青春电影定义

① 什么是青春电影最好是用书面语，写论文用。

关于青春电影的概念，中国电影界所认知的并不多。于是便有了这样一段弯路———一批克隆港台、韩日明星的大陆演员，匆忙套上青春服饰粉墨登场，但由于缺乏经验，很难把观众吸引到国产剧中来。而以第六代导演为主的电影人制作的一批青春电影，彻底抛开偶像剧的制作风格，着重于表现青春的迷茫与困惑，由于影片呈现的是一种残酷的环境、与上代人的隔膜、青春间的相互伤害以及无所适从的爱欲而让观众产生排斥情绪。另外，由于对性用一种概念化的遮遮掩掩，过分沉重的性在青春电影里日益失去了它应有的含义。

吸引人的美国青春电影

提起银幕上的青春电影，我们自然会想起美国电影《今天十三，明天三十》、《坏女孩》、《公主日记2：皇家婚约》等。美国已不再流行充满低俗笑话的青春片了，取而代之的是既有丰富内涵，又有青春偶像出演的电影，让人养眼的同时也养心。暑期的好莱坞，每年都有很多吸引学生的青春片，像《惊声尖笑》系列，《美国派》系列、《律政俏佳人》以及《舞出一片天》等等，无不让人留下深刻印象。

美国的青春电影离不开情与色。这些电影以青少年男女为主角，讲述他们认识人生中重要的一个课题———性的成长。带着好奇、憧憬、迷惑、暧昧，他们开始探索人类身体本能的秘密，试图了解自身和异性之间的关系。这些电影或用幽默搞笑的形式，或用冷酷的方法，或用情窦初开的浪漫笔调，刻画了青春期少男少女们的种种心态和行为。

中国导演为何不拍青春片

然而，提起中国的青春电影会发现，受某些困窘的制约，我们的青春电影难以表达自身的话题和魅力，与国外成熟的青春片相比还显得很生涩。记者多方查找，没有发现中国目前已经拍完和正在拍摄的青春电影，更别提暑期档能够给学生们奉献青春影片。

是导演们不想拍么？有这样的因素在内，但也不是绝对。众所周知，青春电影《恋爱刺客》最近闯进了北美票房榜的第三位，所以说，青春电影还是有利润可赚。最主要的，还是中国没有好的编剧，能够写出符合青少年心态的优秀剧本。一些名编剧年龄偏大，对现实的青年人想法和观众不甚了解；而那些“70后”、“80后”作家，很多只会叙述一两个故事，根本没有创作富有张力和矛盾的剧本的能力，于是，青春的电影也就这样离我们越来越远。

② 什么叫青春电影准确的定义是什么那些年轻人看了之后有些感触的算不算儿童励志电影算不算

青春电影：是青年人正在看的、喜欢看的、推荐看的电影；与青春生活相关的电影；讲述性情少年少女们在电影里奔涌、纠缠着的生活故事。
那些年轻人看了之后有些感触的不一定是青春电影。青春电影的重要标记之一就是它是与青春生活相关的电影。比如《十七岁的单车》、《老男孩》等。

希望采纳，谢谢

③ 什么是青春片

本人个人认为.
所谓青春片.应该可以解释为恋爱青春片以及性教育青春片.也就是毛片.
我国所谓的青春片第一部就是非常令人强悍的《色即是空》.
定义：除了恶俗的搞笑和观念的冲击还有什么.解释完毕.
希望楼主早日知道它的定义！
希望楼主采纳！

④ 什么是青春片犯罪类型电影

《过春天》是青春片犯罪类型电影。

《过春天》是由白雪执导，田壮壮监制的剧情电影，由黄尧、孙阳、汤加文、倪虹洁、江美仪、廖启智、焦刚主演，于2019年3月15日在中国内地上映。该片讲述了十六岁少女佩佩为完成和闺蜜一起去日本看雪的约定，从而冒险走上水客道路的独特经历。

单非家庭女孩佩佩，她的城市既是香港、也是深圳，一边有身份，一边有生活。她努力在香港和深圳之间寻找归属。白天，佩佩是在香港校园上学的16岁鲜脆少女，和闺蜜Jo在校园一同纵享青春期的独特欢快闺蜜情感，她们还约定一起去日本看雪。然而，随着一天时间推移，步入黑夜，佩佩则切换全新身份——边缘少女（深港水客），游走在香港、深圳两地街头冒险带货，水客团伙、水客市场、海关以及交接货流程成为了她夜晚生活的日常。就这样，“水客”成为了她的另一个身份，一段颇有“冒险”感的青春故事就此开始。

⑤ 残酷青春电影该如何定义有哪些代表作

我觉得一些分手的青春电影，还有一些暗恋的青春电影，都是比较残酷的青春电影，比如说比悲伤更悲伤的故事，以及前任三，最好的我们，这些都是残酷青春电影的代表，因为它里面的剧情都比较的悲惨，也比较的伤心，让人看了都非常想哭。

⑥ 校园剧 青春片 区别

校园片是以校园为背景拍摄的，并不属于电影片种之一。青春片是电影片种之一。
校园片主要是讲述校园里发生的爱情等等与校园学生相关的主题的故事。反映学校的学习和生活，主人公是学生，教师，学校行政管理者，与之相关的家长等，讲述的时间是理想、信仰、成功、成才。
青春片观众范围主要是基于青少年或者年轻人，如初恋、青春期焦虑、成年、叛逆、和父母的冲突等。青春片在于表现青春骚动，青春创造，更多涉及的是爱情追逐，希望与失望，劳动和创造，热情和悲伤。

⑦ 青春片才是如今国内需要的，这样的青春片都应该是什么样的

我觉得青春片应该是励志的积极向上的

最近差不多十年的青春电影热潮，起步于《那些年，我们一起追的女孩》，期间，青春电影各有特点，到了《最后的我们》，青春电影终于回归它该有的样子——干净。

2013年的《致青春》票房一路突破7亿元，保持着这一类型作品的较高票房，这部电影不仅引爆了国产青春片的投拍热潮，而且从制作、内容、演员，到营销手段等多个方面，定义了接下来几年国产青春片的套路。影片已超过七八年的时间跨度，以“怀旧”情怀作为主打，迅速俘获一大批年轻观众，并在市场展现出惊人的吸金能力。影片堕胎等情节的设置，也是这一类型作品被诟病的原因。所以我认为现在的国产青春片缺少励志积极向上的情节。

⑧ 怎么看待国产青春电影

在众多的类型片中，占主流位置的一直是影片类型较为突出、系列性较为连贯的电影，比如动作片和喜剧片。从这一点来看，青春片其实难以企及。在票房回报率上，它不及动作片和喜剧片的商业价值，同时，如果论及电影的文化价值，与文艺片相比，它又显得相对单薄。但是从另一方来看，这一类型片却有着值得人们注意的地方，那就是它的社会价值和它所引起的更多的社会话题。

中国近几年的青春片正是在这样的大背景下诞生的，从2010的短片《老男孩》，到2011年的《青春期》、《那些年》；从2012的《青春荷尔蒙》、《全城高考》，再到2013年的《致青春》、《中国合伙人》，这些青春片在近几年大荧幕上的频频露面，也让我们注意到这些电影的反映内容，以及它背后关注的社会问题。

在进行窥探之前，我们必须要知道一个定义，什么是青春片？网络上对此没有进行明确的定义。而在笔者看来，今天要讨论的所谓青春片，无外乎两个因素：一是主要的人物角色正处于青春阶段；二是主要的故事基调承载在青春年代。

如果探讨仔细的话，我们会发现近几年的国产青春片，是与中国社会的某些突出问题联系在一起的，如高考问题、就业问题、学习阶段的成长问题、80后生活中的问题等等。这些现实中有些刺手的问题反映到影视作品上来，其社会影响可想而知。

中国青春片的悼念式作品可以从2010年的《老男孩》这部短片谈起，这部微电影相比与其他电影有一个比较明显的不同，就是它全程都是在网络上传播，并没有在院线上映，可是引起的社会反响丝毫不亚于同期的一些大片，它的豆瓣评分是8.4，时光评分是8.0。从影视本体论来探讨这部电影的拍摄手法、制作水平或者是主题探讨的话，都是比较过分的事情。除去它的主创人员、制作经费和制作水平不谈，一部仅在网络上流传的电影，它的电影制作水平也是可想而知的。所以我们在讨论它的时候，首先应该把它当做一部对“当年理想”致敬悼念式的怀旧片。

片中的肖大宝和王小帅无疑是7080后下层阶级的真实写照，一个是婚庆主持，一个是理发师，生活趋于平淡，有时还遭人白眼。可是当过往的梦想再次来临的时候，他们怀揣着探试的心情企图再次验证自己过往的笃定，这是一份属于“老男孩”的梦想。但是电影在此刻并没有落入俗套———来一个大团圆的结局———筷子兄弟成就了自己的梦想，因为它并不是一个昭示光明路途的电影，而是一部唤醒曾经梦想的电影。尤其是在它的主题曲中，愈加反映了这一点。

如果我们细心观赏，其实电影中有一个片段十分具有象征意味。在肖大宝开车听广播的路上，广播里的内容一段是国家的强盛壮大，一段是平民大众在生活中所面临的巨大压力，两段相互交错。这种大与小的对比，强与弱的直白，把80后放置在整个中国大环境中去冷眼旁观，这样的景像描写极具深刻性，也让身为观影者的我们思想受到了极大的冲击。笔者觉得这应该是本片在电影镜头与话语处理中最出彩的一段。

而在2011年的两部青春片中，我们看到另外的感觉。对于《青春期》这部生猛片，个人觉得可以直接把它和2012的《青春荷尔蒙》衔接起来，甚至可以说，前者是后者的前传。这样说一点也不奇怪，这两部电影在画面的主色调处理、叙事方式、台词风格以及主题探讨、演员整体面貌等等电影参数上，都是一个模子刻出来的。两部电影探讨的是当前中国学生的生活和所面临的一系列问题。尽管电影企图利用一切的噱头去保证票房回报率，包括俊男美女、性感露骨、台词前卫以及生活奢靡，但是它连最基本的现实反映功能都没有做到，基本上宣告了它们在评论界上的败走麦城。

其实这类学生生活电影是较难把握的，国内电影在这方面做的不尽如人意。而反观美国和印度，他们的两部电影是值得国内导演和制片人借鉴的，一部是美国的《死亡诗社》（又名《春风化雨》），一部是印度宝莱坞的《三个傻瓜》。

国内的两部电影都是停留在电影的商业吸金度，而忽视了电影本身的价值。王道新《影视批评学》中有一句话是这样说的：“整体意义上的电影应该是‘商品’、‘艺术’‘文化’三位一体的综合体”。毫无疑问，《青春期》和《青春荷尔蒙》只是看中了电影的第一个属性，而当我们观看《死亡诗社》时却经常被里面的创新思维和自由精神所打动，在这部电影里面，我们看到的不是一群无知少年的打打闹闹，青春也远远不是这么简单，青春这个词本身就是一个抽象意味的描述词，它具有形而上的悲剧性和形而下的现实愉快感。

所以在这种本原出发点上，《死亡诗社》带给了我们在青春中才能获得而又超出青春之外的感悟。同样的在《三个傻瓜》中我们发现了属于青春的热烈与执拗的意念，那是谁也无法改变的信念。所以有人说：“青春是狂放不羁的，是完全由个人意志控制的年岁，这样的年纪最能创造出新的价值！”