美国电影死吻的故事情节

❶ 编导生文日常积累——值得一看的10部黑色电影

黑色电影调子阴郁、情绪悲观、表现愤世嫉俗和人性危机的影片样式。法国作家和影评家尼诺.法兰克首先使用这一词汇，是从黑色文学、黑色幽默转用过来的。当时他是指好莱坞20世纪40年代出现的一批侦探片。在这些侦探片中，主人公总是受到官方与犯罪集团的两面夹击。虽然主人公在与犯罪对手较量中总会获胜，但却又不得不服从 社会 法制规范，而这法制规范又是纵容犯罪或与犯罪共融的，因此主人公的胜利是没有任何 社会 价值的。第二次世界大战打断了这类黑色电影的发展势头，直到战后又再次兴起，主人公已开始对 社会 有了认识，变得愤世嫉俗，但却陷入了孤立危机之中。黑色影片在艺术手法上的特征是悬念多、惊险、影调阴暗忧郁，规定情景总给人一种恐怖莫测的危机感。美国黑色电影的代表作有《马耳他之鹰》 、《邮差总按两次铃》、《圈套》、《日落大道》和《死吻》等。第二次世界大战后，法国也出现了一些黑色电影，如《巴黎警察局》、《杀人犯的面孔》、《死神手中的情侣》等；60年代以后美国黑色电影已衰落，但法国进一步拍出了反映 社会 病态、暴露 社会 黑暗的黑色电影，如《痛苦》、《第二次呼吸》、《密西西比河的美人鱼》、《城市里的两个人》、《告别往昔》等。

《缺席的人》

导演：科恩兄弟

故事发生在1949年，在旧金山北郊一个小镇上的理发师艾德，他因病未能参加二战，战后的生活更是风平浪静，他天性内向，不爱说话，只是默默地抽烟，跟爱出风头的老婆似乎没有什么感情，甚至对老婆红杏出墙都没什么反应。不满现状的艾德一旦“行动”起来，现状就像是一个巨大的旋涡，让他欲罢不能。

《日落大道》

导演：比利怀尔德

过气演员诺玛（葛洛丽亚·斯旺森饰）已经将近50岁，曾经的风华绝代正在她居住的荒废豪宅里慢慢凋谢。她身边只有好友马克思（埃立克·冯·斯特劳亨饰）侍奉，但她没放弃重燃光辉的梦想。《莎乐美》的剧本正待编写，而逃避债务逃至此地的没落编剧乔·吉利斯（威廉·霍尔登饰）正是这项事业的最佳候选。诺玛收留他住下，给他提供舒适的环境写作，并慢慢地倾心于他。但是，乔不能接受这个青春已逝的妇人。他拒绝了她，并转过身和另一个美丽的女子谋划新的剧本。他们不仅相爱，而且打得火热。诺玛得知了乔的背叛以后，卑微地哀求乔，但却动摇不了乔渐行渐远的心。终于，诺玛举起枪对准了正要离开的乔。

《唐人街》

导演：罗曼波兰斯基

1937年的洛杉矶唐人街，警员杰克因不满警局内部的黑暗，辞职当起了私家侦探。这天，一个自称莫拉雷太太的女子请杰克调查丈夫的外遇，杰克欣然接受。杰克发现霍利斯·莫拉雷原来是当地水利总工程师，正在为兴建水坝问题和当地农民争执。随后有人给了杰克一些证明莫拉雷偷情的照片，隔天早上真正的莫拉雷太太艾弗琳却找上门来要求杰克停止调查莫拉雷。事情变得越来越迷离，杰克决心追查下去。岂料不久，霍利斯·莫拉雷死在了自家的水池，当地警察认为他死于自杀，机敏的杰克感觉事情越来越不简单。在他调查的过程中，令人难以置信的真相接连浮出水面。

《美国甜心》

导演：约翰·休斯顿

故事发生在二十世纪三四十年代的旧金山市，萨姆·斯佩德（亨弗莱·鲍嘉饰）和阿切尔是一对侦探搭档，他们的任务就是穿梭于城市之间为形形色色地主顾办案。一天他们接到了一桩买卖，一位贵妇人委托他们去寻找她失踪的妹妹。他们在充分了解了相关资料之后发现，据说这名贵妇人的妹妹与一位叫做瑟斯的神秘男子在一起。本来他们认为就是一件非常简单的寻人案件，但很快他们就发现事情远不像想象的那么简单。这宗案子的幕后有着惊人的网络，以及错综复杂的案情。

阿切尔在调查这个案子的过程中被杀死，紧接着弗罗德·瑟斯也惨遭毒手而死于非命。很快警方就介入了，但警方的结论却令人大跌眼镜，他们认为斯佩德可能与阿切尔的妻子艾娃有染从而杀掉她的合伙人，一时间斯佩德不但没有能够进一步挖掘出案情的真相反而自身难保。斯佩德不愿意放弃，他依然在暗中活动探查案情，他前去拜访贵妇人，得知她的真名叫布里奇（玛丽·阿斯特饰），曾与古特曼以及小流氓威尔默等人倒卖过古玩。随着不断地深入，古特曼找斯佩德请他们把一个无价之宝——“马耳他雄鹰”雕像搞到手。而这是斯佩德处于非常困难的境地，因为他要搞到这座雕像，就必须有一个人要承担起谋杀阿切尔的责任，才能交出雕像。

《疤面人》

导演：霍华德·霍克斯、理查德·罗森

托尼（保罗·穆尼饰）是一名意大利黑道底层枪手，他胸怀大志，不满顶头上司懒散等待不主动扩张走私市场的做法，想要逐步扩张黑道并将其握在自己手中。他依靠残忍的暴力为自己铺平道路，通过一次又一次的暴力犯罪，一点一滴地积累权力，成了其周围歹徒团伙的自然首领。后来他发现了一种实用的新型武器“汤普森冲锋枪”，更加疯狂地直捣竞争对手犯罪团伙的中心地盘。托尼时常从他家窗口望出去，欣赏街对面的一个巨大霓虹灯 旅游 广告：世界是你的。

可是，托尼越是渴望扩张他的权力，他的脾气也变得越发鲁莽、急躁，包括对他妹妹之贞节的过度强行保护。在一次重大的杀人案后，托尼跑到佛罗里达暂时躲避一个月。当他返回时，发现他手下的一名黑道成员与其妹妹相爱同居。托尼找上门后，一枪打死了这名手下，之后才听妹妹说他们俩实际上刚刚结婚。不久后，警察包围了托尼居住的公寓。托尼和妹妹在房间里抵抗警察的进攻，直到妹妹中弹死去。最后，警察投掷了烟雾弹，迫使托尼投降。他不能忍耐烟雾弥漫的房间，更不能忍耐妹妹死去后的孤独。即使这样，他仍然打算拼命逃出法网。

《我和厄尔以及将死的女孩》

导演：卡罗尔·里德

1949年，战后的维也纳几乎是一片废墟。这座大城表面上是由美英法俄四国所共管，其实在地下有着无数帮派份子、各种黑市交易进行着。一位美国西部的二流侦探小说家霍利·马丁斯（约瑟夫·科顿饰）因为破产了，来此投奔老友哈瑞·莱姆（奥逊·威尔斯饰），却发现他已经出车祸死了，霍利·马丁斯本着侦探小说作家的直觉明查暗访，原来这竟然是个谋杀！有人说，当时在现场还有第三个人没有出庭作证，这个神秘人物究竟是谁。

《双重赔偿》

导演：比利·怀尔德

保险代理人沃尔特（弗莱德·麦克莫瑞 饰）在卖 汽车 保险时认识了车主的美艳妻子菲利丝（芭芭拉·斯坦威克饰）。在这位蛇蝎美人的煽动下，聪明的代理人沃尔特设下了赔偿金额加倍的死亡陷阱。沃尔特与菲利丝合计谋害菲利丝的丈夫，以便诈领巨额保险金。而菲利丝丈夫的保单上有一附笔，若因死于火车轮下则可获得双倍赔偿。 一切进行得非常顺利，菲利丝的丈夫死掉了，沃尔特和菲利丝两人的爱情和金钱似乎都有了保障。然而，保险调查员凯斯却觉得事有蹊跷，于是开始调查整个事件。

《失去的周末》

导演：比利·怀尔德

唐·伯奈姆是一个有才华的知识分子。他在大学时代便展露了过人的写作才华，其作品经常被刊登在大学杂志上。然而，他也是一个自尊心容易受损的人，一点点小挫折便足以打垮他的自信心。他一直渴望成为一位大作家，但却什么也写不出来。唐·伯奈姆到了三十二岁还依赖弟弟维克供养他。他在遭遇到退稿的打击后就开始了酗酒。后来，他遇到了女友海伦，爱情的力量使他抛开了酒精。海伦对唐·伯奈姆有着深切的关怀和希望。她不但认为唐·伯奈姆可以戒酒，还认为他可以成为梦想中的大作家。由于海伦的父亲批评唐·伯奈姆醉生梦死，这使得他再次失去自信，并沉溺在酒精中不能自拔。后来他失去生存的勇气，甚至想要自杀。但是在海伦的极力劝阻和鼓励下，他又重新燃起了生活的希望。

《历劫佳人》

导演：奥逊威尔斯

二十世纪五、六十年代，美国和墨西哥边界的一个破旧、苍凉的小镇上，小镇的警察局长昆兰是一个以自己的判断来侦破案件、缉拿罪犯的腐败官员。为了可以让法庭承认自己的判断是正确的，昆兰不惜捏造证据。长期以来的营私舞弊使警察局长昆兰的“秘密”越来越多。正在又一个阴谋在酝酿的时候，一位负责调查毒品案件的墨西哥警官迈克他的妻子来到小镇上，开始了他们甜蜜的蜜月生活，却意外的被卷入到了这场阴谋中。

在警官迈克开始对案件进行侦破的时候，小镇的邪恶势力为了阻挠他，绑架了他的妻子作为威胁。而迈克以他的聪明和睿智在面对邪恶势力安排的一个又一个的阴谋与威胁中一次次化险为夷，经过了抽丝剥茧的侦破过程，终将邪恶势力逼上了绝路并将案件侦破，救回了自己心爱的妻子。

《倒扣的王牌》

导演：比利·怀尔德

❷ 小战士牺牲前想拥抱一下护士，护士亲吻后，留下了著名的《死吻》

1984年的4月28日拂晓时分，老山的天还没有亮，清晨的空气清新中带着一丝硝烟的味道，此时，越军的部队正在睡梦中，只有执勤的越军在盯着营地周围的情况，突然，两发照明弹突然升空，强烈的白光瞬间照亮了老山，就想太阳提前出来一样，下一秒，解放军战士如雨点般的炮弹便划出一道道优美的弧线，落在了越军的营地，刹那间，火光四起，越军的营地被炸得七零八落，有些越军甚至还没睡醒就被解放军战士的炮弹给炸死了。

解放军战士为了收复被越军占领5年的两座山头，足足给越军准备了26天的弹药，在炮击开始的那一刻，解放军战士就下定了决心，要和越军死磕到底。战斗开始之后，解放军战士就拿出了万夫不当之勇，而越军也反应了过来，立刻向解放军战士们反击，但是在解放军战士炮兵的掩护下，越军只坚持了18天就被我解放军战士击败了，成功收复了老山和者阴山。

但越军没有就此作罢，反而发动了猛烈的反扑，妄图夺回老山和者阴山的控制权，7月12日，越军集结了一万八千的兵力，向四个方向向驻守在松毛岭阵地的解放军战士发动了猛烈反攻，但解放军战士可不是吃素的，他们料到了越军不会善罢甘休，提前准备了炮兵连和坦克连，就等越军到来，越军很快打响了第一炮，但我军的坦克连和炮兵连也不是吃素的，立刻向越军发动了反击，1984年的中国已经不是抗日战争时期的中国了，国力已经逐渐强大，武器装备也提高了不止一个档次。面对越军送来的炮弹，我军必须得还回去。

短短几个小时，上万发炮弹已经打了出去，此时炮兵连的炮弹基本上消耗得差不多了，为了防止越军的进攻，我军又下令调来了数百辆炮弹卡车，严阵以待。

这一战，让世界看到了中国正在强大，我军在高 科技 雷达的帮助下准确地锁定了敌人的位置，炮弹像按了导航一般精准命中敌人，把敌人炸得人仰马翻，这场战斗，越军惨败，他们没想到我军的武器已经如此先进，从哪之后，越军已经没有勇气和我军进行炮战。这次战斗的胜利极大地鼓舞了我军的士气，让越军不敢轻易进攻，同时也获得了宝贵的休整时间。

而我们今天要说的故事就是发生在这场战斗中的一个感人肺腑的故事。《死吻》想必很多人都听过，这是一张照片的名字，战地摄影干事王红在松毛岭战役后拍摄了一张动人心弦且震撼的照片。

照片上，一位重伤的年轻战士，而那位俯下身亲吻他的女兵，张茹。

时间来到1986年的7月，当时的兰州军区第47军的战士已经攻下了老山并且坚守了两个多月，阵地上出现了不小的伤亡，越军十分擅长丛林战，他们的身材相对矮小，可以在丛林之间来回穿插，给我军造成了不小的损失，但任凭越军如何进攻，我军一步都没有撤退，一直坚守在松毛岭阵地，而赵维军就是众多战士中的其中一个。

这天，在防守战中，越军借着炮火的掩护，向我军发动了新一轮的进攻，这时，一颗越军的炮弹落在了赵维军旁边不远处的山沟，这颗炮弹由于离得赵维军有些距离，并没有给赵维军造成伤害，但是这颗炮弹却引爆了埋在周围的地雷，而这些地雷是越军在占领老山和者阴山时，为了防止我军偷袭所埋下的地雷，由于战事紧张，工兵连来不及排雷，很多地雷成为了一个潜在的隐患，平时我军战士都十分小心，不会去没有 探索 过的地方活动，然而这颗炸弹却将赵维军身旁的地雷引爆了，赵维军根本无法躲闪，连环爆炸让其他的战士们心中一凉，赵维军凶多吉少了。

等到爆炸结束后，其他战士立刻冲到赵维军身边抢救他，赵维军全身上下被地雷炸得到处都是伤口，很多弹片都深深的插进了他的身体里，尤其是腿部，伤势最为严重，血流不止。而赵维军也陷入了昏迷之中。战友们将他背回了后方的临时医院，说是临时医院，就是几个简单的帐篷，战地医生一看赵维军腿上的伤就知道腿保不住了，两条腿对于一个人来说意味着什么可想而知，而且赵维军还如此年轻，但如果不截肢，赵维军可能撑不过今晚，在两难之下，医生还是决定给赵维军截肢。

索性截肢手术顺利完成了，赵维军战士脱离了危险，但是俗话说得好，麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人，没过几天，赵维军的伤口突然开始恶化，让医生最担心的感染问题出现了，伤口大面积红肿化脓，如此下去赵维军必定牺牲，于是医生给赵维军注射了大量消炎药，决定让其他医护人员抬着他往后方的医院赶去。

此时的赵维军已经陷入了昏迷状态，而且高烧不退，在转移的途中，赵维军的生命体征开始减弱，情况越来越差，持续的高烧甚至让赵维军一度出现了抽搐情况，而战地护士张茹就在转移赵维军的一行人中，此时她的脑子里满脑子都是想着赶紧把这个小战士送到后方医院，只要送到了就有一线希望，但是直觉和专业知识告诉她，赵维军已经撑不了多久了。

她不敢乱想，只能用最快的速度向前，7月24日的时候，这一天赵维军竟然从昏迷中清醒了过来，而且是异常清醒的状态，医护人员的问题他都可以回答，医护人员的心此时冰凉，她们知道，赵维军这是因为肾上腺素的原因导致的清醒，也就是我们老百姓常说的“回光返照”，而这一段时间一过，人就没得救了，在途中，赵维军在担架上张了张嘴想要说话，张茹凑近耳朵听他要说什么，赵维军询问张茹，甘肃在那个方向，让她帮忙把自己的头扭到面朝甘肃的方向，这话让赵茹微微一愣，询问为什么？赵维军回答道：“甘肃是我的老家”，这话让赵茹的心里一酸，泪水在眼中打转。

1965年，赵维军出生在甘肃的榆中县，从小他就羡慕解放军战士英姿飒爽的样子，长大后立志当兵，在他20岁的时候，正值青春，大好年华，他怀着满腔热血加入了中国人民解放军，参军一年之后，他便跟随队伍前往了中越战场，他虽然年轻，但却丝毫不惧敌人，和其他战士一起向敌人发动进攻。但赵维军却没有看到最终的胜利。

张茹将他的头摆到面朝甘肃的防线，赵维军看着家的方向缓缓说道：“爸妈，我回不去了，不能给你们二老尽孝了，为国尽忠我无怨无悔...”

这是一位年仅21岁的小战士留给世间最后的话，这让在一旁听着的张茹心里十分的心痛，张茹知道，这个小战士知道自己的时间不多了，正在和家乡告别，赵维军还想说什么，但张了张嘴却说不出来，张茹俯下身仔细听，赵维军犹豫了一会儿，这才说出了心中的遗憾：“护士姐姐，我不行了，我不后悔参军，但我有个遗憾，我听战友说过，一辈子没有经历过爱情是不圆满的，我21了，不知道什么是爱情，我能抱你一下吗？”

赵维军的声音非常细小，但张茹听得非常清楚，张茹听到赵维军的请求后没有丝毫犹豫，眼含热泪，附身给了赵维军一个大大的拥抱，起身后还亲吻了赵维军的额头和嘴角，直到赵维军微笑的闭上了眼睛，年轻的生命就此凋谢。

作为战地医护人员，生命的消逝她见到了太多太多了，这次却有些特殊，她忘不了那个直到牺牲都没有谈过恋爱的小战士。

回到部队医院后，张茹又开始了每天的忙碌，有时，她会将自己的这段经历讲给身边的其他战友听，很快，这个故事开始在军中流传了起来，当时的摄影干事王红听到消息后决定去深入了解一下，于是便找到了张茹进行参访。

经过张茹的同意之后，她和赵维军的故事被写进了记事本中，而且还拍了一张照片，而这张照片就是我们现在所看到的《死吻》，很快，照片和这篇故事被刊登到了国内的报纸上，那份直击心灵的震撼让人感动钦佩。

但是这张照片到后来广受争议，因为这张照片是事后的补拍为了传递出更好的氛围，在拍摄的时候对场地进行的布置，结果有些人认为这个故事并不真实，很有可能是虚构而成，当年这张《死吻》被选入了国展，但也就是因为这个原因，照片最终没能展示出来。

王红解释，补拍这张照片是为了记录当时战场的真实故事，给人一种美好和温暖的期待，同时也传递出在面临生死之时人的善良，照片有争议没关系，但这张照片背后的感人故事和 情感 是无可比拟的。

随着时间的推移，张茹一天天老去，已经没有当年在中越战场上的年轻芳华，但小战士赵维军却始终都记在她的心里，小战士的面孔永远都停留在了21岁。

赵维军只是众多战士中的其中一位，还有许许多多为了国家献出生命的战士，都值得我们去铭记，他们驻守在边疆，默默地保护的国家，保护着我们。

时光荏苒岁月如梭，转眼之间就是几十年过去了，2015年劳动节的时候，张茹来到了赵维军的家乡甘肃，在榆中县的烈士陵园找到了赵维军的墓，这些年她有很多话想和赵维军说，她哭了很久，也说了很久。

❸ 死亡之吻观后感

死亡之吻这部电影告诉我们一定要提高警惕，不要轻易地接受别人的礼物，以免上当受骗。凡事应该多思考，这样才不容易上坏人的当，让不法分子无机可乘。要记住一句话：远离毒品，珍爱生命。

《死亡之吻》影片中场面触目惊心，描述了戒毒病房医生丁亚兰为了挽救吸毒青少年而经受的曲折历程，以血泪事实告诉人们：毒品殃及生命，绝不能吸第一口，否则将是造成终身难以自拔的第一次“死亡之吻”。 她正是一个用着生命谱写禁毒的人们英雄，她以生命告诉人们：毒品害人害已，吸毒是“死亡之吻”！

这一吻并不是美丽的吻，它是可怕的。毒品，我们并不陌生，它一直以魔鬼的形象混在人群中，一些一时头脑不清的年轻人就这样与毒品“接吻”了第一口，与毒品结下难分之缘。

可是毒品并不会像知己朋友，提醒你不要走错路。它只会一直吮吸着你的健康之汁，直到生命的最后一刻，它仍然不会给你一点好处。

剧情简介

故事讲述了戒毒警察鲁百民和他担任戒毒医生的妻子丁亚兰，两人共同战斗在戒毒第一线上的故事。有一种危害性极大的毒品流入了市场，丁亚兰为尽快找到戒除毒瘾的方法和药物，不惜“以身试毒”，最终牺牲自己。

鲁百民因妻子的死而大受刺激，加大了对贩毒的打击力度，遭到了毒贩的报复，最后也中毒上瘾，最终离开警察岗位，成为了一名义务禁毒教育宣传员。

❹ 死吻，自卫对越反击战的一个电影名

死吻是一张照片，而不是一个电影名。你问这张照片的故事发生在对越自卫反击战，因为叫张伟军的小战士，在临死前请求护士给他一个吻，而小护士含泪答应了战士最后的请求。这就是死吻的来历。感动无数中国人！
美国有一电影叫死吻但和对越自卫反击战没有任何关系

❺ 理查德·韦德马克的个人简介

韦德马克的首次电影荧幕演出是在1947年的《死亡之吻》，扮演总是嘻笑的反社会的反派主角汤米·伍都。他在剧中最令人发指的一幕表演是：他把一位坐在轮椅上的老太太（由Mildred Dunnock扮演）从楼梯上推下去摔死了。《死亡之吻》获得商业上的成功同时也备受争议。这样也开启了韦德马克与20世纪福克斯签订了7年的合约。他的这个角色为他赢来学院奖最佳配角奖提名和1947年金球奖最具潜质新人奖。韦德马克的个性也成为万花筒乐队创作歌曲《汤米·伍都的民谣》的灵感。?
1950年韦德马克同保罗·道格拉斯、芭芭拉·贝尔·盖兹、杰克·帕兰斯以及佐罗·摩斯特尔一起合演了埃里亚·卡赞的的经典黑色电影《街道恐慌》。同年，与基恩·蒂尔尼合作演出了朱尔斯·达辛的经典黑色影片《夜晚与城市》（又译：《四海本色》）。两年后，韦德马克在格劳曼中国剧院有了自己的水泥手印。他在与福克斯合作期间，出演了《没有名字的街道》，同玛丽莲·梦露在《别来敲门》等其他项目中有合作，他同劳伦·巴考尔在后来的荧幕电影中一起合作演出了文森特·明内利风靡一时的电影《科波·威伯》（Cobweb，1955）。
1947年德马克在黑色电影《死亡之吻》中的初次表演就建立了属于自己的美国式的影像符号，并且杀手汤米·伍都一角为他获得学院奖最佳配角提名，而《死亡之吻》和其他的黑色惊悚片使得韦德马克成为在二战后新一代的美国电影男明星中的一员。与当时战后的影星柯克·道格拉斯、罗伯特·米彻姆一起带给荧幕以新的特点，他饰演的主角或配角具有硬朗，也就是感情不太活跃的性格，并凭此来打动观众获得同情心（尽管米彻姆的带有羞涩的外表让他成为三个当中最受青睐的一个）。韦德马克并不回避演一些极其麻烦，极矛盾或者直接就是个道德败坏一类的角色。在他第一次演出后，韦德马克一直稳定地工作，主要是做演员，直到他1990年76岁退休。在《纽伦堡审判》中扮演的美国控方律师达到了他的明星地位的顶峰，并从50年代延续到60年代，但是他又继续了30年的演艺生涯。
理查德韦德马克出生在1914年的节礼日(圣诞节之后)明尼苏达州日出镇。他说从孩提时他就爱上了电影，称“我从四岁时就是个电影迷，我祖母曾带我去看电影。”少年时期的韦德马克在高中演讲中公开表示他热爱电影，然而在森林湖大学的时候他却想成为一名律师。不过在学校的一次话剧Consellor-at-Law的排演中，他是演主角的最佳人选，由此，他的演戏热情也就开始深入了。1936年获得艺术硕士学位以后，在该校执教担任演讲和戏剧系助教一职。但是，过不久他辞职去了纽约当演员。直到1938年，他才出现在广播剧《珍妮大婶的真实生活》中。他在百老汇的首次登台演出的是《亲吻与倾诉》（Kiss and Tell），他在百老汇登台演出的日子远比他早期的电影生涯要轻松得多。二战后，他和20世纪福克斯公司签订了一份长达七年的合同。在试镜Tommy Udo这个角色之后，福克斯的老板始终认为瘦弱的金发韦德马克不可能演主角，尤其当看了他的舞台表演——扮演《亲吻与倾诉》中的精神变态者时，觉得他只顶多当作维多·马修的小车使使。尽管韦德马克的角色不大，但他很会抢镜头。20世纪福克斯的宣传部劝那些参展商要花足力气称颂他们的新反派主角来推销电影。
“就推销理查德韦德马克吧！”制片厂的宣传手册这么写着，宣传手册使20世纪福克斯发给影院老板的重要信息。手册上说当地地参展商都忙着印刷，需要大量的以韦德马克的肖像为海报去张贴。
他获得过金球奖和奥斯卡奖，作为肯定他的角色，当时也导致了早期在制片厂期间得大量得类型演出。
韦德马克在《没有名字的街道》（The Street With No Name，1948）和《马路屋》（Road House，1948）， 中扮演的都是精神变态，他的风格和福克斯的新星格里高利·派克在威廉·威尔曼的西部片《苍黄天空 》（Yellow Sky，1949）中不同，当然他扮演的总是反派主角。只有当他强烈要求制片厂让他演别的角色类型时，他才在《乘船到海底》（Down to the Sea in Ships，1949)中演了个水手，以至于成了头条新闻。1949年3月28日发行的《生活》杂志以三页的版面报道电影并标题为“韦德马克的反面主角改邪归正”。他大受欢迎，攫住了大众的想象力，早在十年前，好莱坞的格劳曼中国剧院外的大厅里由了他永不磨灭的水泥手印和脚印。
大导演伊利亚·卡赞让韦德马克在惊忪片街头骚动中的演的戏份不重——那个角色给了帕兰斯——而是演了外科医生，他追查得了黑死病的帕兰斯，这个角色同侦探保罗道格拉斯并驾齐驱。韦德马克在类型片中真正建立自己的形象，并在后来的大量黑色影片中重复。
韦德马克已经证明自己能驾驭号其他角色，他也不回避在品质片中演戏份重的。很快成为好莱坞黑名单上的导演朱尔斯·达辛让他演了他最伟大的角色之一——扮演《夜与城市》（Night and the City，1950）. 中敛财的皮条客哈里费比安。背景设在伦敦，韦德马克的费比安千方百计的想在行为放荡的女人的丛林中求生，但注定失败。韦德马克高超的演技在于，他善于传达面临末日的囚徒想掌控自己命运的那种拼命与绝望，而这种表演北看作是黑色电影的标志符号。在同一年，他在作者导演约瑟夫·曼基威茨的《走投无路》（No Way Out）中扮演煽动暴乱的偏执狂。
进入50年代，韦德马克演西部片、战争片，也偶尔演惊悚类型的片子。他和玛丽莲·梦露 Marilyn Monroe 演过《别来敲门》（Don't Bother to Knock，1953），同年也参与过导演塞缪尔·福勒的《向南街》（Pick Up on South Street）。他同福克斯七年的合约就要到期了，而扎努克也不愿改进合同，照样让他演了《破了的长矛》（Broken Lance，1954）中的关键配角，但是薪酬比斯宾塞·屈赛的低，甚至比罗伯特·瓦格纳和简·皮特斯的都低。这部片子广受好评，它获得了奥斯卡最佳剧本奖提名，但由于阿尔伯特·马尔茨被列在好莱坞黑名单而拖了后腿。
韦德马克离开福克斯成了自由职业者，建立属于自己的公司，希斯制片厂。他演了更多的西部片、冒险片和社会剧情，他自己在Otto Preminger改编自肖伯纳的《圣约翰》中道芬Dauphin的角色没有给他带来任何好处，一部没有给任何人带来荣誉的烂片，没有Preminger的份，没有它的女主角简·塞伯格或他自己韦德马克的份。1960年，他演了另一部烂片，被成为“约翰韦恩的自杀式爱国颂”，The Alamo(1960)， 因为扮演的私底下是自由党派Jim Bowie支持顽固保守党派韦恩饰的大卫科洛科特。同个性演员Chill Wills一起， 韦德马克算是电影中最好的了。
1961年，韦德马克在制作人导演斯坦利·克拉莫（Stanley Kramer）的《纽伦堡审判》（Judgment at Nuremberg，1961）中饰演原告表现非常好，同时演出的有奥斯卡提名的斯宾塞·屈赛和奥斯卡奖获得者马克西米廉·斯凯尔，大明星伯特·兰卡斯特，表演天才蒙哥马利·克里夫特以及朱迪·嘉兰。除了同所有这些一线明星同台演出外，韦德马克的个性特征亦成为戏剧中轴心。
稍晚一些时候，韦德马克在接下来的两部西部片中，一部是大导演约翰福特执导的Two Rode Together (1961)和詹姆斯·史都华一起演出，另一部是福特向印第安屠杀致歉的影片Cheyenne Autumn(1964)中饰演主角。在Two Rode Together的拍摄中，福特因斯特沃特的帽子而跟他弄得不愉快。因为斯特沃特坚持戴着那顶帽子，在50年代他主演的西部片成为票房冠军和帽子不无关系。而他和韦德马克两个人都有耳背（还一样秃顶因此需要化装师为他们准备假发），所以福特在片场坐离他俩远远的位置，发出勉强才能听到的舞台指导，要是连个人谁都没听到导演说说的什么，福特就夸张地对在场制作人员嚷道，在他后40年的电影事业上，他要退而去指导两个又秃又聋的家伙演戏了。这可见像韦德马克和斯特沃特这样的明星所受到福特给他们最大的侮辱，也可见大导演是相当冷酷无情的。
韦德马克在整个60年代演A级片。他十年中有一次成功地有了他最好的表演之一，在Don Siegel的警察情节剧Madigan (1968)中扮演一个不分是非的警察。看这部片子，人们会发现韦德马克的个性在进化到60年代后期的反派英雄人物成为一种推动因素，例如体现在唐·西格尔后来的的《坏蛋哈利》（Dirty Harry，1971）的克林特·伊斯特伍德。
70年代，他仍在电影界有着明显的地位，从1971年开始，进入电视业。在电影界，他基本上饰演配角，尽管片酬比较高的那种，这种电影例如Sidney Lumet的《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express），罗伯特·阿尔德里奇的《黄昏最后的光芒》（Twilight's Last Gleaming）以及斯坦利·克莱默的《多米诺原理》（The Domino Theory1977）。他甚至重返在Coma (1978)中演回一个主角的反面形象的医生。1971年里。他寻找更好的角色，他转向了电视，在电视电影《消失》（Vanished）里演了回美国总统。他的表演角色给韦德马克带回了艾美奖提名。为了拯救复兴NBC，他演了Madigan，在1972年秋季，作为在六个90分钟的片段的NBC周三神秘电影NBC Wednesday Mystery Movie的连续播放的一部分。
韦德马克同剧作家简赫泽尔伍德享有五十年的婚姻，从1942年到她死去的1997年（他们有一个孩子，安妮，生于1945年）。他宁静地生活并避免媒体，在1971年说道：“我认为一个演员做完他应该做的工作以后就最好闭上嘴巴。”《洛杉矶时报》评论家凯文·托马斯认为韦德马克应该获得奥斯卡奖的提名，以他在When the Legends Die中的角色（1972年，饰演一个过气广播明星做Frederic Forrest的家教老师）。很奇怪，人们认为《死亡之吻》是他唯一奥斯卡提名的代表作。但是随着黑色电影的兴起和越来越受关注，在70年代他的演艺生涯行将结束的时候，人们开始重新评估他作为演员的价值。不像亨弗莱·鲍嘉，没能活着见到他自己的名声在他死后如此之高，而在韦德马克退休之前就成了风靡一时的人物了。
家庭
韦德马克同他的第一任作家妻子简·赫泽尔伍德(Jean Hazlewood)的婚姻从1942年4月5日一直延续到1997年3月2日她去世，他们的女儿安妮·希斯·韦德马克（Anne Heath Widmark）是位艺术家兼作家，她于1969年1月1日嫁给了棒球界的传奇人物桑迪·考福克斯（Sandy Koufax），1982年安妮·韦德马克同他离婚。1999年9月韦德马克娶苏姗·布兰查德（Susan Blanchard）为妻，早前她是亨利·方达的第三任妻子。从上个世纪50年代起，他定居于康涅狄格州的鲁克斯伯利镇（Roxbury）。

❻ 1986年老山战场《死吻》照：亲吻临终士兵的女战士，后来怎样了

1979年对越自卫反击战结束，我军迅速撤离越南，但是越南却在我军撤离途中，对我国士兵埋伏偷袭，甚至是出兵占领了我国的老山地区。

他们在老山肆意妄为，侵扰我国云南边境的百姓，对我国边境人民的生命和财产安全造成了严重的危害。于是在1984年老山战役正式打响。

老山战役结束后，一张名为《死吻》的照片出来，引起了全国上下的轰动。硝烟弥漫的战场上，担架上满身血污、紧闭双眼的战士，战地女护士俯下身来，轻轻为这名战士送别。

那么这张照片的背后是怎样的故事呢？那位战地女护士后来怎么样了呢？

这张照片的男主人公赵维军1968年出生在甘肃，父母都是农民，家里生活困苦，赵维军没上几年学就辍学回家了，帮助父母劳作。

赵维军的爷爷常常给赵维军讲讲过去抗日的故事，让赵维军记住了今日来之不易的和平，是过去无数名战士换来的。就这样赵维军对保家卫国的军人充满了向往，他也想成为一名解放军战士，保卫国家和人民。

1985年赵维军成为了兰州军区的一名新兵，在这里赵维军接受了大量的训练，一开始赵维军有些吃不消，但是后来赵维军也就习惯了部队的训练强度。

1986年4月赵维军的部队接替济南军区67军，来到了老山战场，18岁的赵维军和战友们一同走向了战场。

他们坚守松毛岭阵地，抵御住了越南的近百次偷袭，除此之外越南还向松毛岭阵地投了上百万发的炮弹，但都被我军始终坚守。

战场上的赵维军十分勇猛，每次冲锋陷阵都争着上前，很快赵维军就成了所在班的班长。

就这样到了7月，酷暑难耐，历经了三个月战争洗礼的赵维军也更加成熟坚毅了。身边的人来来去去，赵维军也在一次次离别中意识到，也许有一天自己也会那样。

一次冲锋中，赵维军不幸踩中了敌人早已埋好的地雷，尽管在踩中的刹那，有所察觉的赵维军就尽力避开了，但赵维军还是被炸昏迷了。

张茹就是在这遇见赵维军的，他是战地的护士，每天都抬着担架去战场上将受伤的战士带回来。

张茹每天都面对着死亡、模糊的血肉、疼痛的哀号，一开始的张茹面对身边惨烈的场景，很难适应，但是她的职责就是来救人的。不管心底多么难受，张茹依旧每天抬着担架穿梭在战场上，照顾受伤的战士。

张茹他们将赵维军带回了战地医院，而后张茹协助医生为赵维军清理伤口。迫不得已，为了救赵维军的命，医生为他进行了截肢手术。

等赵维军恢复意识，睁开双眼时，他为自己侥幸存活下来有点高兴，但是更让他难过的是，他此后再也无法重返战场了，甚至是无法继续当一名军人了。

尽管赵维军醒了，可手术后的他却陷入持续的高烧中，他的伤口不幸被感染。赵维军感受到了日渐虚弱的身体，此时的他也明白了，此处便是他的归处。

但他还是心有不甘，他想在死前入党，于是便让照顾他的护士张茹，帮忙转告给了组织。之后，组织同意了赵维军的申请，赵维军如愿以偿。

后来部队专门联系了直升飞机，想将赵维军送往大后方的医院治疗。但是终究还是慢了。

赵维军意识到自己气数将近，于是便问身边照顾自己的张茹，兰州在那儿，他想家了。在赵维军的要求下，张茹他们将赵维军的病床，对着西北方方向。

赵维军临走前静静看着家的方向，听着炮声和哀鸣，默默告别。

张茹问赵维军有什么愿望，自己会尽力办到，便将头凑到赵维军耳边。赵维军虚弱地说：“姐姐，听说没有谈过恋爱的人生是不圆满的，你能抱我一下吗？”

之后张茹便俯身拥抱了赵维军，并在结束后，亲吻了他的额头和嘴角。

赵维军闭上了他的眼睛，生命停在了这一刻。

张茹继续投入到了工作中，每天依旧忙于穿梭在战场间，将受伤的战士们带回去。

后来战地摄影师王红听说了此事，便还原了这一场景，这才有了后来的《死吻》。

1993年战争结束，张茹回到了家乡，近十年的战地生涯，让她格外珍惜来之不易的和平。只是每当她想起在战场上的一切，都忍不住泪流满面。她总是遗憾地想，若没有战争，那些战友们也应和自己一样，待在家人身边。

2011年，张茹开始了“使命之旅”，她要去看看那些牺牲的战友的亲属。

张茹先是联系战友，收集牺牲的名单，从陆陆续续的来电和信件中的，了解了那些战士的不同的性格和经历，并且还专门做了一个笔记。后来越来越多的人知道了这件事，给张茹提供他所知道的事，有的人甚至加入了让张茹的“使命之旅”。

张茹通过组织，寻找已故战友的家庭住址，即便是有些已经搬走了，张茹也会找人四处打听，一家一家探访战友的亲属，与他们分享战友在军队和战场上的故事。

2015年张茹来到了甘肃，去拜访赵维军家。她将赵维军的事迹告诉了两位老人，并替赵维军传达了当年赵维军对家乡与亲人的思念。当年只是收到儿子牺牲的两位老人，这才知道儿子当年的事迹，泪流满面。

之后，张茹他们一起去祭拜了赵维军，她回想起了当年那个青涩的小战士。

“姐姐来看你了……”，张茹向当年的那个小战士轻轻问候，之后将战争胜利的消息告诉了赵维军，诉说这些年祖国的强大，人民的生活。

说着说着，张茹忍不住泪流不已，而后她将准备好的鲜花献上，对着赵维军的墓碑敬了一个军礼。

此后的张茹也继续着她的“使命之旅”，去悼念过往在战场上牺牲的战友们。

❼ 老山战役照《死吻》，战士牺牲时仅19岁，30年后张茹回墓前探望

注意看这张照片，一名女医护人员含泪抱着奄奄一息的战士，片刻过后，年轻的战士合上了眼，永远地离开了人间，年仅20岁。

这是发生在近代史上、我国边疆地区一场战役中的真实故事，他俩素昧平生，仅仅因为都是中国人。20几年后，年轻的女医护人员已变成了两鬓斑白的妇女，她和当初的战友们来到了甘肃省榆中县烈士陵园，只为看一眼当年的年轻战士。他们之间并没有爱情，却拥有比这更高尚、更纯洁的 情感 ，这段故事的背后，却叫所有了解过的人都为之诧异和动容。

照片拍摄于1986年7月，小伙子刚经历了老山战役，提到老山战役，就不得不说下对越自卫反击战。我们通常提到的对越自卫反击战有2种解释，一种是狭义上的，时间是1979年2月17日到3月16日。另外一种就是广义上的，通常指1979年到1989年。

2种解释怎么就差那么多呢，前者就花了1个月，后者却是数十年。其实是因为在1979年3月份后，虽然我国对越自卫反击战的效果已经达到，边防部队也开始撤军，但是失败后的越南并不甘心，仍然对我国边防地区不断侵扰，趁机对边界上的部分高地、山头进行侵占，甚至还修筑工事。在那之后的数十年里，爆发了老山战役、者阴山战役、八里河东山之战等等。有点像俩人打架，打输的一方丢了人品不说，还要在完事之后对你各种侵扰。

今天要讲的主人公的故事，就是发生在老山战役，但是老山战役虽说是边境局部冲突，时间跨度却很长，长达10年，调动了各地战区分别参与到了这场战役中。老山位于中国云南省文山州麻栗坡县天保镇驻地船头村以西，中越边境口岸船头西南五公里处的中越边界骑线点上，横跨于中越边境12号至13号界桩之间最高点。主峰1400多米，北部是中国境内的广大地区，南部能够看到越南的老寨，东面是麻栗坡县至越南河江省的主要通道，西面可以监视到12号界桩以西至扣林山边境的各个要点。简单点说，这块地方十分重要，易守难攻。

但就是因为很重要，加上战败后的越南心里又各种不服气，5年以来，不断向中国境内的农场、村庄，甚至是学校发射炮弹，共计4万余发，造成边境地区死亡人数达到200多人。除了鲜活的生命，还造成3万多亩的良田无法耕种，50多所学校也只能停学。很多当地居民就因为越南的不停侵扰，最终不得已只能迁移。祖国的边疆领土、生命、财产都受到了严重威胁，岂能袖手旁观？当然不行，收复老山则义不容辞、刻不容缓。

1984年，4月28日，老山收复战正式打响，随着一颗信号炮弹腾空而起，老山附近各种火炮巨响，要不是知道在打仗，还以为是过年呢。历经18天的血战，我边防部队就收复了老山和者阴山。不仅攻下老山主峰，还击毙、击伤越军900余人，当然我军也有200多人牺牲。6月，越军又发动了2次老山反击战，但都被我军击退。

说了这么多，很多人就要问了，这和开头提到的那张照片有什么关系？其实，照片里的年轻战士和女医护人员虽然不是老山战役的主角，他们的故事很平凡，但却感人至深。牺牲的战士名叫赵维军，1966年生于甘肃省兰州市，参战的时候年仅18岁，还是个半大小伙子。女医护人员名叫张茹，她每天都会为在前线参战的战士包扎伤口。

当时的赵维军因为踩到了越军埋下的地雷被炸伤，陷入昏迷后伤势严重，张茹配合其他医护人员进行抢救。在张茹的细心照料下，赵维军醒了过来，但是要知道，赵维军是在前线踩了地雷啊，那画面无法描述，即便是苏醒了，但依旧没有脱离险情，更何况是在医疗设备简陋的边疆地区。别说能不能痊愈了，能否活下来都是个未知数。就算在这种情况下，赵维军依旧嚷着要回前线支援他的战友们。

就在几天后的一个晚上，赵维军突然高烧不断，此时腿上的伤口开始化脓并感染。为了能够保全生命，不得已只能截肢，但即便如此，赵维军却依旧高烧不退，甚至再次昏迷了过去。

1986年7月28日，赵维军再次苏醒过来，但这一次，他并不是吵着要去前线，而是指向西北方，用虚弱的口气说出了心中的愿望：他想回家，他想看看自己的父母。作为从小在大西北长大的孩子，或许已经知道留给自己的时间不多了。而医护人员张茹每天都守护在他身边，陪他度过了一个又一个难熬的夜晚，直到再也熬不下去。

1993年4月，老山战役结束，张茹跟着大部队撤离。2015年，张茹和战友们来到了甘肃省榆中县烈士陵园，时隔30多年，她再次想起了那名年轻的战士，记忆犹新。不仅仅是赵维军，还有更多在边疆保卫战中牺牲的战士，他们在风华正茂的年龄选择了牺牲自我，这不禁让人想起苏心的那一句令人印象至深的话语：哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。

❽ 奥斯卡影帝的电影

强烈推荐丹尼尔戴刘易斯的电影：比如我的左脚，血色将至，你绝对不会失望。

❾ 书《黑色电影银幕恶之花》里提到的是哪6部电影

1.电影《双重赔偿》
美国电影《双重赔偿》是由比利·怀尔德执导，弗莱德·麦克莫瑞、芭芭拉·斯坦威克主演的惊悚犯罪 影片，1944年4月24日在美国上映。保险业务员瓦尔特与菲利丝合计谋害她的丈夫，以便诈领巨额 保险金。而她丈夫的保单上有一附笔，若因死于火车轮下则可获得双倍赔偿。随后他们的行动受到 瓦尔特上司的怀疑调查……
2.《欲海情魔》故事围绕和描述了一位单身母亲在经济萧条期间的奋斗史，女主角米兰达皮尔斯因为受到丈夫欺骗而失业，她为了一双女儿的幸福和缓解家庭经济问题，义无反顾的带着她们与丈夫分开，自寻生路。导演 迈克尔·柯蒂斯 出品时间：1945年9月24日
3.《血红街道》导 演： 弗里茨·朗 Fritz Lang 上映时间：1945年
4.《夜长梦多》是一部美国悬疑、 惊悚类电影，由霍华德·霍克斯导演，亨弗莱·鲍嘉、劳伦·白考尔、多罗茜·马龙等演员主演，于1946年8月23日首映。
5.《双雄斗智》出品时间：2001 导演:Alex Chandon
6.《蓝色大丽花》导演: 乔治 马歇尔 (George Marshall) 上映日期: 1953-03-05
还有好多。。。。。。
http://book.iqilu.com/yjsf/shi/2014/0717/2065116.shtml

❿ 关于 B 级片，韩国导演朴赞郁有什么看法和偏爱

“通过 B 级片式的美学，可以实现现代低成本独立电影的可能。”

《朴赞郁的蒙太奇》

内容简介

本书收录了朴赞郁 1997 年到 2005 年间的文章及电影札记，记录了《共同警备区》《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》等电影的诞生过程及创作理念。 18 篇专栏随笔记录了朴赞郁日常的所思所想，从文学到音乐再到电影，显露出其精神世界一角。 12 篇专访实录及创作访谈，并收录 130 张照片，讲述“复仇三部曲”等电影诞生过程，记录拍摄过程中的糗事。13篇影评解析，看既是导演又是影评人的朴赞郁是如何评论《教父》《银翼杀手》《西北偏北》等经典电影。

作者简介

朴赞郁，1963 年生于韩国首尔，著名导演、编剧、制片人，以极其强烈的个人风格开创了韩国电影的新类型。 2002 年，执导犯罪片《我要复仇》。 2004 年，《老男孩》震惊世界并夺得了戛纳国际电影节评委会大奖。 2005 年《亲切的金子》入围了威尼斯国际电影节主竞赛单元。“复仇三部曲 ”蜚声国际，在全世界掀起了韩国电影热潮。 2016 年携电影《小姐》席卷戛纳，入围了戛纳国际电影节主竞赛单元。

书籍摘录

关于 B 级片

各位读者，大家好!

进入正题之前，我想先说明一下我之所以写这样一篇文章的缘由和文章的性质。从电影视角来解释的话，跟伍迪·艾伦经常使用的手法类似。比如，他在《安妮·霍尔》的开头说了这样的话，大概内容如下：

我们就像抱怨某家餐厅既不好吃量又少的客人那样，会抱怨人生苦短。但如果真的那么痛苦，又为何渴望它再长点呢？就像那些明知自己很差，却还不愿加入愿意接纳自己差评俱乐部的人那样，我也对自己的女人有着扭曲的视角。那么从现在开始，我将向您解释为什么会变成这样。

再举一个例子，《人人都说我爱你》是一部与普通观众的生活相去甚远的关于富人们的电影，下面这番话是导演的一种辩解：“这部电影与传统音乐剧式的喜剧有所不同，因为（作为主角的）我们家族非常富有。”

总而言之，我的开头也可以看成是一种辩解。先从结论说起的话，亲爱的朴恩实总编给了我一个相当没有常识的托付。之所以用“没有常识”来形容，是因为他根本没留给我写东西的时间。跟往常一样，他又给我灌迷魂汤，言不由衷地说只有我才能在如此紧迫的时间内交出文稿。我最讨厌这种人。据我所知，这种人不仅稿费给得非常少，还会在截稿前拼命地催稿，《巴顿·芬克》那部电影我可没白看。

都怪自己在酒席上精神萎靡，既然都答应人家了，那就只有一个办法——为了避免他重蹈覆辙，给他一个警醒，让他知道在紧迫的时间里仓促赶出来的文章究竟有多糟糕。就像《巴顿·芬克》电影中诠释的那样，如果非逼人家写东西，说不定就会出现连环杀人案。

说到这里，很想引用电影史上最优秀的箴言家让-吕克·戈达尔的话：“导演通过电影表达自己的想法时，最有效的方法就是直接说出来。”我最尊敬的韩国导演金绮泳在他最具独创性的

B 级片代表作《追逐杀人蝶的女孩》中有一句台词：“意志！只要有意志，绝对不会死！”这句台词在本片中重复了近百遍。

弗朗西斯·福特·科波拉也以“我相信美国”的台词作为电影的开头，还有科恩兄弟的《米勒的十字路口》开头直言“我说的是友情、性格和伦理”。

而我最想写的就是直言不讳。除了前面特别要给朴恩实的教训之外，我还会向广大读者保证，我定不会让大家失望，绝对值得期待。众所周知， B

级片是低成本电影。为什么不直接说成是低成本电影，而非要叫 B 级片呢？其中隐含着非常具体的历史性和美学。在 20 世纪 30 年代到 50

年代间，美国出现了两类电影，多位明星出演、拍摄规模很大、大投资的 A 级片，以及一个明星都没有而且没什么壮观镜头的 B 级片。

所有现象都有它的物质基础。当时美国影院放电影之前，都会像韩国影院播放《大韩新闻》那样先放映新闻或动漫。于是有人建议，与其放一些无聊的片段，不如给观众赠送一部完整的电影。在除了电影没有其他娱乐项目的当时，不管赠送的电影多么荒唐，掏一份钱看两部电影始终是件很有吸引力的事情。直到如今，到恩平区桃源剧场看电影还是能遇到这种事，以惊人的眼光挑选的两部电影总是充满了诱惑。总而言之，这是一举两得的好事情，观众可以免费看电影，而电影院也可以吸引更多观众。

电影《追逐杀人蝶的女孩》海报，来自：豆瓣

那么，电影公司的立场又是怎样的呢？对于他们来说，这不仅仅是一件好事，还是非常鼓舞人心的创新经营。

第一， B

级片的票房收入不是在上映结束后以百分比的方式结算，而是先预定，即按照一定的价格提前预售，先收款后交货。所以从全国各影院收取全部资金后在其额度内（当然是先留下足够的利润）进行电影制作，所以无论如何都不会赔本。

B 是一种保本式的买卖策略，A则是赌注式的赚钱游戏。

这种做法是能够弥补电影产业赌注性质的最好方式。况且，当时的好莱坞明星们个个都是一出演就能保证创收的大腕儿，可不像如今的演员，明明不能保证票房成绩，还拿走高昂的酬劳。可见当时的大众电影公司挣钱多容易啊！

第二， B

级片是可以积极利用闲置人力的媒介。当时的情况跟现在不一样，那时候的演员和制作团队都跟专业的摄影棚签订劳务合同拿薪资，但不是人人都可以拍A

级片。在这种情况下，一年拍数十次、数百次的 B

级片就成了香饽饽。当时的好莱坞周围有的是电影领域的失业者，单从创造就业机会这一角度来看，这是对社会非常有益的事情，它能够让游手好闲但照样领工资的员工们发挥自身价值，能够训练那些没有什么行业经验的新人，同时也是傲慢无礼的人们被流放的地方，更是那些寿终正寝的巨头颐养天年的养老院。

第三， B 级片是攻略夹缝市场的前哨基地。 A

级片的目标是制作所有人都喜欢的电影，但是这种普遍性却隐藏着巨大的陷阱。就像不是所有的咖啡爱好者都喜欢星巴克一样，无论在哪里都存在着不喜欢普遍性的少数人群，这是任何一个市场都会存在的事实。即使如此，如果您以为好莱坞顶级电影公司的老板们想的都是——那些早已对一成不变的明星系统，千篇一律的故事情节，五官立体的人物形象，一模一样的圆满结局，始终安于现状、拥护现有体制、心存男性优越主义与种族歧视等非批判性保守主义厌烦的人也有权利看电影，那么我只能说您太不了解生意人的心思了。实际上，如果将拥有各种取向的少数观众汇集在一起，其人数也是相当可观的，错过了未免太可惜。因让-吕克·戈达尔执导的《筋疲力尽》出名的

Monogram 是传说中的 B

级片制片厂，这家制片厂的老板史蒂夫·布罗迪给出了非常明快的说明：“并不是所有人都喜欢吃蛋糕，有的人就喜欢吃面包，甚至有些人相比刚烤出来的面包，更喜欢吃干瘪的面包。”

当然，也不是说所有的 B 级片都非常精彩，恰恰相反，大部分都是垃圾。从企划到上映仅一个月时间，在短短半个月内做出来的电影能好到哪里去呢？ B

级片数量非常可观，但极少出现杰作，而那些杰作跟投入庞大资金的大片相比，往往散发出出乎意料的品质之美。雅克·特纳在拍完奥逊·威尔斯的《伟大的安巴逊》后，利用既有的拍摄场地随手拍了另一部片子《豹族》，它的收入相当于制作费的三十倍。当然，从作品的价值来看也是绝不逊色的杰作。正因为是杰作，后来还启用了当时最著名的明星娜塔莎·金斯基重新翻拍。其实最近好莱坞翻拍的大部分作品都是以当年的

B 级片作为母本的。

譬如雅克·

特纳导演的《豹族》，以及《变蝇人》《死亡漩涡》《天外魔花》《异型基地》《谍海军魂》《魔童村》《火星人玩转地球》《长骑者》《恐怖角》《怪物》《邮差总按两次铃》《科学怪人》《德古拉》《变种DNA》《异形奇花》《赌命狂花》……这些作品具有即使过了数十年也毫不褪色的生命力，只是技术上有所欠缺而已，所以好莱坞可能认为只要重新包装就能再次商品化。可见传承至今的好莱坞名作很多都是

B 级片，这一点说明什么？决定成功与否的是才能，而不是金钱。这是在艺术与商业领域共通、唯一且永恒的真理。

这是当时好莱坞用最少的钱与最多的才能完美结合的一种方式。因为随便怎么做也不会有任何损失，所以制片公司老板和企划者们并没有给 B

级片制作团队施加太多压力。换句话说，就是变相放任了。只要不需要更多的钱并按时交片，就万事大吉！还有一个原因，就是所有的 B

级片都是类型片，西部片、恐怖片、黑帮片、色情片、科幻片……既然追求拍摄速度，这些电影也只能走类型片的路子。因为得用既有的拍摄场景、已做好的服饰、不知用了多少次的道具来拍片，关于这些情，境蒂姆·波顿导演已通过电影《艾德·伍德》做了精彩演绎。

一些心存猫腻的导演也许还能从中感受到自由。说得夸张一点，这是一个发泄通道。在生意人的死角地带陆续长出美丽的毒蘑菇。非凡的人们抱怨连天的时候，懂得感恩且能够灵活运用这些条件的少数天才陆续创造出了

B 级片杰作。这些作品虽然拍摄资金捉襟见肘，但正因为贫穷才显得更加美丽，正所谓好的坏电影。

不是说美学源自经济学吗？意思是说，如果物质条件不同，那么就会产生不同的美学。换句话说，低预算电影自然会产生其特有的美学。不要单纯从经济学角度去理解低预算电影，而应该用独特的美学视角去理解。

B

级片制片人应以人情味战胜大片，要以一路走到黑的倔强战胜完美的技术。无论如何也要创造出不同，只有如此才能凸显出有别于高投资电影的价值。第一是个性，第二也是个性，唯有个性才是贫穷艺术家的武器。（现在明白我为什么在摇滚音乐杂志采访时谈及B级片了吧。）有一个很好的例子。威廉·卡斯尔有一个代表作，叫《夺命第六感》，这部作品引发了史上最臭名昭著的观影丑闻。影片中的怪物杀害电影放映员的一刹那，电影一度中断，让人以为正在播放的《夺命第六感》突然中断了放映，然后银幕上走过长得很像蚯蚓的可怕怪物，观众们完全被蒙蔽，以为这是真实情况。还有一个就是从水龙头涌出来的血水填满了浴缸，那一刻黑白电影突然变成了彩色，剧场顿时一片混乱。是不是很惊人啊？这些还都是

50 年代发生的事情。

可见，通过 B

级片式的美学，可以实现现代低成本独立电影的可能。掀起超低预算电影热潮的《杀手悲歌》中出现了这样的场景：电影开头主人公马里亚奇走进了村庄，他在村口地摊旁边吃着杧果。剧本里原本写的是花钱买的杧果，但时间紧迫的罗德里格兹导演来不及拍掏钱买杧果的镜头，所以用旁白“白吃的杧果……真是个宅心仁厚的村子，有种会走运的预感”代替了这个片段。但在那之后，他遭遇了一场噩梦般的现实。如果拍摄《落水狗》的塔伦蒂诺有足够的钱和时间，那么抢劫宝石店时应该可以拍出炫目的枪战以及追车的场面吧？如果这样的话，也许这部电影根本无法获得“世纪末电影的真正出发点”的美誉。策划犯罪的场面之后，犯罪过程被省略，直接出现被警察通缉的场面，这种非常大胆的故事情节恰恰就是让所有评论家和影迷为之疯狂的地方吧？对于低预算导演来说，真正需要的就是这种能够将恶劣的条件转变为独创性表达方式的转祸为福的技术。现在写这篇文章的我当然也需要这样的才能。

如上所述，我大致说明了一下之所以写这篇稿子的背景和文章的性质。现在我们正式切入这篇文章的正题吧，就是关于前面我说过的那个教训。哎呀！怎么办？约稿字数已经满了……没办法，各位，我只能道别了。

电影《东京流浪汉》海报，来自：豆瓣

我爱的 B 级片

《男人的争斗》

因为麦卡锡主义盛行而被迫离开美国的朱尔斯·达辛，在巴黎绽放了黑色之花。没有一句台词，只是不断出现宝石店的抢劫片段，观众在抢劫过程全部结束之后才得以喘口气，整个过程长达 30 分钟。

《死吻》

描写的是卑鄙冷酷、厚颜无耻的侦探，是最具“迈克·哈默”风格的迈克·哈默。用极端的反差表现出来的黑白画面如实地展现了冷战时期独有的风景线。

《追逐杀人蝶的女孩》

金绮泳，如果非要出生在那个时代的话，何不选择法国或者西班牙呢？如果非要选择韩国的话，晚生 40 年也可以啊。

《泽丽丝与伊莎贝尔》

本片讲述的是跟佛兰德斯绘画所蕴含的“慵懒与寂静”这一传统风格形成极大反差的颠覆性故事。如果阿仑·雷乃是对同性恋情感兴趣的人，抑或大卫·汉密尔顿是个天才，那么也定会拍出这样一部电影的。这部片子又有点儿 B 级日本少女课外班动漫的影子。

《电钻杀手》

主角是由导演亲自扮演的年轻艺术家。在纽约夜空中响起电钻的金属声。直到30年后的今天再看，剧本、拍摄、音乐都毫无违和感。

《东京流浪汉》

最纯粹的铃木的世界应该就是这样的吧。在艺术家的自我意识尚未超越作为匠人的责任感时才会有的活动照片之快感。

《暗淡的星》

看过这部短篇电影的好莱坞发行商对此做出了这样的评价：“再多拍几分钟就能在影院上映了。”那是约翰·卡朋特和丹·欧班农正式出道的瞬间。

《解决者》

李斗镛应该尽快被重新发现。艺术电影《皮膜》，大作《最后的证人》固然是杰作，但这部影片的冷酷无情才是李斗镛的精髓。足以让人联想到沃尔特·希尔年轻时候的破坏力。

《黑色星期日》

这是芭芭拉·斯蒂尔的代表作，她也凭此片登上了邪教女神的宝座，这部影片传统哥德式的恐怖阴森场景令人难忘，是意大利式表现主义影片的杰作。

《入侵者》

罗杰·科曼有几个不同时期的杰作，但最令他自己骄傲的就是这一部。威廉·夏特纳在此片中的表演，也许是在罗杰·科曼所有作品中水平最高的。