美女为了逃跑用孩子做丧尸诱饵是什么电影

1. 值得一看的丧尸电影《白日陌路》

一辆破旧但却固了防护的轿车

来到一座废弃的加油站

此时四周寂静，没有一点生气

一个男子从轿车中下来

他就是我们的男主小帅

小帅进到加油站里面搜索物资

忽然，他旁边的一个冰柜发出轻微动静

他探头一看

柜门上有清晰的血迹

接着里面又是一声怪响

吓得小帅把头一缩

连忙拿起一把螺丝刀扣上柜门的锁扣

冰柜里随即发出更加猛烈的撞击声

随之剧烈的晃动起来

小帅开车用铁链把冰柜拖到了户外

然后很帅的一枪破开了冰柜的门

一个丧尸尖叫着从冰柜里冲出来

在阳光的炙烤下，她全身冒烟

一番痛苦地挣扎之后便没了动静

原来，这是一个充满着丧尸的世界

一种神秘的瘟疫摧毁了地球和大多数人类

让他们变成一种有智慧却犹如丧尸的生物

一瞬间，整个世界变成末世

人类所剩无几

而小帅，在妻儿都遇害之后

每日猎杀丧尸

便成了他在这个末世生存的动力

这天。他收割完丧尸后在一个天台上休息

突然，

楼下传来一辆汽车使来的声音

而路的中央，却坐着一个女人，

他怀里似乎还抱着一个婴儿状的物体

就这样，敬败没女人挡住了汽车

汽车停了下来，从上面，下来几名武装人员

其中一个男子警戒的持枪上前

小心翼翼的跟女人打招呼

可女人却毫无反应，依然抱着怀里的东西静静的坐在路中间

男子试图用手去触碰女子

不料此时一阵枪声枯弊，男子瞬间被爆了头

然后四周枪声四起，

原来他们中了一伙匪徒的埋伏

武装人员奋力抵抗

但由于他们在明匪徒在暗

一番激烈的交火之后

一群人只有莉莉活了下来

原来地上的女人是匪徒的丢出来的诱饵

无奈

莉莉自愿交出车上的所有物资

可匪徒不光是劫财，还想劫色

莉莉被一群人按在了车盖上

关键时刻，小帅突然杀到

打了匪徒一个措手不及

他左一枪右一枪

很快的解决了所有的匪徒

救下了莉莉

获救后的莉莉不敢再独自上路

于是她求小帅送他回家

位置就在城区的一座亮纳警局

并告诉他那边除了有人，还有小帅需要的物资

只要送她回去，明天可以提供物资给小帅

小帅同意了

莉莉来到路中间女子的身边，想带她一起上路

这时才看清，原来她怀来抱着的是一个塑料娃娃

看来是一个失去孩子精神变得不正常的可怜母亲

他们带上女人一起出发了

然而汽车刚进入城区天就开始黑了

四面八方的丧尸闻到了肉味

纷纷冲了过来

他们惧怕白天的阳光

所以夜晚才是他们的世界

莉莉及时联系上了幸存者的自卫队

在他们的接应下

众人飞速的往的警察局跑去

然而就在大门关闭时

大家看见了丧尸王

丧尸王沉着镇定，非常有头脑

他刚来这边不久

就统治了附近所有的丧尸

而丧尸的这次行动

就和以往大不一样

有组织有纪律

这也意味着

这里很快就不安全了

躲在这的人群开始不淡定了

于是，莉莉告诉大家

在两百公里以外的机场

有着一架完好的飞机

如果可以拿到飞机

那大家就可以坐飞机去沙漠绿洲

那里是幸存者的天堂

哪怕丧尸跑的再快

也没办法在被烈日烧成灰之前抵达那里

而这群人当中，正好有人会开飞机

一翻商议后

大家决定明天就去机场

谁知，

当晚警察局里混进了丧尸

他们开始向幸存者发起攻击

混乱之中

自卫队的家属们被一个光头的丧尸追着

无奈，他们躲进了一处相对坚固的牢房

暂时把光头丧尸锁在了外面

而另一边的自卫队也忙得不可开交

就在光头丧尸要闯进牢房时

小帅及时出现一枪解决了他

局面很快稳住

可其中有名自卫队员再刚刚的反击战不幸被咬伤

很快也会被感染变成丧尸

为了所有人的安全

作为自卫队队长的警擦局长

支开了受伤队员的妻子和女儿

然后果断地杀了受伤的队员

就这样，一群人总算熬到了天亮

准备去机场

然而来到门口

却发现门打不开了

原来是被丧尸堵住了

大路上还被丧尸用废旧的汽车设置起了路障

门堵了

车子开不出来，自然去不了机场

还有清除障碍

也会耽误上路的时间

而如果不能在天黑前到达机场

那大家都会很危险

于是众人商议一番后，决定去外面找车子

然而时隔多年

外面大部分的车子都已报废

不是零件生锈就是电池没电

能找到发动起来的车子很是渺茫

但如果今天走不了

单靠警局和剩余的人员

铁定是守不住的

而这时的小帅却提议

让自卫队溜进丧尸的老巢

合力解决掉丧尸王

只要丧尸群龙无首

他们就会陷入内斗

这样，大家就可以趁机逃走了

又是一番讨论之后

众人还是决定做两手准备

就是一伙人去找车子

另一伙人组成敢死队去暗杀丧尸王

当敢死队溜进了丧尸的老巢

顺利地安置好了炸药

然而导演不会让这一切这么顺利

所以，他们在撤离地时候被丧失王发现了

顷刻之间所有丧尸蜂拥而上

敢死队的队员被冲散

一个接一个的牺牲

最后只剩下小帅和老白

两人逃到了天台

暂时安全

可降落用的绳索却还在另一名队友身上

而队员早已在后面牺牲了

为了逃生

小帅主动去引开丧尸

让老白去找绳索

谁知，丧尸王却很聪明

他看清了两人的意图

所以他没有去追赶小帅

反而带着其他丧尸去找老白

而这边，老白虽然找到了绳子

但却被变异后的队友偷袭

紧接着丧尸群也追了过来

老白危在旦夕

危急时刻，小帅及时赶到

经过一番恶战后。

两人成功地逃到了天台

可不幸地是老白发现自己被变异的队友抓伤了

为了不让自己变成厌恶的丧尸

他喝了口酒

然后让小帅亲自送他上路

而这时，夕阳西下

遍布高楼大厦的城区开始慢慢变黑

小帅刚落到地面

楼下的丧尸群就蜂拥而至

他只能一边反击一边往警察局逃

而另一边，寻找车辆的队员

幸运地找回了一辆校巴车

所有人高兴不已

然而就在此时

丧尸群正追着小帅朝他们而来

无奈，

大家只能丢下车子再一次躲进了警察局

局长也迅速地组织了人员进行反击

可无奈丧尸着实太多

众人且战且退.伤亡惨重

当他们回到监控室

莉莉说她朝丧尸王连续开了三枪

可丧尸王却安然无事

换作别的丧尸一枪就倒下了

可见丧尸王根本杀不死

就在大家绝望之时

监控显示器里却显示有人躲进了车子

企图开着车子逃跑

小帅断定此人撑不过丧尸的围攻

但却给他们带来逃生的机会

果然那人一开车

轰鸣的马达声立刻引起了丧尸的注意

丧尸门闻声追去

倾巢而动

那辆车很快就无路可走

被丧尸包围

而警局里的自卫队趁机把家属都藏进了校车

然后他们再回到警察局里和丧尸开始防守对战

一夜过后，自卫队员所剩无几

丧尸也损失惨重

而小帅和丧尸王也即将迎来对战

小帅毕竟是人类

面对变异后的丧尸王

他只能采用智力手段来对付

他先是假装逃跑

不断的向顶楼爬去

而丧失王紧追在其后

当小帅来到天台的门口，

他先是拉开天台的门栓

等待着丧尸王的到来

小帅面对着丧失王

就在丧尸王扑上来时

小帅顺势拉着他滚进了天台

外面阳光明媚

不可一世的丧尸王

最终被炙热的阳光晒死了

故事也到此结束

这部电影《白日末路》剧情非常简单

但在片慌的今天，

对于喜欢末日片或丧尸片的影迷来说，还是很值得一看的

2. 观看《釜山行》有感400字影评5篇

《釜山行》讲述单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山，列车上由一位少女身上带来的僵尸病毒开始肆虐且不断扩散，列车于倾刻间陷入灾难的故事。 我为大家带来几篇《釜山行》观后感供大家阅读。

《釜山行》观后感一

丧尸，又叫活死人，是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成为没有思想但能运动，进食欲望强烈的个体。在欧美地区，丧尸文化作为亚文化的一种，一向被艺术界所喜爱，而丧尸类电影作为恐怖电影类型片的一个分支，也一向被广大影迷所喜爱。相比《活死人之夜》、《生化危机》、《活死人黎明》、《惊变28天》等欧美经典丧尸电影，亚洲地区始终没有什么像样的丧尸电影，这不得不说是一种遗憾，而就在今年，韩国电影《釜山行》最后填补了这项空白。电影《釜山行》讲述了这样一个故事：一天清晨，一列列车从首尔开向釜山，但在发车的最后一刻，一名被丧尸咬过的少女登上了列车，于是，在这列快速行驶的列车上，活人和活死人展开了一场封闭空间的大逃杀，在经过一番搏斗后，活人控制住了局势，列车停靠在大田站，期望得到政府部门的保护，然而丧尸的爆发已经超过了所有人的意料，列车继续开往釜山，而列车上的活人，也越来越少，，，，，，，在以往的丧尸电影中，丧尸往往都是反应迟钝、行动缓慢的个体，其之所以能造成危害是因为丧尸聚集成群体后造成的巨大杀伤力。但从《惊变28天》开始，丧尸的个体速度变的极快，以至于少数丧尸便能对电影主角构成巨大杀伤，这一点在《丧尸世界大战》中尤为明显，《釜山行》无疑是借鉴了这种丧尸设定，而在大田站和釜山站两个场景中的“丧尸山”更是对《丧尸世界大战》这部电影的一种致敬。丧尸行动速度的加快也导致了电影主角存活难度的增加，因而也使得本片节奏紧凑，基本没有什么冗余镜头，牢牢的把观众固定在荧幕前直到影片结束。

《釜山行》观后感二

两天内看了两遍《釜山行》，看得我心里有点难受，再一次被韩国电影引发了我对人性的反思。

孔侑扮演的证券基金管理人，一开始是个自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女儿的时候都是灌输得”自我才是最重要的”观念。女儿秀安说的一句话：”爸爸你一直都只会想到你自己，你的眼里都看不到别人，所以妈妈才会离开你的。”把他人性里的缺点放大。而他在随后的与被病毒感染的丧尸斗争的过程中被别人帮助然后学会帮助别人的同时也让自己得到了救援，人性里的那点温暖被渐渐地唤醒了。

看剧的时候，无限心疼马东锡演的胖大叔。他是这部电影里我觉得最有担当的男人，他是丈夫，也是爸爸。在关键的时刻，第一个站出来保护家人，保护身后那些脆弱的人，直至最后牺牲一个小我，力求保全其他人的生存，他的正义是存在于骨子里的。

在胖大叔被丧尸们攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下来的，如果15号车厢里的人能够及早开门的话。包括15号车厢里那几十号人，本来大家都是可以活下来的，然而他们最后都沦为了丧尸们的饕餮。看到这里的时候，我居然是无感的，甚至觉得是合理的。不是说他们就该被丧尸们攻击，其实让他们最后被毁灭的是他们人性里的自私和冷漠。爱会传染，恨也会传染，善良会传染，丑恶也会传染。那个西装革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑恶肮脏的一面展现无遗，甚至像病毒一样迅速地感染了许多人。在对抗丧尸的过程里，他们把别人当作盾牌来换取自己的生存，甚至冷眼旁观别人的生死而无动于衷，就像那个因为对人性绝望的婆婆说的那句”这群人渣”。最后15号车厢里的人的下场，让我想到了那句”善恶皆有因果”。

《釜山行》观后感三

在一个封闭的列车中，一种不知名的丧失病毒正在蔓延，感染了病毒的人就会成为行尸走肉，攻击他人。这时《釜山行》中的一幕。在这场灾难中，一位父亲带着他的女儿，尽力逃出困境。但是除了天灾，还有人祸，因为小人的坑害，他的女儿成功逃出，自己却牺牲了。

这部电影体现的最多的就是人性。没错，父亲对女儿的爱，战友间的患难与共，无疑体现着人性最光辉的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常务，为了自己的地位无恶不作，他当着小女孩的面伤害一个流浪汉还义正言辞地说这是为了小女孩好。他还为了自己的生存，把乘务长当作诱饵吸引丧尸便于逃跑。他还把主人公一行人锁在门外，原因是“不安全”。他伪善，怕死，还用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就这一点他是一个十恶不赦的人。但是为什么其他乘客竟然会成为他的“帮凶”呢?这就是人的共性。这就是自私。

“人之初，性本善。”其实人是一种自私的动物，自身的利益高于一切。片中男主小队想要与大部队会合，但是被拒之门外。提出锁门的原因是因为他们身上“有病毒”，所以被拒。提出关作文http://Www.ZuoWenWang.Net/门的原因是为了“大家”，但是多救一个人不好吗?他之所以一呼百应，因为“锁门”的利益是对他们而言的，正中了“大家”的利益。在这个氛围中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高兴兴的做起了帮凶。“领导者”为了自己的领导地位，踩着人上位。他们所做的只是导火线，火药桶里装着的，是人们心中那种自私。“患难”只是诱因，他会使“真情”显露出来，让小人有可乘之机把握住，来控制人心。

自私，更是一个社会毒瘤，只有乌托邦才不存在的东西。谁都有自私，但有没有被激发出来呢?跌倒老人，自私的牺牲品之一。“患难见真情”，老人为了使自己的跌倒找到平衡，便要在做好事的人的身上敲上一笔，所以便有了一个又一个的讹诈事件。而“小悦悦”事件，又说明了人不想“摊上事”的问题。这些生命的离去让人痛心，但是更让人感到担忧的是自私冷漠的人心。这些自私的人如同片中的正常人“大部队”，他们无情、自私，使问题更趋于复杂，让人与人之间更加趋于冷漠，令人担忧。

自私是人类的通病，也是人性的毒瘤。我们因该要放弃心中的自私，用爱来温暖世界，这，才是我们的使命。

《釜山行》观后感四

电影的好坏在于两个层面：1、演员的演技。2、演员的演技+影射的主题。场面不需要多么的宏大、也不需要多么的前卫和高技术。习惯了好莱坞式的大制作和英雄主义的打打杀杀，以上电影模式长时间只会带来视觉疲劳，但是尤以温情的电影永远不会过时～

《釜山行》这部电影用韩国式的丧尸片开启了韩国电影史的又一座丰碑，这部电影不是简单的丧失+温情，而是揭露人性的丑恶，突出的主题：1、在生死面前人性暴露无遗，都是自私裸露，毫无善念，甚至还不如电影中一位乞丐!2、生活在都市的红男绿女都是带着面具过活，甚至更有穿着体面，实则道貌岸然、表里不一的贪婪之人，比丧尸更可怕!人性面临诸多选择的时候，我们却渐渐迷失自我，失掉了那一颗单纯而悸动的心。3、贯穿电影的男女之情(真心相爱)、父女之情是人间真情。世界在变，此番情谊不会改变。4、万般皆不去，唯有业随身。影片对因果善恶揭露透底。

以上仅为个人感触，一部电影是否优质，看观影之后是否会让人陷入沉思，不是作秀，是情不自禁的反思自己的所作所为，所感所想，是不是被现在快节奏、价值观扭曲和充满欲望的社会套路和熏染了。

这部电影对自己当头棒喝，人生应当去繁从简，一切返璞归真，一切的欲望最终都会化为虚有，转换为空。

《釜山行》观后感五

​​很少看电影写观后感，虽然这部电影一般，但是久久的让我感触，没有泪点哭的稀里哗啦，可有一种反思让我心灵触动。丧尸围城劫后重生，人性的好被夸张，人性的丑恶被放大。

步入社会五年来，想起很多回忆的点点滴滴，磕磕绊绊，我想这一路走来，每个步入社会的我们都是自私的。

工作不再有刚参加工作的激情，甚至更多看到的就是混日子，多数我们想到的只是鸡汤，如果你有一天死了，家人朋友会失去你而无法接受，而单位会替换你，话糙理不糙，确实如此，所以我们不再为梦想前进，停留在混吃等死的状态，为什么父母那辈和我们的工作态度截然不同，因为我们缺少了奋斗和憧憬的梦，可你想过吗，就算再爱你的一个人，你死了，他也有百分之五十的几率会选择再爱，所以凭什么要把你的命责怪给奋斗和工作，物质充斥，自私自利，并不是我们丧失年轻拼搏的浅借口。

爱情是能聚则聚，能散则散，手机覆盖了书信，我们这个时代的我爱你只需要三秒，飞机火车汽车覆盖了车马步行，我们这个时代的我想你也许只需要一天就可以见到，珍惜和背叛分分钟都在衍生，红玫瑰和白玫瑰分分钟都在和男女相遇，我们总是在最快的速度里学会了爱别人，忘却了刚刚你的思念，爱情变得斤斤计较，变得稍纵即逝，变得物质经济，因为生活，因为贪，我们现在的爱情还是一眼动心而奋不顾身吗?不管则其所选，但愿无人痛无人伤，，这条路上希望我还有一丝人性，忠其所爱。

3. 美女为了逃跑用孩子做丧尸诱饵是什么电影

还没有看过这部电影，估计有看过的大师们知道。

4. 几岁女儿感染丧尸病毒,把父亲咬死了,妈妈逃跑了电影名

电影《活死人黎明》是由扎克·施奈德执导，萨拉·波莉、文·瑞姆斯、杰克·韦伯和梅奇·费法等主演的恐怖片。

5. 《釜山行》观后感

电影《釜山行》电影切入干净利索，直接引入了危机来临的前兆。整部电影速度很快，一名被感染的乘客为了逃命躲进正要驶离首尔的列车，结果半路发作，攻击了一名女乘务员，随后这辆驶向釜山列车便成了亡命列车。大难临头之下，人性赤裸裸的暴露出来。接下来我为你带来电影《釜山行》观后感五篇，希望对你有帮助。

釜山行影评（一）：

电影《釜山行》：亚洲最后有一部像样的丧尸电影了

丧尸，又叫活死人，是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成为没有思想但能运动，进食欲望强烈的个体。在欧美地区，丧尸文化作为亚文化的一种，一向被艺术界所喜爱，而丧尸类电影作为恐怖电影类型片的一个分支，也一向被广大影迷所喜爱。相比《活死人之夜》、《生化危机》、《活死人黎明》、《惊变28天》等欧美经典丧尸电影，亚洲地区始终没有什么像样的丧尸电影，这不得不说是一种遗憾，而就在今年，韩国电影电影《釜山行》最后填补了这项空白。

电影电影《釜山行》讲述了这样一个故事：一天清晨，一列列车从首尔开向釜山，但在发车的最后一刻，一名被丧尸咬过的少女登上了列车，于是，在这列快速行驶的列车上，活人和活死人展开了一场封闭空间的大逃杀，在经过一番搏斗后，活人控制住了局势，列车停靠在大田站，期望得到政府部门的保护，然而丧尸的爆发已经超过了所有人的意料，列车继续开往釜山，而列车上的活人，也越来越少，

在以往的丧尸电影中，丧尸往往都是反应迟钝、行动缓慢的个体，其之所以能造成危害是因为丧尸聚集成群体后造成的巨大杀伤力。但从《惊变28天》开始，丧尸的个体速度变的极快，以至于少数丧尸便能对电影男主角构成巨大杀伤，这一点在《丧尸世界大战》中尤为明显，电影《釜山行》无疑是借鉴了这种丧尸设定，而在大田站和釜山站两个场景中的“丧尸山”更是对《丧尸世界大战》这部电影的一种致敬。丧尸行动速度的加快也导致了电影男主角存活难度的增加，因而也使得本片节奏紧凑，基本没有什么冗余镜头，牢牢的把观众固定在荧幕前直到影片结束。

丧尸电影之所以吸引人，原因并不在于丧尸本身，而是在于丧尸病毒爆发速度快，短时间内就能让一个区域、一个国家甚至整个世界陷入一种末世的极端状态，少数存活下来的人迅速从礼貌社会被丢进极端环境中，他们既要在到处都是捕食者的环境中生存下来，又要应付在现代礼貌突然失效后，人性中爆发出来的罪恶。电影《釜山行》在这两点上拍出了水平。

再来说人性。本片的男主角石宇是名基金管理人，工作的特性使他对身边的一切都不那么在乎，包括自己的母亲和女儿，而在上车后，石宇也是一副对周围人漠不关心的样貌，比如差点将孕妇关在门外、告诉女儿不用给老人让座等等，一个十足的冷漠混蛋。但随着环境的持续恶劣，个性是在接到母亲变成丧尸前的最后一通电话后，石宇转变了，他开始向身边的人伸出援手，努力照顾大家活下来。最让我感动的一个镜头就是众人在穿越丧尸车厢时，石宇对那个流浪汉伸出的援手，其实他完全能够丢下这个人减轻负担，但他仍冒着巨大的危险救出了流浪汉，人性的光辉在这一刻闪耀。而且在影片中，石宇在直到丧尸爆发前期，都是一副面无表情的死人脸，在他性格转变后，脸上的表情也多了起来。这是一个值得玩味的细节。

与石宇正好相反，中年胖男人的那个男主角则是表现了人性的另一种发展。这个男主角在一开始时还对小女孩秀安一副和蔼慈善的面孔，然而随着丧尸的爆发，他人性中恶的一面也开始表现出来，比如逼迫列车长抛下其他乘客继续前往釜山，诬陷死里逃生的石宇等人被丧尸感染等，而当列车到达釜山站后，他人性中恶的一面彻底爆发，为了活下来不择手段，先后将乘务长、棒球情侣少年和列车长等人推向丧尸的深渊，彻底沦为一个冷血的野兽。说实话，在极端环境中，这种人极有可能是唯一生存下来的，但天到轮回，报应不爽，这个人还是没有活到最后一刻，为自己的不择手段付出了代价。

总的来说，这部电影拍的相当不错，虽然也有些瑕疵，比如直升飞机上掉下来的丧尸还能急速运动、棒球少年那耐久度惊人的木质球棒等等，但仍不妨碍它成为比较优秀的丧尸电影之一，我相信在这部影片大获成功之后，亚洲的丧尸电影也会迎来一次大的发展。

釜山行影评（二）：

电影《釜山行》人性考验下，你会如何选取

一开始，其实并没有想去看这部电影，一向觉得亚洲版的僵尸是抄袭西方的，在特技和情节设计方面必须会逊色。没想到查了一下评分，竟有8分之高，要明白上7分以上的感情片也还是能看的。这部电影最大的亮点就是感情和人性的揭露。

父亲为了保卫孩子而不顾别人的死活，小孩子纯真善良，点醒父亲，丈夫为了爱妻和未出世的孩子，赤手空拳勇闯节车厢，父亲最后被人性打动，向别人伸出了援手，一个贪生怕死胆小如鼠的显要人物为了自己活命牺牲了身边所有能够利用的人，一个绝望的中年妇人眼看着自己的姐姐被僵尸杀死却无能为力，最后选取放出僵尸，报复了全车袖手旁观的人们，一个棒球啦啦队少女在生死紧要关头却并未放下自己的男朋友，而男友最后也未辜负她的一番感情，在少女变成僵尸时依旧紧紧抱住她，被她同化成了僵尸。

整部电影让我印象深刻的有两点。一个是在列车上贪生怕死的显要人物。他的心完完全全被死亡的恐惧填满，才导致他不断害死身边的人来保命。在收到控制台命令停靠大田站时，他企图说服列车长重新启动列车，开向釜山，并且不告诉其他任何人。在得知少女的一群朋友要从另一车厢过来时，他恐惧焦虑，自己好不容易保住的命不能够受到任何一丝可能被感染的概率，于是他拒绝打开车门，白白牺牲了两个人的生命。在从车厢洗手间冲过僵尸人群跑到车厢外也让显要人物感到恐惧，为了充分的拥有逃跑时间，他把身边的列车员推向了僵尸人群做为诱饵，自己则利用这时间迅速逃跑，慌乱中并未关掉车厢，大批僵尸蜂拥而出。在跑出车厢后，显要人物被一只僵尸追赶，他向啦啦队少女跑去，然后把少女推向僵尸以争取自己逃跑时间。在影片最后，显要人物被僵尸感染了，在他快要变成僵尸还略有神智之时，他好像变回了一个孩童，求助男主，哭着要找妈妈，想寻求一个庇护，想要活下来，自私的他到被感染也不愿意主动放下自己的生命，结果感染了男主。

另外一个让人深思的事是这一危机背后知情的公司高管和政府的所作所为。在影片的一开始，男主的老板就让男主把一个化学工厂有关的股票全部卖掉，男主看到了鱼类奇怪死亡的新闻，那时候是中午吃午饭的时候，而男主的列车是那晚之后的凌晨四点，这中间有十几个小时的时间。在凌晨四点火车出发时，病毒已经爆发到了火车站，在男主开车到火车站时，路上行人明显减少，不远处大楼着火，推测这时候疫情已经在首尔全城爆发了。我的猜测是公司在当天中午吃饭的时候，公司高官已经明白他们所持股的化工厂出了事，而且事情在局部地区已经控制不了了，所以他们在事情被报出之前，就赶紧把所有股票都出售。这些基金公司高官位高钱多，加上之前一些奇怪动物死亡新闻的爆出，他们必须明白了僵尸的蔓延，匆匆忙忙安排自己和家人逃生的计划，早早的逃离了这场灾难。然而他们却并未告知不知情的群众，因为他们要抢先新机，保住自己的命。而在列车上，疫情并未大面积爆发前，电视在播韩国政府官员发出声明，说要相信政府会保护大家，让大家放心，也是因为政府在没有得到具体确切的调查结果前，不可能贸然宣布让大家各自逃命。但是政府要员必须早早的就得知了内部消息，安顿好了自己和家人，而那些无关紧要的老百姓是生是死

，对他们来说并不重要。

整部电影让人唏嘘不已，高潮不断，让观众不断的为男主角捏汗。在人性好坏的交织中，我们不禁能够问问自己，如果我所在的城市突然被僵尸席卷之后，我们是会为了逃命自保还是会帮忙他人，应对亲人朋友的生死离别，在面临人性考验的时候，我们又会如何选取呢？

釜山行影评（三）：

电影《釜山行》：我有一个小目标，想坐火车去釜山

电影《釜山行》准确的说是灾难片而非丧尸片，丧尸只是其中的灾难元素。真正的丧尸片是十分稀少的，一般不干别的事儿，就是很单纯的打丧尸或者被丧尸吃掉。而灾难片作为类型片本身则相对复杂，经常会和其他类型诸如科幻、惊悚、战争还有怪物片等相互杂糅。

影片中孔侑饰演的男男主角的公司一味逐利导致污染泄露，从而引发了一场丧尸的“生化危机”。人类自作自受的故事设定固然套路式地反思了人类对于自然的态度，但延尚昊“导演”的这场灾难显然更侧重于表达人和人以及人和自我的关系。

比起潜在的生态危机，更可怕的是世态炎凉和人情冷漠。作为一个父亲和丈夫，与妻子两地分居不说，竟然能给女儿买两次相同的礼物，这哥们忽略家庭的程度可见一斑。女儿要坐火车去釜山找妈妈，恰逢污染泄露丧尸，“釜山”成了唯一安全的地方。父女俩一路逃亡，釜山之行成了一段人性复苏和情感回归之旅。

灾难片中，最外化的冲突就是人与非人的冲突。“非人”透过海难、火灾、地震、怪物和丧尸等灾难元素将剧中人置于险境，给观众以极强的视觉震撼。像电影《釜山行》的第一个特写镜头，就充分地展现了这种“非人”的特质，给人以一种诡异的恐惧感。

然而，外在的灾难危险系数其实很小，尤其是当有男主角光环加持的剧中人逐渐适应了外界生存之后。你看美剧《行尸走肉》到了后面，男主角们砍丧尸就跟切瓜一样。本片中的丧尸设定虽然行动极快，但也不是没有弱点。他们在黑暗中就安静地让人不忍当然也不敢打扰。

灾难片里真正危险的从来都是人类本身，人的勾心斗角和政治斗争才是最可怕的。莫·亚克沃的警语“通常怪物的威胁是使人失去人性，而不是死亡”说得再透彻但是了。大灾大难面前，是最能考验人性的时刻。鬼神集于一身的人类会走向两个极端，有的人走向天使有的人则走向恶魔。

开往釜山的列车上有一众群像人物。在好莱坞常规灾难片所推崇的个人英雄主义的基础上，电影《釜山行》对这些人物的刻画更多了一丝暗黑气质。如果说最开始被咬的列车员和最后殒命的火车司机都完美诠释了什么叫做职业道德和人性之善。

那么看到自己的姐姐死掉厌倦了求生，和其他人同归于尽的老太太就有那么一点“政治不正确”了。因为她带着观众去体会了一把复杀戮的快感。可我们又不得不承认，这是人性最吸引人的灰色地带。

灾难进行时，所有的社会系统都失效了：政府隐瞒灾情，救援无力。不同社会阶层的人们各自逃生，影片中编导透过巴士公司的常务和乞丐大叔的鲜明比较完成了常规的社会批判。但因为手法陈旧，常务的人设过于黑化，使得所呈现的批判力度较弱。

群像人物的设定是影片社会表达和人性批判层面的需要，而贯穿的情感线索也需要足够的篇幅去铺垫和描述。这两者导演都顾及到了，但很难同时做到极致。这是类型本身的束缚和局限：比如男主在完成爱的复苏的同时，也就是最接近天使的时刻，必然得牺牲。

所以最后父女分别，虽然小演员的表演很好；但光凭着女孩撕心裂肺的哭喊，就想让我们这种铁石心肠的大叔掉眼泪是不可能的。我自己的故事都够哭死好几回，很难在别人的故事里哭泣了。只能说演员表演的真诚必须程度上弥补了剧作上套路的缺憾。

在韩国电影里批评政府，才是主旋律。但千万不要觉得韩国人丧失了他们的爱国意识。大韩民族但是以爱国意识和悲情气质驰名世界的。即便是在这种套路满满的灾难片中，我们依然能够感受到男主角身上那执着、坚韧的民族性格。这一点就应是国产影片除了技巧之外，更就应学习的东西吧。

釜山行影评（四）：

“活死人”文化初探

2016年8月20日，为了看电影我又不得不远赴香港一趟。实在是没办法，很多的电影都只能在自由的土地上观赏。不合理的体制浪费了很多的社会资源，增加了每一个社会个体的成本消耗，从而极大地增加了整个社会的资源消耗。我不能吐槽太多，毕竟我还没试过，也不想被人删帖子。

这一篇影评分上下两部分，上一部分是给所有丧尸片写的，下一部分是给《釜山行/尸速列车/尸杀列车》这一部电影写的。

人类一向渴望能够永生，一向期望有方法能够令人死而复活或直接长生不老。但这些都是违法自然规律的。最终得到的结果往往事与愿违，每一个历史稍微长久的民族，都会留存着一些神话、鬼怪传说，而死而复生是其中的一种，所以几乎所有的人类民族都会留存着关于活死人的传说。这已经是人类共同的文化现象。

而在现实之中，人和动物的脑死亡都是不可逆转。在科学的角度来看，活死人是无法实现。但是活死人文化却没有因此而停滞，《生化危机》系列文化作品将丧尸设定为由微生物病毒而导致的变异。这一个设定为活死人文化添加了一些相对科学的解析。随着《生化危机》系列作品的大热，变异丧尸的设定成为了现代活死人文化的一个极为重要的主轴。

于是，各种丧尸电影开始大行其道。《活死人之夜》可谓是最早的丧尸片。奠定了之后丧尸片的一些基本的设定。早期的丧尸片中的丧尸由巫术创造，之后的丧尸片都沿用人类受感染而变异的设定。

几十年间出现了十分多以丧尸为主题的文化作品，仅仅以电影为例，丧尸片多数都以惊悚、惊吓、恐怖、恶心为主要表现形式。但是也有以《僵尸肖恩》为代表的幽默、恶搞型丧尸片。

我看过很多不同国家地区的丧尸片，除了泰国、美国、法国、香港之外，还看过一部由塞尔维亚拍摄的，名为《死亡地带》的低成本丧尸片。丧尸片在预算上是很自由的，能够很低，也能够很高。我喜欢看丧尸片，但不是每一部都看。因为拍得好的实在是很少了，很多国家都拍摄过丧尸片，不同的国家、不同的导演会有完全不同的风格。

很多导演认为那些动作缓慢的丧尸，已经不能提起观众的肾上腺素。于是荧幕上的丧尸开始变得越来越敏捷，《活死人地带》中的丧尸甚至还能够游泳。《求生之路》中的丧尸动作十分敏捷，在此之前还没见过有哪一个游戏中会有如此敏捷的丧尸。

《僵尸世界大战》可谓是《求生之路》的电影版，里面的丧尸不仅仅速度快，而且数量极多。像洪水一般地扑向每一个活物。丧尸片也开始摆脱B级片时代，正式进入大片时代，还有很多导演期望挑战丧尸类型电影。这一类电影有稳定的受众，剧情公式化，通常都不会亏本。但是观众对丧尸片实在是有一点审美疲劳了，想要赚大票房还是要拍出一点新的创意才行。

旧领域中的新挑战者

近年来，印度和韩国的电影实在是让我刮目相待。我愿意仅仅为看特效而进电影院，而近年来印度和韩国的电影，无论是在特效还是在剧情上都有很大的进步，绝对值得您去电影院贡献票房。

印度和韩国开始对一些原本只属于好莱坞的电影类型发起了新的挑战，他们开始涉猎科幻电影和恐怖电影这些新的领域。不仅仅如此，他们还期望能够拍出属于自己新的特色。自《僵尸世界大战》以来，《釜山行/尸速列车/尸杀列车》绝对是丧尸片中最为耀眼的作品。

一架货车撞死了一只动物，货车驶离之后，死亡的动物突然离奇地站了起来。电影《釜山行》绝对是第一部能够让我感觉到温情与感动的丧尸片，导演在影片加入了很多对社会的批判，对人性的嘲讽。虽然在剧情上多多少少有点硬伤，但绝对不会让人感到突兀。

影片对人性的自私批评得个性深入，这一部影片好就好在，没有哪一位是绝对的坏人。一开始男男主角并不明白太田站已经沦陷，他仅仅是不想被人隔离而已，所以他走向另一个出口。结果两边出口都有超多的丧尸，如果当初男男主角没有那么自私的话，他们就不用应对那么多的丧尸。

那一个神经有点失常的拾荒者并不邪恶，他仅仅是想活命而已。男男主角在最危险的时刻也没有丢下这一个和自己毫不相干的人，这已经足够彰显人性的光辉一面。影片中的丧尸很恐怖，真人出演的丧尸要比《僵尸世界大战》中的特效要更加具有真实感。

这些丧尸没有发现目标时，动作是很不协调的`。一旦发现目标动作就会高度统一。变异的时候身体的神经是被逐步激活的，他们不会感觉到疼痛。一部分神经受损了，没有受损的躯体部分还会持续不断地运动着。一旦发现目标就会死缠烂打，勇往直前，压迫感丝毫不输《僵尸世界大战》。喜欢丧尸片的人这一部电影绝对不容错过。

其中的一个情节彻底地表现出了人性的自私，但是我想说自私不等于没理性。只要有一个感染者出现，整个车厢的人都会遭殃。所以男主角一行人千辛万苦才进入安全的车厢之后，又被遭到其他人的隔离。这确实是迫于无奈的做法，佛语云：“一念生而万恶”。既是一心求死，也是为了报复。驱赶男主角一行人的其他人虽然不值得同情，但是为了报复而打开那扇隔离丧尸的玻璃门。这也绝对是极端丧失理智的行为，导演其实对此是持批评的态度，打开门的人和因此而死的人都是杯具。一个人的一念之差就让所有人都陷于地狱之中，正所谓：“一念天堂，一念地狱”。

想踩在别人的尸体通往生的道路，最终也还是堕入地狱。影片中男主角都是凡人，没有特异者，甚至连一个领导人的男主角都没有。所有的人都是凭借着自己的求生本能去行事，相同的目标却又有完全不同的做法。

团结在一齐才是生的期望，分奔离析的人性使状况变得越发让人感到绝望。美剧《行尸走肉》早期也是一部嘲讽现实的作品，在绝境之中人们可能变得更加团结，也可能变得更加自私。每个人都想活下去，有时候务必要有人牺牲，才能够为更多人换来存活的机会。男男主角拯救了拾荒者，而拾荒者牺牲了自己来拯救男男主角的女儿和孕妇。故事的最后，一大群丧尸疯狂地追杀仅存的三个生还者，没有人性和欲望的丧尸表现得异常团结。最终侥幸活下去的人只能拖着疲惫的身体，战战兢兢地透过未知的隧道。

即使没有任何的生还者能够到达釜山，也不是一个最坏的结果。如果釜山还没有感染者。生还者千方百计要将满载的丧尸列车开往釜山，釜山很有可能也会成为下一个地狱。不管你是否愿意，牺牲总是有价值的。有时候你不仅仅仅是帮忙别人，也是帮忙自己，帮忙自己的后人。这一部深刻的韩国电影绝对值9分。

釜山行影评（五）：

釜山行，丧尸片的新出路，还是终结点？

前段时间电影《釜山行》出了资源，很快就开启了霸屏模式，刷爆了各种网络社交平台。有人说恐怖刺激，有人说催泪感人，有人说反思人性...七嘴八舌各抒己见，基本上都是好评。刚查了下，豆瓣上已经有8.3分，时光网也有7.7分，从普通观众的反馈来看，能够说是很成功的。事实上，本片透过今年戛纳午夜展映单元，不仅仅远销到多个国家和地区，还被多家公司买下了翻拍权。尽管电影《釜山行》并不是丧尸电影第一次A级制作尝试（《末日之战》不太行），但的确是目前为止，效果最为令人满意的一部。然而这种满意，更多是从B级题材A级制作的角度来考量的。

关于本片的优缺点，网上已经谈到很多了：正面来看，叙事节奏出色，视觉效果惊人，思考恰到好处，情感内核充沛；反过来说，煽情缺乏节制（韩国片子老毛病），存在叙事Bug（丧尸片都跑不了），男主角形象平面化....其实作为一部商业片而言，本片已经足够保质保量。但换个角度来看，本片最大的成功，是在于可量化、可复制——它具备了一部优质的A级商业片所需要的一切素质，使得本片得以成为一个范本，不用在世界观设定层面绞尽脑汁，而是透过制造一个活动的封闭空间，从容调节叙述节奏和调动观众情绪。即使是被吐槽的情节Bug，也变相成为了一种改编缓存空间，得以适应不同地区的本土化版本制作的需求。当然，同样的道理，也能够继续拍续集（如《生化危机》系列）。这个层面上的成功，也将本片和近些年其他一些不错的丧尸片划分开来——《末日之战》落脚在布拉德皮特的参演保障，《僵尸肖恩》落脚在埃德加赖特的导演风格，《温暖的尸体》落脚在对类型混搭的恶搞尝试...概括来说，缺乏延续性和复制性。

但是就个人观点而言，电影《釜山行》最成功的点，作为一部丧尸片，也是最失败的地方。

如果说瓦尔鲁东和雅克特纳在雷电华开创了B级片的新风尚，那也是从电影本质的镜头语言出发，利用环境氛围替代传统化妆来制造恐怖效果。那么作为B级片的一支分类，丧尸片从诞生伊始，其魅力都是和亚片种类型以及导演本身的美学风格是分不开的。相较于A级制作，B级片背景的丧尸片，往往投资要低得多，而导演发挥自由度也更大。很多视觉系导演要想买入大制作的行列，丧尸片就成为了一个绝好的敲门砖，强化出他们的优势（另类的视觉风格），弱化他们的弱势（薄弱的叙事潜力）。扎克施耐德（《活死人黎明》）、丹尼鲍尔（《惊变28天》《惊变28周》）、彼得杰克逊（《群尸玩过界》）、埃德加赖特（《僵尸肖恩》）...都是个中比较有代表性的导演。

正是这个原因，电影《釜山行》失去了丧尸片本身的最大魅力。延尚昊作为本片导演，不见《猪猡之王》那种更加出格大胆而具有争议的生猛，更多呈现出来的，是一种留意翼翼的妥协和过于刻板的设计。什么时候该紧张，什么时候该放松，如同一个时钟，精确到我们几乎能够预见到下一幕会发生什么，反而丧失了电影节奏本身的功用，即持续地带给观众惊喜感和代入感。而模式化的人设，则让这种呆板变本加厉——除了男男主角，其他男主角要么伟光正，要么穷凶恶极，缺乏打动人性的男主角弧光。无论是其中穿插着黑ZF，还是男主角立体尝试，都缺乏足够的情绪和情节铺垫，名为谈人性善恶，实则写实感不足。即使是网络上流传的未过审黑暗版本，也但是是在这种极端观念上，再进一步罢了。剥夺了cult风的视觉风格和个性化的叙事风格，丧尸片也很难再称之为丧尸片了。

就我个人而言，丧尸孕妇生鬼子、和丧尸基友打电玩的桥段设计，要比阴谋论搞笑多了。毕竟这但是丧尸片，三观那么正能叫Cult？

6. 如何评价《釜山行》

《釜山行》是韩国几年前的电影了，这部电影当初并没有能在国内上映，但仍然挡不住这部片子的超高口碑，虽然这只是一部简单的商业片，但能把一部看起来格局很小的片子拍的悬念迭声，高潮连连，最后融合了爱情、亲情和人性等多样元素，让人不得不感叹，这真的是一部好片！

《釜山行》的结尾，只有孕妇和孩子活了下来，他们的丈夫和父亲为了保护他们和他人，不惜牺牲了自己的生命，场景令人动容落泪，尽管世界上有太多的丑恶现象存在，但我们依然要相信善大于恶。人生一场，大概需要经历磨难才见分晓，这世界上，爱你的人会为了你的生命不惜付出自己的所有。

7. 釜山行观后感5篇

   釜山行观后感1

   《釜山行》是一部让人流泪的恐怖片，不是因为恐惧，而是因为感动和羞愧。

   当危机渗透在每一个密闭或是开放的空间里，人性的丑陋就会被揭示得淋漓尽致。在乘客们从大田站向高铁上撤退的时候，棒球少年们、肌肉大叔和男主一起断后的场景令人印象深刻。面临生死关头，无论本性如何，他们还是自觉地承担起了断后的责任。其实他们本身，是父亲，是准父亲，是这一天之前和队友练球的少年。他们也有着无数牵挂的东西。

   当三人组穿越四节车厢去救人的时候，棒球少年遭遇到了致命的考验——已经变成僵尸的队友们。当时，他没有下手，幸好突如其来的隧道拯救了他们。可是少年最后还是遭遇了相同的考验。当心爱的女孩变成僵尸后，这一次他没有逃避，他选择了被变成僵尸的她吞噬生命，回应了女孩所说的“命运”。相爱的人总是有大于常人的勇气，当那一天真的来临，爱情重要，还是活下去更重要？

   整个影片里的所有搏斗，其实某种意义上就是人和人的自相残杀。如果我们认为感染者们已经变成了僵尸不再是人，那么为什么棒球少年面对自己的队友却下不去手？这不仅仅是雹核对往日情谊的眷恋，更是对突然被无限放大化的残杀同类的事实的恐惧。当男主一行人终于抵达第十五车厢时，十五车厢的大多数人却拒绝让幸存者进入。这不仅仅是自私的问题，杀一个人可以救五个人，你怎么做？不放进来，这些人一定会被僵尸吃掉。放他们进来，如果他们当中有感染者，一车厢人都会被吃掉。这扇门，究竟开，还是不开？

   现实远比我们想象得复杂，十五车厢的人全军覆没之后，男主一行六人成为车上仅存的六名乘客。小女孩问男主“爸爸你会一直跟我在一起吧？”的时候，男主只是慈爱而沉默地抚摸着小女孩额前的碎发。是因为觉得希望太过渺茫，又或是觉得向小孩解释太过麻烦，所以干脆连安慰的话都不想说了吗？男主在洗手间疯狂地洗手，可是手上的血迹却再也洗不掉了。

   这部残忍的影片里最大的仁慈，大概就是允许男主最后带着健全的人性与平和的父爱坦然离去赎罪。小女孩曾经指责男主“爸爸，就是因为你只想着自己，所以妈妈才会离开你。”男主的死，至少赎清了这个指责。小女孩一定会记得，一路上扶老携幼、浴血奋战的爸爸不再是那个忙于工作忙于赚钱的自私的爸爸了。当妹妹报复性地打开十五车厢和僵尸之间的隔离门时，说的话也很有意思皮肆洞“姐姐，如果你当初知道你会这么死燃枯，你还会活得这么辛苦吗？”当妹妹看到姐姐因为自己和众人的自私而死依然笑得无悔时，妹妹和姐姐之间的隔阂终于消失了。

   列车长、自私男和男乘务员，他们是整个官僚阶级的缩影。自私男象征着庸碌虚荣的官员。这一类人喜欢拿身份去压人，也喜欢发号施令。他们自私而无知，甚至因为这两种品质的融合而显得有些天真。只是，无知是可以被理解的，无知却身居高位是无法被接受的。这一类人没有坚定的主见，男乘务员在良心的煎熬中帮着自私男干了很多负面的事情，但就像每一个与虎谋皮的人一样，在完全没有反应过来的时候，他自己也被自私男毫不留情地推向了死亡。交通瘫痪、黑烟滚滚的城市之上回荡着所谓的充满希望的声音“各位国民的安全不会受到威胁”。而事实是，僵尸病毒正在愈演愈烈，事态得不到丝毫控制。在镜头里，小女孩最后唱起的悲怆的歌谣提示了狙击手。哀歌始终未能完成，但小女孩坚持到了最后。

   人性是一朵黑色的云，经过漫长而艰难的跋涉，终于有阳光洒入。这部电影的名字叫做《釜山行》，所以这段旅行在到达釜山之后就结束了。

   可是僵尸还没有全部消灭，病毒就真的结束了吗？

   釜山行观后感2

   《釜山行》准确的说是灾难片而非丧尸片，丧尸只是其中的灾难元素。真正的丧尸片是十分稀少的，一般不干别的事儿，就是很单纯的打丧尸或者被丧尸吃掉。而灾难片作为类型片本身则相对复杂，经常会和其他类型诸如科幻、惊悚、战争还有怪物片等相互杂糅。

   影片中孔侑饰演的男主角的公司一味逐利导致污染泄露，从而引发了一场丧尸暴动的“生化危机”。人类自作自受的故事设定固然套路式地反思了人类对于自然的态度，但延尚昊“导演”的这场灾难显然更侧重于表达人和人以及人和自我的关系。比起潜在的生态危机，更可怕的是世态炎凉和人情冷漠。作为一个父亲和丈夫，与妻子两地分居不说，竟然能给女儿买两次相同的礼物，这哥们忽略家庭的程度可见一斑。女儿要坐火车去釜山找妈妈，恰逢污染泄露丧尸暴动，“釜山”成了唯一安全的地方。父女俩一路逃亡，釜山之行成了一段人性复苏和情感回归之旅。

   灾难片中，最外化的冲突就是人与非人的冲突。“非人”透过海难、火灾、地震、怪物和丧尸等灾难元素将剧中人置于险境，给观众以极强的视觉震撼。像《釜山行》的第一个特写镜头，就充分地展现了这种“非人”的特质，给人以一种诡异的恐惧感。

   然而，外在的灾难危险系数其实很小，尤其是当有主角光环加持的剧中人逐渐适应了外界生存之后。你看美剧《行尸走肉》到了后面，主角们砍丧尸就跟切瓜一样。本片中的丧尸设定虽然行动极快，但也不是没有弱点。他们在黑暗中就安静地让人不忍当然也不敢打扰。

   灾难片里真正危险的从来都是人类本身，人的勾心斗角和政治斗争才是最可怕的。莫·亚克沃的警语“通常怪物的威胁是使人失去人性，而不是死亡”说得再透彻但是了。大灾大难面前，是最能考验人性的时刻。鬼神集于一身的人类会走向两个极端，有的人走向天使有的人则走向恶魔。开往釜山的列车上有一众群像人物。在好莱坞常规灾难片所推崇的个人英雄主义的基础上，《釜山行》对这些人物的刻画更多了一丝暗黑气质。如果说最开始被咬的列车员和最后殒命的火车司机都完美诠释了什么叫做职业道德和人性之善。

   釜山行观后感3

   两天内看了两遍《釜山行》，看得我心里有点难受，再一次被韩国电影引发了我对人性的反思。

   孔侑扮演的证券基金管理人，一开始是个自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女儿的时候都是灌输得”自我才是最重要的”观念。女儿秀安说的一句话：”爸爸你一直都只会想到你自己，你的眼里都看不到别人，所以妈妈才会离开你的。”把他人性里的缺点放大。而他在随后的与被病毒感染的丧尸斗争的过程中被别人帮助然后学会帮助别人的同时也让自己得到了救援，人性里的那点温暖被渐渐地唤醒了。

   看剧的时候，无限心疼马东锡演的胖大叔。他是这部电影里我觉得最有担当的男人，他是丈夫，也是爸爸。在关键的时刻，第一个站出来保护家人，保护身后那些脆弱的人，直至最后牺牲一个小我，力求保全其他人的生存，他的正义是存在于骨子里的。

   在胖大叔被丧尸们攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下来的，如果15号车厢里的人能够及早开门的话。包括15号车厢里那几十号人，本来大家都是可以活下来的，然而他们最后都沦为了丧尸们的饕餮。看到这里的时候，我居然是无感的，甚至觉得是合理的。不是说他们就该被丧尸们攻击，其实让他们最后被毁灭的是他们人性里的自私和冷漠。爱会传染，恨也会传染，善良会传染，丑恶也会传染。那个西装革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑恶肮脏的一面展现无遗，甚至像病毒一样迅速地感染了许多人。在对抗丧尸的过程里，他们把别人当作盾牌来换取自己的生存，甚至冷眼旁观别人的生死而无动于衷，就像那个因为对人性绝望的婆婆说的那句”这群人渣”。最后15号车厢里的人的下场，让我想到了那句”善恶皆有因果”。

   釜山行观后感4

   在一个封闭的列车中，一种不知名的丧失病毒正在蔓延，感染了病毒的人就会成为行尸走肉，攻击他人。这时《釜山行》中的一幕。在这场灾难中，一位父亲带着他的女儿，尽力逃出困境。但是除了天灾，还有人祸，因为小人的坑害，他的女儿成功逃出，自己却牺牲了。

   这部电影体现的最多的就是人性。没错，父亲对女儿的爱，战友间的患难与共，无疑体现着人性最光辉的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常务，为了自己的地位无恶不作，他当着小女孩的面伤害一个流浪汉还义正言辞地说这是为了小女孩好。他还为了自己的生存，把乘务长当作诱饵吸引丧尸便于逃跑。他还把主人公一行人锁在门外，原因是“不安全”。他伪善，怕死，还用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就这一点他是一个十恶不赦的人。但是为什么其他乘客竟然会成为他的“帮凶”呢?这就是人的共性。这就是自私。

   “人之初，性本善。”其实人是一种自私的动物，自身的利益高于一切。片中男主小队想要与大部队会合，但是被拒之门外。提出锁门的原因是因为他们身上“有病毒”，所以被拒。提出关门的原因是为了“大家”，但是多救一个人不好吗?他之所以一呼百应，因为“锁门”的利益是对他们而言的，正中了“大家”的利益。在这个氛围中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高兴兴的做起了帮凶。“领导者”为了自己的领导地位，踩着人上位。他们所做的只是导火线，火药桶里装着的，是人们心中那种自私。“患难”只是诱因，他会使“真情”显露出来，让小人有可乘之机把握住，来控制人心。

   自私，更是一个社会毒瘤，只有乌托邦才不存在的东西。谁都有自私，但有没有被激发出来呢?跌倒老人，自私的牺牲品之一。“患难见真情”，老人为了使自己的跌倒找到平衡，便要在做好事的人的身上敲上一笔，所以便有了一个又一个的讹诈事件。而“小悦悦”事件，又说明了人不想“摊上事”的问题。这些生命的离去让人痛心，但是更让人感到担忧的是自私冷漠的人心。这些自私的人如同片中的正常人“大部队”，他们无情、自私，使问题更趋于复杂，让人与人之间更加趋于冷漠，令人担忧。

   自私是人类的通病，也是人性的毒瘤。我们因该要放弃心中的自私，用爱来温暖世界，这，才是我们的使命。

   釜山行观后感5

   当“父亲”这首歌在我耳畔响起时，我的思绪便被拉回到了一周前。一周前观看的那部电影——《釜山行》让我真真切切地感到父爱是多么伟大，伟大到宁死也不愿伤害自己的孩子，同时，这部电影也反映出了人心最丑恶的一面。

   整部电影惊险刺激。在电影的开始，随着那头被撞死的鹿颤颤巍巍的站起起来，让观众不禁感到疑惑。当整辆列车上都是丧尸后，小女孩与她的父亲被分了开来。小女孩跟着其他幸存者躲在了一节车厢里，而小女孩的父亲被挡在了车尾，想要去到小女孩所在的车厢，必须穿过满是丧尸的几节车厢，父亲便下定决心，要去找回女儿，同行的还有两个学生，一对夫妇。

   看到这里，我便感受到了父爱的伟大，父亲不惜一切代价想要去到女儿的身边保护女儿。这亲情可歌可泣。

   当父亲一行人排除万难去到了幸存者所在的车厢时，有一个人却不让他们进来，说过怕他们可能已经感染了病毒。从这里，我看到了人性的险恶，他们自私。就在丧尸快要突破车厢门时，那对夫妇中的丈夫用自己挡住了丧尸，为了保护他的妻子，以及妻子肚子里尚未出生的孩子，他用自己的生命为他们争取了时间进入了幸存者所在的车厢，他们安全了。但那位丈夫，牺牲了自己。这正是父爱的体现，看到这里时，我的泪水不禁夺眶而出。感慨父爱与亲情的伟大，伟大到愿意为了爱人与尚未出生的孩子牺牲自己。

   可后来，这些人们担心自己被感染，把费尽千辛万苦来到这里的人赶去了另一个车厢，小女孩本可留下，但她选择了跟着父亲。这便是亲情，可以不怕危险与最亲的人呆在一起。在其他幸存者所在的车厢，有一位妇人，看见了另一节车厢中变成了丧尸的姐姐，同时又转过头，看了看心灵丑陋的其他人，她打开了车厢门，丧尸涌了进来，只剩下那个刚开始不让他们进来的男人和另一个学生。要知道，那位妇人的姐姐正是因为他们的见死不救才落得如此下场。她早已看不惯那些人丑陋的内心。

   影片的最后，父亲被咬了，他为了保护女儿和那位妻子，他别无选择，为了保护她们，他从车厢上跳了下去，在跳下去之前，他的眼前浮现了他女儿刚出生时的模样，他是多么开心。最后，她们逃到了安全的釜山市。

   看完影片，我已泪如雨下。我想高歌这亲情，这父爱的伟大。父爱如歌，如一首悲烈的歌，“感谢一路上有你!”。

8. 求一部欧美丧尸电影的名字 一个女的早上起床发现自己的孩子变成丧尸把自己父亲吃了 然后那女的跑出自己家

《活死人黎明》，不过你说的那个孩子饥和不是她和她老公的孩子，是邻居家的。那女孩咬了她老公的脖子，然后她帮她老公止血烂迟盯，但他老公已经死了。之后她从浴室爬出，发现整个城市已经旦段混乱。

9. 影评 | 愚蠢的传奇——评电影《负重前行》

警报！本文是关于影片《负重前行》的观后感，剧透很严重，阅读需谨慎！

《负重前行》原本是2013年的微电影，当年觉得非常惊艳，所以印象很深。前两天才发现Netflix在2017年把它改编成了一部电影，带着无比的期待看完，结果却大失所望。其实，豆瓣给了7.1的高分还是公正的，毕竟完全继承了微电影的绝佳立意和感人情节。但是，把只有7分钟的短篇，勉强扩充到100多分钟，其中的槽点着实不少。

本片以末世丧尸爆发为背景，讲述了一位父亲在被病毒感染后的48小时里，如何拼尽全力为不满1岁的女儿争取生存机会的故事。很明显，编剧的套路是，随着主角死亡的逼近，让观众渐渐为安迪（父亲）捏紧拳头，为小萝西（女儿）的命运担忧，用毁郑一个接一个的障碍，把角色和观众逼入绝境，然后一个峰回路转，达成观众期望的同时，再给一颗强力催泪弹，于是，观众会在欣慰和飙泪中完全释放憋了1个多小时的情感。

可惜的是，编剧和导演对细节和逻辑的把握明显功力不够，硬生生把微电影中坚强、机智的父亲形象，变成了8分愚蠢+2分急智的不靠谱父亲，其中有太多的不合理。看完给我的感觉，不是一位硬汉父亲拼死保护孩子，而是脑子不够用的父亲一次又一次把孩子陷入危险境地。本片就像明明是一道好菜，偏偏用了很多劣质食材，怎能不让人惋惜，怅然。

愚蠢一：不知道信息共享的重要性

影片开头，主角安迪一家在船上沿河漂流，他们是丧尸爆发后的幸存者。为了缓解食物即将耗尽的窘境，安迪冒险登上了一艘搁浅的游艇搜索，在找到大量食品的同时，也意识到了船舱里的危险（有隐藏的丧尸），他带着战利品落荒而逃，有惊无险的回到船上。

按照正常的逻辑，安迪应该跟妻子说一下船上的情况和危险。可他却只字未提，这直接导致了妻子凯伊认为游艇上没有危险，为了给安迪找一把剃须刀，她趁安迪睡觉时独自去了游艇，结果必然是被丧尸咬伤，感染也无法避免。

安迪的愚蠢之处在于，他没意识到信息共享的重要性。信息是否有被共享的价值，不是信息拥有者单方面能判断的，应该是所有利益相关者共同的判断。在越复杂，不确定性越大的处境中，更应该确保信息的完全共享。不要自以为是的认为某些信息无关紧要，信息是认知的基础材料，一旦缺失关键信息，就会造成认知盲点，甚至“盲维”（关于盲维的概念请参看我之前的文章 《盲点不可怕，盲维才可怕》 ）。这代价往往是不能承受的，安迪因为“信息共享”的盲维，害死了自己的妻子。

在这段情节中，也出现了第一个槽点，安迪去游艇上“寻宝”时，竟然既不带武器，也不知道先“清场”。安迪在登船时非常的小心，甚至用镜子探查船舱内是否有危险，这说明他并不是笨蛋，不带任何武器进入危险区域太不合理了。而且，在狭小的船舱里，能出现隐藏危险的地方并不多，所以按常理应该是先完成危险排除工作，然后再从容的收集可用之物。如果安迪携带了武器，并且先“清场”就会发现隐藏的丧尸然后干掉（该片中的丧尸都是战斗力低下的渣渣），那之后一切糟糕的情况就都不会出现了。

愚蠢二：只关注目标而忽略路径

凯伊被病毒感染，根据经验推断，48小时后就会变成丧尸。安迪决定带着全家上岸去找医院，希望能挽回凯伊的生命。开车途中发生车祸，凯伊的身体被树枝刺穿要害死去，导致她提前丧尸化。安迪关心则乱，想从前排伸手去抱女儿，可此时小萝西一个人在后排的安全座椅上毫无危险，凯伊被安全带牢牢固定在副驾驶席，安迪的举动等于是把手臂放在了丧尸凯伊的嘴边上，结果当然是被咬没商量。

安迪此时的愚蠢之处在于，丧尸就在身边，面对直接的威胁，他竟然不先控制住局面，却莫名其妙的去抱毫无危险的孩子。处理突发状况时，在力所能及的情况下应该先控制事态的蔓延，增加确定丛悄性，而不是任由事态发展增加不确定性。保护孩子是目标，但达成目标有很多种方式，直奔目标而忽略了近在咫尺的危险，其结果往往是离目标越来越远。安迪的反应，以及之后的结果充分证明了选择达成目标路径多么重要。

这也是影片第二个槽点，仿佛是为了让主角被咬而设计的情节，完全不符合场景逻辑。符合逻辑的情况应该是，安迪在凯伊变为丧尸的第一时间尝试制渗余渣住她（它），避免它伤害孩子，在搏斗中不小心被咬才是合理的情节。

愚蠢三：选择性无视

安迪一个人带着孩子上路了，为了在自己变成丧尸之前能找到合适的人托付小萝西的未来。途中，救了被困的维克，并跟维克回到了他的“避难所”。安迪见到了神经兮兮的维克夫人，以及被维克锁在笼子里当丧尸诱饵的女孩图米。如此没人性的行为，安迪竟然选择性无视了，虽然他表现出了内心的挣扎，却终究没有提出任何异议，更让人不解的是，安迪竟然打算把小萝西委托给维克夫妇。

选择性无视维克的行为，从逻辑上也许是合理的，毕竟安迪自己即将面对死亡，好不容易找到了可能托付小萝西的“活人”，在别人的命和自己女儿的命之间进行选择，脑子正常的都会选择自己女儿的命。但愚蠢之处在于，安迪急于把孩子委托给“活人”，不仅选择性无视了维克的行为，还无视了最基本的人性。试想，把一个婴儿托付给为了生存不择手段的男人与整天神经兮兮的女人能有什么好结果。

此时最好的选择是尽快离开，去寻找其他希望，毕竟时间还有20多个小时，而且安迪并不是毫无目的，他们曾经见到过河边有一家四口扎营，那才是更合适的选择。

害怕错过的心理，总能让人们屏蔽理性，匆匆忙忙的决定了学什么，做什么工作，投什么项目，甚至生死，但我们都知道，这种“捡到篮子里就是菜”的草率决定大概率上不会有什么好结果。

愚蠢四：没有统筹规划能力

维克夫人阻止了安迪的自杀行为，她告知安迪自己不是维克的妻子，她叫萝伦，是被维克“霸占”的。维克在丧尸爆发时为了自己活命害死了萝伦的丈夫和很多人。萝伦希望安迪能带她一起走，只有摆脱了维克，她才可能照顾好小萝西，否则她自身都难保。此时，维克出现打晕了安迪，并将其与图米一起关进了笼子。

安迪突然被智慧女神附体，智商狂飙一万点，巧妙的利用丧尸逃出囚笼。紧接着，智慧女神离体，智商又狂跌一万点……安迪企图带着小萝西、图米和萝伦一起逃跑，这本来是正确的，然而面对呼呼大睡的维克，竟然没有先控制住他，而是直接跑，这种愚蠢爆棚的行为结果就是，追出来的维克误杀了萝伦。

安迪完全有能力制服毫无防范的维克，然后从容的带齐物资开车离去，可以说萝伦虽然是被维克误杀，但真正害死她的是安迪的愚蠢。这充分表明了安迪没有统筹规划能力，只能看到眼前的状况，看不到之后可能带来的危险。安迪根本没想过，就算他们能成功逃出，也会面对暴怒的维克追杀，而事实也正是如此。目光短浅者，不管做什么都会处处掉坑，把自己搞得狼狈不堪，还会害死伙伴，所谓猪一样的队友都是这种人。

愚蠢五：不会运用资源

历尽千辛万苦，图米准备把安迪父女带回到她的家族（图米是当地土著），在隧道中被维克堵住去路，维克并未发现隧道中的安迪等人，安迪准备把维克引进来偷袭，用手枪干掉他。隧道里非常昏暗，到处都是可以隐藏的地点，只需要藏在一个视野好的阴暗角落放冷枪就能轻松完成任务，但此时最让人喷血的槽点出现了，我们可爱的安迪先生竟然跑去装丧尸！

此处的情节设计简直匪夷所思。维克用棍子，安迪用枪，安迪却装起了丧尸，等着维克干掉其他丧尸的同时，一步步缩短两人的距离，直到他自己完全失去了远程攻击的优势才发动进攻，没见过比这更愚蠢的做法了。

远程热兵器偷袭近战冷兵器，结果却是安迪完败，他自己腹部中枪，图米后脑遭重创几乎晕死过去，小萝西还落到了维克手里。要不是最后时刻，维克良心发现放过了小萝西（维克也是重伤濒死），安迪一定会因为他的愚蠢死不瞑目的。

安迪的行为告诉我们，做任何事之前，要先充分了解自己拥有的资源和可以调动的资源，它们的特点、适用范围、利弊等等。换成安迪偷袭维克的场景，枪的特点明显是远程攻击，这是他拥有的资源优势；阴暗的隧道，是可调动的资源，在对方未发现自己时拥有绝对的先发优势；安迪却一个都没把握住，活生生把生路玩成了死局。

至此，安迪终于靠着愚蠢把自己和孩子陷入了绝境。即将死去的自己，一个毫无自保能力的婴儿，以及一个同样带伤的半大女孩，在荒郊野岭，时刻面临着丧尸的威胁，还有谁能拯救他们？

结局我想大家能猜到，一般情况下，编剧和导演都不会忍心让一个婴儿去“领盒饭”的，那样的结局太残酷了，观众也无法接受。但本片所有的亮点都在最后几分钟，看智慧女神再次附体的安迪如何力挽狂澜。前面吐槽了这么多，还是把最后的精彩留给大家自己去揭晓吧。

PS1：别打我，自己去看结尾，你会感谢我没有剧透最精彩的部分。

PS2：有时间的建议先看电影版，然后再看微电影版，能体验一下在无数次想揍编剧的冲动中，被最后的精彩感动的那种巨大心理反差。没时间的朋友可以直接看微电影版，你不会错过故事的精华部分。

2018.05.27

10. 美国一部丧尸电影 把一个疯女人丢在马路上当诱饵 后来有人上当其他人都死 就一个女的被救活下来了

《白日末路》是由威廉·考夫曼执导，强尼·斯特朗 、兰斯·亨利克森 、 路易·曼迪勒 、 哈基姆·凯-卡西姆 、 希瑟·卡夫卡主演。