上凸下滑是哪个电影

1. 电影《夺冠》这部作品主要讲述了什么

你好，电影《夺冠》讲述了我们女排在赛场上怎么获得冠军的故事，细思极恐的的细节也有发生在她们身上，为了夺冠可谓是拼尽全力是不为过的。

女排训练

在去年中国女排夺得了9连胜之后，中国女排得到了很多媒体和观众的关注，这是我们体育的荣耀。电影拍摄用130多分钟还原了30年的历程，这是完成了中国女排新老队员的过度和使命交接。告诉我们团结协作，永不言败，顽强拼搏的精神的延续和发扬。相信这种精神一样可以鼓舞我们的篮球，足球等体育项目。这次通过很多细思极恐的夸张手法，来说明中国女排的不容易，但是她们从来不让我们失望。

2. 电影《月神》观后感200字

皮克斯的动画作品《月神》在短短的几分钟里向观众展示了一幅副唯美的画面。在纯粹的童真中所洋溢着真实而又梦幻的色彩，让人不禁感叹。
在影片的一开始画面出现的是静谧的大海，波动的海浪泛着深蓝色的诱人的静谧。水天一色，在这静谧的大海上一条小船伴着柔和的音乐出场，除此之外还伴着船桨和船的碰撞声，耳边还有丝丝的海风。画面和音乐音响的完美配合使这部默片显现出一种特有的美感。船上爸爸在用自己健硕的臂膀划着桨，可爱的小孩子睁着一双明亮的大眼睛在顽皮观察着这美丽的海面，爷爷静静的坐在那里匀速的呼吸着，这祖孙三代以运动的方式出场为我们营造了一个静谧而又充满爱意的画面。
所谓的动画就是以人物的动作来表现其性格，和表述事情的发展。在这部短短只有七分钟的影片里，导演给其中的三位人物并未安排一句台词，即使不使用任何的语言也可以将自己的观点很好地表达出来。因为动画片中的动作就足以体现人物的心理活动和所要做的事情，这也就是这部动画片很好的阐释了运动性是电影的第一特性。没有语言可是它所表达的内容，他的主题让我们如此挚爱，所以它用了每个电影都有的东西~运动将其接近完美的呈现了出来。爷爷将帽子从包裹里拿出来，爷爷亲自给还孩子带上，可是在一旁的爸爸就不同意爷爷的戴帽子的方法，爸爸又以自己的方式给小孩子戴上，小孩子此时只有呆呆地望着两个大人之间为一个帽子而产生的分歧，最终爷爷对爸爸做出了妥协。画面中的爸爸和爷爷都有一顶帽子，只有小孩子没有，在工作之前曾与小孩子一顶帽子，似乎不仅仅只是一定普通的帽子了，它代表着的也许是某种加冠礼之类的仪式，它代表着孩子的成长。在戴上这顶帽子的时候他就有了自己应该有的思维和见解。每一个人都有长大的那一天，长大之前和长大之后或许只有那么一点点的时间之阻隔，所以长大或许就是想爸爸和爷爷授予小孩子帽子一样，他在那一刻就感到了自己的成长，这也为后来天上的大星星掉下了时，爷爷和爸爸都没有办法是而他却用自己的方法将大猩猩处理掉，这也算是为后来埋下了伏笔。
影片在散发着金黄色玉盘似得月亮升起来的瞬间，此时的音乐开始比较的激昂，小孩子那双明亮可爱的大眼睛完全被眼前的景象吸引住了，他惊奇地望着似在远方又似乎近在眼前的月亮。在月光铺成的金黄色的画面上他们被置于画面中央，在一个三百六十度的镜头极度旋转的过程中小孩子已将坐在月球上，这些对于小孩子来说一切都是陌生而又惊奇的，他环望着四周都出都是亮晶晶的星星，他的第一次工作就这样开始了。
每个人都有自己的代名词，在影片中小孩子意外的发现爸爸和爷爷的工具都是和自己的胡须是一样的，他顽皮的笑了。在爸爸和爷爷想让小孩子用自己的工具时，结果又是爸爸和爷爷都不同意都想让对方像自己妥协，最终结果小孩子用了自己找到的工具~一个小耙子。导演给不同人物设置的不同的造型都是非常有道理的，爷爷弯弯的一大撮胡须于往常影视剧作中智者的形象比较符合，而爸爸健硕肥大的身躯，像刷子一样质感比较硬的胡须，则显得比较僵硬，所以导演在塑造人物形象上也是非常有特点的。导演以其外在特征就基本上凸显了人物的性格，这在动画片中是比较常见的。
影片的高潮部分一颗巨大的星星从太空里降落，笔直的插在了月球的表面上，如此巨大的星星，爷爷和爸爸对此束手无策了，他们两个人嘴里彼此嘟囔这什么，小孩子似乎灵机一动，他趴在工具箱子了拿出来锤子，将自己的帽檐向后，以自己上边摸摸，原定一个点，用力的挥动锤子，此时无数的大星星变成了无数的小星星，小孩子在满是星星的天空中缓慢下降。在影片中的爷爷和爸爸一直都是看不到眼睛的，但是在小孩子落下来的那一瞬间，爷爷和爸爸的脸上也被星星的光亮所照耀，他们睁大眼睛看着自己的孩子以自己的办法将这个大星星解决。这一画面的说明了，爸爸和爷爷一直都是一个固守成规的人，他们此事被小孩子的新思维所感染所打动。在新事物面前旧事物总是要相信事物学习的，并且最终旧事物总是会被新事物所取代的。他们是完全不一样的人，就像在新中国时女士服装是旗袍，在社会的发展历程中旗袍那种不方便的衣着早已被取代，所以在任何时候都是新事物在占据着我们的生活。
这部影片曾获得奥斯卡最佳影片提名所以他的艺术价值不容小觑的。这部影片的开头就是为我们呈现了如粗美好的画面，所以让观众对这个只有七分钟的默片抱有极大的艺术幻想了，当然在接下来的影视中给我们展现的是更加令我们震撼的东西了，皮克斯的影片具有极大的创造力和想象力，在皮克斯的影片中我们可以看到会说话的玩具，会跳舞的植物，总而言之皮克斯电影总是赋予艺术美，让观众在不知不觉中受益匪浅的方式来决定了自己的帽子应该怎样带着。他爬上了那颗巨大的星星，在上边摸摸，原定一个点，用力的挥动锤子，此时无数的大星星变成了无数的小星星，小孩子在满是星星的天空中缓慢下降。在影片中的爷爷和爸爸一直都是看不到眼睛的，但是在小孩子落下来的那一瞬间，爷爷和爸爸的脸上也被星星的光亮所照耀，他们睁大眼睛看着自己的孩子以自己的办法将这个大星星解决。这一画面的说明了，爸爸和爷爷一直都是一个固守成规的人，他们此事被小孩子的新思维所感染所打动。在新事物面前旧事物总是要相信事物学习的，并且最终旧事物总是会被新事物所取代的。他们是完全不一样的人，就像在新中国时女士服装是旗袍，在社会的发展历程中旗袍那种不方便的衣着早已被取代，所以在任何时候都是新事物在占据着我们的生活。
这部影片为我们展现了唯美柔和的画面，让观众想到了自己曾经拥有的梦想，那些童真在心中荡漾，散开。

3. 如何评价韩国电影《恶人传》

电影还是不错的，导演聪明利用了黑 社会 和警察合作的新鲜感来吸引观众，两个男主的演技过硬所以看得也是挺过瘾这不可置否，看到后面大家都称兄道弟一起喝酒觉得毫无违和感，导演在这黑白如何混成一道的细节处理上还是很可以。然而悬疑连环凶杀案这样的噱头不应仅此于此。这电影最大的问题在于，凶手虽然演技好但人物塑造太过于扁平。为什么杀人他有过怎样的童年阴影等信息交代得太敷衍，多从姜兢虎身上挖掘背景然后制造有意义的线索，从而让观众觉得这案件是有迹可循，而不是像电影里两个男主一直处于被动地看到人就追看不到人就在附近找这么儿戏。可笑的是，从某种程度上最后凶手被抓实际上是他自己送上门最后审判死刑也是他自己造成的，韩国刑警侦查能力及司法制度在此的作为微乎其微。最后想说 马东锡隔门锤爆凶手狗头那里帅惨了！新晋韩国男神啊！

人们固有的思想里，恶人，往往是 社会 的毒瘤，是人之败类，无恶不作，又暴戾害人。总而言之，上不了台面。

而电影《恶人传》却大张旗鼓为恶人立传，这种近乎“反人类”的标题，乍一看不禁令人唏嘘，但仔细回味。其更多的表现在人们对“善恶之分”有了更为开放的理解：在现世当中，善恶好坏终难分辨，没有一个好人敢说自己丝毫没有阴暗面，也没有一个坏人愿意承认自己一辈子没做过一件秋毫好事。

极恶的人（一点好事没做过）真的存在吗？我想电影探讨的问题不在对极善与极恶的狭隘区分，而更多的在于，对人性救赎的反思。以“恶人传”为题，立意便在于此

影片最后很简单的表达了恶人“有仇报仇”的状态，恶人们之间的事儿，最后还是要用要用自己的方式来解决。

该片讲述了嫉恶如仇被称为“疯子”的警察 郑泰锡 ，险遭连环杀手杀害的犯罪组织头目、黑帮老大张东秀，联手追捕 变态连环杀人凶手 的故事。

整片电影节奏调控得十分到位，在 情绪和氛围 上的营造拿捏得细致入微。后半部自到处寻找杀人狂开始后就颇为紧张起来，而人物行动、故事进展的具体事件也多是紧张激烈的飞车追逐，以及 拳拳到肉 的打斗对决。

恶人有三。该去批判谁，该去惩治谁，又该放过谁。世间的善恶，到底该如何定义。有一句话这样说：恶魔在人间。人间在，人在，恶就在。 大多数电影，描绘善恶之对立，以善显恶，恶势力终究会被正义所消灭，危难之际超级英雄挺身而出。

电影里面双主角，虽然分属黑白的两个阵营，但各自都有灰色的一面，即好人没那么好，恶人又没有那么坏了，他们在共同追击恶魔时，本应该是精神与 情感 上的契合，兮兮相惜，又彼此排斥，显的很有趣。

对于人物性格的塑造也很片面，黑 社会 老大给雨中的女学生送把伞就代表着恶中有善了，杀手在法庭上抗辩几句没有证据判死刑也是杀人的一种就代表着思辨。 影片最大的教育意义可能是：最具快感的复仇就是以暴制暴。

最后的最后还是要教导我们要遵纪守法！！

这么说吧！简单来说，就是黑帮只会让人难受，而变态杀人狂会要人命而已。黑帮会，压榨商贩，普通人，学生。但是，基本上很少去虐杀，因为他们要为长期利益考虑。被黑帮欺压，可能会很难受，难过，但是至少命还在。变态杀人狂就不一样了，就是要你死，没有缘由。这也就是，最后警察配合他的原因。一个只牵扯到民法，一个纯粹就是死刑的代表。再加上马东锡来演绎的人物，更多的只是把黑帮当职业去做，他不会无聊的去欺压，虐待普通人。反派就不一样了，见人就杀没有道理。

或许是《寄生虫》创造 历史 的喜提戛纳金棕榈，吸引了太多人的目光，那部入选戛纳午夜展映单元（非竞赛单元）的《恶人传》鲜有人提及。

对于一部主打犯罪、动作的韩国电影来说，拿到豆瓣7.6的高分，除了大红大紫的马东锡赤膊上阵的重操旧业之外，怕是警匪合作、司法漏洞才更令观众充满震撼与深思。

一言不合黑政府、有事没事就煽情，韩国电影的尿性怕是很多观众都晓得，不过，像《恶人传》这样如此明目张胆的把黑帮老大与热血警探捆绑到一块，共同对付一个神龙见首不见尾的连环变态杀手，在大尺度见长的韩国电影中也不多见。

这种奇葩组合在创造了大量戏剧性的同时，也有意无意的将韩国司法体系的羸弱与无能数落了个遍。

正所谓，人无完人。在《恶人传》中，没人严格意义上的好人与坏人，大家都是生活在灰色地带，为了私欲而奔忙和挣扎着。片中，黑帮老大张东秀、灰色警探郑泰锡和血腥杀手姜敬浩，构成了相互利用又相互牵制的奇特“铁三角”。

马东锡饰演的黑帮老大张东秀，集商业头脑和一股子狠劲儿于一身，严格把控着当地老虎机的生意，让他大发横财，却也令警方和生意伙伴多了几分忌惮。

被神秘杀手刺伤后，他一面利用警方查找杀手，一面利用杀手干掉生意伙伴，可谓机关算尽、毫不留情，他自然是传统意义上的恶人。

吊儿郎当的警探郑泰锡（金武烈饰），则是那种游离于体制之外、为破案不择手段的刺儿头。每天和犯罪打交道，让他对罪恶见怪不怪，滥用私刑、故意找茬、与黑帮联手，当然是“为了正义”必须付出的代价。

当法律制裁不了连环杀手时，他却想到了让自己捣毁的黑帮的老大投案自首的损招，并利用职务之便，给了张东秀报仇的机会。

姜敬浩是一名隐藏在人群中的普通人，在人畜无害的样貌之下，随机杀人的快感、逍遥法外的成就感是那么容易上瘾，让他越来越疯狂的爱上了杀戮。想不到碰上了黑帮老大和警察联手，在巨大的刺激和对方步步紧逼之下，姜敬浩忙中出错被捕，却因缺乏直接证据（凶器、 汽车 等证据都是黑帮提供的，法庭无法采信）而面临被轻判的境地。

“两个坏家伙抓一个更坏的家伙”，片中的一句台词，道出了《恶人传》全员恶人的本质。

影片最后，似乎所有人都实现了自己的目的。

张东秀实现了复仇的目的，为了还自己被刺伤、助手被杀害的血债，在监狱中对连环杀手姜敬浩处以私刑；姜敬浩通过随机杀人的方式，获得了杀人带来的强烈满足感，手里占满了无辜者的鲜血，却差点逃过了法律的惩罚；郑泰锡破了大案，捣毁了黑帮，加官进爵之后可谓风光一时。

杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸，《无间道2》中的这句台词，用来形容《恶人传》里的世界观尤为合适。看起来，案子破了，坏人进监狱、好人受奖励，随机杀人的姜敬浩、借刀杀人的张东秀和不择手段的郑泰锡，都为了自己心目中的“正义”而战，然而， 那些被他们直接或间接杀戮、伤害的人们，却并没有得到应有的“正义”。

本来，《恶人传》可以说得更深刻，但连环杀手姜敬浩身世与动机的挖掘不深，人物关系的“铁三角“，最终呈现却成了“一头沉”；为了自己的私利，遵循“以暴制暴”的森林法则，这对于讲求公平正义的现代 社会 来说，无疑是莫大的讽刺，然而，全片却没有为此配合上从逻辑和内涵的强力支撑，停留在光鲜爽快的动作电影的“表象”而已。

《恶人传》是一部韩国电影，结合了警匪动作与连续杀人狂的电影，透过黑帮老大与小警察联手追捕变态杀人狂的故事， 两种迥然不同的身分双搭档算是有新鲜感与效果，两位主角演出加分太多，惊悚气氛与动作场面相当优秀，是一部 娱乐 性相当高的作品。

《恶人传》描述在小镇上出现一名连续杀人狂，每次都是发生车祸事故后杀害受害者，某日黑帮老大张东秀一人开车回家竟遇上杀人狂幸运生还，刚好侦办此案的警察郑泰锡也想抓到凶手，于是联手合作却对杀人狂各有不同处置方式。

电影是把警匪动作与沉默的羔羊连续杀人狂两种类型复合体，早在2003年代弗里茨朗就拍过类似的故事，小镇出现杀人狂影响到黑帮生活，于是黑帮帮忙捉杀人狂的故事。 影片气氛营造不差，跟黑帮比起来神出鬼没的杀人狂在暗中更让人恐惧，电影安排杀人狂专门在发生车祸事故后杀害受害者却是随机杀人大部分都是男性并非女性，这与杀人狂童年有相当大的关系。

电影步调相当紧凑，安排张东秀与另外一个老大明争暗斗加重故事的复杂化，此时发生了马东石遭到暗杀，消息流出去让这个做老大的人多没面子，想办法要把这个杀人狂碎尸万段，而金武烈则是饰演其实有能力做事却冲动不被上头重视的警察郑泰锡，终于有机会破一个大案子，于是两人联手抓杀人狂。 但这部电影的受害者，包括马东锡饰演的黑帮老大张东秀，都是高大的男子，也因为如此这些命案并没有被视为连续杀人案，同时跨越辖区，即使有警察怀疑，也被推翻，使得案件迟迟未被侦破。

直到这个案子触及了两个黑帮老大的生死，才引起了警察的关切，韩片的批判力道再次出现。 但此片最吸引人的不只它没有冷场，而是警察、黑道与连续杀人魔三股势力的对决。 黑帮老大因被刺杀未遂大损威望，其他黑势力趁机与他分抢地盘，为了挽回颓势，张东秀查案比警察还积极； 其中牵扯房产与赌场利益，颇有以往港片黑道对决的故事张力，又带出了黑道人物的人性描写，马东锡将其恐惧无奈又乐于在陌生人面前助人的双面性格，演得恰到好处。

而警察结构中彼此互扯后腿，加上金武烈饰演的警察不惜与黑道合作来抢功，虽摆明是黑白两道，但都是善恶未明的人性在作祟。 其中演技也抢眼的则是饰演杀人魔的金成圭，台词不多，以表情的层次展现强大的存在感。这部片没有要为杀人犯开脱，他演的是纯粹的邪恶。

两位男主角的关系相当微妙，是敌人也是伙伴，黑帮老大做了许多非法的事情男主角一直想找机会处理，上头其实偷偷包庇他，可见黑道白道有一定的潜规则，对于犯人的处理也各怀鬼胎，一个诉诸法律、另外一个则是私法制裁， 后半部到处寻找杀人狂开始就颇紧张，后半部的飞车追逐、与杀人狂对决，收尾看似老套与道德说教但其实有着暧昧的辩证，马东锡与金武烈的荧幕化学反应相当好，金成圭饰演的连续杀人狂让人不寒而栗。

以上就是笔者对电影《恶人传》小小的评价，作为一部 娱乐 性的电影来看还是非常不错的，不过相对于马东锡以前的电影作品来说还是缺少了一点点内涵，比如《与神同行》系列、《冠军》、《釜山行》等，还是想看那个身材魁梧又有点呆萌的马东锡的电影作品。

《恶人传》罪犯头目张东洙（Don Lee）被一名神秘莫测的连环杀手暴力袭击之后幸存，与当地警探郑泰硕（Kim Moo Yul）形成了一种奇妙的搭档关系，联手捕捉被称为“K”的虐待狂杀手”。 今年的戛纳电影节上韩国电影大放异彩，导演奉俊昊凭借新作《寄生虫》夺得第72届戛纳电影节金棕榈大奖，这也是韩国电影首次摘得金棕榈。

奉俊浩自己也说这座金棕榈奖杯是戛纳送给自己、送给韩国电影的礼物，听起来真让人羡慕啊。其实除了这部《寄生虫》，今年戛纳还有一部韩影的踪迹，那就是午夜展映单元的《恶人传》。

《恶人传》午夜展映单元的影片大都血腥暴力一点，这部也不例外。

故事由一个连环杀手讲起，他用杀人来寻求快感，而且手段极其残忍。一般都是先开车主动撞上一辆车，等到被撞车主下车来查看的时候，杀手再趁机用乱刀捅死车主。 无仇无怨，这个杀人狂随机选择目标，而且手段极其残忍。

因为想要抓住他，两个截然相反的人生活轨迹也逐渐有了交集：

一个是热血警探，做事不讲规矩，在警队里不受上司待见，但极富正义感，能为了办案抓贼豁出一切。

一个是黑帮大佬，身后小弟众多，脾气也很火爆，曾经徒手掰下了对手小弟的两个门牙，自己也身材壮硕、极为能打。

这样两个原本水火不相容的人，因为连环杀人案而萌生了一种微妙的兄弟情谊。

警察郑泰硕要抓住杀手自然是职责之内，即使这个案子不归他管，他也要查，为了就是要弘扬正义。

黑帮大佬张东洙要抓杀手则是因为他自己就是杀手犯下的数宗罪案中，唯一的幸存者。杀手随机选择目标，碰上张东洙才第一次失手，不仅没杀了他，自己也被张东洙捅了一刀。

张东洙虽然性命无忧，但因为是被偷袭所以伤得也不轻，更因为在养伤期间受到了对手的嘲讽和落井下石而大怒，誓要在警察之前抓住他，自己私刑处置。

一个要偷偷查案没人手，一个要大范围抓人没依据，两人决定这次要合作一把，警察提供查案方向，黑帮出人出力。

这个双雄对决的模式很有当年吴宇森《喋血双雄》的味道，一正一邪，身份虽不对位，但却总能迸发出惺惺相惜的男人情义来。这样的两个人总是游走在道德与法律的边缘，虽然手段不算正义，但目的终究是正义的。

有如此的 情感 作为基础，观众怎么都不可能讨厌两个主角。更何况张东洙这个角色还有马东锡的加持，再穷凶极恶也能透出一股萌萌的气息。

所以《恶人传》就观感来说，还算流畅，也能有一些让人热血沸腾的桥段。但看完之后细想，问题也真是不少。

韩国类型片的崛起有目共睹，尤其是警匪类，前有《黄海》、《追击者》，后有《新世界》、《犯罪都市》，类型元素被运用的相当纯熟。

但此种类型片也有弊端，尤其在《恶人传》上凸显的尤为明确。它对于暴力和血腥展现的比重把握的不太好，几乎全部篇幅都是在拍这些，从而忽略了探案片本身的逻辑，从发案到破案，没有推理进展，所有的突破都是由偶发事件来切入的。

而且就血腥和暴力的程度来说，也不太够，两人对打戏几乎都是一拳揍翻一个，没做出什么新花样来；而且既然已经是午夜单元放映的片子了，血也喷溅的不够高。

电影中郑泰硕和张东洙有过这样的一段对话：

——所以是坏家伙要抓更坏的家伙吗？

——不对，是两个坏家伙抓一个更坏的家伙！

导演努力想要在电影中塑造一种“全员恶人”的感觉，警察不用正当手段、黑帮发泄私愤、杀手凶残暴虐，但还是太流于表面了，“恶”体现了，“传”却缺失了。

片中给了观众一个杀手旧照片的特写，他也曾拥有幸福快乐的家庭，那么是什么导致他变成了一个冷雪杀手呢？是什么经历让他开始享受杀人的快感呢？ 电影却闭口不提。

对于人物性格的塑造也很片面，黑 社会 老大给雨中的女学生送把伞就代表着恶中有善了，杀手在法庭上抗辩几句没有证据判死刑也是杀人的一种就代表着思辨了，导演的想法很好，但画面的呈现太薄弱了。

最重要的是作为双雄对决模式的电影，对于黑白两方的关系进展表现的也不够，我想看到警察因为法律的无力而在内心倾向于暴力时的挣扎困顿，也想看到一个帮派大佬真正与警察和解时的心路历程。

正邪和善恶交织在一起的时候人性能做出怎样的选择，才是《恶人传》应该要做出来的表达。

至于结尾处的反转倒是算得上有趣，黑帮和警察联手，努力让冷血杀手接受了法律的制裁，但最后在牢里事情还是回归到了一个“有仇报仇”的状态，恶人们之间的事儿，最后还是要用自己的方式来解决。

很多描绘暴力的电影最终会把结尾落在“暴力不能真正解决问题，反而会循环往复地滋生仇恨”这个点上，《恶人传》倒是把结尾结在了“以暴制暴”上，有点意思。 不过电影整体还是火爆有余，回味不足，看的时候萌生的那点爽感，也都在后续的思考中消失殆尽了。

影片成功塑造了三个恶人形象

1、变态杀手

这是一个最可悲又可怕的角色，无法获取财富、权力、或是地位、名望这些成就感，只能通过杀人快感来自慰。他连环杀人的本质与沉迷毒品、或者网络获取快感的可怜虫并无不同，只是危害更大。影片甚至都没有交代他变态的 历史 成因，因为他只是一个无法控制自己内心走向的失败者。年轻时可能有点帅的杀手

2、伪善警察

他具有当警察的天赋，细致敏感，是一个有胆识、有能力、有追求、有抱负的四有警察。他为了成为合格执法者，不惜与黑帮合作，只有一个条件，用法律而不是黑帮规矩来制裁杀手。但是，当他为了从黑帮老大手上抢夺杀手，不惜违背承诺，开车撞死（未遂）黑帮老大时，当他为了成功让杀手获罪，而与黑老大勾结栽赃杀手时，当他最后利用杀手在监狱杀人灭口时（影片的开放式结尾暗示），就已经让我们看透了他那层用来哄骗安慰自己的遮羞布。他只是一个为了升职和地位，而不择手段的伪善小人。他执着的法律审判、正义旗帜，只是他用来欺骗自己良心的遮羞布。自己都没发现自己其实是个坏人的警察

3、嗜血黑帮老大

影片开始，黑老大就用健身5分钟后，从沙袋里倒出来一个血葫芦人而惊到了我，然后又在黑黑谈判中，徒手掰掉对方两颗门牙征服了我。妥妥的残暴五星级老大！但是，随着影片进展，你会发现他其实是一个沟通能力、领导能力、情商极高的领袖型人物。他不会随意暴力，暴力的原因是对方越界了，需要给对方一个警告，将对方小弟打成血葫芦也不随意取人性命。他会和颜悦色跟你讲道理讲规则，你太混了不讲理，我再掰掉你两颗门牙，然后继续友好合作。他会在 汽车 被无故追尾后，很大度温柔的说，没关系不要紧，你走吧。他会在车站等人时，看见女高中生未带伞被雨淋，而把自己的伞送给她（无任何不良企图）。最经典的是，当警察警告女高中生说，不要随便接受别人的东西，这是个黑 社会 老大时，女高中生说了一句，我看你比他还像黑 社会 老大（一不小心真相了） 而他受伤昏迷住院，手下小弟自发组织复仇行动，他锒铛入狱，监狱里的小弟列队迎接，这些无一不说明了他是个很成功的首领，没有手段能力与人格魅力，是做不到的。他只是一个自然法则的捕食者，讲规矩讲道义讲诚信，不像杀手无目的杀人，也不像警察打着虚伪的旗号。但他归根结底，还是个恶人，因为他谋杀了自己合作多年的另一黑帮老大，因为对方在他虚弱时想重新和他划分势力地盘。只要别动我蛋糕，我可以很温柔

结论：片如其名，全是恶人。

面对姜敬浩杀人总是随机的，但也不是丝毫没有规律，比如在听到陌生男对自己家人打电话冷漠的时候，才选择无情戕害。尽管下一秒影片就交代陌生男已经为家人买好了蛋糕，证明姜敬浩冷酷无情，但姜敬浩杀人动机，也不是无迹可寻。恶中有善，即便是微小之善，也是电影对人性善恶关系的细致考量。

影片中，有一个有趣的场景：由郑泰锡带领的团队，和张东秀率领的一众黑 社会 马仔在一起聚餐，为即将进行的追捕姜敬浩的“壮举”而集体壮行。此时的善恶之分，已经到了近乎完全模糊的境界。黑与白之间，好不融洽。席间不乏有警员豪言想加入黑 社会 ，也有一些小混混窃窃私语，想改邪归正。尽管是开玩笑式的口吻，但这种细节的设计，让每一个角色都更加真实，更贴近现实生活。每个人都试图分清善恶的站队，但殊不知，没有人能明确划出一道准确的分割线，只能在善恶的边缘跃跃欲试罢了。

当姜敬浩杀死张东秀在下雨的公交站借雨伞的花季少女时，影片对善与恶暂时进行了全面分割。这标志着着善恶之间在一种“极”的状态下分出的界限。此时，姜敬浩的恶，已经达到了极点，随机杀人连美好的花季少女都没能逃过，彻底激发了郑泰锡和张东秀心中的善念，二人率领“团队”，从上而下全都奋不顾身，誓要把杀人恶魔抓住，维护心中的善，于是最大规模的抓捕行动开始了，最终将大恶魔姜敬浩抓获，此时的电影情节，已经达到了高潮。

影片最后的两个镜头，一个是郑泰锡为首的立功警员站在讲台上被授予勋章，另一个是张东秀笑容诡异，气势汹汹地走向了一脸狐疑的姜敬浩。此时荧幕落下，留下了悬念。三个恶人的结局，应该有所惩罚的郑泰锡似乎并没有受到惩处，反而得以嘉奖晋升，而张东秀和姜敬浩似乎有一场恶与恶之间的终极对决，孰生孰死，不得而知。善与恶在最后的关头，也未能分清胜败，这就是这部影片，带给大家的最终诠释：没有永远的善，也没有永远的恶，善与恶，只在一刹之间。

《恶人传》可以说是今年韩国很受期待的动作片了，帅大叔马东锡出演男主，这部电影是由真实事件改编而成犯罪分子残忍嗜血，最令人发指处在于其随机无差别杀戮。该片打斗场面拳拳到肉，血腥到捂眼睛，喜欢动作片的大概会很过瘾。

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4. 《流浪地球》在中国科幻片是什么样的地位

《流浪地球》是中国科幻界的里程碑作品，同时，这部电影也为以后的科幻电影奠定了一个相对来说比较高的基础，填补了国产电影没有科幻电影代表作的空白。我想，这就是《流浪地球》带来的最大的改变。

5. 一千个奥特曼大战一千个怪兽电影的名字叫什么

《宇宙英雄之超银河传说》

《宇宙英雄之超银河传说》原名《大怪兽格斗—超银河传说》，是日本科学空想特摄电视连续剧奥特曼的电影版，纪念奥特曼系列诞生45周年。

《宇宙英雄之超银河传说》剧情主要讲述数万年前，奥特一族的成员——“贝利亚·奥特曼”被雷布拉德星人附体，成为了奥特曼的雷奥尼克斯。

在光之国掀起叛乱，最终被奥特之王关入宇宙监狱。谁知在扎拉布星人的帮助下，拥有邪恶之心的贝利亚奥特曼竟越狱成功，袭击了光之国。

贝利亚奥特曼获得了能够操控一百只怪兽的道具-终极战斗仪，奥特之父、以及众多奥特战士都被他所打倒。面对宇宙最大危机，幸存的梦比优斯·奥特曼、穿越时空的传说英雄戴拿奥特曼和地球的雷奥尼克斯-雷、以及新生战士赛罗·奥特曼（赛文奥特曼的儿子）与贝利亚奥特曼一决雌雄。

(5)上凸下滑是哪个电影扩展阅读

1、赛罗·奥特曼

身高：49米

体重：35000吨

飞行速度：7马赫

奔跑速度：3马赫

水中速度：3马赫

潜地速度：3马赫

跳跃力：1000米

赛罗奥特曼是赛文·奥特曼的儿子，M78星云奥特之星光之国新生的奥特战士，是光之国最强的奥特战士。之前并不知道自己的身世直到奥特之王告知才知晓自己的身世。

因年少叛逆，过分追求力量而犯下与贝利亚相同的弥天大错，赛文奥特曼把他交给雷欧奥特曼训练，最终成为了一名合格的奥特战士。在与贝利亚奥特曼的一战中获得胜利，性格冲动鲁莽，唯我独尊，但在日后的战斗中也逐渐成长。

2、贝利亚·奥特曼

身高：55米

体重：60000吨

光之国最强大、最邪恶的奥特曼。诞生于奥特之星、却因为触碰了等离子火花塔而被奥特之父流放，得到了雷布拉德星人的能量变成邪恶的奥特曼，

和托雷基亚奥特曼是光之国的二个黑暗奥特曼。是继承了雷布拉德星人遗传基因的“雷奥尼克斯”之一，手持能够操控100头怪兽的终极战斗仪，企图实现对奥特一族的复仇并统治整个银河系。

3、梦比优斯·奥特曼

身高：49米

体重：35000吨

飞行速度：10马赫

作为宇宙警备队的新队员被派往地球，他的活跃得到认可和肯定，加入了奥特兄弟的行列。在地球上的名字为日比野未来。左腕上佩戴的梦比优斯气息能够产生能量，通过它可以施展各种各样的绝技。是光之国最后的希望之一。在怪兽墓场与赛罗等奥特曼和雷合力击败了贝利亚。

4、初代奥特曼

身高：40米

体重：35000吨

飞行速度：5马赫

奥特曼系列特摄剧第一个登场的奥特战士，追踪百慕拉来到地球，因伤害了地球人而感到内疚而与早田合二为一，共同为保卫地球的和平而战。本作中在和众奥特战士抵挡贝利亚入侵时幸免于被寒流冰封，在怪兽墓场与赛罗等奥特曼和雷合力击败了贝利亚。

5、赛文·奥特曼

身高：40米

体重：35000吨

飞行速度：7马赫

M78星云340号恒星观测员，为制作轨道图而来到了地球，留在地球上进行着与大怪兽和宇宙侵略者的战斗。他变化为人类模样，决心和宇宙来的侵略者斗争到底。

本作中在和众奥特曼抵挡贝利亚入侵时用屏障挡下寒流，在怪兽墓场和贝利亚战斗，贝利亚攻击雷等人时挺身保护了众人承受了攻击而受了重伤，死前用头镖传递信息，叫来赛罗击败贝利亚。后复活。

6、雷欧·奥特曼

身高：52米

体重：48000吨

飞行速度：7马赫

来自L77星云，由赛文指导逐渐成长成为一名奥特战士，战胜了一个又一个侵略者，是一名擅长宇宙拳法的高手，亦是赛文奥特曼之子赛罗奥特曼的老师。在本作中对赛罗奥特曼进行特训，在怪兽墓场与赛罗等奥特曼和雷合力击败了贝利亚。

7、戴拿·奥特曼

身高：55米

体重：45000吨

飞行速度：8马赫

拥有和迪迦相似的身姿，擅长用丰富多彩的光线技能来迎击敌人，有着勇往直前、不胜无归的风格。来自与光之国的奥特曼不同的异次元世界，为拯救自己的世界而被索菲亚黑洞吸收，却也因此得到了穿越平行世界的能力，在怪兽墓场与赛罗等奥特曼和雷合力击败了贝利亚。

8、阿斯特拉·奥特曼

阿斯特拉是雷欧奥特曼的亲弟弟，同样来自L77星云。因为L77星云被马格玛星人所毁，后在废墟中被找到，然而身为哥哥的雷欧亦未能将其救出，左腿上的铁圈记录着被俘虏的那段艰苦的日子。最后他被奥特之王解救，参加了雷欧奥特曼保卫地球的战斗，

与哥哥合力打败了许多强敌。拥有匹敌雷欧的实力，在一般情况下他的行踪不为人所知，但每逢雷欧危急之时，他肯定会赶到。后来因为拯救了奥特之星和地球（详情见《雷欧奥特曼》第39话）得到了奥特之王的肯定，与哥哥一起加入了奥特兄弟的行列。

9、雷蒙

雷蒙，《奥特银河大怪兽格斗》中角色，终极生命体雷布拉德星人是高度智能的宇宙人，肉体消失了但灵魂还存在。获得了其遗传基因或被其精神所沾染的地球人或者宇宙人被称为雷奥尼克斯。

6. 郑宇主演的《热血》夺韩国票房冠军，这部影片主要讲述的是什么故事

韩国影片近年来一直以尺度大，主题深刻，不断的走向全世界，韩国的电影不断的受到大家的关注，《热血》作为一部韩国票房冠军影片，这部影片改编自韩国著名作家金言秀的同名小说，由小说《高龄化家族》的作者千名关首次导演，韩国影帝郑宇主演，故事的发生背景设定在釜山地区，故事以釜山码头上的万里长酒店为舞台，讲述了一个有关于黑社会组织的故事。

小编认为韩国电影热血是一部值得我们前去观看的影片，他可以给我们带来一种不一样的观影体验。

7. 电影《征途》什么时候上映

电影《征途》于2020年7月24日上午10点在爱奇艺独播上线。《征途》是由星皓影业有限公司、上海巨人影业有限公司、上海淘票票影视文化有限公司、中国电影股份有限公司出品的动作冒险片，由陈德森执导，刘宪华、何润东、林辰涵、蒋璐霞、罗仲谦、胡明主演。

电影根据同名巨人网络游戏改编，讲述了清源村少年东一龙与楚家军武士楚魂，为参加南赵国兵马大元帅选拔而踏上征途，途中遇上金刚小妹，三人结伴一起完成自己使命的热血故事。

全片特效镜头数量1850个，占比80%，由特效团队MORE VFX全权负责视觉效果，对凤凰城、清源村、兽王谷等大型虚拟场景采用实拍和CG结合制作。

兽王、虎獒、巨蝎生物特效则是纯CG制作，难度极高。以虎獒为例，全身毛发4165927根均由特效师手动刷出，仅毛发效果测试就长达6个月之久，从设计到最终完成版本迭代超过30版。

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主演简介：

1、东一龙 演员刘宪华

清源村的一位少年，他心地善良，愿意帮助任何人，但是他有着很悲惨的身世。为了参加赵国兵马大元帅的选拔竞赛，东一龙披荆斩棘、勇敢无畏，一心只想在比赛中拔得头筹。

2、楚魂 演员何润东

南赵国将军，是一位武士，身负家国情仇，作为楚家军，楚魂从小习武，本领超强。但别人都称他为清源家族的逃兵，他一心想为自己的兄长报仇。而与并肩作战的东一龙在相处中逐渐加深信任后，楚魂原本冷漠的性格开始改变。

3、金刚小妹 演员林辰涵

一个没有族徽的小妹，特别爱玩，但她有着闯荡江湖的勇敢威武，为朋友两肋插刀的侠肝义胆，还有，为完成使命全力以赴的决心信心。

8. 大鹏抢银行的电影叫什么

《大赢家》。

《大赢家》是由于淼执导，董成鹏、柳岩、代乐乐、张子贤、田雨领衔主演的警匪爱情动作喜剧片。

该片讲述了一位名叫“严谨”，退伍后参加自学考试并取得金融学位，文武双全、恪守原则的银行小职员变身“劫匪”，并带领人质与警察展开的一场银行抢劫演习的故事。

影视评价

《大赢家》是一部笑点密集的喜剧作品，在充分借鉴相关海外影片的基础上进行了“本土化”改编，故事围绕一场银行抢劫演习任务展开。为了确保公安民警能够及时有效地处理突发事件，公安局联合银行组织了这次“劫匪”抢劫银行的演练，同时接受媒体和社会的监督。

影片的剧情并不复杂，但为了使内容合理化，喜剧效果更加凸显出来，主创团队下了一番功夫。很多喜剧电影都是力求消解严肃，但《大赢家》却是尽可能做到“严谨”二字。

9. 《五十度灰》评分并不高，但为什么这么火

《五十度灰》评分不高，很火的原因是因为他的剧情并不好，只是内容比较迎合观众的口味，对一个电影的评价并不是因为看得人多就好的，而是要看整个剧的整体，包括内容深浅、剧情的走向以及演员的演绎程度等等多个因素决定的。

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角色介绍

1、克里斯钦格雷演员 ：杰米道南

青年企业家年轻有为的高富帅总裁，过着西装领带、私人飞机那样杯酒人生的奢华生活。他无法抗拒女大学生安娜塔希娅的美丽和独立个性。不过他起初还是忠告安娜塔希娅要远离自己。可是作为一个拥有跨国生意、巨额财富和爱家庭的成功男人。

2、安娜塔希娅史迪尔演员： 达科塔约翰逊

文学系学生清纯的校报记者。她为了完成一篇校报采访，结识了英俊聪明的青年企业家克里斯钦·格雷。两人初次见面即弥漫暧昧气息。但很快她就发现格雷喜欢SM，得知真相的她在爱与痛的边缘之间不断挣扎，结果不断发现自己不为人知的阴暗面。

10. 电影重庆森林要表达的是什么

【电影重庆森林要表达的内容】

《重庆森林》的故事发生在20世纪末的香港，此时的香港正处在社会转型的阶段，很多新鲜的东西纷纷涌入，人们的生活状态也发生了改变。

影片的名字是由香港的重庆大厦得来，重庆大厦是香港国际化的地标，有着很浓的现代化气息，这里聚集着很多国家的移民，也有很多外国商铺。影片的故事紧紧围绕着重庆大厦周边的环境展开，尤其是那家沙拉店，影片中随处可见印度人等各国居民也是反映了重庆大厦的真实情况。

在西方国家的影响下香港也进入了快速发展的时代，新的基础设施开始建设，人们的生活节奏进一步加快，人们的观念也发生了很大的改变。

电影真实再现了时代更迭下香港社会的方方面面，半山电梯、传呼机、录音机与音响等等都是最直观的表现，繁忙的街道、拥挤的人群还有灯红酒绿的世界也都是真实的反映。

《重庆森林》犹如一幅真实的画卷将香港最普通人的生活点滴记录了下来，以以小见大的手法勾勒了香港真实的图景。

《重庆森林》讲述了两个独立的爱情故事，颤正一个是阿武与女逃犯的爱情，一个是663和阿菲的爱情。王家卫用独特的手法来讲述这两个故事，不仅能使影片不枯燥，也能够更加契合两种不同的爱情。

阿武与女逃犯的爱情是一夜情式的，这与很多香港人的情感状态是一致的。阿武是一个寻春的少年，因为失恋而郁郁寡欢，每天以凤梨罐头来消磨自己，但是终究得不到快乐。在失恋难以释放的那一天他来到酒吧，偶然遇见了女逃犯，便一见倾心。

他不加思索、死皮赖脸的与女逃犯聊天，并希望得到女逃犯的欢心，但最终什么也没得到。阿武希望通过与女逃犯的感情来愈合曾经的感情创伤，也希望从此开启一段新的感情。

但因为女逃犯的不屑，阿武逐渐的将感情寄托在了一夜情上，希望通过这种感情来满足自己的寂寞。阿武的身上有着年轻人的稚气和冲动，对爱情极度渴望，但其实是寂寞与空虚。

阿武与女逃犯的爱情是很多现代人对待感情的真实反映，一面无法与自己真心相爱的人在一起，一面又在及时行乐的感情中寻求心理安慰。

这种极富后现代色彩的感情与香港的环境非常契合，尤其是在巨大的工作压力下还要承受巨大的感情压力，加上西方思想的影响，很多人用这种方式来满足自己感情的寂寞和空虚。

663和阿菲的爱情是纯洁美好的，这种爱情可遇而不可求。663本来有一个空姐女朋友，但是空姐特殊的职业让两人没办法长久，他们两的感情也像阿武和女逃犯的感情一样有着及时行乐的感觉，尤其是对于那位空姐而言。

但是对于663来说他非常的珍视这段感情，663也是一个非常专一的人，分手之后663也难以从失恋的阴影中解脱出来。阿菲可以说是一个怀春的少女，她渴望爱情但是又不敢把对663的爱直接表现出来，于是就偷偷摸摸的到663家里。

663与阿菲的爱情是青涩纯真的，他们俩都不去捅破这层窗户纸，都隔着这层窗户纸去体验爱情的乐趣。他们俩的爱情也是很多人渴望的，希望能够找到自己的终身伴侣并获得甜美的幸福，渴望恋爱的青涩与甜美，以及这种爱情带来的细微而持久的爱意。

663和阿菲的爱情是时代发展与旧有思想碰撞的产物，既有着传统观念中结婚生子的一面，又有着现代思想中青涩拘谨的一面。

阿武与女逃犯的爱情和663与阿菲的爱情是截然不同的，但是这两种爱情都是人们所渴望的，一种是及时行乐满足自己欲望和寂寞的激情，一种是能够长久，温婉如水的浓情。

这两种爱情也是人们爱情观的反映和时代的反映，香港的发展赋予了生活于其中的人们以不同的爱情观念，人们也在这些爱情观的指引下寻找感情的慰藉。

其实，换一个角度来看两个爱情故事，王家卫似乎在讲述的是同一个主题——失恋。阿武因为失恋而抑郁不安，于是四处排解自己的空虚，在四处游荡之后遇到了女逃散洞运犯，并希望通过女逃犯来排解自己的寂寞。

失恋期间的阿武展现出了无所事事、胡思乱想、焦躁不安等心理，这些都是失恋中最常见的。正是因为阿武的失恋才开启了阿武与女逃犯的故事，失恋变成了故事的起点。

663也是一样，他与空姐分手，但是依然心心念念空姐的好，阿菲的介入让他重新开始了一段恋情，这也是故事的开始。王家卫用两个故事展现了两种不同的失恋状态，并由此冲梁引出了时代背景下人们的生活状态。

《重庆森林》集中展示了时代变迁下人们的生活状态，因为时代的更迭，人们的生活节奏越来越快，快节奏的生活并没有给我们带来充实和满足，反而给我们造成了孤独和空虚。

影片中的阿武和663就是典型代表，因为繁忙于工作之中，对恋爱的奢求变得非常困难，虽然他们也想有稳定的情感，但是自己和对象都迷失在快节奏的生活中无法有充足的时间去培养感情。

在失恋之后他们又回到了原本的空虚寂寞中，继续用孤独陪伴自己。但是，即使是有了伴侣的人，他们也依然会感到孤独与寂寞，因为生活与工作的巨大压力很难让他们得到自己想要的东西。

我们每天忙碌于生活和工作，表面上看是充盈的，但是精神世界却是空虚的。因为精神世界的空虚，人们变得寂寞、浮躁，甚至是孤独。王家卫用《重庆森林》刻画了时代快速发展下人们的内心世界，将巨大压力下人们的孤独与寂寞表现了出来。

(10)上凸下滑是哪个电影扩展阅读：

《重庆森林》是一部集都市爱情剧情悬疑于一体的影片，由王家卫执导，林青霞、王菲、林青霞、金城武共同主演的影片。

影片讲述了两个爱情故事：失恋的警察与神秘女杀手一段都市邂逅以及巡警663与快餐店女孩的爱情故事。1995年，该片获得了第14届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演等奖项 。

【影片评价】

《重庆森林》里匆匆往来的男女，忽然到来的爱情，还有梦呓一样的独白，都让人觉得内心沉重，有一种身处人群的孤独，王家卫暧昧的光影，特别适合表达这些东西，所以这两段发生在市井里的爱情。

相较于他其他的电影，很接地气，不失性感。片中何志武和女杀手之间的那段一夜温情，很像香港人的常态，而633和阿菲这样的纯洁美好的感情却一生难求。

影片里的两段爱情故事都不算精彩，一个是少年寻春，一个是少女怀春，题材很普通，《重庆森林》能够跳出来的原因，不仅仅是王家卫电影的光影和台词，还因为电影的故事背景在香港，所以尽洗风尘，全是洋气。

此外，王家卫对于细节的执着给电影加分不少，譬如那些长长的山道电梯，拥挤菜市场、低价集市，还有重庆大厦里的卖莎丽的印度人，展现出了香港生机勃勃的一面（《南方周末》评）。

《重庆森林》讲述的两个故事毫不相干，没有情节交织。影片充满了大量的画外音，但是它的画外音并非推动剧情，也不像《广岛之恋》那样在声画对位中凸显对战争的思考。

这种喋喋不休犹如祷文的自言自语，正好表现出一种后现代都市人的精神领域和情绪状态。有人说香港是最典型的后现代城市，它的生活节奏如同广告片的快速切换，可是王家卫采用这样一种方式则体现了他对都市生活即眷恋又疏离的态度（网易评） 。

在弥漫着20世纪60年代氛围的故事里，影片具有一种深切的忧伤气质。《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事，沉默的埋藏着心底内的呐喊，并隐藏呐喊轻度着时间。

片中年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签，这标签又在感情中旋转，那属于王家卫营造的姻缘，带着擦肩而过的伤感（金鹰网评） 。