秋瑾的电影哪个好

㈠ 秋瑾高清电影

竞雄女侠秋瑾_hd.mp4

㈡ 秋瑾的电影评论

影片注重刻画人物性格和丰富的情感世界，情义交融，婉转动人，从历史真实出发，表现了她宁死不屈的革命先驱本质。女主角李秀明的表现深沉厚重，充分表现出人物的性格特质，给观众留下深刻印象。

㈢ 求：《竞雄女侠 秋瑾》观后感。谢谢啦~~哪位好人给我给我发一篇。要快点。

作为一个新晋的八爷党，我只能说黄奕与秋瑾像不像与我无关，出演秋瑾老公王廷均的郑嘉颖才是姐的菜。原本以为作为一部捧秋瑾的电影，一定会同时把其老公给黑下去，看片前还心里惴惴不安，害怕看到心中的完美“八爷”变成个无耻小人，变成一个牺牲品。还好，没想到《竞雄女侠秋瑾》片中人物众多，可是每个人物的塑造均不落俗套。我们的“八爷”不仅没有被黑掉，还演出了一个富二代的辛酸心路。大爱，大爱，大爱啊！！精品推荐

“八爷”郑嘉颖年少成名，早在90年代便以宝丽金歌手身份出道，还和偶像张学友做起了同事；在以压榨艺人和论资排辈而闻名的香港无线仅仅做了两年主角，便得到了令人眼红的“视帝大奖”。可他却在一个艺人最宝贵的黄金时期被流放台湾，长达9个月没有工作只靠家中接济度日。在唱歌梦想越来越远后，他转而踏上戏剧之路，跑龙套、演配角。直至人到中年才弥久醇香，逐渐展露出魅力和演技。十几年的岁月在郑嘉颖身上留下了磨砺的痕迹，也让使其拥有了能够支撑起好角色的功底。《竞雄女侠秋瑾》显然就提供了这样的好机会。
郑嘉颖饰演的王廷均是秋瑾的丈夫，在片中戏份并不多，但是颇为“有戏”。别看导演邱礼涛以前总拍一些姐看都不愿意多看一眼的血腥、色情、暴力，可是塑造起角色来还真有一手。郑嘉颖每次出现在银幕上，都能通过一些剧情上的细节，台词啦、动作啦、装扮啦，演出这个角色在人生的轨迹上发生了那些变化。
王廷均是一个富二代，而且还是个不思进取的富二代，与秋瑾的勤奋好强形成了鲜明的对比。在阴盛阳衰的家庭组合中，王廷均的思想压力看得出还是很大的。这种极为不协调，不符合中国传统夫妻平衡的状态，必然导致家庭关系的破裂。而男人通常都是这类破裂的罪首。王廷均在做官后，不可避免地同流合污，变成了坏男人，可是在秋瑾日本留学后再归来的时候，他竟然变得憔悴，而且还是为伊人憔悴。郑嘉颖此时的表演真令姐心碎。还有郑嘉颖的一次怨气冲天的吼，吼出了作为一个富二代的心理压力。听到他动情的充满委屈的吼叫，姐竟然第一次同情起天杀的富二代来了。邱礼涛啊，你能不能别把角色写得这么纠结啊？郑嘉颖啊，你能不能别把角色演得这么真实啊？
好演员遇到好角色，就算仅几个镜头，也是好戏。看完《竞雄女侠秋瑾》，我再次大爱郑嘉颖！！

㈣ 秋瑾完整版电影

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《竞雄女侠·秋瑾》是一部由邱礼涛执导，黄奕、黄秋生、杜宇航、陈嘉桓、郑嘉颖等人主演的华语电影，于2011年10月13日在中国上映。

㈤ 电影《竞雄女侠秋瑾》，是辛亥革命献礼片吗

电影《竞雄女侠秋瑾》，是辛亥革命献礼片的。广义的辛亥革命包括从同盟会建立到二次革命的失败，所以秋瑾女士是为辛亥革命牺牲的英雄。

㈥ 《竞雄女侠秋瑾》的影评

邱礼涛深知这一类人物传记片极容易拍的说教，尤其是秋瑾身负“女权崛起”和“革命火种”两大重任，大段高大全的台词难以避免。他的对策是，根本不避免，但压缩到最少，同时保持主旨和叙事间的亲密，既保留对“秋风秋雨愁煞人”这样点睛之笔的强调和渲染，也尽量以口语化的语句来阐述秋瑾的志向，同时做一个层次上的处理，从“为什么男人能做女人就不能做”的疑问到后来的革命大义，是一个循序渐进的心理历程，避免了枯燥的同时，人物也立起来了。当然，满足观众娱乐性的最大前提，是要将诸位革命志士都塑造成武功高手和枪神。

这个题材本可以顺理成章的处理成全然正叙，以秋瑾就义作为结局，但如此一来，高潮的情绪就太过饱和：徐锡麟起义，巨斗，被捕就义，紧接着就是秋瑾拒捕的大战和就义，连续的大量动作场面会叫人审美疲劳，而秋瑾被捕后的官方中同情派与斩杀派的角力也很难得到充分展开。如今的做法是将秋瑾一战放在开头，徐锡麟一战作为高潮，在此之后为了呼应秋瑾作为第一主角，又加入一段光复会成员作巴斯特•基顿式的巧奔妙逃，武戏上均衡又饱满。整部影片的双线并进是一个明智的选择，而且邱礼涛并不作生硬刻板的回忆和倒叙，他借助情绪来串联两条线索，每一段被捕后的戏份，都和一段回溯中的往事情绪对应，你中有我我中有你互相推进，造成叙事上的流畅，竟让人想起《记忆碎片》的巧妙来。

片中不分主角配角，几乎个个都有出彩之处，邱礼涛能做到这一点，是因为他不浪费任何一个人物对剧情的贡献。秋瑾的夫君乍看下是个贪图享乐的富家子，通常观众对他的期待是拿来衬托秋瑾高风亮节的绿叶，不会指望他有任何正面影响，但正是他掏心掏肺的一番吐槽，撕毁诗作的抓狂举动，成为秋瑾踏足日本留学的动机，这样的人物处理在寻常动作片中并不多见（希望邱导不是《步步惊心》的粉丝）。郎中夫人出场不多，可若没有她的存在，秋瑾的大段“女权主义”的志言就无法合乎情理的道出（她总不能老是和男人争论或者和徐锡麟讨论这事吧）。就连陈天华跳崖后的追悼会上一群兴师问罪的官派留学生，看似蛮不讲理，也对秋瑾心理有微妙的影响，不至沦为毫无价值的路人。

影片的打斗呈现一种“单挑澎湃，群殴平淡”的效果。黄奕与熊欣欣先声夺人的屋内打斗是狭窄空间动作调度的典范，借助钢丝和快速剪辑，大肆砸毁物品极具视觉冲击力，借力打力的动作设计，以及面对一份燃烧的文件作成龙式小聪明的争夺，完全涂抹掉黄奕的非练家子身份，造成与熊欣欣势均力敌的惊心动魄。杜宇航与熊欣欣的高潮打斗是开阔场地的大开大合，可以自如的运用各种长大兵器和使出飞身扫踢，两位又都是练家子，比起前者屋内的闪转腾挪多了硬碰硬的气势，不足是威亚痕迹一样严重，尤其是炮轰后的人群乱飞，而杜宇航也许是因为武术冠军出身，还是带点套路痕迹，需要镜头语言弥补。

相比下，一打多和多打多只可算差强人意，开场秋瑾在院中以一敌多的砍杀，几乎是主妇切菜，丝毫看不出高手做派，后面在街市挥鞭打官兵一场稍好，不过在剧情上不太站得住（即使丈夫捐了官，老婆打了官兵还打了洋人竟能全身而退？），是为了文戏武戏的比例协调而加入的。日本留学生和军警冲突一段剪的最是糟糕，于剧情推进的作用也不大，但这段自有其存在意义：拍历史片，不顺便渲染一下民族情节、揍几个日本人怎么行？徐锡麟受伤后斗众官兵一场最是豪气干云，拍出了英雄末路的悲壮，可惜又太短，而且小人得志的结局，总是叫人憋屈。

拍摄历史片，邱礼涛的风格十分写实，以前的《叶问前传》也是历史题材，但描述一代宗师的成长，多少总有夸张的噱头，比如路遇高人和日本“资深”间谍之类情节，而《秋瑾》将这些也全然抛弃，除了夸张的武打之外，几乎没有任何超现实的笔触。徐锡麟浑身浴血被缚倒地并受虐的镜头，秋瑾受刑时撕心裂肺的惨叫和镜头特写下惨不忍睹的手指，本可以不必那么触目惊人的，但既然还原历史，没有这些就少了几许味道（顺便说下还是不推荐父母带太小的小朋友去看），革命烈士刘道一和陈芬寡不敌众牺牲的一场戏，如果用类似《神枪手与智多星》结尾的定格照片切换到落樱下倒地执手，或许更富浪漫气息，但省略了中弹镜头的惨烈，却会大大减损作为历史片的感染力。

另外，拍历史传记片是需要勇气的，尤其是在当今观众个个是历史专家且目光如炬的情况下，更是要如履薄冰，以免一不小心闹出笑话。在这一点上，邱礼涛于细节处见真章的本事着实不小，甚至到了过分较真的地步，片中日本留学生将拍照称呼为“写真”，引起影院内轻微笑场，但若考虑到故事年代和这个舶来词的出处，此处用法又显得妥帖无比。如此细节还有好几处，喜欢对电影较真的观众一定能收获不少乐趣，但历史的真实未必契合艺术的真实，在众口难调的观众群中，这种做法容易招致观影感受的两极化。