夺魄电影伦理

1. 夺魄越南，在哪里可以看

视频平台会员就可以看的。
这部电影算的上是越南恐怖片的天花板了。而且是超级冷门的一个电影，没有中文版的而且字幕还是直译的，想要看明白剧情还是很需要费脑子的。

2. 一个恐怖电影，香港的，其中的几个片段。一个是一个牧师帮一个女孩驱鬼，（女孩被附身了），

夺魄勾魂 (2002)
导演: 钟少雄
编剧: 钟盛远
主演: 张智霖 / 李灿森/ 谢君豪
类型: 剧情 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 2002-10-31
片长: 89分钟
又名: Possessed

3. 求推荐好看恐怖电影 谢谢了

泰国恐怖片：（超恐怖~~）
《灵魂密码》【推荐】
《恶魔的艺术首部曲》
《邪降2》【曼谷电影节最佳恐怖片~~】
《邪降3》
《鬼影》
《香颂鬼屋》
《人头蛊》【推荐】
《吓死鬼》【戏中戏】
《连体阴》
《鬼四虐》
《鬼五虐》
《死神的十字路口》【四个小故事】
《十三骇人游戏》【基本上是人类的游戏】、
《幽魂娜娜（鬼妻）》
《鬼宿舍》【经典】
《鬼营（幸存者）》
《棺木》【莫文蔚泰国合拍】
《厉鬼将映》
《活鬼胎》【据说是根据2000年泰国真实事件改编】
《疯魔美女》
《变鬼》

日本恐怖片：
《美发尸》【结局不错，日本鬼片里少有的好结局。就是感觉编剧不是一般的变态】
《鬼娃娃花子》【推荐】
《水鬼凶灵》【母爱】
《漩涡》【改编自伊藤润二的恐怖漫画】
《咒怨》【日本三部、美国三部外加两个纪念版，经典之作】
《午夜凶铃》【四部，个人觉得最后一部挺好的，像是爱情片】
《鬼来电》（共三部）
《水灵》
《买鬼回家》
《1013大厦》
《催眠》【经典，就是老片了】
《鬼家怪谈》
《怪谈新耳袋》
《独人游戏》
《最后的晚餐》【老片了】
《裂口女》

韩国恐怖片：
《校园鬼》
《畅销书》
《平行理论》
《瑜伽教室》【目前比较新的片了】
《红眼》【推荐】
《灰姑娘》【母爱啊~~】
《阿娘》【很赞的说】
《女高怪谈》【超级推荐】：第四部《声音》和第二部《交换日记》
《昏迷》【共五部，推荐第四部《生日》】
《突然有一天》（共四部）【恐怖指数一般，但是每部都让人很压抑，不是一般的压抑，尤其是D-Day最让人压抑】
《蔷薇红莲》（挺感人的）
《粉红色高跟鞋》
《抽象画中的越南少女》
《宫女》
《刺槐》
《鬼友》
《古墓学校》【你要是学生的话还是别看了】
《公寓》
《传说的故乡》
《恶魔在身后》
《鬼铃》
《血的期中考试》
《笔仙》
《假发》
《魂》
《奇谈》
《下水道里的美人鱼》（恶心到禁播的地步）
《大提琴》【个人感觉很乱】
《老师的恩惠》
《凶咒》
《解剖学教室》

欧美恐怖片：
《鬼影实录》【最新美国恐怖片】
《1048幻影空间》【07年美国恐怖片】
《闪灵》
《电锯惊魂》【共六部】
《生化危机1、2、3》（目前出了三部，第四部拍摄中）【都看过的话你会很喜欢】
《死神来了》【共四部】
《诚聘保姆》
《灵异第六感》【经典推荐】
《灵异孤儿院》【感人的母爱】
《人皮客栈》（两部）【没有鬼，但是看的话做好心理准备】
《幽灵船》【老片了~~】
《鬼娃》（共五部）【虽然有点幼稚但是还是很经典的】
《糖人》【喜欢蜜蜂的话不要看~~】
《见鬼》
《婴灵恶泣》
《恐怖恶灵》
《太平间闹鬼事件》【推荐，很好看】
《格蕾丝吸血女婴》【没有鬼，主角生了个怪胎】
《寂静岭》
《撕裂人》【丧尸经典】

国产恐怖片：
《office有鬼》【经典啊~~】
《枕边凶灵》
《双瞳》【国产片里少有的恐怖啊~~】
《吓死你》【如果你爱打麻将的话就别看了】
《鬼新娘》
《自杀的前14天》
《恶胎》【新片，刚出没多久】
《爱有来生》【推荐剧情感人，应该算是爱情片，中国版人鬼情未了】
《心中有鬼》
《猛鬼食人胎》
《夺魄勾魂》
《古镜怪谈》
《生人勿近之问米》【生人勿近是一系列的，别的的没看过】
《阴阳路系列》【很老的片了~~】
《头七》【基本上是悬疑片】
《山村老尸》【老片了】
希望对你能有所帮助。

4. 夺魄勾魂的电影背景

钟少雄在香港影坛的名气虽不足以和杜琪峰等人相比，但在香港影坛上，能够像他一样不断有工开的导演也较为难得。2000年至今，他一共执导了近十部电影，足以证明他在电影商心中的价值。钟少雄开始拍鬼片是1999年的事，当年他导演了一部《鬼请你看戏》，不过2001年与钟盛远合作过《阴阳爱》之后，对鬼片兴趣较之前大增。钟盛远可能影迷更不熟悉，他是2000年才加入电影圈，之前一直从事电脑相关工作，连做编剧都是编电脑相关的版面。与雷宇扬合写的《阴阳爱》剧本是他的入行之作，导演是钟少雄。也就是与钟少雄合作过《阴阳爱》之后，二人不断再谈起鬼的话题，结果竟然上了“鬼瘾”，决定再次合作一部鬼片。
虽然鬼上身是人见鬼的常见方式，但钟少雄说不同的宗教对鬼上身的看法不尽相同，特别是基督教对此的说法最丰富，他们不承认鬼是有“身份”的，也就是是说基督教认为鬼不会是你的亲人，只有一样叫‘邪灵’的东西，化身成你认识的形象。而负责编剧的钟盛远就顺着钟少雄的想法继续往下钻，做了一轮资料搜集之后，发现了一些有趣的数据，原来驱鬼的牧师被邪灵上身的机会比一般人高，即是说牧师也一样会鬼上身。这也正是双钟再度合作的这部鬼片故事的根本。钟少雄说《夺魄勾魂》在驱鬼的详情上运用了一个矛盾：牧师职责是驱鬼，他在信念上是不能相信邪灵是有身份的，但与此同时他因为丧妻，非常挂念太太，在一次驱鬼过程中，他发现鬼可能是有身份，这动摇了他的信念，并令到驱鬼出现问题。
虽然稍稍玩了一点深意，但钟少雄却没有因此忘记将惊吓元素注入自己的鬼片当中。据说，从开场开始就以鬼上身来吸引观众，此后便是接连不断有鬼上身，给人的喘息机会不多。除此之外，“双钟”自称还有一个颇为得意的设计出现在这部鬼片当中，那就是影片中出现的“十大撞鬼情况”。天花板传来异样声音、半夜十二点削苹果、公路遇鬼车顶留下指甲痕，以及墙上渐渐化成人样的污迹等，这些撞鬼元素都会在片中出现。其中半夜十二点削苹果一场，据说是钟少雄最为满意的一场。他自称这场戏他一共用了三百多尺菲林才拍成，原定一早便可拍完的戏竟然一直拍到夜里十一点多，刚好与故事中的十二点接近。真怀疑日本女演员小泽真珠当时一边哭一边削苹果的场面不是在做戏，而是被累到坚持不住或者被吓到要哭。 钟少雄 Siu Hung Cheung电影作品列表
作为导演钟少雄 Siu Hung Cheung的电影作品(数量：20)
《危险人物》Ai him yan muk ------- (2007)
《美女食神》Mei nui sik sung ------- (2007)
《黑白战场》Hak bak jin cheung ------- (2005)
《雀圣》Jeuk sing ------- (2005)
《拥抱每一刻花火》Yung po mui yuk hak faa for ------- (2005)
《心寒/六度心寒》Sam hon ------- (2003)
《变脸迷情/变脸惊情》Bin lim mai ching ------- (2002)
《我的野蛮同学》Ngo dik yeh man tung hok ------- (2001)
《正将》The Cheaters ------- (2001)
《刀手》Dao shou ------- (2000)
《情陷百乐门》Ching ham baak lok moon ------- (2000)
《鬼请你睇戏》Gui qing ni di hu ------- (1999)
《新羔羊医生》San giu cheung yee sang ------- (1999)
《东方快车》Dong fang kuai che ------- (1996)
《头号悍将》Han fei ------- (1996)
《虐之恋》Ai sha ------- (1993)
《杀人者唐斩》Sha ren zhe Tang Zhan ------- (1993)
《女儿当自强》Nu er dang zi qiang ------- (1993)
《四大家族之龙虎兄弟》Si da jia zu long hu xiong di ------- (1991)
《清廉青年》Qing lian qing nian ------- (1986)
作为制片人钟少雄 Siu Hung Cheung的电影作品(数量：1)
《赤裸特工》Chek law dak gung ------- (2002)
作为原创音乐钟少雄 Siu Hung Cheung的电影作品(数量：1)
《摄氏32度》Sip si 32 doe ------- (1996) 张智霖
组合成员：
【性别】：男
【英文名】：Julian Cheung Chi Lam
【出生年】：1971年
【生日】：8月27日
【星座】：处女座
【国籍】：澳大利亚
【地域】：港台
【职业】：演员 歌手
【身高】：180cm
【血型】：A型
【嗜好】：玩电脑、打网球、作曲、看小说
【星路历程】：1991年:1991年度十大劲歌金曲(现代爱情故事)1992年:商业电台叱吒乐坛流行榜组合生力军金奖新城电台劲爆合唱歌曲大奖商业二台的《新一代乐坛大检阅九二》中由现场观众投票获得当晚《最优秀表现奖》新城电台主办《劲爆靓人大赏》之“劲爆靓人青春大赏”1993年:《十大劲歌金曲92-93年度总季选》之“最受欢迎新人奖”铜奖、商业电台叱吒乐坛流行榜生力军男歌手银奖、劲爆家族大跃进男歌手奖、日本杂志“香港仔”最有希望新人奖劲爆靓人奖
1997年:《第一届香港电影主题曲大赏》,电影《金榜题名》主题曲《一生豪情一次》成为十大最佳电影歌曲之一。
小泽真珠
【性别】：女
【原名】：土方典子
【英文名】：OzawaMaju
【生日】：1977年1月3日
【星座】：摩羯座
【国籍】：日本
【地域】：亚洲
【身高】：164cm
【血型】：B型
【三围】：B80 W55 H85
【嗜好】：潜水、入厨、弹琴、网球、篮球、摄影、阅读
【星路历程】：小泽真珠是日本正当红的玉女掌门人，其清纯、秀丽的外型，倍受许多男性观众的推崇。她不仅仅是靠外表吃饭的花瓶，而一个多元化艺人，又拍广告，又拍日剧及舞台剧。
谢君豪
【性别】：男
【英文名】：Tse Kwan Ho
【生日】：1963年3月23日
【星座】：白羊座
【国籍】：中国
【地域】：港台
【身高】：173cm
【星路历程】：电影：《我和春天有个约会》《人间有情》《南海十三郎》《最后判决》《杭州王爷》《追凶十二年》《千言万语》。
电视剧：《书剑恩仇录》《我和疆尸有个约会 II 》《你想的爱》《武状元苏灿》
舞台剧：《三姊妹》《红房间、白房间、黑房间》《非关男女》《李尔王》《造谣学堂》《我和春天有个约会》《南海十三郎》《上海之夜》《窈窕淑女》《人间有情》《梁祝》《剑雪浮生》及《螳螂捕蝉》等。
舞台剧本创作：《嗅罂中的嗅草》导演：《人间有情》副导演：《烟雨红船》

5. 夺魄勾魂最后结局啥意思啊

牧师跟男主救女主去了，最后女主被附身的情况下跳楼被俩人救了，然后女主把牧师给甩下去了，结果女主没事牧师貌似死了但是一会牧师很强大的起来了还告诉俩人要珍惜自己身边的人然后潇洒的走了。重点是他一边走一边摘眼镜摘挂脖子上的十字架，目测不是被那个鬼附身了就是有可能不信耶稣了，影片最后出了个英语单词还给翻译了一下才出了影片名字估计是被附身了，以上纯属个人刚看完的个人意见不喜勿喷。（这个电影唯一的BUG就是四个该死的一个没死结果牧师出事了）

6. 夺魄勾魂的介绍

《夺魄勾魂》是由钟少雄执导的恐怖电影，由张智霖，小泽真珠，谢君豪，李灿森，陈自瑶，高雄等主演。主要讲述阿占与桥本美奈子同为电视台灵异节目《灵异档案》的主持人。因职业所需，阿占常于夜深四出探访各种诡异故事。

7. 电影《夺魄冤魂》里的父亲为什么杀子

是看他不爽

8. 酷儿电影的新酷儿电影（New Queer Cinema）

新酷儿电影是给1990年代早期在电影节巡演时获得评论界称赞的一次酷儿电影浪潮的一个命名。新酷儿电影，或者我要提到的NQC，是电影理论家比·鲁比·里奇（B.Ruby Rich）造出并广泛记载，它表现了令人兴奋的前景，女同性恋和男同性恋形象以及电影制作者已经峰回路转。不再背负着正面形象寻求认可的麻袋布或者边缘制作的相对晦涩，电影可以激进也可以通俗，可以流行并且经济上可行。
这次浪潮，或者说运动，由1991年和1992年的圣丹斯电影节（Sundance）——詹妮·李文斯顿（Jennie Livingston）的《巴黎在燃烧》（Paris is Burning,1990年）、托德·海恩斯（Todd Haynes）的《毒药》（Posion,1991年）、汤姆·凯林（Tom Kalin）的《夺魄》（Swoon,1992年）——以及其它电影节令人惊讶的成功构成。更大的收获通常包括马龙·瑞格（Marlon Riggs）的《饶舌》（Tongues Untied，1990年）、加斯·范·桑特（Gus Van Sant）的《我私人的爱达荷》（My Own Private Idaho,1991年）、伊萨克·朱利恩（Isaac Julien）的《年轻灵魂的反叛》（Young Soul Rebels,1991年）、劳里·林德（Laurie Lynd）的《敬候赐复》（R.S.V.P,1991年）、德雷克·贾曼（Derek Jarman）的《爱德华二世》（Edward II,1992年）、普拉娣巴·帕码（Pratibha Parmar）的《极乐》（Khush,1991年）、克里斯托弗·芒奇的（Christopher Munch）的《小时与时间》（The Hours and Times,1991年）和格雷格·阿雷基（Gregg Araki）《走投无路》（The Living End,1992年）,以及像塞德·本宁（Sadie Benning）、塞西莉亚·道格迪（Cecilia Dougherty）、苏·弗雷德里希（Su Friedrich）、约翰·格列森（John Greyson）和莫妮卡·楚特（Monika Treut）这样一些电影制作人的作品。像里奇指出的那样，这些电影几乎没有共同的美学或叙事策略，它们似乎分享的是一种态度。她发现它们是“不敬的”和“有力的”，根据J.霍勃曼（J.Hoberman）的观点，它们的主角是“自负地过分自信”。1 实际上，我感觉将这一类型结合在一起的东西最好描绘成反抗。这种反抗可以在几个层面上加以考虑，都是用来阐明新酷儿电影的特征。
第一，尽管西方大众文化有对接受主体的永恒的规定，这些电影表达了边缘的声音，不仅仅是集中在女同性恋和男同性恋群体，而且还集中于包含在其中的亚群体。举例来说，《饶舌》和《年轻灵魂的反叛》都探究了黑人男同性恋的男性体验（后者还出现了少有的跨种族结合）。《我私人的爱达荷》有主角的男性卖淫。纪录片《巴黎在燃烧》注意了纽约异装舞会的男同性恋以及换性的西班牙和拉丁美洲的年轻人。
第二，这些电影没有为其角色的缺点甚至罪过辩解：他们避开了正面的形象化的描述。《夺魄》、《毒药》和《走投无路》美化了犯罪和（同性）色情暴力。在《夺魄》和《走投无路》中心的这些男同性恋在他们的杀人关系中展现。凯林在《夺魂》中高度程式化的摄影和黑白色的使用把这部电影不体面的事件变成了一种精致的带有某一时代特征的作品。在一场重要的戏中，一个高角度的法庭的戏剧性场面和来自原审的连续镜头交叉剪接，这部电影就基于这个原审。当一个“精神病学家” 从法院证人席上描述这两人的病状时，他们在上面松散着头发拥抱欢闹的那张床在前面填满了空间。另一方面，阿拉基让他的主要角色冒充西岸酷派的衣冠楚楚，虽然在路上，“热情”而且全神贯注。与此同时，海恩斯大量借鉴了尚·惹内（Jean Genet）的《情歌恋曲》（Un chant d'amour,1950年)，特别是其艺术和性爱控制，在一个男子监狱黑暗的地下室和不能擦过的岩丛中传递一个囚犯对另一个囚犯的性着迷。
第三，这些电影挑战过去的圣洁，特别是讨厌、害怕同性恋的过去。《爱德华二世》、《小时与时间》以及《夺魄》都重访了历史的婚姻关系，并坚定地设置了忽略了的同性恋内容。《爱德华二世》讲述了国王爱德华同加维斯顿（Gaveston）的同性恋关系。《小时与时间》详述了约翰·列侬（John Lennon）与布莱恩·艾普斯坦（Brain Epstein）之间的性活力。《夺魄》重述了利奥波德（Leopold）同勒布（Loeb）的凶杀案，而且最重要的是对希区柯克《夺魂索》（1948年）的再现，但是完全呈现了凶手的同性恋。
第四，这些电影屡屡在形式、内容和类型方面挑战电影常规。塞德·本宁的短片用一台费雪Pixel Vision拍摄，使用各种各样的文本创新以提供粗糙的、实验性的但是仍然自信的作品。约翰·格列森的《爱之风暴》（Zero Patience,1993年)提供了不太可能的艾滋病和音歌舞片的搭配。（这样一个结合后来会在百老汇叫座的《芮妮》[Reni]中得到非凡的国际性成功）。实际上格列森已经因为与传统电影实践脱节而独具特色。朱丽安·披达克（Julianne Pidck）将其视为通过使用“分割画面和插入图像”而“重新占用主流媒体”。2像其他新酷儿艺术家一样，他也重新占用了主流类型和形式（以长度取胜的片子胜于短片），而且最后是发行/展示渠道。新酷儿电影也具体表现了一种对主流电影历史的圣洁的挑战。以防人们错过凯林对希区柯克的盗取，《夺魄》重新上演了恰好是出自《后窗》（Rear Window）的一场戏，杰夫（Jeff）和丽莎（Lisa）的浪漫对话现代发生在两个男性爱人之间。海恩斯与认同尚·惹内的不合法电影制作一致，在表现男同性恋时是以旧酷儿电影——让·惹内、法斯宾德（Fassbinder）、沃霍尔（Warhol）、塞尔斯（Sayles）的不妥协的作品——作为新酷儿电影的基础，而不是基于主流收获。实际上，由于缺乏对形式或内容、线性或连贯性的控制编码的重视，好莱坞本身同后现代主义有共同之处。实际上，是在后现代主义方面，就像“同性恋后现代主义”（Homo Pomo）一样，里奇才第一次描述新酷儿电影。3虽然还有很多要把后现代主义同酷儿理论及其实践的出现及发展联系在一起，同新酷儿电影使用的美学策略联系在一起，在其不关心政治的基础中，后现代主义为新酷儿电影的讨论提供了一个相应的、但通常是分散的语境。
最后，这些电影在很多方面挑战死亡。《夺魄》和《走投无路》中快乐的凶手抵抗其严重的结果。但是死亡被挑战的关键的方式还是在艾滋病方面。死亡作为被这种疾病宣布的无期徒刑来挑战：HIV+导致了《走投无路》而不是发现了要被“完全”释放的“定时炸弹”。甚至可以挑战到最后：在《爱之风暴》中，第一个艾滋病的牺牲者复活了。
不能简单的说是一种反抗意识是这些电影的特点，而是这种反抗意识标志着这些电影的酷儿特征。实际上，“酷儿”及其批评的和文化的优势是理解这些新酷儿电影的出现及发展的重要语境

9. 史上最经典的电影有哪些

我搜集了一些，列出来你参考一下吧！ 希望您喜欢！祝您看的愉快！《西线无战事》奥斯卡授奖以来第一部具有强烈思想性的作品。《马路天使》中国早期社会问题片的集大成者，海派城市市井生活的经典写照，20世纪30年代中国电影的压轴之作。 《乱世佳人》 好莱坞“第一巨片” 展现着旷世爱情的绝世佳作 ，奥斯卡史上一个不可逾越的“至高点”。 《魂断蓝桥》镜花水月痴人泪，蓝桥愁断离人肠，战争时期一首催人泪下的爱情绝唱，电影史上三大凄美不朽的爱情悲剧之一。 《公民凯恩》世界电影史上的一次重要实验，反映一个浮士德式的人物在物质世界中的生存状态 ，一部纯粹的“电影的诗”。 《卡萨布兰卡》世界电影殿堂中的经典之作，以爱情故事贯穿起来的惊险侦探片，蕴涵着爱国主义的主题和反法西斯激情。 《小城之春》 一部典型的心理抒情片， 世界电影史上不可多得的艺术珍品，开创了中国电影史上诗化电影的先河。 《罗生门》挖掘人性丑恶的巅峰之作 ，在国际影坛上产生重大影响的第一部日本影片 ，标志着日本的电影艺术进入一个新纪元 。 《罗马假日》 流芳百世的浪漫经典， 电影史上爱情文艺片的典范 ，温馨浪漫中充满了艺术的美感 。 《后窗》“永远的惊悚大师”的杰出代表作 ，一则“看电影”的寓言 ，一首直指阴暗人心的诗。 《宾虚》 一部名垂影史的史诗巨片，奥斯卡历史上一个突破性的记录 ，满含着对神的谦恭之感和敬畏之情 。 《西区故事》百年经典的主题与现代艺术的融会贯通 ，美国“街头歌舞片”的经典之作 ，一幕“罗密欧与朱丽叶”式的现代都市爱情悲剧 。 《音乐之声》人类记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作 ，好莱坞音乐歌舞片中经典中的经典 ，电影史上绝妙的神来之笔 。 《教父》一部令人拍案叫绝的成功之作 。 《星球大战》20世纪最为重要的文化事件之一 ，科幻电影史上最为经典的作品 ，影响了整整一代人 。 《人证》一部探讨人性、人情、人伦的杰作 ，世界侦探推理片中的精品 ，开拓了悬疑片的社会深度 。 《城南旧事》 满含人间烟火味，却无半分名利心 ，近乎一幅宁静、淡泊、简约的中国水墨画 ，似一首淡雅而含蓄的诗。 《莫扎特》展现一位“并非完人的乐圣”的坎坷人生 ，反映人生道路上善与恶的冲突 ，深刻洞悉人性的经典之作 。 《芙蓉镇》 “电影泰斗”谢晋的扛鼎之作 ，表现了各式人物在历史面前的真实面目 ，发出对人性的呼唤和对美好感情的讴歌 。 《红高粱》中国新时期电影创作的新篇章 ，中国电影走向世界的新开始 ，犹如一声霹雳，惊醒了西方人对中国电影所持的蔑视与迷幻 。 《十诫》欧洲“道德焦虑电影”的代表作 ，以探讨当代人的道德困惑为主旨的鸿篇巨制 ，透过世界上最伟大的人生契约引出满含悲悯和质疑的精神命题 。 《悲情城市》当代台湾社会的灰色寓言 ，都会浮世风景中喑哑的安魂曲 ，一部时代转换与个人命运紧紧相扣的台湾史诗 。 《人鬼情未了》好莱坞道德复兴运动的代表作 ，一幕杰出的爱情悲剧 ，体现了超越生死的浪漫柔情 。 《与狼共舞》多元化文化观在电影史上的成功折射 ，对美国西进运动的深刻反思 ，好莱坞历史上一部永垂不朽的西部传奇 。 《情人》一段让人痛彻心扉的异国之恋 ，一段大胆、炽烈、郁闷而又无奈的叛逆恋情 ，一堵无法逾越的经典叹息之墙 。 《沉默的羔羊》美国社会问题片的经典之作 ，一部令人紧张得透不过气来的心理分析片 ，好莱坞最令人激动的KB片之一 。 《牯岭街少年杀人事件》锐利的现代感和青春化特征的真实结合 ，一曲青春的悲歌、一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧 ，展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春 。 《霸王别姬》通俗中见斑斓，曲高而和者众 ，一部绚烂、令人陶醉的史诗 。 《辛德勒的名单》探寻和讴歌在特殊环境中的人性发展轨迹 ，具有巨大影响的震撼力和深沉而令人痛苦的艺术魅力 ，深具史诗的格局和撼人心魄的情绪力量 。 《真实的谎言》 美国20世纪90年代动作片经典中的经典 。 《阿甘正传》充满着好莱坞电影回归的保守主义精神 。 《燃情岁月》一幅波澜壮阔的美国西部画卷 ，一部经典的唯美派电影， 恍如隔世的成人童话 。 《钢琴课》一个凄美感人而又令人迷醉的爱情故事 ，细腻地展现了维多利亚时代一个哑女深邃的情感世界 ，反映女性意识觉醒的佳作 。 《阳光灿烂的日子》20世纪90年代中国电影的“意外之喜” ，对“文革”时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘 ，标志着中国电影跨入了一个新的时代 。 《肖申克的救赎》蕴涵人生哲理的喻世之作 。 《这个杀手不太冷》一部偏重于暴力美学的动作巨片 ，令人心碎的问题少女与中年杀手的悲剧之恋 ，满含绕指柔情的都市寓言 。 《七宗罪》电影史上最成功的心理惊悚片 ，一幕让人发狂的人生戏剧 ，一部具有浓厚哲学意味的警世录 。 《勇敢的心》一部具有深刻民族主义和政治内涵的史诗巨片 ，一段缠绵而令人荡气回肠的铁血柔情 ，一部悲壮的血泪传奇 。 《廊桥遗梦》一部内涵深刻的社会伦理片 ，一段柏拉图式的经典爱情 ，一部本地化思维极强的力作 。 《猜火车》 一部着眼于社会现实的“问题电影” ，另类影片的经典之作 ，以写实主义的基调展示了现代青年自我放逐的生活状态 。 《泰坦尼克号》电影史上第一昂贵的电影 ，沉没之船上永不沉没的爱情绝唱 ，一部人类应时时审视自己劣根性的警世箴言。 《美丽人生》 一部超越常规的黑色喜剧片 ，一服医治战争创伤的最佳良药 ，拥有温暖的质感，清新、达观，而又生机盎然 。 《中央车站》 全世界最好看的电影之一 ，一部具有现实主义风范的温情小品 ，一段悲悯旋律下的自我救赎之路 。 《楚门的世界》一则荒诞无稽的人生寓言 ，对惟利是图、践踏人权的社会现象的强烈讽刺 ，有力地批判了“媒体万能”的价值观 。 《搏击俱乐部》 一则极具颠覆性质的社会生活寓言 ， 一部真正意义上的世纪末的现代启示录 ， 一幕以死亡为主题的黑色喜剧 。 《花样年华》 无法抗拒而又绮丽无比的东方之美 ，一个有关人生的命题、一段互为交织的爱情 ，一种紧张、神秘、情欲的调子，一场苦乐参半的梦 。 《黑暗中的舞者》 北欧电影史上耗资最大的一部影片 ，一部同现实激烈碰撞的质朴而伟大的音乐剧 ，一首关于执着信念的赞美诗 。，