男主穿白背心蹲沙发哪个电影

1. 关于电影《寂静岭》

ROSE 和女儿在ALEASA的噩梦里世界,而丈夫在表世界
寂静岭》电影剧情解析讨论
前几天看了寂静岭，感觉是游戏改编电影里出类拔萃的作品，整个基调和游戏氛围非常神似，很好的承载了寂静岭系列的思想内涵
首先说一下游戏的整体思想，寂静岭能在恐怖游戏里立于翘楚，最大的亮点就是氛围，和剧情过后的思考，而这一根基的形成是从1代到4代的进化，1代只是提供了一个故事架构和环境设定，其实真正的剧情还是不如后面几代的丰满。到后面几代寂静岭系列突出表现了人性中本来的恶，寂静岭这个小镇充满了各人心中的罪，而每个罪人又都有其原始的善，这些使寂静岭跳出了简单的怪物和恶魔之类的恐怖表面，而多了一些思考。
电影《寂静岭》在故事架构上基本采用了1代的剧情，但其剧情深度超过了1代，是建立在这4代凝炼出来的底蕴上的。所以说在电影中也不能单纯的认为那个人是恶，那个人又是善，而要在恶人身上看到善，同样要看到善行中的罪恶。下面说说电影中的一些我的个人看法：
1 世界观
很明显《寂静岭》有三个世界：现实世界，灰色世界，黑暗世界。现实世界自不必多说，黑暗世界也明显是阿莱莎的怨恨和黑暗面的力量创造出来，灰色世界呢？我认为灰色世界是信徒们与阿莱莎复仇力量冲突所创，这个世界处于双方的拉锯中，并不能受任一方控制，所以并不是那个女教主所创造。为什么说灰色世界不受女教主控制呢？第一，女主角和女警是被那个黑暗面引进灰色世界，如果女教主创造了这个世界，黑暗面是不会有能力让人进入这个世界的，其实信徒们能坚守的只有教堂而已；第二，信徒们是被禁止单独在灰色世界行动的，且他们行动的时候很多人需要穿防护服。所以说教堂是信徒们创造出的结界，而医院是黑暗的基地，其间的整个灰色寂静岭是黑暗的复仇之火一次次试图焚烧教堂所留下的灰烬。而这个灰色世界在三十年间时间是没有前进的，从每个人的年龄没有变化就能看出来，每次黑暗世界的降临不能看作昼夜更替，而只是又一次的冲突。在阿莱莎完成复仇的时候黑暗世界也消失了，也就没有了这种更替。
2 阿莱莎
首先说阿莱莎本身就是女巫，而不是被冤枉。寂静岭这个镇充斥着对异端的敏感和排斥，从学校里的挂画和格言都能看出。但是要明确这个镇1974年前是个正常的镇，至少在表面上正常，那里的人不是疯子，不可能因为阿莱莎没有父亲就结果了她。而且在西方历史中确实是有非常多的关于女巫的记载，可以认为女巫是一种有特殊能力的种群。女巫没有父亲并不等于阿莱莎的母亲是未婚怀孕，如果真是这样为什么在怀胎10月的时候没有被怀疑甚至流产？可以得出这种结论，阿莱莎其实是和莎伦一样，从小被抱养的。女主角说过看到莎伦的第一眼就觉得她是我的女儿，可以认为这是女巫这一种群的一种能力。而女巫的养母则有强烈的保护女巫幼子的欲望，所以阿莱莎的母亲坚决不说她爸爸是谁（因为确实没有父亲），也不会说阿莱莎是被抱养的，因为凭镇上信徒对女巫的了解，会直接被认为是女巫。
阿莱莎不是因为没有父亲被同学们排斥的。因为如果仅因为这个，加上大人们认为她可能是女巫，那种年纪的孩子是不可能被所有同学排斥的，总会有哪怕一个善良的同学是她的朋友。但是阿莱莎被所有同学排斥而且直接攻击，这只可能是她在某些细节体现了和正常人的不同，同学们的攻击来源于恐惧。后来阿莱莎躲进厕所被清洁工强奸，我认为她当时就在强烈的刺激下爆发了一些能力，当时就把科林弄死了，这才成为信徒们要烧死她的原因。因为一个小女孩被强奸而烧死她，是绝对不可能成立的，而且科林没死的话是不可能不被判罪的，因为毕竟这是个正常的小镇，而且美国的警察机构是一个警局控制一些小镇，这些警察不是疯子。看一个细节，母亲从厕所领出阿莱莎的时候摸着她的头说没事没事，这不可能是女儿被强奸而犯人还逍遥法外的态度。再看科林的死相，是被铁丝勒死的，这是阿莱莎自身的能力，她最后的复仇也是用这个能力，所以说科林的死是在阿莱莎与其黑暗面结合以前的事。所以事实应该是阿莱莎当时用铁丝干掉了科林，信徒们以此确定她是女巫，才借驱邪的借口去烧死她。

作者： eyeshield21 2006-8-15 01:48 回复此发言

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2 《寂静岭》电影剧情解析讨论
另外一个印证阿莱莎的女巫能力的就是在她快被烧死的时候笼子的倾倒，影片中明显是有非自然的力量荡起笼子撞倒下面的火盆，这时阿莱莎的黑暗面并没有出现，所以说这个非自然力量是阿莱莎女巫力量的爆发。
3 阿莱莎的黑暗面
她是邪恶的本身，她的出现是阿莱莎怨恨积累而招致的，而其实最根本招来她的是阿莱莎的恶念。阿莱莎第一次作恶其实是将护士丽莎的眼睛弄成那个样子，正是她的恶使得黑暗面的现身，这个恶魔自己说她有很多名字，但是现在叫阿莱莎的黑暗面，可见她引诱了很多人利用了很多人。而这个恶魔其实能力很有限，她只是完全释放了阿莱莎的怨恨，是阿莱莎本身的力量创造了黑暗世界，有一个小细节，教堂被毁坏时阿莱莎是非常华丽地驾铁丝网而来，而恶魔是非常低调地爬上来……所以这个恶魔的能力在我看来只有作为一个黑暗生物在灰色世界行走，以及彻底煽动激发人心中的恶，而这种恶的爆发也不是她能左右的，她充其量是个增幅器而已。她还有的能力就是延伸这灰色世界吧，因为她把阿莱莎创造出的莎伦（女巫的真正繁殖方式？）放到修道院门口，肯定不是在现实世界中走过去的，那样太可疑了，只可能是在灰色世界中走过去，然后放到平行的现实世界中。而片子的最后她又附身在莎伦身上，因为莎伦是女巫，有这种能作恶的力量，但女巫并不是天生就恶的，有无数关于好女巫的传说，所以恶魔是在莎伦体内等待时机。
4 女教主和信徒们
电影和1代游戏貌似但是内在根本是不同的，女教主这个角色并不像游戏中设定那样是绝对的恶，信徒们也并不是所谓的邪教，他们只是对异端过于敏感的神的子民。所以片中被三角头剥皮的女信徒，在遇到女主角和女警的时候帮助她们。而女教主对这两个外来者的处理也是一种逃避性的，她告诉了女主角恶魔的所在，一来能除掉这两个影响民心的外来客，二来这两个人有一定能力，说不定还真能给恶魔打击呢。而看到女主角身上莎伦的照片，女教主顿时明白了莎伦是新一代的女巫，而和女巫有关的人非常容易被恶魔利用，这才去阻挠女主角，但是已经晚了。而他们在女主角进入医院的时候抓住了躲起来的莎伦。至于烧死女警，这是对付与女巫相关人的传统，也是他们心灵在折磨中扭曲的表现，而不是他们本来的恶。
5 其他人们
女主角显示了强大的母爱和意志力，这是与阿莱莎的母亲所不同的，而黑暗世界的经历可以看作是恶魔对其能力的一种考验，最后恶魔认同了她的能力，所以选择了附在莎伦的身上。
玩过游戏，所以一开始以为父亲是主角，可没想到才这么一点点戏。不过他在平行的世界中对妻女的思念，很好地烘托了剧情，也完整了整个世界观。平行世界间是有细微的联系的，恶魔可以把婴儿莎伦放到修道院证明了这一点。
另一个重要的人物就是男警察，他在阿莱莎被救出的时候烫伤了手，他稍微知道一点寂静岭人们的罪恶。正像他说的，煤矿着火时死的人有些是无辜（比如他爸爸），有些是死有余辜。这也说明阿莱莎的复仇在外界看来就是煤矿的大火，而同时外界的人也觉得有点儿邪门，所以封闭了寂静岭。
女警可以说是最无辜的人了，默哀……
6 怪物们
总的怪物和遇难场景比较好的重现了游戏的感觉，那种肢体不全扭曲的怪物体现了日本人的原子弹情结，而整个氛围有一种西方宗教的厚重感和宿命感，相当到位。
一开始的孩子怪应该就是欺负阿莱莎的同学们，在地上爬的是科林，体内喷出高温液体的无臂怪应该是烧死阿莱莎的人们，加上扭曲的护士，这些都是阿莱莎心中怨恨的具现。
三角头是最经典的怪物啦，首先三角是最棱角的几何体，是暴力的象征，其次三角形在天主教来说是异端的象征，而最直接的，三角头的扮相完全是美国近代刽子手的形象。
至于那些虫子，我不同意那是圣甲虫，其形象不像，而且圣甲虫是埃及神话生物，不是地狱的象征。我倾向于认为那些是尸虫，只是代表了一种末日的气氛。
7 关于结局
最后母女是否活着是个悬念，但其实这也不重要，续集会不会继续讲她们的事？我想不会，因为konami设定的寂静岭并不是几个人的故事，如果有续集我想会与游戏的续作同类。
从逻辑分析来说我认为母女还是会突然回到现实世界的，首先恶魔有把物体放回平行世界的能力，就像把婴儿放在修道院。其次如果她们不回去，恶魔附身就没有意义了，她是陶醉于宿主的恶行的一种生物，她本身不能作恶。最后，如果有故事那故事肯定发生在莎伦身上，因为她是女巫，是能力者，阿莱莎复仇之后肯定消失了，寂静岭目前的黑暗也消失了，所以如果有接下来的故事应该集中在莎伦身上，至少应与其有关，她要是不回到现实就没有意义了。

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2. 如何评价金城武周冬雨主演的电影《喜欢你》

如果单拎出来，《喜欢你》达到了电影发达国家同类电影水准。
这是一个爱情电影已经很难拍摄的时代了，人们越来越对单纯的感情保持剂充足的警惕，甚至不惜用玛丽苏去量化和嘲笑。人们也越来越对爱情生理和心理的比例关系感兴趣，甚至不惜调用SM这类大词，去飞扑本质。要不怎么解释《五十度灰》《五十度黑》以及即将上映的《五十度飞》这类破电影，获得那么高的关注度。
《喜欢你》仍然沿袭的是经典爱情电影都愿意采用的差异化路数。起码在电影的语境里，门当户对代表了无趣。旷世之恋大都产生在巨大的差异化之间，《保镖》讲的是著名女歌星和她的保镖的爱情；《风月俏佳人》是富商和妓女；《泰坦尼克号》说的是富家千金和穷小子；《诺丁山》是著名影星和书店小售货员；《罗马假日》是公主和落魄记者。
《喜欢你》中，路晋是一个大龄、洁癖的霸道总裁。顾胜男是一个混不吝的小厨娘。两个平行线交叉，瀑布和溪水相遇，爱情，才更火花四溅。
这一点对于任何一个电影创作者而言，是常识，连基础知识都算不上。
难的是把这些常识用爱情的形式包裹起来后，呈现的样子。《喜欢你》有爱情电影都有的浪漫，难得的是这种浪漫自然、流畅而且还有新鲜的桥段介入。
最富想象力的当然是河豚中毒一段，想象力和执行力惊人。
爱情电影对演员的要求很高，除了表演能力，大众默契已久的标签化心理共识，尤其作用巨大。《喜欢你》中最好的选角是金城武饰演的霸道总裁、周冬雨饰演的小厨娘和林志玲饰演的私人厨师。
没有人比金城武更适合演出这个多金、挑剔、洁癖而又孤独的钻石王老五了。如果在中国女演员中选择一个人和金城武门郎才女貌气质相当，大概也只有林志玲了。尤其值得说的是周冬雨。首先是顾胜男这个角色的民间性，太适合她。其次是这个角色也有一点安生的不安分。更重要的是，小丫头找到了自己的表演方式。和林志玲第一次见面一场戏，细腻、丰富、层层递进，令人惊艳。
当然，最重要的是食物在爱情电影中的运用。除了把食物拍摄得令人垂涎欲滴，更重要的也拍摄出了“食色，性也”的境界。两人用食物去传情达意、彼此过招，电影用食物去展示感情递进的层次，最后用“火锅”，这个“食物情色排行榜第一位”的食品，完成了两人感情的顶峰，替代了床。
《喜欢你》细节丰富，生态完整，建立了独属于这个电影的语境，是我喜欢的那种“用复杂的手段，将一个简单的故事”。
最最重要的是，《喜欢你》有普世的审美共识，看了，让人心生喜悦，甚至有幸福感。等这样的中国电影，等了太久。如果单拎出来，《喜欢你》达到了电影发达国家同类电影水准。

这是一个爱情电影已经很难拍摄的时代了，人们越来越对单纯的感情保持剂充足的警惕，甚至不惜用玛丽苏去量化和嘲笑。人们也越来越对爱情生理和心理的比例关系感兴趣，甚至不惜调用SM这类大词，去飞扑本质。要不怎么解释《五十度灰》《五十度黑》以及即将上映的《五十度飞》这类破电影，获得那么高的关注度。

《喜欢你》仍然沿袭的是经典爱情电影都愿意采用的差异化路数。起码在电影的语境里，门当户对代表了无趣。旷世之恋大都产生在巨大的差异化之间，《保镖》讲的是著名女歌星和她的保镖的爱情；《风月俏佳人》是富商和妓女；《泰坦尼克号》说的是富家千金和穷小子；《诺丁山》是著名影星和书店小售货员；《罗马假日》是公主和落魄记者。

《喜欢你》中，路晋是一个大龄、洁癖的霸道总裁。顾胜男是一个混不吝的小厨娘。两个平行线交叉，瀑布和溪水相遇，爱情，才更火花四溅。

这一点对于任何一个电影创作者而言，是常识，连基础知识都算不上。

难的是把这些常识用爱情的形式包裹起来后，呈现的样子。《喜欢你》有爱情电影都有的浪漫，难得的是这种浪漫自然、流畅而且还有新鲜的桥段介入。

最富想象力的当然是河豚中毒一段，想象力和执行力惊人。

爱情电影对演员的要求很高，除了表演能力，大众默契已久的标签化心理共识，尤其作用巨大。《喜欢你》中最好的选角是金城武饰演的霸道总裁、周冬雨饰演的小厨娘和林志玲饰演的私人厨师。

没有人比金城武更适合演出这个多金、挑剔、洁癖而又孤独的钻石王老五了。如果在中国女演员中选择一个人和金城武门郎才女貌气质相当，大概也只有林志玲了。尤其值得说的是周冬雨。首先是顾胜男这个角色的民间性，太适合她。其次是这个角色也有一点安生的不安分。更重要的是，小丫头找到了自己的表演方式。和林志玲第一次见面一场戏，细腻、丰富、层层递进，令人惊艳。

当然，最重要的是食物在爱情电影中的运用。除了把食物拍摄得令人垂涎欲滴，更重要的也拍摄出了“食色，性也”的境界。两人用食物去传情达意、彼此过招，电影用食物去展示感情递进的层次，最后用“火锅”，这个“食物情色排行榜第一位”的食品，完成了两人感情的顶峰，替代了床。

《喜欢你》细节丰富，生态完整，建立了独属于这个电影的语境，是我喜欢的那种“用复杂的手段，讲一个简单的故事”。

最最重要的是，《喜欢你》有普世的审美共识，看了，让人心生喜悦，甚至有幸福感。等这样的中国电影，等了太久。

3. 如何评价电影《爱尔兰人》

《爱尔兰人》的三位主创，都是七十多岁的老炮，年龄加在一起，是232岁。这三个老炮，带来的故事，也是关于老炮的。
“爱尔兰人”这个名字，是一个绰号，它属于黑手党曾经最厉害的杀手弗兰克·希拉。弗兰克曾在战争中隶属于最残暴无情的部队，杀人无数。
退役后，他开起了卡车。一次半路加油，他认识了黑帮大佬拉塞尔，简单直接的弗兰克，和拉塞尔成为了朋友。拉塞尔带着弗兰克，踏入了美国的黑帮江湖，弗兰克重新回到了杀戮的世界。
《爱尔兰人》片长达三个半小时，它的剧情如同史诗，时间跨度大，登场角色众多。它的主线故事，围绕着成为黑帮杀手的弗兰克徐徐展开。通过弗兰克的视角，我们重温了美国的肯尼迪时代，以及那个时代的黑帮风云和政治变幻。

4. 怎么评价电影《乱世佳人》

《乱世佳人》网络网盘高清资源免费在线观看

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《乱世佳人》评价该片前半部如同一首史诗，重现一百多年前繁荣的种植园文明的没落，亚特兰大五角广场遍地的伤兵，不断的逃难，枪杀，大火等场面规模宏伟，色彩雄浑，后半部则是一出悲恸的心理剧，以戏剧的力量揭示出女主人公再与内心的冲突中走向成熟的过程。

5. 获四座奥斯卡的韩国电影《寄生虫》，究竟优秀在哪里

寄生虫》是一部好看的电影，它的观赏性应该是今年所有类型片里最强的。寄生虫》是一部指向明确的电影，电影讲述的是韩国社会的阶级、尤其是阶级固化的问题，光看到这一点其实对导演意图掌握得尚不够精确，在这种固化的阶级社会下，绑在被剥削阶级那些奴隶们身上的“精神镣铐”——“成功学”，才是导演真正的聚焦点。

要理解这个核心主题，需要从电影中读懂三个隐晦的伏笔。

1、主角一家实际上是破产中产阶级

2、主角一家深受成功学荼毒

3、韩国社会严重的阶级固化和就业困难

理解了这三个伏笔，故事剧情就会通顺起来。主角一家成功混入了朴社长家，生活都阳光了起来。他们的成功学梦想更加炽热起来，最终，还是爆发了阶级矛盾，谁也无法置身事外。

6. 电影《寄生虫》：比穷更可怕的，是穷人误以为富人很善良

影片讲述了穷苦人家的孩子基宇得到了给有钱人家孩子当家教的机会，带领全家“改变”命运，像寄生虫一样依附于富人家，却因为一场“变故”，导致妹妹惨死，父亲杀人，一家人造假的事情败露的故事。

基泽一家的命运纵然可悲，但整个影片看下来，最触动我的，是片中穷人对富人的“误解”。

接下来，我会带领大家，一一分析，这几种“误解”。

金司机一家，每天折着廉价的披萨盒子赚取一点生活费，住在半地下室里面，吃了上顿没下顿，是地地道道的穷人。到了晚上，还要防止醉汉来到他们的窗户面前呕吐和小便，这家人饱尝了生活的苦，直到他们偶然去了有钱人家里去工作，才发现，原来他们遇到的烦心事，社长一家人都不会遇到。

影片中妈妈忠淑说过一句话:钱是熨斗，烫平了一切褶皱。

在现实生活中，这句话真的适用吗?

杭州保姆纵火案中，高薪请来的保姆莫焕晶，放了一把火，造成了女主人朱小贞和三个孩子的死亡，留给出差回家的男主人林生斌一个被大火烧得黢黑的家和一段空荡荡的人生。

再多的金钱，也没有办法换回林生斌妻子和孩子的命。

电视剧《欢乐颂》里面，曲筱绡有钱有颜，但内心却担心父母离婚，以后哭着把房产还给父母，不要他们分开；哪怕曲父再有钱，也敌不过有一个不争气的儿子， 钱是熨斗，熨平了一切褶皱。这句话好像在说，富人没有烦恼，富人在生活中一切顺利。但事实是，人只要活着，就会有烦恼，不同的人，会有不同的烦恼。

钱是熨斗，只能熨平那些需要钱的褶皱，而熨不平的，才是最让人无能为力的。

生活中的种种困难和苦难，并不是只有钱就能解决的。

那些用钱解决不了的，才是最让人绝望的。

看完整部影片，很多观众心中不禁有个疑问，现实生活中的富人真的像片中那样，是好骗的傻白甜吗?

朴社长一家人，对前管家雯光的老公寄居在自家地下室的事情，一无所知；

太太被基宇辅导女儿时的“考试就是气势”这句话震慑住；被基婷从网络上现背的一个“艺术治疗”的名词唬住。

社长同样也被父亲基泽拿出来的高端家政会员欺骗。

朴社长和朴太太，难道真的是好骗的傻白甜吗?

当然不是。

影片中有很多细节，夫人付钱给基泽时，娴熟地抽出几张钞票，并且对基宇说，物价上涨，所以多给了他一些钱。

这是夫人的“小心机”。

朴社长，在招聘父亲基泽试车时，一边虚伪地说不是试车，一边观察拿在手中的咖啡，观察基泽的拐弯是否娴熟。

这是朴社长的“小心机”。

多惠表面单纯善良，喜欢上了男主基宇，让基宇产生了等考上大学以后，要跟多惠好好交往的想法。这跟介绍基宇来打工的敏赫的想法何其相似，每一个家教老师，都能被多惠爱上，并且拥有幻想。

这是多惠的“小心机”。

而且，片中很值得思考的一点是，当金家一家四口一起折纸盒的时候，住的是阴暗的半地下室，一家人都被朴社长家雇佣的时候，却仍然无力摆脱半地下室的环境，也无力摆脱“穷人的味道”，这到底说明了什么?

说明傻白甜的富人给他们的薪资并不高，只不过将近温饱而已。

那为什么朴社长一家看起来那么好骗呢?

前女管家雯光介绍，豪宅原来的主人是知名建筑师南宫纯子，为了躲避战争，他们建造了地下室，但因为觉得不好意思，所以不会主动提及。

而朴社长一家对地下室的事情却不知情，这说明，朴社长并不是“老”豪门，他们属于“新”富豪。

而他们一家人，正在努力学习上层 社会 的 游戏 规则。

这也解释了朴太太为什么热衷于各种“惊喜”，通过各种聚会，炫耀自己的财富和豪宅并且迅速建立自己的人脉圈。而这些，并不是她生来就拥有的。

这样就能说得通，朴社长的财富并没有积累太久，或许在他们搬进这种房子以前，也是挤地铁的中产，所以对地铁的味道很熟悉。

而当朴社长在车上发现了司机“偷情”的内裤，太太在目睹女管家雯光咳嗽之后，立即把他们辞退，动作 快准狠 ，说明当有人冒犯到了他们的利益，他们就会立即撕下傻白甜的面具。

富人之所以看起来傻白甜，并不是因为他们不够聪明，而是由于他们是大忙人，朴社长每天忙着管理公司的事情，朴太太忙着准备各种聚会。他们对于花费在寻找合适的家教老师，司机帮佣这种事情上的时间，越短越好。

而他们内心对这些被雇佣的人们是不屑的，所以平时也不会去过多关注，更不相信他们会有胆量骗人，他们对于自己太过于“自信”，才会让这一家人有机可乘。

富人的傻白甜形象，一直维持到了那场暴雨到来临；而穷人的幻想，也随着暴雨的来临，被彻底打破。

当富人一家去聚餐，穷人一家“鸠占鹊巢”，在豪宅里面吃喝玩乐，享受着一切的时候，估计是他们距离自己的“富豪梦想”幻想最近的时候。

他们甚至以为雇佣几个演员，就可以骗得了富人一家，就可以让儿子基宇和富家女顺利成婚。在那个时候，这一家人还在做着廉价的“白日梦”。

而因为暴雨没有办法在山上野营的主人一家半路回来之后，“冒牌货”们立马被打回原形，东躲西藏。

富人女主人和男主人在沙发上做爱的时候，提到毒品、廉价内裤，两个人通过角色扮演，侧面嘲讽穷人。嫌弃穷人，是他们夫妻之间偶尔的调剂话题，也是他们内心的真实想法。

这种对穷人的嫌弃其实也体现在生活中，当社长发牢骚说女管家走了之后，妻子又不会扫地又不会做饭的时候，司机插了一句“但还是爱她的对吧”，大大咧咧的司机认为这只是朋友之间闲聊，社长却顿时愣住了。可见， 社长其实很讨厌这种“越界”行为，不仅是员工和上司的逾越，更是“穷人”对“富人”阶层的逾越，因为他们不允许自己的地位被冒犯。

整个电影里，富人对待穷人的客气，永远包含着疏离。

解雇以前的司机，是因为“被触犯”，居然在他的专属座位上做爱；

解雇前管家，也是因为“被欺骗”，有肺结核的人怎么能继续带在家里?

朴社长和夫人看上去亲和力十足，实际上非常在意司机，管家是否越线。

潜台词是，你们不配。

而穷人误解了社长一家人的“友善”，让他们以为他们是可以当朋友的。

基宇的朋友敏赫送来的“奇石”，被基宇当做是信念一样时常抱在身边的石头，居然是假的，当那场暴雨来临，本该沉底的石头慢慢地浮出水面，那时抱住石头的基宇是不是意识到了，他的梦想就像这个假的石头一样，会变成一场空呢?

敏赫抱着一块假石头，编个理由欺骗基宇，让他代替自己去当补习老师，顺便监督多惠，不让多惠变心，至于为什么选他呢？因为他笃定，多惠是绝对不会看上他这种穷人的。

表面看似是无私的赠予，

实则带着对于穷人隐秘的鄙夷，

一场暴雨，让所有真相暴露无遗。

第二天，在草坪上的联欢中，受到了刺激的金司机，暴起杀了朴社长，表面上，是朴社长掩住鼻子的行为，让他产生了自卑感， 但其实是金基泽忽然意识到一个事实，在他眼里，可以做朋友的朴社长，其实并没有把他当做平等的人，他终于意识到了他们之间地位角色的悬殊，他们永远不可能成为朋友，永远不能进入上层，那一刻，他的梦碎了。

妈妈忠淑说：“如果有钱，我会比他们还善良。不是有钱而善良，是因为有钱所以善良。”

这和贾平凹散文《画人记》里的句子： “穷人容易残忍，富人常常温柔” 多么相似啊。

这句话可以换几个表达方式—— 如果我在你的位置上，我会做得比你更好；如果我是富二代，我会混的比那些富二代都好；如果我有这么多钱，我会捐的比你多……

但事实真的如此吗？

有个节目叫《变形计》，把农村孩子和城市孩子交换几天体验人生。有一期我记忆极其深刻，一个在乡村中痴迷读书，热爱学习的孩子，交换到了城市之后，每天看电视，打 游戏 ，哪怕家里真的有了很多书，但他从不看一眼。

人对于没有见过的东西，是缺乏自控力和想象力的。

那种持有“如果我是你，我会做的比你好”的想法的人，低估了做这一件事情原本的难度。

而金司机最后的仇富，并不是真正的“仇恨富人”，而是“仇恨自己不是富人”。

从口碑和奖项看来，《寄生虫》无疑是成功的，导演奉俊昊，独具匠心地讲述了一个“没有坏人、但悲剧还是发生了的故事”。

没有人是绝对的好人，也没有人是绝对的坏人。

绝对对错从不存在，世上百分百的矛盾，都由“立场”决定。

悲剧发生的时候，没有任何人是无辜的，但穷人对富人的“误解”，可能依然在继续。

7. 《你是我的一束光》温情上映，影片主要讲述的是什么故事

《你是我的一束光》用不一样的视角，讲述了乡村振兴工作中的温暖故事。这部剧的主角是两个追寻音乐梦想的年轻人，但背景却是乡村振兴，以两个人在农村中的所见所闻，展示了当代乡村振兴工作的温暖与爱。从预告片中可以看出每个角色的人物形象都是很丰富的，整个故事也是很有厚重感的。

总结

现在好的影片是不怎么多的，有些影片的故事不太完整，而该部影片的故事就很完整，主要展示了音乐人的追梦之旅与乡村发展的故事。

8. 如何评价王彦霖、焦俊艳主演的喜剧电影《日常幻想指南》

看完王彦霖、焦俊艳主演的《日常幻想指南》，对于国产喜剧电影的经验之谈可以说再次得到了印证：当一部电影的剧情核心建立在新奇的设定之上，“翻车”的概率简直无限接近100%，毕竟在如今的影视行业，能把故事讲明白、讲好听的主创已经比大熊猫稀有多了。

而改编自网络同名漫画的《日常幻想指南》，整个故事都起源于男主角阿震被雷劈之后获得了与静物沟通的超能力，他开始能跟自己家的冰箱、沙发、马桶、绿植、老爷车甚至别人的电脑、手机对话，用最直截了当的方式获取别人最私密的信息。

故事开端看起来相当带感，不过仅靠一个有创意的设定当然撑不起整部电影的剧情，当故事以阿震的特异功能为“原点”延伸开来的时候，就如同和面时用的面粉筋力强度不足，面饼擀得越大，出现破洞的地方就越多。

结局：

最终达成的效果就是在电影里作为小偷的阿震只是偶尔被天雷追着劈，但整个观影过程中滚滚的“雷声”一直回荡在我的脑子里，确认过眼神，是王彦霖焦俊艳再次合作，外加包贝尔、张雪峰、林更新都来客串也“拯救”不了的程度。

“顺理成章”地，阿震在一次偷窃中遇到了神奇的斗战胜佛雕像，自古以来谁偷这个雕像都会被雷劈，阿震也不负众望地被劈了，不仅拥有了跟静物对话的能力，手臂上还出现了黑色的纹路（真是经典到不能再经典的武侠梗）。只有他金盆洗手、把赃物都物归原主，纹路渐渐消退之后，雷就不会再追着劈他了。