在床边故事电影

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❷ 怎么评价周杰伦的《床边故事》

这张专辑质量属于中上水平，但是不属于神专。这主要与周杰伦的心态发生改变有关，以前范特西，叶惠美时期主要是事业心强大，对音乐的严谨程度高，现在有了家庭，对音乐的态度重在尝试和创新，因此专辑传唱度比较低，没有青花瓷，发如雪，东风破这样烂大街的神曲。

❸ 如何评价周杰伦第 14 张专辑名称《周杰伦的床边故事》

我觉得个专辑还蛮不错的。唯一不足就是少了中国风，不过或许这就是JAY的一个安排。大家有木有发现 这次专辑很有特点。 这张专辑重点应该放到情歌这里， 我个人觉得这张专辑的情歌 有了转变， 不再像前面的专辑 听起来像是一个男孩刚经历感情在感叹（比如安静，最长的电影等等）， 而是更加成熟了，曲调抒发抑郁更加理性和镇静（如一点点，爱情废柴，不该。），能够看开一切。抒发喜欢和爱时，也有蛮稳重的感觉（如告白气球）。 可能这和当爸爸了有一些关联吧 。还有这张专辑，应该不难看出是为纪念女儿出生（如前世情人）。
综合上述“成熟的感觉”。或许也是周董对女儿在表达他的爱
最后就是JAY原有的饶舌特色，不管是主打歌还是其他尽管曲风有些转变但告诉了我们，他是JAY。总之JAY永远是JAY 永远那么优秀 还是很有特色 （以上个人观点）

❹ 求大神帮帮忙！周杰伦《床边故事》1分16秒开始的那个乐器是什么音色

一耳朵觉得曾经写过《威廉古堡》的周杰伦回来了。从熟悉的蝉鸣声、八音盒和猫头鹰咕咕声切入音乐，有点代入进哈利波特的感觉，整首歌变化极多，听完后就像看完一部跌宕起伏的电影。无论是作词作曲编曲还是唱法都非常有诚意，在一首歌里花的心思，可能够别的歌手写好几首歌了。我数学不好数不清一首歌里装了几段旋律、换了几次唱法、改了几次编曲了。感谢周杰伦，无论是题材还是作曲，无疑都是华语音乐的清流。之所以这么说，你就回望一下国语乐坛，有几个（哪怕是大热的）歌手不只写情歌，有几首歌的结构摆脱了主歌（预副歌）副歌重复一遍最多再加个桥的套路，有几首歌的编曲如此有变化有新意。可悲的是，十几年前是周杰伦打破一潭死水的乐坛，十几年后依然还只有他

❺ 如何看待《周杰伦床边故事》第 28 届金曲奖没有获奖

首先，该拿过的奖他都已经拿到了，拿不拿这个奖真的无所谓了。其次，不得不承认这张专辑除了《告白气球》、《前世情人》和《爱情废柴》的旋律不错外，其他歌曲并没有让人感到惊艳，甚至有些敷衍。没拿到奖是让我有些伤感，但不意外。

综上所述，我个人对这张专辑并不是很感冒，感觉商业化太严重了，歌里少了些真挚的情感。其他的我听完都不记得了，也没什么好说的了。专辑封面、MV什么的，做的倒是挺漂亮的，确实很美很奇幻。但是这毕竟是歌曲的专辑啊，不是插画集子啊喂！！！光好看不行，得好听才够味啊！！

整体上像端给我了一盘东北乱炖，而我依然只喜欢吃玉米。

走马观花的听完整了张专辑，我立刻又去找了他以前的歌来听。曾几何时，周杰伦的曲，方文山的词，撞到一起便化作绚烂彩虹绽放在我十八岁的天空。那才是我熟悉的周杰伦，那才是我认识的方文山！

有没有获奖真的没关系，我只想知道他还会不会带给我们那久违的感动！

❻ 有哪些很火但是你却欣赏不来的东西（电影）

‍‍应该是《夏洛特烦恼》，有人说他是近几十年中国最好的喜剧电影。这点令我哭笑不得。电影好不好暂且不论，电影水准先谈一谈。开心麻花的一个特点就是将话剧搬上荧幕，简单来讲，就是话剧式的电影，且是开心麻花话剧式的电影。电影虽构思巧妙，笑点密集，充满了一个喜剧电影应有的水准。但是其整体结构太过松散，核心思想不够厚重，整部影片就像一个个笑点构织起来的。演员的表演过度追求舞台的表演方式，不具浓烈的镜头感，而影片的整个基调与内容也是夸张、俗闹。这就是我所表达的，我没有贬低《夏洛特烦恼》，只是不要对它赞誉过实，影片质量很高，但离最优秀的还差不少。

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❼ 《拯救大兵瑞恩》：为何被无数影迷奉为“影史最伟大战争片”

1944年6月6日，第二次世界大战的一场重要战役打响了。

对于登陆诺曼底奥马哈海滩首轮冲锋的盟军士兵来说，生死是一次掷币游戏似的豪赌。

导演斯蒂文·斯皮尔伯格闯入一寸寸丈量这片海滩的弹雨、血浆和断肢之中，体验着这场父辈的战争。

他和主演汤姆·汉克斯一样，对二战题材的构想在心中深植已久，二人一拍即合，创作出了这部影史最伟大的二战题材影片——

《拯救大兵瑞恩》

经典，永远经得起时间考验，二十多年过去，它依旧是我每年几乎都要重温一次的影片。

抱着向父亲那“伟大的一代”致敬的理想主义而来，但极端追求写实的创作方向，让斯皮尔伯格在拍摄过程中逐渐接近了暴力和战争的真相。

一天在片场，他转过头对身旁的汤姆·汉克斯说：“拍这部片我很享受，对此我很惭愧。”

《拯救大兵瑞恩》的伟大正在于它不仅在用全新的方式观察战争，也用前所未有的角度无限接近从前少有被触及的、战争中人性的晦暗地带；

让我们意识到即便在看似善恶分明的战争立场下，身处局中的普通士兵仍然要经历超越身体痛苦之外的不可逆的伤害。

而正是因为这种无所逃避的直面勇气，让“集体拯救个人”的光辉主题不失落在空泛与教条之中，也成就了一次真正的对父辈的致敬。

也正因如此，《拯救大兵瑞恩》不仅在视听上启发了此后二十多年里世界范围内的大量战争片，也在延续着《十二怒汉》、《史密斯先生到华盛顿》、《杀死一只知更鸟》等片的精神，个体价值与理想主义的火焰，竟也能用一种令人战栗的死亡美学来点燃。

角色

汤姆·汉克斯饰演的米勒上尉有两个最重要的设定：

一名职业是老师的美国公民（并且在影片前半部分，他在观众的脑海中可以是任何职业）；

一名身经数战的老兵。

前者让他的牺牲有了普世的分量，后者让他的恐惧有了扎根的土壤。

汤姆·汉克斯总能最恰当地糅合平民英雄的非凡与不凡，堪称詹姆斯·斯图尔特之后最能代表美国精神的男演员；

而主角米勒则是D日登陆的士兵中仅有的10%的老兵之一，面对惨烈的奥马哈海滩说出“好一番景象”时，深邃的眼神不只是一面映出惨状的镜子。

如汉克斯在20年前接受罗杰·伊伯特采访时所说：“（作为少数的老兵之一）米勒已经在意大利见过惨烈的战况，他恐惧是因为他曾经经历过这一切。他不会天真地觉得这是简单的。”

汉克斯对角色有着自己所勾画的清晰轮廓，米勒在部下产生分歧时讲述自己的工作，原来的剧本中台词较长，但汉克斯觉得米勒并不会说太多自己的事情，他向斯皮尔伯格表达了自己的想法，于是这段台词被缩减了。

普通公民面对责任与死亡的极限时所展现出的真实人性，是米勒作为老师最后的一堂言传身教。

汉克斯形容他在未知状态下所看到的奥马哈海滩：空气已经变成血染的粉色，枪炮声震耳欲聋，断肢残体坠落。

最动人心魄的是，在如此混乱的血战之中，米勒的责任感与勇气，似乎已经化为一种本能，伴随“别辜负”（Earn it）的弥留呓语，至死方休。

卡帕佐一角是斯皮尔伯格看过范·迪塞尔自导自演的独立电影《迷失者》（Strays）后为其量身打造的。当时还籍籍无名的他，获得了10万美元片酬。

汉克斯和斯皮尔伯格都是听着父辈们讲着二战的经历长大的，尤其是斯皮尔伯格，父亲和他的老战友们每次在家中聚会，都会讲述他们二战期间在印度和缅甸的经历。

“二战让我们这一代（婴儿潮）得以存续。二战让我们的未来成为可能。婴儿潮的这一代人，亏欠父辈们太多。”斯皮尔伯格感谢父辈的方式，就是尽可能地了解他们的牺牲。

这部残酷、血腥、让理想主义的光芒在最黑暗处点亮的影片，却承载着斯皮尔伯格将床边故事搬上银幕的温柔夙愿。

他曾无数次强调这是一部“献给父亲的电影”，经常在作品中表达“父爱缺位”元素的斯皮尔伯格，终于用一部尽力走近父辈伤痛的电影，化解了与父亲的误会与隔阂。

在那之前，父亲只是默默地消化这一切；而在那之后，父亲感受到发自内心的温暖，斯皮尔伯格也终于释然：“我们比以往任何时候，都要亲密。”

❽ 周杰伦的歌床边故事MV里有些女鬼倒过来跳舞的时候是一个电影的桥段，可以告诉我吗求求大家了！

《驱魔人》

❾ 《周杰伦的床边故事》里，你最喜欢哪句歌词

这一段就是，恶夜燃烛光，天破息战乱，伤歌传千里，家乡平饥荒，这一段就是，泪沸腾，风异常的冰冷，马蹄声，让人睡不安稳，我也不知道杰伦歌曲里这种神来之笔怎么称呼，这一段虽然比不上双截棍里那一段神来二胡，但也足以写进最近他最优秀rap的榜单。