我这是哪部电影

美亿万富翁投资推出魔幻新片《纳尼亚传奇》
纳尼亚王国的子民们

狮王阿斯兰：

纳尼亚魔法王国的创造者，是充满智能、仁爱、荣耀、正义与力量的狮王，率领孩子们对抗邪恶势力，保卫纳尼亚魔法王国！

白女王在纳尼亚最大的对手是阿斯兰，这头智慧而威严的狮子是纳尼亚的缔造者和曾经的最高君王。为了塑造这个受到万人敬仰的伟大英雄角色，亚当森动用了两件法宝：一是电脑合成动画技术专家，二是获得过奥斯卡奖提名的著名演员利亚姆·尼森。利亚姆·尼森利用自己的声音塑造了阿斯兰那魅力超凡的角色特征。“阿斯兰是全能全知者，但同时也兼有人类的脆弱。”安德鲁·亚当森评论说。“我认为C·S·刘易斯以狮子作为阿斯兰的原因，就在于他是令人敬畏的化身，也是力量和权势的化身，但同时他并非完美无缺，也是有血有肉的生灵，这对于我们的创作理念来说是非常重要的。”

对电影制片家们来说，塑造阿斯兰的关键是利用最新的数字技术使他看起来完全不像是利用数字技术制作的形象，而是一头真正的森林之王，能够发出雷鸣般的咆哮，尽管他长着像人类一样友善而睿智的眼睛。“我们希望阿斯兰成为电影史上迄今为止具有最高相片质量真实感的电脑生成角色，”制片人马克·约翰逊说。“我们要让观众感到惊奇，这种危险的动物竟然可以和小演员们进行如此美妙的互动。”

特技监督莱特拍摄了大约700多个不同的特技镜头并且用了2年的时间才赋予了阿斯兰以生命力，从而为《纳尼亚传奇》增添了光彩。他为他忙得不可开交。“创作动物角色并且让他讲话并与人类交往时，存在着一条很细的界线。莱特坦承道，“我们绝不能跨越那条细线，那会使影片带上卡通味道。我们所说的相片质量真实感和动作必须具有超真实感，使阿斯兰的表演既像狮子，同时又远远超出狮子的表现范围，那就是我们所面临的挑战。”

对于莱特的工作来说，至关重要的是使阿斯兰能够自然得体地讲话，这就要求把他讲话的动作映射到全身的肌肉，而不仅仅是嘴部，由此创造出的真实感可以使近期影片中使“婴儿”和动物讲话的动画技术上升到新的高度。亚当森评价道：“关键是不要让这部影片中的动画漫画化。当露西偎依在阿斯兰身边时，我希望会让观众感到惊奇，‘噢，天哪，那小姑娘竟然和真的狮子躺在一起。’它应该具有普通动画片所没有的那种沉重感和可信度。我们很幸运，因为技术发展正好达到了能够实现这一切的程度。”

为了给这头威猛的狮子寻找配音，亚当森开始把目光投向当红影星利亚姆·尼森。用他的话讲，原因在于“里亚姆声音的低音部和共鸣声非常优美。他的声音可以散发出巨大的热情和怜悯，同时又具有无比的震慑力。他非常崇敬那个角色，他的表演成为了赋予狮子生命力的点睛之笔。”

打造阿斯兰形象的工作主要由电脑合成特技技术完成。除此之外，亚当森还依靠KNB公司的霍华德·伯杰为一些关键镜头提供了3种真狮子尺寸的动画模型狮子。“其中一种是全尺寸的阿斯兰，用来代替角色站好位置，以便使迪恩的数字工作人员在现场拍摄时具有特定的参考点。”伯杰解释道。“接着我们又为拍摄石台镜头制作了一个全尺寸的阿斯兰，是一个8英尺长的木偶狮子，那简直是一件杰作，头部可以用无线电进行控制。它可以呼吸，可以做所有这些惊人的动作。最后我们制作了一头用来骑的狮子，供苏珊和露西骑着在绿幕前表演。这个又重又大的狮子模型足有500磅重。”

在制作这些体形庞大的木偶狮子时，伯杰同样也把真实感作为首要目标。他的最后检验是观察这些狮子木偶能否让小演员们感到震惊。“我真的不想让女演员们觉得那只不过是个木偶，我也不想让她们感到那只是道具或者化装效果，我希望她们把它当成是刚刚从动物园里跑出来的狮子，”伯杰说道。“当我们真的看到那种情形时，简直太棒了。亚当森想象中的纳尼亚一贯如此，那是一个和伦敦一样真实的地方，但是更富于魔力。”

白女巫贾迪丝：

拥有一身邪恶魔法，在《魔法师的外甥》、《狮子、女巫、魔衣橱》里出现，曾在纳尼亚王国里为非作歹，但最后还是败给狮王亚斯蓝和正义大军之下。

纳尼亚最大的坏蛋是贾迪丝，那个似乎不可一世的白女王用诅语让曾经像天堂一样的纳尼亚经历着永无尽头的严冬。制片家们采纳了执行制片人佩里·穆尔的建议，让欧洲影坛大腕苏格兰资深女演员蒂尔达·斯温顿扮演这个阴险而冷酷的角色。

与她的大部分演出搭挡不同，斯温顿完全不了解这个故事。“英国长大的人在小时候几乎都读过有关纳尼亚的小说，但我是一个例外，” 斯温顿坦承道。“所以说，我参加这部影片的拍摄完全是因为安德鲁·亚当森的邀请。后来我给自己6岁的孩子们读了这个故事，我想拿他们做个试验。当他们都认为这是一个好主意时，我才开始认为考虑这部影片。当然了，扮演这个邪恶的化身并不容易，在我的后半生里孩子们可能都会躲我远远的。”

斯温顿开始积极参与白女王形象的创作，这对她的角色来说是不可或缺的。“我们考虑使她的服装成为一种情绪温度计，它会随着她的情绪发生变化。她从来没有换过服装，但她衣服的形状和颜色会随着她身边事态的发展而改变。当她在冰雪城堡的家中时，她的衣服会像舞服那样变得很蓬松；当形势比较不利时，她的衣服会绷得很紧，色调也会发暗；当她在影片中的情况变得一团糟时，衣服会变成纯黑色。”

在设计服装时，为斯温顿所扮演角色的衣服加用了许多手工花边。服装设计师艾希斯·马森登“为蒂尔达设想了7种不同的服装变化，以便真实地表现出她那不断减弱的魔力。当春天降临纳尼亚后，冰消雪化，白女王牢牢控制的严寒也随之消失。”

露西：

在《狮子、女巫、魔衣橱》里，因为玩捉迷藏躲在衣橱里，因此发现纳尼亚魔法王国的秘密，是个可爱、心地善良的小女孩。

彼得：

是露西、爱德蒙、苏珊的兄长，在《狮子、女巫、魔衣橱》里面对白女巫的攻击时，表现得十分优异、勇敢，在之后的故事里，彼得长大了，当上了纳尼亚王国的大帝，管理众生！

爱德蒙：

因为贪心与好吃，在《狮子、女巫、魔衣橱》里出卖了自己的手足，投靠白女巫，不过最后发现白女巫的真面目，认罪回到纳尼亚王国正义的一方，在争战中也有杰出的表现！在之后的故事里，摇身一变成了爱德蒙大帝，与其兄彼得共同管理纳尼亚王国！

苏珊：

是露西、爱德蒙的姐姐，有智能和仁爱的心，在《狮子、女巫、魔衣橱》里表现不凡，让兄弟姊妹们彼此团结。在《奇幻马和传说》中，因为不愿下嫁给太息邦的王子，而引发了太息邦与纳尼亚王国的大战，率领众百姓对抗大军入侵，誓死捍卫纳尼亚王国！

人羊杜纳：

首先挑选的“非人类”角色是杜纳先生，他是已经引退的农牧神半人半羊兽，生性非常腼腆，他成了露西的好朋友，但又被迫为白女王的邪恶计划服务。这位农牧神为C·S·刘易斯创造纳尼亚带来了最初的灵感，刘易斯曾经说过“这个故事起源于农牧神拿着伞和包袱在雪后林中的一幅画。”所以制片家们都明白这个角色对于生动表现纳尼亚至关重要。他们发现正在窜红的苏格兰演员詹姆斯·麦卡沃身上具有他们寻找的那种飘逸气质。

从一个26岁的现代青年变成足有一千多岁的神话角色，麦卡沃将要接受严峻的考验，他每天要在好莱坞最资深化装魔术师霍华德·伯杰手中经历3个多小时的煎熬。霍华德·伯杰也是KNM特技公司的合作创始人。“他们录用了詹姆斯后，我们马上让他从英格兰飞来做人体灌模(life-casting)，”伯杰解释道。“安德鲁心里对杜纳先生的形象已经有了特定的考虑。他想重新塑造一个从孩提时代就已经印在心中的杜纳先生，我认为我们做得非常成功。”

伯杰接着说道：“我们为詹姆斯雕塑了一个头形，上面带有在无线电控制下能够进行活动的小耳朵，还有附着在头套上的角，接下来还有鼻子、额头和假毛发，包括假头发、胡须、眉毛以及体毛。我们每天需要两个人和3小时时间才能为詹坶斯准备停当，工作强度非常大。”

杜纳这个角色从腰部往下都是利用电脑合成动画技术制作出来的，不过为了完美模仿半人半羊兽走路的姿势，麦卡沃学会了在拍摄时利用脚尖走路。“那可以使我不像正常人那样走路，因为当我用两条羊后腿走路时上身会显得很特别，”他说道。“所以我必须先用上百万种的姿势走路，然后再从计算机上确定哪种姿势效果最好！”

为了完成影片所要求的从人到农牧神的转变，亚当森需要依靠由特技监督迪恩·莱特领导的一些视觉特技行家。莱特所说的“易腿术”最早曾在罗伯特·泽梅基斯 1994年获得奥斯卡奖的影片《阿甘正传》(Forrest Gump)中使用过，使用者是由加里·西尼塞扮演的越战伤残老兵丹中士。为了创造出羊的两条腿效果，莱特为麦卡沃使用了最新开发也更为复杂的计算机软件和“绿幕裤子”，使电脑合成的动作同麦卡沃的步态实现了匹配。

尽管为表现杜纳做好了一切准备工作，但导演亚当森仍然把农牧神这个角色当成上花轿前的新娘那样贡着，坚持不让女演员乔基·汉莉一睹其芳容，所以当乔基最后终于看到了农牧神的真面目时，不由得从心里感到万分惊奇和兴奋。“亚当森一直想给我一个惊喜，所以他始终不肯让我看到农牧神和白女王的真面目，所以我的反映的确是发自内心的，”亨利说，“他成功了！”

沙斯塔：

原是半月国的王子，流落到太息邦变成渔夫家的小孩，遇到能言马噗哩，于是决定逃回北方纳尼亚王国，一路上历经官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野兽的突击，但身负狮王亚斯蓝的嘱托，而勇敢地完成了传递大军入侵的消息，并且在后来的战役中，也表现得十分勇猛！

噗哩：

是一只聪明、会说话的马，被骗到南方国家，成为马奴，遇到小男孩沙斯塔后，提议一起逃回北方纳尼亚王国，在一路上曾历经经胆怯逃跑，但最后受到沙斯塔的激励，成为骁勇善战的战马！

艾拉薇：

在《奇幻马和传说》里，同样也拥有一只能言马的女大公，因为不满家人的安排，不愿嫁给相亲的人，因此逃离家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，约定好一起逃到纳尼亚王国，在沙漠逃亡中，遭到狮子的攻击，身负重伤，但勇敢的她并不惊恐，堪称女中豪杰！
这个冬季，著名导演安德鲁·亚当森带着C.S.·路易斯封闭了55年的魔幻故事强力挑战《指环王》。

剧情简介：幕幕精彩

故事起源于第二次世界大战，饱受战火灼烧的英伦本土，四个可怜的孩子无奈之下离

开城里的学校，被父母送到郊区的一所大房子里躲避战争的魔爪。房子的主人是个古怪的老教授，

一切奇异的故事都从他那空旷的大房子里同样大大的衣橱开始……

一

这段魔幻故事的一开始，便是由我们这位可爱的小女孩露茜将我们引入另一个世界的，“误闯”入人家的衣橱，并穿过件件皮衣来到了陌生而又浓密的森林。而在这个冰天雪地的纳尼亚王国里初次与与小女孩相识的竟是一只半人半羊的家伙“图姆纳斯”。

初次见到人类露茜的半人羊图姆纳斯质问道，“你是哪里来的小矮人？”

“我不是矮人，我是个小姑娘。我还是班里最高的呢！”

“你说什么？你是夏娃的女儿？”图姆纳斯惊讶道。

“我妈妈叫海伦……”

二

影片中，埃德蒙(斯坎达·基奈斯)，露茜的坏蛋哥哥，对他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心怀怨恨和妒忌。因此，他的行为和他本身也成为了人们厌恶的对象。而纳尼亚中其他人物的个性则与众不同、各具特色，就像雷·温斯顿扮演的那个小人物海狸先生。

“谁是亚斯兰？”埃德蒙问道。

“哈哈，谁是亚斯兰？你可真是个厚脸皮的笨蛋……竟然不知道亚斯兰为何人？你怎么会？”海狸先生反问道。

“哦，是我们很久没到这里来的缘故。”

“亚斯兰可是整个森林惟一的至尊之王，纳尼亚真正的国君。”海里先生腰板溜直。

的确，亚斯兰是影片中真正的英雄，一个高深莫测的人物，不为人知又惹人喜爱，令人畏惧又不失温柔。当JRR·托尔金忙于他的著作《指环王》的时候，C.S.·路易斯已经将基督教中众多的元素融入了他这个与现实世界平行的奇异世界中去了。在很多人心中，似乎已经为这部《纳尼亚传奇》的首部曲贴上了“小孩版的《耶稣受难记》”的标签。因为，影片中充当救世主角色的狮王亚斯兰亦如同耶稣一般经受着各种考验。

而根据路易斯的文字，我们却可以理解出他是想以童话、寓言的方式向人们讲述天上的神是以何种方式降临到我们这个地球上的，并创造了与我们平行的另一个神秘世界。

三

当狮王亚斯兰勇敢地如约来到石桌前，面对四周怪兽们丑陋无比的面孔、犬牙呲户的嘴脸，以及邪恶的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首时。亚斯兰如同迎接涅?的火凤凰般毫无畏惧。

“故事中这段情节的描写对观者心灵的冲击完全要超越任何恐怖和惊悚场面。”亚当森提到，“我不会把恐怖气氛完全灌输到电影中的各个角落，我更感兴趣的则是亚斯兰那时的思想，以及他与小姑娘露茜的种种联系。”蒂尔达·斯文顿在片中将白女巫的阴森、险恶表现得淋漓尽致、相当到位，且毫无做作与卖弄之嫌。她将这个角色塑造成“万种邪恶的根本”，而且附和着象征寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到丝毫的暖意。

“我对你们这些囚犯毫无兴趣，杀了他们，把他们全部杀掉！”白女巫穷凶极恶地命令着手下的魔鬼怪兽。

“为了纳尼亚，为了亚斯兰，冲啊！”彼得怒吼着。

最后决战的时刻到了，正邪两分的纳尼亚王国终于迎来了决定命运的一刻。这也意味着对影片场面是否宏大壮观的严峻考验。影片中潘(希腊神话中的半人半羊的山林和畜牧之神)模样的角色完全要依靠计算机技术加以渲染，还有数量更加庞大的参战武士都离不开电脑特技功劳，因为参与这场决战的士兵何止千人。

在这场战争中，彼得带领5000人组成的正义之师将迎战三倍于他们的白女巫的邪恶军队。两军相接、混战一处、喊杀声冲天、空中挥舞着的长剑如牛毛般密集，场面令人叹为观止。就像神话世界中的动物王国之间的争斗一般，人身牛头怪、人首马身怪、狮身鹫首怪……鲁格/文

这部影片根据著名作家C.S.刘易斯所著的享誉世界，经久不衰的伟大传奇历险故事所改编。故事发生在第二次世界大战期间，我们跟随四个从伦敦到郊区古怪教授家里避难的兄弟姊妹，一起从魔幻的衣橱一脚踏入神秘的纳尼亚国度。原本祥和和宁静的纳尼亚国度居住着许多神话里才会出现的生物：会说话的野兽、矮人、人羊、人马还有巨人；但是这个国度却遭到邪恶的白女王下了毒咒，成为永远冰天雪地的冰封世界。四个人类的孩子将在伟大崇高的万兽之王：阿斯兰的带领下与邪恶的白女王展开一场大战，破除冰封咒语，解救纳尼亚王国，恢复四季如春的世界。

《纳尼亚传奇》是导演—安德鲁·亚当森所执导的第一部真人演出的电影作品。这位新西兰出生的知名导演曾经以《怪物史瑞克》获得过奥斯卡最佳动画片奖，并且二度以《怪物史瑞克2》获得奥斯卡最佳动画片奖提名。安德鲁·亚当森同时与艾美奖最佳编剧得主—安·皮考克一起负责剧本改编工作。本片的制片人是奥斯卡金像奖得主马克·约翰森。

为了让自己儿时最喜爱的奇幻文学作品《纳尼亚传奇》真实的呈现在观众面前，亚当森不惜巨资请来许多获得过奥斯卡奖的幕后工作团队来协助电影的拍摄。 其中就有《指环王》的特效制作公司—维塔公司，它倾力打造了《纳尼亚传奇》中几场波澜壮阔，令人叹为观止的特效场面。

《纳尼亚传奇》自2005年12月9日在全球上映以来，在全球掀起了观影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已经达到了5亿美元， 压倒了同期上映的《金刚》等大片，并在世界许多国家打破了迪士尼影片在当地的票房纪录。 本片最终票房将有望达到惊人的6.5亿美元。

《纳尼亚传奇》将于2006年3月10 日在中国上映，将会带给中国观众一次无比美妙的视听享受。 英国著名学者、文学家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人贡献出了一本杰出的巨著《纳尼亚王国传奇》系列。1898年，路易斯诞生于北爱尔兰的一个书香世家。他自幼便沉浸在父母的藏书堆中，汲取了丰厚的知识养份，也因大量阅读神话传奇故事，而培养出对奇幻文学的莫大兴趣。十岁那年，路易斯的母亲过世，原本平静详和的家庭立即分崩离兮。他遂

离开爱尔兰，渡海到英格兰读书。异乡平原灰黯的景色、多雾多雨的天气、集中营式的学校生活、暴戾教师和稀松枯燥的课业，重重压抑着他的胸臆。为了寻求蔽荫，早熟的路易斯开始故事创作，并埋首研究哲学思想。这时期的经历不但磨炼了他的写作技巧，也埋下他日后思想转向基督教教义的种子。

1921年，路易斯考入牛津大学，但没多久就爆发了第一次世界大战。他被征召入英国军队，开拔到法国战场的壕沟中作战。他在战斗中中弹负伤，返回伦敦休养。痊愈后他继续完成学业，并在26岁取得牛津大学的教职工作。此后的路易斯一个人拥有了三种身份：第一，他是牛津和剑桥大学著名的文学学者和批评家；第二，他是广受好评的奇幻小说和儿童文学作家；第三，他是知名的基督教神学作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小说《Out of the Silent Plant》。这本小说的主角艾德温·伦森，是以他在牛津大学的同窗挚友《魔戒》的作者托尔金为原型取材的。

1950年，路易斯发表奇幻小说《狮子、女巫、魔衣橱》。在受到广大读者欢迎后，他在六年间，又以故事中的纳尼亚王国为主题，完成了另外六部，共组成奇幻文学巨著《纳尼亚王国》系列故事。最后一部《最后的战役》一书，为他赢得英国儿童文学的最高荣誉“卡内基文学奖”。C.S路易斯一生的著作包括了诗集、小说、童话、文学批评，以及阐明基督教精义的作品，不下50多本。这些作品在他于1963年逝世后，仍持续再版发行，盛况至今不缀。他被当代誉为“最伟大的牛津人”，也是二十世纪最具领导地位的作家兼思想家。

《纳尼亚王国传奇》的原书名为《The Chronicles of Narnia》，Chronicles译成中文为“编年史”或“年代记”，单从这一点来看，路易丝用他洋洋数十万字为我们构筑了一个怎样庞大的魔幻世界啊。《指环王》讲述了人与魔残酷征战的浩大战役，《哈利·波特》不过，是描述了一个小小的魔法学校，但长篇巨著《纳尼亚王国传奇》却整整虚构了一个庞大王国的兴衰史。需要提及的是，C.S.路易斯还有一位名叫J.R.R.托尔金的挚友，他就是在世界上拥有数千万追随者的长篇幻想小说《指环王》的作者。托尔金曾在他的作品中提出了一个“第二世界”的理论，即第一世界是神创造的世界，也就是我们日常生活的那个世界。而人们不满足第一世界的束缚，用“幻想”去创造一个想象的第二世界。这个第二世界，所有的一切则都是以一种看得见的“真实”形象建构起来的。作为托尔金的同行，路易斯是“第二世界”理论的积极的支持者和追随者，可以这样说，《纳尼亚王国传奇》是路易斯对托尔金“第二世界”理论的一次伟大实践。

有意思的是，路易斯在写作《纳尼亚王国传奇》时，并不是按照现在的七本书的排列顺序完成的，(即《魔法师的外甥》、《狮王、女巫、魔衣橱》、《能言马和王子》、《凯斯宾王子》、《“黎明踏浪者”号远航》、《银椅》、《最后之战》)而是先写了《狮王、女巫、魔衣橱》(1950年)，然后是《凯斯宾王子》(1951)、《“黎明踏浪者”号远航》(1952年)、《银椅》(1953年)、《能言马和王子》(1954年)，最后，一直到了1955年，才倒回来写了现在的第一部《魔法师的外甥》，1956年完成最后一部《最后之战》。这是因为，路易斯在写《狮王、女巫、魔衣橱》时，并没有写续篇的打算，但没想到竟受到了读者们空前的喜爱，于是便一发不可收拾，竟写出了一部工程浩大的“纳尼亚王国”的编年史。所以，《纳尼亚王国传奇》七本书独立成章，你可以分开阅读，也可以合在一起读，如果合在一起读，就像有人曾经说过的那样：“如果把七册并在一起读，就会感到这是一部一气呵成的故事。如同我们仰望天空，先是零零碎碎的一颗颗的星星，看着看着，就汇集成了一个星座的形状。纳尼亚王国有仅属于自己的太阳、月亮和星星……”

虽然《纳尼亚王国传奇》全书透露出一种对基督教的虔诚，但毕竟还是被全世界的孩子们狂热地接受了，而且它还成为第二次世界大战以后英国最伟大的儿童文学作品。有评论家说它是：被唤作幻想小说的作品，在它前后都曾经出现过，但只有它和《指环王》成了幻想小说的里程碑似的作品。
创作纳尼亚最终不仅仅需要创造力，它还需要强大的计算机功能，需要全世界最富于创新精神的顶尖特技公司的努力，以便利用数字技术使另外一个世界的面貌和它的另类生物得到更好的表现。 “这是一个有着众多奇异生物的故事，”亚当森说，为了使最后决战显得场面宏大，一共出现了两万个动物角色。所有这些角色都由计算机完成，尽管它们采用的方法不尽相同。有些动物始终采用电脑合成特技技术，有些是电脑合成加上真人实景。拿半人半马怪来说，它的上半部分是人身，下半部分是电脑生成的马的下肢；而水獭则完全由计

算机生成。最终目的是使所有元素有机地溶合起来形成一个统一和谐的世界，带给观众以百分之百的真实感。” “《纳尼亚传奇》是迄今为止规模最大的特技电影，”制片人马克·约翰逊补充道，“我们在创作它的过程中同时启用了世界上三家规模最大，创作能力最强的特技公司：节奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工业光魔公司（ILM）。” 该片制作人最初请了几家特技公司“试听”不同的角色，就如同挑选演员一样。约翰逊解释道：“我们先提出一个角色，比如说水獭先生，然后要求5家不同的特技公司在没有任何标准可循的前提下试着做出角色的动画效果，我们就是这样为影片挑选最佳特技公司的。” 负责这项工作的是特技监督迪恩·莱特，他是参加过《指环王》二集和三集拍摄的专家。同莱特合作的还有节奏和色彩公司的比尔·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯内和工业光魔公司的斯科特·法拉尔，他们为影片创作了大约1000到1400个电脑合成动画镜头和影像。据导演亚当森讲，“实际上所有镜头和场景都经过视觉特技修饰。”最后大约有1000多人参加了特技拍摄工作，三家特技公司为影片拍摄了大量的特技资料。新近制作完成的图像资料可以由各家特技公司在布置音乐会时彼此共享，从而使其场景效果越来越丰富多彩。 索尼影像工作室负责利用电脑合成技术表现水獭先生并制作狼群，它们必须达到相片质量的真实感，能够在某些场景中和一些真正的动物天衣无缝地混合在一起。与此同时，节奏和色彩公司正在精心构造阿斯兰那优美健壮的肌肉组织；而工业光魔公司则在调整半人半马怪走路的姿态。接下来各家公司可能会调换角色，为创作伟大的纳尼亚贡献各自的力量。“每个元素的制作都有一个共同的目标，那就是使每一个动物角色和真人演员在一起时都绝对真实可信，”莱特总结道。 最后，包括从场景和设计直到常规特技和数字特技在内的所有电影元素都将合成到那个最具有挑战性的镜头中，也就是阿斯兰和白女王的军队为纳尼亚进行的决战。安德鲁·亚当森构思了一个场面宏大的场景，银幕上会同时出现两万个角色，这个场面主要是靠他自己想象出来的。“小说中对这场战争的描写只用了一页半的篇幅。刘易斯的描述非常简单，只是一些‘你们应该在那里‘之类的话，但是在我的想象中这却是一场半人半牛怪、半人半马怪以及农牧神和森林之神之间的一场令人不可思议的大战。我们必须表现这场战争，表现这场举世无双前所未有的战争，“这位导演说道。 这些场景是在新西兰的羊群山车站（Flock Hill Station）拍摄的，它座落在一片崎岖的高原上，可以看到白雪覆盖的远方山景。影片中的演员以及数百名群众演员身穿维塔公司和KNB公司制作的奇异服饰，表演这场为纳尼来的未来所进行的战争。后来，为了把战斗者变成数十万之众并且能够分别控制每一个角色的移动和动作，节奏和色彩公司使用了曾经为《指环王》制作出宏大战争场景的全新软件，那种智能化软件被称作“巨型（Massive）”。“我们每次出现在银幕上的生物种类都有二三十种，每一种都有自己的特点，比如如何跳跃、跑动、走路、移动和打斗，”迪恩·莱特说道。“把它们做得逼真可信的确是一种非常大的挑战，但是通过计算机仿真，你完全有可能把它们做得要多像有像。” 最后决战结束之后，安德鲁·亚当森知道他的纳尼亚终于从孩子们的狂热想象中走上了银幕。“拍摄这部影片是一个令人望而生畏的过程，无论从各方面来讲都是如此，”亚当森最后总结道。“首先它在技术上难度很高，包括特技效果和数字创作；同时从制片角度讲难度也非常大，包括规模和设计；让4个孩子做主角也不是件容易的事；不过我认为最不容易的是拍摄这个人见人爱的故事所要承担的责任。对纳尼亚抱有想象和憧憬的至少有三四代人，他们的数量更是无法计算，要把它展现出来的确是一项巨大的工程，但这正是我们决心要做的事情。

『贰』 一部电影的名字

两小无猜 法国电影 非常经典的一部

剧情简介

电影从一处工地开始，工人在拆除一栋旧建筑，镜头在工地上方游荡，带领我们看到一个旧式糖果盒半凝在地基里。

一个小男孩的声音响起，他说他们那个时候，有一种小孩儿的游戏，叫做“敢不敢”，当一个孩子问另一个“敢不敢”的时候，后者必须说“敢”。

八十年代的法国街道，镜头飞一样后退，退进一辆校车的挡风玻璃后面，然后再退出校车，出现在车尾窗户外面，跟着切到黑乎乎的地方里的几本书，然后拉出来，原来刚才我们在书包里面，镜头再拉开，就看到一张小女孩的脸，跟着又一个急速后退，我们看到小女孩被一帮小孩围在中间。

小男孩朱利安在校车前遇到了小女孩苏菲，苏菲是刚移民过来的波兰人，被所有孩子欺负。朱利安说他喜欢苏菲，苏菲的回答是“那你证明给我看，敢不敢？”朱利安趁着司机不在车里，推上手闸，汽车冲下斜坡，司机在后面猛追。朱利安跟苏菲成了朋友，代价是被老爹暴打。这两个小孩从此开始了没完没了的“敢不敢”的游戏，他们不相信任何规矩，世界就是个巨大的游乐场。上课组词，专门说脏话；用墨水喷老师；在校长室里小便；在姐姐的婚礼上把新娘弄哭……

尽管他们的游戏除了乐趣之外，也常常带来巨大的风险。两人却乐此不疲，这习惯直到长大了也没改，他们什么都敢，就是不敢承认他们相爱。

童年苏菲和朱利安 剧照

日子在没完没了的互相挑衅中过去，不知不觉已经是四年后，他的婚礼上，她跑来问他敢不敢悔婚，婚礼毁了，两个人也闹翻了，这一次“敢不敢”的挑战内容是从此十年不见。

十年后她打电话给他，问他敢不敢出来私奔，他立刻甩下妻子和孩子去了。到了之后，居然又是一个“敢不敢”的游戏，她把家里搞得好像劫案现场，看他敢不敢在她报警后一分钟再走，因为她知道警察只需要一分钟就可以到达。

当秒针走完一圈，朱利安冲出房子，和警察展开了追逐，却在兴奋之余，发生了车祸。苏菲知道后，紧张的赶到医院，被带进了一个病房，床上躺着一个浑身是伤，五官都无法看清的人，但苏菲看到了那个盒子，她拿起盒子离开了。在车上，她不停的哭泣。镜头转向医院，只见朱利安走在走廊上，其实，他没有多大的伤。他躺在病床上，医生帮他缝合伤口，他不停的笑，就像苏菲不停的哭一般，“苏菲，苏菲，对不起。”消蠢苏菲大概是想到了什么，比如，为什么盒子会放在仪器上，躺在床上的“朱利安”是没有办法动的，至于医生，会么。她知道这是朱利安的报复，她赶了回去。这时，朱利安也冲出了医院，他们在雨里对视着，他们都明白他们是互相喜欢的，可是，他们，不敢承认这件事。苏菲的丈夫给了朱利安一个重拳，朱利掘橘安昏了过去，苏菲不停的呼唤着他，雨停了，苏菲那盒子跟他玩游戏“朱利安，回来，敢不敢。”

朱利安醒了，他们相拥在一起，他们玩了最后一个游戏，他们爬下了需要注入水泥地基中，当水泥倒下时，朱利安对苏菲说“我们玩过这么多游戏，但我从未对你说过的。”“什么”“吃蚂蚁，侮辱那些政治家，以及，像疯子一样的爱你。”拿散陪

他们渐渐沉入了水泥中，永远的抱在一起。

至此，影片之后还有另外的一些片段，可能很多人没看懂，依我自己的理解来看，导演的意思应该是，如果这一切没有发生，如果在那个车站他们互相表白，如果在苏菲结婚后的家里，他们互相表白，如果在以前的很多机会中表白，他们两个就会一直到老，他们可以老了之后回忆以前做过的疯狂的事，可以在头发花白的时候，说“我爱你”。

只想说这部电影是我最喜欢的爱情电影之一。

『叁』 求一部外国电影，好像在一个全是森林的岛上，岛上动物的体积都比人大好多倍，电影名是什么

是《逃出克隆岛》。

《逃出克隆岛》是2005年梦工厂出品的一部动作电影，由美国导演迈克尔·贝执导的一部科幻电影，伊万·麦克戈雷格和斯嘉丽·约翰逊等联袂出演。

影片的故事发生于21世纪中期，讲述了男青年林肯·6E生活在一个貌似乌托邦的社区里。梦想被选中成为“神秘岛”的访客，因为据说那个岛是这个星球上惟一没有被污染过的一片净土。

但是不久后的一个意外让林肯惊觉：他其实是“神秘岛”居民们的克隆人，他的存在只是为了给他的“原型”提供各种更换用的身体零件。最后克隆人逃出囚笼、寻求真相的故事

(3)森林之门电影中文版扩展阅读：

角色介绍

1、林肯

克隆人，好奇克隆岛里不寻常的一切，还不断为难麦里克博士，令其难堪。在发现克隆岛的阴谋后，想尽一切办法逃离。最终一举摧毁了整个克隆岛计划，把所有的克隆人解放出来。

2、乔丹

克隆人，林肯在“克隆岛”的密友，甚至有了情窦初开的情形。在林肯的劝说下，一起逃出克隆岛，来到真实世界。

3、艾伯特

麦里克博士找来逮捕林肯和乔丹的雇佣军队长，他也成功找到林肯，但不幸的是他将林肯的克隆雇主枪杀了，还误以为是林肯本人。

4、斯塔克韦瑟

克隆人，林肯在“克隆岛”的朋友。在影片的前期，因为他的克隆雇主出现心脏衰竭的现象，所以斯塔克韦瑟可怜地被掏出心脏，但是在手术的时候，他拼命反抗，这一场面全部被林肯看见。

『肆』 爱默生 自然 中文版

<自然> 走入孤独，远离书斋，如同远离社会一样重要。纵然无人在我身旁，当我读书或写作时，并非独处一隅。如果一个人渴望独处，就请他注目于星辰吧。那从天界下行的光芒，使人们得以出离可触摸的现世。可以这样说，我们假想，大气之所以透明，就是为了让人们看到天国的灿烂光芒。从普通城市的街道向上看，它们是如此深邃伟岸。假如星辰千年一现，人类关于上帝之城的记忆，必将世代相传，为人们长久地信仰着，珍存着，崇拜着。然而，每一晚，这些美的使者都会降临，以它们无可置疑的微笑，照亮宇宙。 星辰唤醒心中的景仰，即使它们常在，也遥远而不可触摸；而当思想敞开心门，自然景物总会留下熟稔而亲切的印迹。 自然永无恶意可憎的容颜。如同大智慧者不会因穷尽自然的和谐底蕴而失去对她的好奇之心。自然之于智慧的心灵绝非玩具。 花朵，动物，群山，它们折射着智者思维的灵光，如同它们娱乐了他纯真的童年。当我们这样谈论自然时，我们的心灵感觉，清晰独特，诗意盎然。我们在感觉着多面的自然客体和谐完整的映像。正是这映像区分了伐木工手中的圆木与诗人心中的树木。 今晨我看到那令人愉悦的风景，它们无疑是由二十到三十个农场组成。 米勒拥有这片地，洛克有那片，而曼宁是那片树林的主人。 但是他们都不能占有这片风景。只有诗人的双眼可以拥有这地平线，这是他们农场中最可贵的，却无人能凭产权而据为己有。说真话，成年人难得看到自然本身。多数人看不到太阳，至少，他们所见只是浮光略影。阳光只照亮了成人的双眼所见，却照进儿童的眼睛和心灵深处。自然的热爱者，内向和外向的感觉尚能和谐的相应，他尚能在成年时保有婴儿的心灵。与天地的交汇成为必需，就如每日的食物一样。自然当前时，奔腾的喜悦传便他全身，尽管可能他正身处现实的苦境。他是我的造物，抿灭他无关紧要的悲伤，与我同在他应欢悦，自然向他如是说。不仅阳光和夏天带来欢跃，四季的每一时分都奉献出愉悦；自然变化的每一时晨无不如是。 从懊热的午后到漆黑的子夜，四季早晚的嬗变对应并验证着人们不同的精神状态。自然既可是悲剧的，也可以是喜剧的背景。身体康健时，空气就是让人难以置信的补剂甜酿。越过空旷的公地，停留深雪潭边，注目晨昏曦微光芒，在满布乌云的天空下，并非出于特别的当头好运，我享受了完美无缺的欣喜。我欣喜以至有些胆怯。在树林里也是一样，人们抖落岁月如蛇脱旧皮，无论身处生命的哪一阶段，都会心如孩童。 在森林中，有永恒的青春。在上帝的庄园里， 气派和圣洁是主宰，四季的庆典准备就绪，客人们居此千年也不会厌倦。在森林里，我们回归理性和信仰，在那里，任何不幸不会降临于我的生命，没有任何屈辱和灾病-请留下我的双眼-是自然无法平复的。站在空旷大地之上，我的头脑沐浴于欢欣大气并升腾于无限空间，一切卑劣的自高自大和自我中心消失无踪。我变成一个透明的眼球，我化为乌有，我却遍览一切；宇宙精神的湍流环绕激荡着我。我成为上帝的一部分，我是他的微粒。密友的名字听起来陌生而无足轻重，兄弟，朋友，主人或仆从，这一切变得细碎而搅扰。我是不受拘束永恒不朽自然之美的情人。与街市和村庄相比，在旷野里，我体味到更亲切更可贵的实在。在静谧的风景里，尤其是在那遥远的地平线，我们看到自然美丽有如我们美丽自身和本性。 田野和树林带给我们心灵的巨大欢悦，指说着人类和植物的隐密关连。我并非独在而不受关注，植物向我颔首，我向它们点头。风雨中树枝摇动对我是既新鲜又熟稔。它令我惊异又让我安然。它们对于我的影响，就如同我确信自我思维妥贴所为正当时，全身涌起的超越而高尚的感情。 然而，可以肯定地说，这欢悦的力量不仅源于自然本身，它存在于人，或者说，存在于自然和人的和谐中。要谨慎节制地享有这种欢悦，这很重要。自然并不总悦人以节日盛装，昨日氤氲芬芳晶亮悦目一如为林仙嬉乐而设的同一景致，今天就可能蒙上悲伤的面纱。自然总是折射着观者的精神状态。对于在病痛中挣扎的人，他自身散发的焦虑挣扎就涵容着悲伤。当爱友逝去时，人们会对那风景感到些许漠然。当蓝天落幕于社会底层者眼前，它的壮丽也会减色。
原文：
Nature To go into solitude, a man needs to retire as much from his chamber as from society. I am not solitary whilst I read and write, though nobody is with me. But if a man would be alone, let him look at the stars. The rays that come from those heavenly worlds, will separate between him and what he touches. One might think the atmosphere was made transparent with this design, to give man, in the heavenly bodies, the perpetual presence of the sublime. Seen in the streets of cities, how great they are! If the stars should appear one night in a thousand years, how would men believe and adore; and preserve for many generations the remembrance of the city of God which had been shown! But every night come out these envoys of beauty, and light the universe with their admonishing smile. The stars awaken a certain reverence, because though always present, they are inaccessible; but all natural objects make a kindred impression, when the mind is open to their influence. Nature never wears a mean appearance. Neither does the wisest man extort her secret, and lose his curiosity by finding out all her perfection. Nature never became a toy to a wise spirit. The flowers, the animals, the mountains, reflected the wisdom of his best hour, as much as they had delighted the simplicity of his childhood. When we speak of nature in this manner, we have a distinct but most poetical sense in the mind. We mean the integrity of impression made by manifold natural objects. It is this which distinguishes the stick of timber of the wood-cutter, from the tree of the poet. The charming landscape which I saw this morning, is inbitably made up of some twenty or thirty farms. Miller owns this field, Locke that, and Manning the woodland beyond. But none of them owns the landscape. There is a property in the horizon which no man has but he whose eye can integrate all the parts, that is, the poet. This is the best part of these men\'s farms, yet to this their warranty-deeds give no title. To speak truly, few alt persons can see nature. Most persons do not see the sun. At least they have a very superficial seeing. The sun illuminates only the eye of the man, but shines into the eye and the heart of the child. The lover of nature is he whose inward and outward senses are still truly adjusted to each other; who has retained the spirit of infancy even into the era of manhood. His intercourse with heaven and earth, becomes part of his daily food. In the presence of nature, a wild delight runs through the man, in spite of real sorrows. Nature says, — he is my creature, and maugre all his impertinent griefs, he shall be glad with me. Not the sun or the summer alone, but every hour and season yields its tribute of delight; for every hour and change corresponds to and authorizes a different state of the mind, from breathless noon to grimmest midnight. Nature is a setting that fits equally well a comic or a mourning piece. In good health, the air is a cordial of incredible virtue. Crossing a bare common, in snow puddles, at twilight, under a clouded sky, without having in my thoughts any occurrence of special good fortune, I have enjoyed a perfect exhilaration. I am glad to the brink of fear. In the woods too, a man casts off his years, as the snake his slough, and at what period soever of life, is always a child. In the woods, is perpetual youth. Within these plantations of God, a decorum and sanctity reign, a perennial festival is dressed, and the guest sees not how he should tire of them in a thousand years. In the woods, we return to reason and faith. There I feel that nothing can befall me in life, — no disgrace, no calamity, (leaving me my eyes,) which nature cannot repair. Standing on the bare ground, — my head bathed by the blithe air, and uplifted into infinite space, — all mean egotism vanishes. I become a transparent eye-ball; I am nothing; I see all; the currents of the Universal Being circulate through me; I am part or particle of God. The name of the nearest friend sounds then foreign and accidental: to be brothers, to be acquaintances, — master or servant, is then a trifle and a disturbance. I am the lover of uncontained and immortal beauty. In the wilderness, I find something more dear and connate than in streets or villages. In the tranquil landscape, and especially in the distant line of the horizon, man beholds somewhat as beautiful as his own nature. The greatest delight which the fields and woods minister, is the suggestion of an occult relation between man and the vegetable. I am not alone and unacknowledged. They nod to me, and I to them. The waving of the boughs in the storm, is new to me and old. It takes me by surprise, and yet is not unknown. Its effect is like that of a higher thought or a better emotion coming over me, when I deemed I was thinking justly or doing right. Yet it is certain that the power to proce this delight, does not reside in nature, but in man, or in a harmony of both. It is necessary to use these pleasures with great temperance. For, nature is not always tricked in holiday attire, but the same scene which yesterday breathed perfume and glittered as for the frolic of the nymphs, is overspread with melancholy today. Nature always wears the colors of the spirit. To a man laboring under calamity, the heat of his own fire hath sadness in it. Then, there is a kind of contempt of the landscape felt by him who has just lost by death a dear friend. The sky is less grand as it shuts down over less worth in the population. .

『伍』 东野圭吾电影

影视化的还挺多的，我看了一些，“——”是我的评价:)

按原著的出版时间排序：

1985年
《放学后》* （第31 届江户川乱步赏）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演]
——这个很难找到下载了。

1990年
《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）
——这个拍的还行。

1991年
《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）
——这个也不太好找，应该不可怕，爱情故事。

1996年
《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演）
——纯属恶搞。。。

《恶意》*（2001年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）
——这个也不太好找了。

1998年
《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）
——也没看过- - 可能有些悬疑的感觉。

《侦探伽利略》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
——这个很不错，比较尊重原作，演员也很帅，《预知梦》的故事也合并到这部电视剧里了。

1999年
《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）
——拍还行，叙述手法跟原著差的很多，基本是互补的，建议先看小说。

2001年
《超·杀人事件》*（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）

2002年
《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）
——有些拍恐怖片的味道，整体感觉一般。

《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）
——没看过。。原著也没看呢。。

《绑架游戏》*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演）
——这个拍的也有些改编，总体还凑合。

2003年
《信》* （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演）
——这个改编的完全没有小说的感觉了，凑合可以看。

2005年
《嫌疑犯X的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
——五星推荐！影视化的算不错的了，不过也还是建议先看小说，否则还是有些变味的。

2008年
《流星之绊》*（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演）
——青春偶像剧，挺好看的:)

『陆』 请各位高手详细介绍下电影《风暴之门》中的情节和人物，以及全部的电影内容，谢谢了！

转帖,希望对你有所帮助。
【影片简介】故事发生在切克尼亚(Chechnya)叛乱时期，由陆军上尉多洛宁(Doronin)带领的战斗连，被派到一个四面环绕巨岩的狭窄山区，他们的首要任务看似很简单，即阻止一伙叛军匪徒通过这个峡谷。士兵们希望这次任务一切都能顺利，他们当中的一些人被解除职务，一些作着随时离开的打算，另一些人则期盼着爱人的来信……没料到由泰姆拉兹率领的叛军达到1000人，并很快地进入了他们所在的阵地，冲突迅速变成了一场血腥的肉搏战。这些俄罗斯战士们能否坚持信念，与十倍数量的叛军战斗到最后一口气吗？

【影片评论】《风暴之门》的故事背景取材于车臣战争中的真实战役。车臣叛军与俄罗斯政府军的常年战争一直是神秘和遥远的，而这部电影就将这个局部战争的细节平铺直述的摆在了观众眼前，即使是用于历史参考都有眉有眼。片中车臣叛军的组织性、对战争的专业性和哈萨克军人的凶残本性确实让人佩服当时普京总统对待车臣叛军绝决的魄力。更令人兴奋的是，片中前苏联常规军备的集体亮相是军事爱好者难得一见的诱人场面。以前从美片中看到了苏联制式武器不仅单一而且缺乏认真的描写，这对军事迷来说是一种遗憾。但本片可谓是苏式常规武器的集体检阅，从制式步枪AK74到米24雌鹿武装直升机，这些闻名世界的经典武器被无限度全方位的予以展现。片中“米 24”强大的攻击力第一次作为电影镜头有着强大的视觉震撼，了却我一桩曾经的心愿——“这个和阿帕奇直接对抗的家伙到底威力如何？”影片的战争场面相当真实客观，并且具备很强的可看性。片中寻找狙击手的一幕战争戏扣人心弦又惊险刺激，而森林中的侦察分队的遭遇战短兵相接之处惊心动魄，凶险之极。而最终的大决战宏观壮伟且触目惊心。由这些场面构成的《风暴之门》对于军事题材的爱好者来说完全是当下少有的选择。个人认为，这部影片是前苏联常规武器和作战模式最全面系统化演练的一部战争电影，尤其对于军事迷来说。

电影实战背景：

在第二次车臣战争中的2000年2月28日至3月1日，发生过一个著名“766高地防御战”。其战斗之惨烈，双方伤亡之巨大，为近年来公开资料中所少见。

直接对阵的双方为俄空降兵第76师第104团第2营第6连90人和由巴萨耶夫、阿尔萨诺夫、巴库耶夫等一批战地指挥官的匪帮和达吉斯坦伊斯兰共同体的一支1500人训练有素的匪军。

背景：2000年2月28日，根据俄军东线集团军的命令，第104近卫空降兵团的团属战斗队接到一个任务：次日14:00前赶赴乌鲁斯克尔特东南四公里处的阵地。该团的一部分兵力则封锁谢利缅陶津居民点地区，阻止敌军从马赫克特、基洛夫—尤尔特、埃利斯坦日、韦杰诺等方向突围。

由此在766高地发生了一场长达1天多的极其激烈的阻击战斗。

关于766高地防御战斗的官方资料和当事人的回忆文章已经有不少了。因此本文重点评价根据这一战例拍摄的电影《风暴之门》。评论的内容则尽量来自于电影本身。

空降兵部队经过列车长途开进，到达战区，在前进指挥所受领任务后，俄军空降兵第6连，乘坐伞兵战车和卡车，到达766高地，进行卡谷锁口作战，坚决阻止叛军突围，不许放过一个敌人。

在山顶，有一废弃砖石古堡，6连以此为依托，构筑野战防御工事。山下前沿为山毛榉树林，为山谷地形，有一居民点，当地民情倾向于车匪。[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

但是东线前指以及6连指挥员对敌情预测不足，未能估计到车匪在此突围的庞大兵力和凶悍战斗力。而仅仅挖掘了单兵掩体，从而为以后的过大伤亡埋下了祸根。

战斗经过：

“2月29日中午，当第6连的主力还在766高地上时，沃罗比约夫上尉指挥的轻装前进的5人侦察组已经眼看就要抵达伊斯特科尔德高地了。可是他们在山麓发现了敌人的一支先遣部队，据事后查明共有20名雇佣兵。

俄军侦察员利用起伏的地形隐蔽地接近敌人，向他们投掷手榴弹，但侦察组因此而暴露了自己，只好朝连队主力急速后撤。好几支敌军队伍尾随他们接踵而来，企图从西侧包抄侦察员们。连长莫洛多夫少校率领部分空降兵前来援救自己人。

然而这场遭遇战的实力太过悬殊，因而空降兵们不得不背着伤员返回766高地。

正在这个时候，俄军成功截获了哈塔布与巴萨耶夫的无线电通话。[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

这时候匪徒们分成数量大致相当的两路人马，分别沿着沙罗阿尔贡河和阿巴祖尔戈尔河前进，从叶夫秋欣所部驻守的766高地的两侧迂回。他们隐蔽行进，没有命令绝对禁止开枪。但空降兵发现了他们。这160名匪徒一直在追赶后撤的沃罗比约夫和莫洛多夫小分队。

正在这个时候，哈塔布下达命令，要求以各种火力杀伤尚未来得及掘好掩体的空降兵。一场极其猛烈的火箭炮射击开始了。火力袭击之后，敌人第一次向近卫军战士们提出缴械投降以换取保全性命。然后此时此刻空降兵们没有一个人胆怯，没有畏惧不前，绝不屈服于敌人的挑衅。尽管在类似的情况下，严格说来，每个人都可以自己为自己拿主意。在空降兵拒绝投降之后，战斗以更大的力度重新爆发。

从2月29日中午到3月1日凌晨，第104团的炮兵们曾将1200发炮弹“倾泻”到766高地所在的区域。一夜之间就发射出900发之多！炮筒上的油漆都烧焦了，后坐力垫破裂并开始流油。形象地说，大炮已经挺不住了，而被团团围困的空降兵们却没有屈服。

炮兵校正手组长、自行火炮营长维克多•罗曼诺夫大尉当时就在高地上，与叶夫秋欣营长共同校正炮兵团炮手们的火力。炮兵团长亚历山大•托勒斯特克整整一昼夜都和他们保持着通讯，将一发发炮弹打到被围困的空降兵指定的地点。罗曼诺夫甚至双腿被迫击炮弹炸断之后，仍然在不停地召唤炮兵火力。

列兵符拉德金眼看着伤员被严寒冻得痛苦不堪，便决定从废置在高地斜坡的睡袋后面出击。他的这次尝试使他遭到了厄运。步步紧逼的匪徒们发现了这位近卫军战士，残酷的拷问他，用冲锋枪托打他，打得他周身血肉模糊，失去了知觉。敌人以为他已经死了，便将他扔在雪地里。然而这位备受折磨却英勇不屈的俄罗斯士兵被夜间的严寒冻得清醒过来之后，竟然设法找到自己的机枪，带着它突破重围返回了自己的驻地。

空降兵部队司令员眼见得伤亡惨重，完全明白整个局势的悲剧性质，为了援救自己被围困的战士，他命令一个空降兵连（据查为104团4连）连夜赶赴战区。空降兵经过山地行军，试图渡过山间的阿巴祖尔戈尔河，却遭遇了伏击，只好在岸边设防固守。在炮兵团的火力掩护下，他们曾数次试图渡河，但全部都归于徒劳，每次都被敌军猛烈的火力所阻。全连拼命厮杀，但冲到766高地时已是3月2日早晨了。”[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

结果：俄军空降兵第76师第104团2营第6连，以及加强的侦察分队共90人，84人阵亡，仅6人生还；车匪在高地前被击毙400人以上，其余大部被俄军主力围歼，仅少量漏网突围。

评论：这是一场典型的山地防御战斗，双方都可称装备精良，作风硬朗。

俄军的优点：枪械精良，火力配置基本得当，6连装备有小口径双管高射炮，伞兵战车，30毫米榴弹发射器等支援武器；上级提供有Mi-24武装直升机以及纵深炮群进行火力支援。

官兵训练有素，基本战术素质高，作风顽强，敢打敢拼。

俄军的缺点：

1、6连缺乏战斗经验，且麻痹轻敌，仅仅挖掘了单兵掩体，没有在战前或者战斗间隙抓紧时间挖掩体战壕等工事，修筑工事水平也不高。说明俄军步兵基本技能较差，可能是习惯于打机械化战争的缘故，忽视了传统技能训练。6连也没有利用机械化，摩托化的优势，战前运输充足弹药和构工器材。

2、2门双管23毫米高炮没有部署在旧城堡的围墙后面，而是暴露于开阔处，固然便于射击，却也导致被车匪火箭筒轻易摧毁。

3、单纯依托城堡防御，没有布设假阵地，预备阵地，机动阵地，士兵也没有挖掘防炮掩体，而车匪在第一次冲击失败后，马上调集2门迫击炮，重点轰击旧城堡，大量杀伤俄军。

4、6连在防御上缺乏弹性，阵地面积过小，这可能与其布防仓卒有关，但我看主要还是轻敌所致。

5、6连没有利用车匪冲击受挫，队形混乱之际，组织火力和兵力对车匪进行短距离阵前出击。6连完全可以利用暗夜，或者地形优势，组织好火力、烟幕掩护，迅速出击，猛打快撤，并利用缴获补充弹药，电影中看出，双方轻武器基本相同。

6、6连战场管理差，战斗尚未开始，2个士兵摆姿势站立照相，当即就被车匪隐蔽狙击手打死，影响士气和战斗力。

7、俄军许多士兵没有在石头或者掩体右侧射击，导致身体暴露较多，遭致杀伤。

8、战前，6连有8名侦察兵前出至阵地前的树林，企图布设定向雷，却因为战斗队形不好，八人拥挤在半径约五米的范围内，被车匪全歼。如果这八人派出二名尖兵，八人分成两个三人小组，一个尖兵小组，其中尖兵小组在前方约二十米处，两个三人小组在尖兵小组后方二十到三十米后方跟进，形成前三角队形，就不至于被车匪全歼。

9、未重视及时歼灭车匪的火箭筒手，遭致阵地围墙、高炮等被摧毁。

10、6连长在已查明车匪进攻出发地为阵前树林时，未及时呼叫上级提供炮火支援，如果此时由纵深炮群火力覆盖射击车匪，则将大大减轻766高地主阵地压力。

11、6连如果携带几门迫击炮以及多配备几名狙击手，就可更有效压制车匪。

12、6连还应该尽可能抓紧战斗间隙在阵前补充布雷。

以上为电影中第6连本身的缺陷。

下面谈谈俄军上级指挥机关的问题。

1、俄军围歼车匪，上级指挥所对敌情不明，动用的兵力不足，且对车匪的凶狠以及战斗的残酷性认识不够，是6连遭受重大伤亡的根本原因。

2、在车臣人内线-“刀疤脸”已经通风报信的情况下，前指依然对突围的车匪兵力估计过低，未曾想到是敌人是多股汇集的1500名悍匪，从而让6连单独坚守766高地。在这种情况下，应该至少派1个营兵力坚守比较合适。

3、在车匪进攻766高地6连时，增援力量过于单薄，仅出动一个机步连（104团4连搭乘伞兵战车），2架Mi-24武装直升机。而机步连受到车匪伏击，本身遭受不小伤亡；Mi-24直升机也被车匪击落一架。

4、增援的俄军机步连战术有误，遭受伏击后的反应比较混乱，没有发扬步战车机动和火力优势，拉开距离脱离火箭筒射程，或者快速机动规避；搭载的步兵也未按照复杂地形步兵引导步战车冲锋的原则进行战斗，导致增援机步连伤亡大，未能及时冲破车匪阻援。看得出这个连步装协同战术不佳。

5、空中支援和纵深炮火薄弱，仅有Mi-24武装直升机4个架次和1个团属122榴炮营提供火力支援。“从2月29日中午到3月1日凌晨，第104团的炮兵们曾将1200发炮弹“倾泻”到766高地所在的区域。一夜之间就发射出900发之多！”这个数量我认为对于主要防御方向，是不够的。美军对于主要防御支撑点的坚守连，可以提供3个155毫米榴弹炮营（54门）和1个武装直升机营的火力支援。

6、既然是山地围歼作战，前指没有及时判断出车匪主攻方向，也没有果断调动其他方向俄军向突围车匪主力进行合围，减轻6连压力，反倒是让车匪得以从容组织向6连发动一次又一次的大规模进攻。

7、俄军装备有些欠缺，没有给6连配发夜视仪，战场雷达，红外线传感器等高科技装备，连必备的迫击炮。

『柒』 电影里有一个在小木屋找东西猜电影名字

林中小屋
林中小屋
编辑词条

《林中小屋》是美国知名导演德鲁·高达创作指导的一部惊悚悬疑片，由理查德·詹金斯、杰西·威廉斯、克里斯·海姆斯沃斯等担任主演。该片，主要讲述了一群大学生来到林中小屋里玩闹，半夜碰到了怪事。与传统的恐怖片极为不同，本片加入了很多超现实的、科幻的元素。
电影
类型 剧情，惊悚，悬疑，恐怖
主演 理查德·詹金斯，杰西·威廉斯，克里斯·海姆斯沃斯，布拉德利·威特福德
片长 97mins
出品时间 2012
上映时间 2012-4-13
出品公司 狮门影业
制片地区 美国
对白语言 英语
导演 德鲁·高达DrewGoddard
色彩 彩色
编剧 乔斯·韦登
imdb编码 tt1259521
中文名 林中小屋
外文名 TheCabinintheWoods
其它译名 尸营旅舍
目录
剧情介绍
演职员表
影片花絮
电影评价
影片制作
影片中部分怪物灵感来源
票房纪录
展开
编辑本段剧情介绍
风和日丽、暑期来临，五个年轻人经过一番准备之后，开着房车带着越野摩托，踏上了他们的乡村之旅。在历经一番投入大自然怀抱的旅途之后，继续加油和过夜休整的他们，来到了一个偏僻而浓密的丛林里。在这里，他们先是遭遇了看似荒凉废旧的加油站，以及加油站里出现的更加古怪甚至可怕的中年男人。在怪男人的指引下，五个年轻人毫无防备地来到一处看似幽静偏僻的丛林小屋里，起初，貌似温馨的小屋加上旁边的丛林和湖水，如此景致让年轻人们的玩性大发，打算在这里度过他们难忘的假期。
然而，小屋里及周边奇怪的事情接二连三地开始发生。紧接着，在愈发诡异甚至恐怖的事件频繁向荷尔蒙持续发散的年轻人们袭来。恐怖的氛围逐渐笼罩这所看似不大的林中小屋周围。年轻人们似乎也渐渐意识到，他们所遭遇的一切恐怖袭击和惊悚事件，仿佛都来自早已设定好的幕后人有计划的操控之中。宁静湖面窜出的可怕女鬼，小屋深处不断传来的鬼哭狼嚎，崎岖山路和密林里不断涌现的可怕机关，让年轻人们几番疯狂逃亡的计划屡屡失败。惶恐后渐渐觉醒的他们是该坐以待毙，还是全力以赴逃出生天……
编辑本段演职员表
职员表

职员表

出品人：
制作人：杰森·克拉克/JasonClark；乔斯·韦登/Joss Whedon
监制：
原著：
导演：德鲁·高达/Drew Goddard
副导演（助理）：
编剧：乔斯·韦登/Joss Whedon
摄影：彼得·迪明/Peter Deming
配乐：DavidJulyan
剪辑：LisaLassek
道具：
选角导演：HeikeBrandstatter
配音导演：
艺术指导：MartinWhist
美术设计：MichaelDiner
动作指导：
造型设计：
服装设计：
视觉特效：RichardMalzahn
灯光：
录音：
剧务：
场记：
布景师：HamishPurdy
发行：
演员表

角色
演员
配音

Curt 克里斯·海姆斯沃斯/Chris Hemsworth ----
Sitterson 理查·詹金斯/Richard Jenkins ----
Hadley 布莱德利·惠特福德/Bradley Whitford ----
Holden 杰斯·威廉姆斯/Jesse Williams ----
Jules 安娜·哈彻森 ----
Patience Buckner 祖蒂·弗兰/Jodelle Ferland ----
Accountant 海瑟·多克森/Heather Doerksen ----
Elevator Guard 帕特里克·萨邦圭/Patrick Sabongui ----
Operations Guy 特瑞·陈/Terry Chen ----
Dana 克里斯汀·康奈利/Kristen Connolly ----
Marty 弗兰·克朗茨/Fran Kranz ----

编辑本段影片花絮
由《科洛弗档案》编剧德鲁·高达执导，“雷神”克里斯·海姆斯沃斯主演的《林中小屋》近日曝光最新预告片。加盟《林中小屋》的演员还有理查·詹金斯、布莱德利·惠特福德和杰斯·威廉姆斯。
《林中小屋》最新剧照

由《科洛弗档案》编剧德鲁·高达执导，“雷神”克里斯·海姆斯沃斯主演的《林中小屋》日前曝光了影片的最新剧照。加盟《林中小屋》的演员还有理查·詹金斯、布莱德利·惠特福德和杰斯·威廉姆斯。《林中小屋》上映时间为2012年4月13日。
《玩偶特工》女星艾米·阿克独自在树屋中与不明生物近距离交战，衣衫褴褛，浑身是血的她面露惊恐之色试图逃离现场。惊悚感丛生。或许影片的片名同剧照都给人感觉它剧情恶俗，又是一群年轻人出行，住在了荒郊的某个小屋中度假，起初气氛欢乐，最后大家就将遭到变态狂的各种蹂躏。
当事实并不是这样，小屋中有着类似“心慌方”似的诡异机关，而主角们将要面对的也并不是变态杀人狂还有可能是恐怖的外星生物，不过现在一切都还犹未可知，我们要耐心等待影片上映之后才能揭晓一切。
《林中小屋》最新剪辑
《林中小屋》在上映前夕又公布了一段剪辑，剪辑的最后一只怪手打破门似乎想进入小屋，让我们的主人公们惊吓不已。《林中小屋》将于2012年4月13日上映。
荒凉之地的可怕小屋
在《林中小屋》上映的前夕，片方又公布剪辑来吸引大家的眼球了！这次的剪辑中我们看到主人公们一脸惊慌失措的在小屋里商讨，可是突然一只怪手伸了进来！剪辑戛然而止，片方这是赤裸裸的要吊我们的胃口啊~看来想知道影片的庐山真面目，只能期待影片的上映了！
林中小屋一大亮点为最后出现的怪物军团，这个怪物大杂烩基本上集合了大多数恐怖电影中的经典造型，让观众大饱眼福。
编辑本段电影评价
该片由伪纪录片之成功典范《科洛弗档案》的编剧德鲁-高达首次担纲执导，风格上虽摒弃了其拿手的伪纪录片模式，却同样略有新意。影片在较早爆出的宣传语中便名言“如果你以为你了解这故事，那就再深重考虑下！”相信，一向自信满满的高达必定会在影片中带给人们一些惊喜。乍看上去，影片《林中小屋》的故事似曾相识，和多年前的《十三号星期五》这类恐怖片没什么区别：饱含着帅哥靓女的一群年轻人来到荒凉的小木屋度假，却发现了森林深处似乎隐藏着什么可怕的东西，进而遭遇一系列的生死洗礼。但通过现有的片花我们可以了解到，影片编导则大胆加入高科技与科幻元素，让传统恐怖片的手法有了更加新鲜的看点和意义。只是目前在尚未看到全片之前仍不了解德鲁-高达还会玩出什么花样。
事实上，该片早在两年多以前便已经上马，只是恰逢当年倒霉的米高梅公司遭遇破产危机，而无奈被搁浅至今。好在一向热衷恐怖片的狮门影业热情接收该片，将几近成片的版权收入帐中，才最终使得这部《林中小屋》可以重见天日。而主演阵容中醒目的“雷神”克里斯-海姆斯沃斯的名字似乎更让影迷们兴致大增。这位率先于《林中小屋》而成名的金发硬汉，想必也会为自己当年的陈年旧作大大地提升看点和号召力。另外，影片的演员阵容还包括了多年来活跃于小荧屏的老戏骨理查-詹金斯，和分别在《牛仔裤的夏天》系列里露面的布莱德利-惠特福德和杰斯-威廉姆斯等人
编辑本段影片制作
由《科洛弗档案》编剧德鲁·高达执导，“雷神”克里斯·海姆斯沃斯主演的《林中小屋》近日曝光最新预告片。加盟《林中小屋》的演员还有理查·詹金斯、布莱德利·惠特福德和杰斯·威廉姆斯。《林中小屋》上映时间为2012年4月13日。
小成本大制作
初看剧情，我们就不难看出这是一部小成本的电影：一群年轻人在偏僻之地遇见两个看似平凡的中年男子，没想到，这却是恶梦的开始…… 看来就让人想起了一堆深山老林小屋里发生的恐怖故事，例如《尸骨无存》、《鬼玩人》等等。但是从预告片给我们带来的信息中，小屋似乎有着一种类似“心慌方”的诡异机关，让影片的主角们有了一次惊魂之旅。这让小编想起了同样是小成本电影的《心慌方》。不知道小成本电影《林中小屋》会不会也给我们带来一次心惊肉跳的观影过程。[1]
《林中小屋》近日再度曝光了影片的最新电视宣传片，虽然宣传片仅有30秒但这半分钟时间内将影片的恐怖惊悚气氛渲染的十足，在早前的预告中不少人认为《林中小屋》的剧情老套，没有新鲜感但从预告及宣传片中小编认为它至少不会让影迷们太过失望！
除了克里斯·海姆斯沃斯，影片的演员阵容还包括了理查·詹金斯、布莱德利·惠特福德、杰斯·威廉姆斯等人。《林中小屋》将于2012年4月13日上映，不知这部没什么票房潜力的影片能否借“雷神”哥的号召力小赚上一笔呢？
编辑本段影片中部分怪物灵感来源
1、Werewolf：狼人，当然是出自《狼人》或其他吸血鬼电影系列
2、Alien beast：异形，出自《异形》系列，电影最后连异形之母都出来客串了几分钟.
3、Mutants：变态食人魔，出自《致命弯道》
4、Wraiths：幽灵，出自《十三鬼叫门》
5、Zombies：僵尸：出自《活死人之夜》等僵尸电影系列
6、Reptilicus：怪物，出自《异形再变》（1961）
7、Clown：小丑，出自《小丑回魂》（1990）
8、Witches：女巫，出自《黑暗降临》（2003）
9、Sexy Witches：性感女巫，出自《魔女游戏》（1996）
10、Demon：恶鬼，出自《恶灵之夜》（1988）
11、Hell Lord：地狱领主，出自《养鬼吃人》（1987），片中由那个圆球召唤
12、Angry Molesting Tree：愤怒的树妖，出自《鬼玩人》（1981）
13、Giant snake：巨蟒，出自《眼镜王蛇》（1999）
14、Deadites：恶鬼附体， 出自《鬼玩人》（1981）
15、Kevin：《罪恶之城》（2005）中的杀手凯文
16、Mummy：木乃伊，出自《木乃伊》电影
17、The bride：血新娘，来自纽约的传说的人物，在一些恐怖片中也能见到此类角色，片中由婚纱召唤
18、The scarecrow folk：稻草人，来自《稻草人的黑夜》（1981）
19、Snowman：雪人，出自《白色杀机》（1997）
20、Dragonbat：巨型蝙蝠，出自史蒂芬.金的《坟场禁区》（1990）
21、Vampires：吸血鬼，出自《吸血鬼》系列电影
22、Dismemberment goblins：肢解哥布林，是个把人撕碎的红色小精灵，哥布林出自西方传说中
23、Sugarplum falry：无脸芭蕾女，应是影片原创造型，是由八音盒和八目鳗组合而成，片中由音乐盒召唤
24、Merman：鱼人，出自《黑湖妖谭》（1954），片中由海螺召唤
25、The reanimated：活死人，出自各种僵尸片，经典的当属《生化危机》系列
26、Unicorn：独角兽，出自西方神话和各种魔幻片
27、The huron：湖怪，出自《汉江怪物》
28、Sasquatch /Wendigo/Yeti：大脚怪/深山野人/雪人，出自《野人来袭》（2006）
29、Dolls：面具杀手，出自《陌生人》（2008）
30、The doctors：外科医生，出自《猛鬼屋》（1999）
31、Zombie RedneckTorture Family：乡村虐杀僵尸巴克纳家族，应为影片原创人物，组合了很多恐怖人物的特点，片中由日记召唤，那个小女儿出自《寂静岭》（2006）中的Alessa
32、Jack o’lantern：南瓜灯，关于万圣节的恐怖片很多出现
33、Giant：巨人，出自《追击巨怪》（2010）
34、Twins：双胞胎，这个出自《闪灵》（1980）
35、贞子（午夜凶铃)（一说伽椰子出自《咒怨》）
36、金刚（金刚）
37、呕吐者（求生之路/2009）
38.巨型章鱼（海底两万里/红色警戒2）
39、机器人杀手（霹雳战士龙/1990）
40、巨型蜘蛛（八脚怪/2002）
41、雨衣杀手（美国精神病人）
42、上古之神 （诸神之怒/2012 泰坦之王克洛诺斯）[2]
编辑本段票房纪录
“雷神”克里斯?海姆斯沃斯主演的恐怖喜剧《林中小屋》上周五在美国2811家影院上映，单馆票房5245美元，首映周末票房1473万美元，排名第3。该片首映周末票房虽然不及之前的《电锯惊魂》、《人皮客栈》等电影，但在“开画票房最好的恐怖喜剧排行榜”上，《林中小屋》也能排到第7名，仅次于《惊声尖笑》系列、《捉鬼敢死队2》和《僵尸之地》。片方没有公布该片确切的制作费，不过看阵容造价应该也不贵。
该片获得媒体称赞，40家媒体给出的综评为72分，这对于恐怖喜剧来说，算是个很体面的分数了。《旧金山纪事报》《Tampa Bay Times》都给了满分100分。
《旧金山纪事报》赞美导演和编剧为整个故事设置的3、4个扭转剧情的结点，相当精彩。《综艺》、《Movieline》等媒体给了90分，《综艺》称《林中小屋》是继《惊声尖叫》之后最好的同类型电影。
《芝加哥读者报》、《滚石》等媒体给了80分以上评价，也都是赞美声不断。
不过，《纽约时报》《村声》和《好莱坞报道》则认为这片只值50分，《纽约邮报》还给了38分，称这是第一次看到有人将《楚门的世界》和《惊声尖叫》抄在一起拍成一部电影。