电影老头儿中文版

❶ 郭德纲单口相声《怯跟班》台词

守法朝朝忧闷，强梁夜夜欢歌，损人利己骑马骡，正直公平挨饿。修桥补路瞎眼，杀人放火儿多，我到西天问我佛，佛说：我也没辙！ 给大伙说一段单口相声，《怯跟班》。说的不好，但是呢，有膀子力气。有多大劲儿使多大劲儿。

这膀子力气搁到河边卸车去，早发财了。可是呢，又舍不得。从小学的相声，下过功夫，不愿意把它丢了，所以说呢勉为其难。说的不好，但是话说回来了，相声本身什么叫好，什么叫不好也很难下一个定义。同样一个作品，张三老师跟这说完了，站起六十多人来，这叫什么玩意啊。

说的说的不好。又站起来七十多人来，我们很喜欢听。这就难了。想当初孔夫子周游列国，走在大路中间瞧见俩小孩儿跟这玩泥，一块胶泥拿水活完了，弄这么一大泥饽饽，叭一拍，正当中拍出一洞来。这孩子说了，你瞧这窟窿，那孩子说了，这是个眼儿。打起来了。

孔圣人打这过，一下车，别闹别闹，什么事？我说是窟窿，我说是眼儿。圣人您说说吧，圣人乐了，窟窿眼儿啊！

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《怯跟班》演员表：

郭德纲

郭德纲，男，出生于1973年1月18日，天津人，相声演员，电影、电视剧演员，电视脱口秀主持人。

1979年投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学习评书，后跟随相声名家常宝丰学相声，又师从相声大师侯耀文。

其间又学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转梨园多年。

1996年，创办北京德云社。

2005年起，郭德纲及其德云社异军突起，使公众重新关注相声这一艺术门类，实现了相声的二次复兴。

2006年于解放军歌剧院举办德云社相声专场，同年于天津人民体育馆举行德云社省亲相声专场，创下连续25次返场纪录。

2008年于北京人民大会堂举办相声专场，成为第一个在人民大会堂举办个人专场演出的相声演员。

2009年，参演电影《建国大业》。

2010年主持《今夜有戏》。

2011年荣登美国《纽约时报》。

2012年出演电影《车在囧途》，同年获“亚洲最杰出艺人奖”与第七届华鼎奖中国最佳曲艺男演员奖2013年首次登上中国中央电视台春节联欢晚会。

主持江苏卫视郭的秀。

2014年出演电影大话天仙；同年参演悬疑电影秘术。

担任《我为喜剧狂》导师并留任第二季。

2015年郭德纲自导自演电影《我要幸福》。

同年主持纲到你身边。

2016年举行“德云社成立二十周年”开幕式庆典，并展开全球相声巡演。

2016-2019年四度担任东方卫视《欢乐喜剧人》喜剧观察员。

2017年12月29日，郭德纲首档脱口秀网络综艺节目《一郭汇》每周五晚8点在西瓜视频与今日头条平台上独家播放。

2018年2月16日，郭德纲执导的喜剧电影《祖宗十九代》公映并斩获1亿票房。

❷ 郭德纲收集整理的失传单口相声是什么

我猜你问的是这个：

郭德纲整理失传单口相声《张双喜捉妖》艰辛过程
2010-08-28 01:06
本文据2010年8月1日郭德纲演出现场陈述，记录郭德纲整理失传单口相声《张双喜捉妖》艰辛过程，同时我们可以看一看什么才是真正的老艺术家风范（张永熙先生、赵佩茹/杜国芝先生、郑小山先生、特别是郑平安即郑文喜先生，还有张文霞老师、田立禾先生、魏文亮先生），什么是青年人的品质（苗阜先生、郑宏伟先生）。
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这个节目叫《张双喜捉妖》，传统相声“八大棍儿”的节目。挺难得，为什么呢，解放前这个节目好多说相声的都说，后来就失传了，只留下这么一个名字，叫“张双喜”。也有的演出的时候贴的名字叫《张双喜奇闻》，但是更多的人说叫《张双喜捉妖》。只存了一个名字，说具体怎么着，没人能说全的。我小的时候在天津学评书的时候，有评书界的老先生，有知道大概齐的，说这么几句，“哎，当中有这么点儿玩意儿挺好玩儿”如何如何，再深说也说不上来。找这个节目找了好长时间了，费劲费大了。

大约在零六年，我去南京，我遇见了张永熙先生。相声界“南张北侯”张永熙，老前辈。酒席宴前说闲话儿，我一说，我说“有这么一个节目叫‘张双喜’”，老爷子说“我会，我演过这个，当初在茶馆儿里面”，说“演的时候观众特别爱听，但是呢，如果散场晚了，观众会害怕”……说“这个故事跟别的故事有区别，什么区别呢？”说“听这个也‘捉妖’也‘捉鬼’，它不像演义的，让你听着就这么真，你会相信这是真事儿，你这就可怕了”。我说“太好了，老爷子您给我念叨念叨吧”。因为在这之前不管是北京的天津的，我问了一溜够，好多前辈都问过了，他们都说不知道，张先生一说这个我太高兴了，“您说说”。但是您想，一吃饭，人也多，酒席宴前的……老头呢，一共给我说了有不到十五分钟，大概齐，如何如何，怎么怎么样，说了一刻钟，这当中还不断地有人插嘴，我对这个节目多少有点模糊了现在。后来满处儿再问人，没有消息。
后来，给天津电视台拍这个《清官巧断家务事》，来串戏的，杜国芝先生，李伯祥杜国芝，都知道，说闲话儿，我说“问您个事儿，‘张双喜’您知道么？”杜先生乐了，说“那玩意儿，我们上赵佩茹先生家串门儿去，赵先生念叨过。”我说“太好了”，我说“您说说吧”，杜先生说“念叨完就忘了”，我说“您想吧”，他就拿拍戏的剧本儿翻过来，想起点儿来就写点儿，写了五张纸。这样呢我比原来又多了一点。你看他写的这个跟张先生念叨的那个不挨着，人名都不一样……
事有凑巧，不久我去深圳。深圳那儿搞一个曲艺大赛，非让我当评委去，我说“我当那玩意儿干嘛呀”，说“没事儿，都是票友儿，你跟这儿来玩儿来”，我说“行”。到那儿之后主办方递给我参赛的名单儿，我一看，里边儿有一位“郑小山”吓我一激灵，陕西相声名家郑小山先生，我说“这老爷子怎么会参赛，而且在陕西怎么上深圳来了？”请过来问问吧，一聊天儿，人家儿子在深圳，老爷子过来是看孙子去了。一聊闲天儿，我说“‘张双喜’您会不会？”他说“我是不会，但是我弟弟会。”他弟弟，亲兄弟，郑平安，也就是郑文喜先生，全常保老先生的弟子。把电话给我了。回北京一打电话，郑文喜先生呢，在洛阳呢。一说这事儿，老头儿挺高兴，说“你呀，找我一趟，俩钟头，我就让你明白是怎么回事儿。”……
不久呢，他就回了陕西西安了。我在北京，随时通电话，老说这个事儿，我说“我得去”我说“找您去”。但是呢，后来张文顺先生去世，我们就忙活这个白事。在忙活白事的过程当中，惊闻噩耗，郑文喜先生去世了。我说哎呀，问点儿东西多难呐！就这一个老先生会这个，现如今人没了。怎么办呢？当时我们正给张先生料理白事，所以去不了，发去一份唁电。这都办完之后呢，打陕西来了一个电话，某青年相声演员，说“这个，郑先生去世”，我说“是啊”，“你可别来”，我说“这什么意思？”“他的徒弟，他干儿子，都憋着害你呢！”我跟这行儿待的时间太长了，太了解这行人了，我说“为什么呀？”他也没说出什么来，反正说了半天那意思就是“你别来”。当时确实给张先生忙活白事也没去了。一直就想这事儿，很遗憾。
等到宣传《三笑才子佳人》，宣传电影的时候，去到西安，给了我一个惊喜，陕西青年曲艺社，苗阜先生，是郑文喜先生的义子干儿，以及郑先生亲儿子郑宏伟，两位到了《三笑》的现场，送给我一份录音，说是郑老爷子临终前的遗愿，“这个一定给郭德纲送去”。三个小时零十四分钟，郑先生的孤本录音，非常的珍贵，是我得到有关“张双喜”的资料中最详实的一本儿。当然，也没有结束，也不是全的，但是已经难能可贵了。感谢郑先生，老爷子到死之前还想着这个事儿呢。更得感谢人家的后辈传人，一直想着这茬儿呢。
我把三位老先生的东西揉到一块儿，我才看出来，是这么个故事，而且还不全。没有办法，又重新编纂了一下儿，又把我小时候听评书界跟我说的张双喜的故事，这都揉吧到一块儿，费了“人劲”了，这才有今天这个，《张双喜捉妖》。
要不说挖掘点儿东西不容易呢。我上天津，天津电视台录一个相声，《找五子》，我，田立禾先生，魏文亮先生，我们仨，后台聊天儿，我说“这‘张双喜’有人知道么？”俩老头儿直摇头，说“我们那会儿年轻，老先生都说，不爱听，不爱学。”旁边儿啊，张文霞老师，是田立禾先生的夫人，也是说相声的，女相声演员，她父亲是相声前辈“小可怜”（注：张佩如先生）。老太太说“你喜欢这个，我给你念一个吧。”《王小挖参》，也是失传的“八大棍儿”，他爸爸上东北挖参去了，出了什么意外碰见妖精了，孩子怎么再去找，闯关东，这么一个活。我说“张双喜？”“‘张双喜’是真不知道。”所以这个活是得来不易。

❸ 《老炮儿》你看懂了多少

电影讲述的故事很简单，一个曾经风光的“老炮儿”为了解救自己叛逆的儿子而复出江湖的故事。当冯小刚那饱经岁月沧桑的脸出现在大荧幕上的时候，那种英雄迟暮的感觉便迎面而来。他每天无所事事——遛鸟，溜冰，听书，管些胡同里的闲事，似乎走到哪里都还带着当年的血雨腥风，但在外人看来，他也只不过是一个有着叛逆儿子的神经质老头儿而已。

影片的一开始，六爷就一直在讲“理儿”，讲“规矩”，跟儿子讲，跟兄弟讲，跟城管讲，也跟陌生人讲。理是什么，规矩是什么，你让六爷讲，他肯定也讲不出来，但是他知道那是千百年传下来的，必须要遵守的东西。伦理纲常，公序良俗——君君臣臣父父子子，你敬我一尺我便敬你一丈，每一个人都该有一个正正经经的样子。然而世界在变，所谓的“义理”，也变了，这就引发了后来的一系列纷争。一方面是老炮儿们所恪守的“道义”，另一方面是年轻人所倡导的“自由”，这两种观念的碰撞却产生了另一个不可预知的结果——旧式的侠义精神的回归。而这种情节的设置更像是一部古典的武侠小说，譬如陷空岛的五鼠，虽然带着邪气，却总能做出惩奸除恶的事儿来。而在电影中，那部仿线装的《小李飞刀》似乎也在应和着这种侠义精神——古龙曾经在某部小说里说过“江湖远不远，人就在江湖，江湖又怎会远？”

当然，电影还表达了另外一层意思——冯小刚所饰演的六爷对时代的抵抗与妥协，对自我的寻找与超越。随着影片四平八稳地展开，我们的视线就一直跟随着六爷，被禁锢在一条破败的北京胡同里。六爷毫无疑问是痛苦的，年近六旬，一事无成，儿子叛逆，性欲衰退，这与年轻时候的他相去甚远，他自我肯定而又自我否定，他把自己的过去当成精神食粮，一遍遍的讲给身边的人听，其实更是在讲给自己听。