电影故事全景图

㈠ 电影特效制作流程

电影特效制作流程

电影特技作为电影艺术中一个重要的组成部分，为其提供了强大的技术支持，旨在为观众营造出一个独一无二的视觉盛宴，给观众们真切地感受到"身临其境"的观影感受。以下是我整理的电影特效制作流程，希望大家认真阅读!

特效的两个种类

电影特效是一个泛泛称谓，如果从专业角度继续细分的话可以分为视觉效果(Visual Effects)和特殊效果(Special Effects)，这两者的解释如下：

视觉效果(Visual Effects)：视觉效果代指不能依靠摄影技术完成的后期特技，基本以计算机生成图像为主，换句话说就是在拍摄现场不能得到的效果，具体包含三维图像(虚拟角色、三维场景、火焰海水烟尘等模拟等)、二维图像(数字绘景、钢丝擦除、多层合成等)。

特殊效果(Special Effects)：指在拍摄现场使用的用于实现某些效果的特殊手段，被摄影机记录并成像，具体有小模型拍摄、逐格动画、背景放映合成、蓝绿幕技术、遮片绘画、特殊化妆、威亚技术、自动化机械模型、运动控制技术、爆炸、人工降雨、烟火、汽车特技等等。在现代电影制作中，特殊效果技术和视觉效果技术联合使用密不可分，而且分界线也不是非常清晰了。比如蓝绿幕和威亚技术都需要依靠电脑软件的擦除，是联动的技术手段。

特效电影制作流程

鉴于特效电影制作分工更细，先引入流程图以示意。

R&D(研发)：在大型特效电影制作中，研发的重要性是巨大的，很多效果的实现都要新的工具，这些工具就需要研发部门的研发了，要么它们能够增强现有工具的功能，要么是之前没有过的新型工具。电影特效的重要特色之一就是不断推进视觉的真实感及表现能力，也就需要不断的进行技术的研发。研发部门的构成以科学家、程序员、数学家为主，为现有的特效制作软件，比如Maya、Nuke等提供插件，或者是一些独立的软件。比如，在《返老还童》中为了制作出假以乱真的虚拟人物的面部表情，研发部门依据面部编码理论开发了新的面部表情动画控制插件，安装于Maya面板下，再比如《阿凡达》因为大量采用表演捕捉的虚拟角色动画方式，在捕捉现场使用了新开发的虚拟摄影机能够观看到初步合成的效果。

技术试验：技术试验阶段是向投资方、制片人、导演等展示特效制作部门的整合制作能力，或者是某种新技术所能达到的效果，或者是效果的影像风格等。这个阶段要使得客户相信他们所需要的效果是可以完成的，通常由经验最丰富的艺术家或者技术人员来完成技术试验片。

概念设计：这个阶段导演会集合美术指导、摄影指导、特效指导等影片重要创作人员集体商定，具体实施由概念设计师完成，概念设计将以精美细致的彩绘图像来呈现影片的视觉风格，有时场景概念设计、角色概念设计、动物概念设计、植物概念设计、机甲概念设计、武器概念设计等等各需要在该领域精通的人士。这个创作过程会经常反复，以尽量减少实拍及制作中的曲折。等概念设计完成后，也会衍生出精细的制作图用于计算机三维模型，实体模型的制作。

分镜故事版：分镜阶段和概念设计可以同时进行，也可以等概念设计完成后进行，此时的分镜故事版和实拍电影的功用相同，用于拍摄制作流程安排的初步指导。在制作视觉预演故事版(动态故事版)的时候，这个分镜故事板也可以精简。

模型制作：模型的制作在前期制作阶段开始，分为实体模型和数字模型，现在的大型特效电影需要低面数的模型用于视觉预演故事版的制作。概念设计后衍生的制作图或者美术部门提供的实物是进行三维制作的标准，有时某些雕刻艺术家也会脱离概念部门而直接进行实体模型的制作，用于虚拟角色、重要道具等的制作提示或扫描。实体模型由三维制作人员制作出数字版本来。数字模型会制作出不同的面数级别，精细的高面数模型用于最终渲染，中级别模型用于动画，低面数模型用于视觉预演。

视觉预演：视觉预演即动态故事板，系使用三维软件将整个剧本或者手绘分镜故事板用动画的形式呈现。导演可以更加直接的预见到摄影机的调度方式、布景情况等，更加有利于指导现场拍摄及后期制作。视觉预演由动画师以低面数模型制作，会调整不同的版本以供导演选择。现场拍摄会严格执行视觉预演确定的构图，运动等，但通常会有很大的出入。

参考图片、资料：参考图片、资料来源于两个大的方面，一个是美术置景为实拍部分搭建的场景或者选择的实地场景，及服装、道具、小模型等。另一个是拍摄现场在拍摄的同时获取的`相关资料。特效制作部门需要在开机时配合传统拍摄方式进行现场拍摄指导，由视觉效果指导率领的团队完成这个任务。视觉效果指导要为获得正确的能够进行后期加工的影像负责，除了提供建议，还需要撷取资料，比如用于建模的参考图片、纹理绘制、打光的参考以及为数字绘景拍摄的资料等等。这些视觉参考信息将对特效制作极为有利，原则是只多不少。除了图片，还需要记录的是某些用于后期制作的关键数据，比如场景的尺寸、镜头跟踪的辅助点信息、镜头的焦距、光圈等等。

三维模型扫描：除了图片资料的收集，还需要对关键场景、道具、演员等进行三维扫描，有时对演员的扫描会在现场拍摄完成后进行，但涉及演员档期的问题，通常在拍摄期间进行。三维扫描通常使用精密扫描设备(还有种基于图像的建模方式，不需使用三维扫描仪)进行高精度模型的扫描，这种模型不能直接使用，会由建模人员继续加工，制作出用于预演、动画、渲染的不同版本。

高动态范围环境贴图拍摄：在图片资料的获取时，有一种重要的能够用于渲染软件的"基于图像的照明"的环境贴图需要拍摄，即高动态范围环境贴图。使用鱼眼镜头或者金属反光球多角度拍摄，在修图软件中展开并拼接成全景图，需要进行包围曝光拍摄低动态范围合成高动态范围图像。

底片扫描：现场拍摄完成后，按照实拍电影的制作工艺进行冲洗、转磁、声音制作等环节，这些环节与特效制作同时开展，不再对前文所述的内容重复了。当导演及剪辑师确定镜头后，底片扫描文件交由特效部门开始特效制作。大部分电影会扫描成2K(2048x1556)的分辨率的LOG图像格式以保留尽可能多的图像细节。如果是使用数字摄影机拍摄，那么数据文件需要进行转码处理，转换成适宜特效加工的格式。

画面初级校色：画面初级校色指将扫描好的底片文件或者转码好的数字底片文件进行初步校色，以使得镜头与镜头间的色调、曝光度等能够衔接。而影片的创作性质的调色将会在影片的特效制作完成后由摄影指导及调色师在调色车间进行。画面初级校色只不过是为特效制作服务的。

画面修复：此项针对胶片拍摄的项目，因胶片的冲洗是化学工艺，难免会出现脏点、划痕、灰尘等痕迹，在进入特效制作系统前，需要专门的部门及工作人员对脏点进行画面的修复。有些电影项目还会进行降噪，以降低胶片或者数字摄影机拍摄的文件的颗粒度。

装配：装配的过程需求技术极为复杂，要求装配师深刻理解运动的物理过程及运动各部分间的相互影响。比如动物体的装配需要处理骨骼的层级关系、肌肉、皮肤的相互影响。骨骼装配完成后由动画师进行测试，必要时需要反复修改并添加新的控件来得到更好的效果。

动作捕捉：对于特效电影，动作捕捉是相当重要的环节，在《阿凡达》之前，动作捕捉以形体动作捕捉为主，通常用于中远景的虚拟角色演员的动画制作，或者如恐龙、大猩猩等怪物生物的动画制作。比如《泰坦尼克号》甲板上的人群，《蜘蛛侠》中在空中弹跳的蜘蛛侠，及《金刚》中栩栩如生的大金刚，后来《返老还童》尝试制作高度仿真的人物的面部表情，达到假以乱真的地步，动作捕捉的技术开始朝着被詹姆斯.卡梅隆称作“表演捕捉”的方向前进，在《阿凡达》的拍摄中，为了制作出更加逼真的人物面部的动画，使用专门的摄像机拍摄人物面部表演，记录图像用于动画的制作。

运动跟踪匹配：镜头跟踪在底片扫描完成后即应开始，首先做的是镜头轨迹反求，使用诸如BOUJOU、PFTRACK等三维跟踪软件，在拍摄现场记录的镜头的参数此时就派上了很大用场，通常软件的默认跟踪功能不能应付高难度的镜头运动，还需要跟踪人员的手工的参数调整或者使用新开发的针对项目的跟踪软件。精确的镜头跟踪完成后，摄影机轨迹会被送入三维软件或二维合成软件。除了镜头轨迹的反求，还需要进行物体(角色、道具等)的运动轨迹跟踪，比如如果要给汤姆.汉克斯的脑袋上安装一对三维制作的犄角，就需要对镜头中的汤姆汉克斯的身体运动做跟踪，并把他的运动数据赋予三维犄角，这样才能使得二者的运动匹配在一起。

模型动画：动画是将装配好的虚拟元素按照叙事的需求进行动态表情、形体运动、物理运动等的制作。虚拟元素代指角色、生物体、机械装置等。动画师使用中级精度的模型进行，这种模型既能让动画师做到足够的精确，又能防止过多的面数细节带来的工作速度减慢。动画调整完成后，通常不需要带有光影材质的渲染，直接用灰色的模型动画向导演、特效指导等人展示即可，动画的调整过程也会修改多次。

效果动画：效果动画系指使用模拟方式生成的动画，包含三个大类：粒子、刚体柔体动力学和流体。进行各项模拟除了需要反求出的虚拟摄影机外，还需要包含动画好的虚拟元素所处的三维场景，这些都是进行模拟的基础。比如，要制作某个人着火的镜头，就需要先制作一个人物角色的粗略模型，并调整出模型动画，这样进行效果模拟的人员就可以利用模型作为发射火焰的发射体，而且这个低面数模型同时也为渲染出的火焰动画提供了遮罩，以为后面更为精细的合成提供良好的基础。

纹理贴图：模型需要纹理贴图才能呈现出真实感，纹理贴图的范围不只是包含色彩细节，还有置换贴图、法线贴图等用于增强模型形体细节的贴图。贴图需要经过动画师的测试，以修正扭曲、拉伸等问题。此时收集的图片资料就派上了用场，材质师会利用这些图片按照模型拓扑结构绘制固有色、高光贴图、反射贴图、凹凸贴图等，贴图的分辨率要足够大，有时甚至达到8K像素以上才能在摄影机靠近模型的时候不出现问题。

材质受光研究：这一阶段将综合材质、贴图、光照来研究模型渲染后呈现出来的观感，比如高光属性、反射属性、粗糙度、透射度、发光度等等表面细节。模型赋予材质后经过渲染要和实际的物体极为接近，达到“照片级”渲染水平。如果自然界不存在该模型，比如怪物，那么材质人员就需要和导演、视觉效果指导来决定该物体应该呈现的观感，材质部门通常需要和研发部门密切配合研究某种新型材质或改进现有材质。

打光及渲染：在动画及材质调整好后，灯光师开始为虚拟场景进行灯光设置及渲染。高动态范围贴图会在这一阶段使用但通常需要添加额外的数字灯光以达到更高的真实度。灯光师会为一个场景或一个模型的渲染进行分通道渲染，并会在底片数据文件上做初步的合成测试，及至效果达标后，分层渲染的文件会提交合成部门进行合成。

遮罩分层Rotoscoping：实拍画面需要仔细的分层，以使的虚拟合成元素能够不露痕迹的添加入实拍画面中去。比如需要一段真人演员和机器人的打斗，在实拍时只有真人演员在布景中进行表演，对于这种素材就需要Rotoscoping处理，遮罩制作人员会逐帧按照真人演员的轮廓绘制遮罩，这样真人演员就和背景分离了，然后就可以将三维软件制作的机器人添加进入了。有些镜头在蓝绿幕前拍摄，这种方式得到遮罩更加容易，所以在特效电影中蓝绿幕的应用非常广泛，但很多情况下没有办法使用蓝绿幕，那么只好在后期逐帧的绘制遮罩了。

元素实拍：全部使用CG软件进行自然物质的模拟未必是个好主意，像烟、水花、灰尘等等，如果使用在黑背景、蓝绿幕前拍摄进行获取的方式或许更好。除了这些，有些使用小模型制作的道具、局部布景也可以使用实拍来获得。这些元素由特效制作部门下的特效摄影部门进行实拍获取，在经过若干项目后，会组建起来一个素材库，这样制作人员就可以轻松的获得这些元素而不必为如何用程序来模拟它们而费脑筋了。

合成：合成是特效镜头制作的最后一道工序，所有其他部门的工作成果将在此时整合。合成师将利用合成软件的各项功能以使各个CG元素真实自然的合成在一起，不能显露合成的痕迹。合成师要充分了解镜头和画面的构成原理。数字绘景师的工作也隶属这个阶段，他将利用其他部门提供的CG元素结合拍摄现场获得的图片资料进行背景的绘制。合成工作完成后，镜头将送交特效指导或导演进行商讨及交流，这个过程可能会反复很多次。

输出：最终的输出要使用和底片扫描文件(或数据转码文件)同样的格式，特效镜头要和实拍无特效镜头整装后提交给数字中间片校色部门进行统一校色，后续工艺和实拍电影相同。

㈡ 什么是360全景图和普通图片的区别。

一、什么是360全景？

一般我们要拍摄大的场景是通常会站在高处俯拍才能尽可能的使景象收进眼底，则360全景，能够使其360度的景象更全面的装入进去，并且实现用户可以滑动切换视角，能切换点位进行观看，拥有更高的真实感。

二、360全景和普通图的区别

1.更宽的视觉，360全景图分为平面和三维两种，平面全景图是我们用手机或者相机都可以拍摄的全景照，他可以装下更广阔的景象，如果想更全面广阔的展示风景等，只需要打开手机或者相机中的全景模式并保持平稳的拍摄，就能得到对应的平面全景图，当然，三维全景表现出的功能自然会更加的强大。

2.更全的视觉维度

360全景图是三维技术做出来的三维场景，拥有更强的视觉维度。例如在拍摄3D电影时，电影导演会使用专业定制的的3D摄像机进行拍摄，一般拍的同时拍摄机会自型斗袜动的完成场景的合成，技术非常强大。我们也可以进行全方位平面的拍摄一组图片，并后期的图片拼接技术进行拼接而成。

3.更广的应用领卜激域

360全景图可以融入很多领域，例如电商商品的展示、景区的展示、公司形象的宣传以及大型商超的指示和引导。360全景图可以通过三维视觉形式极大的满足视觉感官。

360全景图潜在的营销力也是很大的一个风口，目前360全景营销系统结合酒店非常的直接有效。同时也销蚂吸引着更多消费者的关注，360全景图增强了酒店营销的同时也为酒店的品牌口碑等作出了很大的宣传。

㈢ 360度的球幕电影是怎么放映的

球幕电影放映的场所叫做球幕影院，影院的观众厅为圆顶式结构，银幕呈半球形，观众平躺在银幕下方的座椅上，亦或坐在具有特殊功能的动感座椅上。抬头仰望，整个电影画面布满球形银幕，银幕如同苍穹，包裹观众的所有视线，视而不见的银幕的边缘。影片拍摄及放映均采用超广角鱼眼镜头，具有非常强烈的裸眼3D视觉效果，仿佛置身于电影场景之中。六声道的立体声效果，完美还原现实生活的听觉效果。

㈣ 香港哪些电影有维多利亚港的全景图

电影出镜《孤男寡女》 星光大道是香港比较新的旅游景点，它位于尖沙咀海滨长廊。漫步星光大道，除了寻找自己喜爱明星的手印，还可纵览妩媚的维多利亚港风情，更可以最佳角度欣赏每晚八点闪耀维港的“幻彩咏香江”多媒体灯光音乐汇演。
电影出镜《特警新人类》《新警察故事》
维多利亚港：出镜影视剧《香港姐妹》《岁月风云》 维多利亚港是中国的第一大港。观赏海港夜景的最好地方位于九龙尖沙嘴与港岛中西区的最窄处，海面仅1000米。海港夜色令人迷恋。在那华灯初上之际，当你投身于这夜香港的怀抱之中，海上泛舟，一种怡然自得之感油然而生。

㈤ 电影《独自等待》讲的是一个什么样的故事

电影讲述了现代都市里一群年轻人的故事，以男主人公寻找他心中的真爱为主线，描绘出一幅现代都市的恋爱全景图。 繁华都市之中，年轻的陈文（夏雨饰）和他的一班好友怀揣各自的梦想，终日徘徊在等待与寻觅的地平线上。在偶然邂逅理想中的爱情目标刘荣（李冰冰饰）之后，陈文渴望爱情的激情被瞬间点燃。在好友们（高旗、吴超、高亚麟等饰）的百般怂恿之下，经由绰号“孙子”（涂松岩饰）的所谓“恋爱专家”点拨，陈文不顾一切地是展出五花八门的求爱攻略，演绎出一幕幕颇具喜剧色彩的浪漫情节。然而此时，在他身旁暗中相助的多年玩伴李静（龚蓓苾饰），却在心中默默隐藏着对陈文的真爱。在独自等待的人生旅途中，每一个青涩生命不断努力实践着梦想，在不知不觉中体味到成长的真实滋味…… 年轻的陈文是一个古董店的小老板，也是繁华都市中一名充满热情与幻想的青年。他与一班好友怀揣各自的梦想等待着真爱的到来。一次，陈文偶然邂逅拍丰胸广告的三流小演员刘荣，这个完全符合他理想爱人形象的女子一下子击中了他的心。在好友们的百般怂恿和所谓的“恋爱专家”的点拨下，陈文决定放手一搏，使出五花八门的求爱手段，一幕幕颇具喜剧色彩的浪漫情节逐个上演。

就当陈文热切追求刘荣的时候，古董店合伙人的妹妹李静却从高中时起就偷偷喜欢陈文，保留着陈文送给她的每一样废物，五年前的小熊猫挂坠、一年前的钥匙链、一个月前的口香糖纸戒指…但陈文只把李静当哥们儿，对她的多年付出视而不见。

独自等待的爱情，独自等待的人生，没有谁对谁错，每个人用自己的方式努力实践着梦想…

李静坐火车走，夏雨送她从火车站出来，坐上出租车，爱你的人和你爱的人都走了，生活又回到起点....换句话说，故事并没有结局，每个人都在继续自己的生活，和现实中一样。

谁都不和谁在一起

㈥ 河池市刘三姐镇是电影《刘三姐》拍摄的背景吗

一个一个来分析（有些可能不准确）

第一个1960版本:

长影（长春电影制片厂）拍摄，梁音 、黄婉秋 刘世龙等演的1960版本 电影《刘三姐》拍摄的地方在桂林和阳溯。我知道的地方有

开头有桥“桥底有水桥面凉”这个地方在阳溯白沙镇的遇龙河的遇龙桥，http://720yun.com/t/229jkdsfun0?pano_id=3647308这个是遇龙桥的全景图。

渔翁收留刘三姐时的地方在阳溯书童山，也就是现在张艺谋的《印象刘三姐》所在地

和财主对歌的地方在桂林市，木龙洞，位置是木龙湖出口靠叠彩山那边。

主人翁刘三姐的“家”在阳溯福利镇对面渡头村下面一点的沙洲（有人说是在渡头村）

采茶歌在桂林市冷家村，临桂五通镇的刘三姐茶庄有镜头（我前阵子去随便看了一下，不想回来时徒步，走不动就招了个摩托车问他，他说是的，看年龄应该有50多岁）在阳溯的鉴山寺后面的山坡也有镜头

具体看帖子http://bbs.guilinlife.com/thread-7699956-1-1.html 这里离鉴山寺的地方。我做个全景图地址http://720yun.com/t/c5ajzp4uuv7?pano_id=5909027

三姐唱“花针引线线穿针”完了后阿牛和老二碰面的地方也在福利镇的福利码头。被抓，全村人拿东西出去的也是这个地方。

三姐被财主抓住后唱有“画眉困在八角笼,八角笼门锁重重”这个也是在码头隔壁的大光亭改造的（当时我去找的时候就在眼前都不知道，问买东西的阿姨，她说就在这里）

最后定情时的大榕树在阳溯的大榕树景区，我进去时门票10块

这个桂林的伙伴整理的http://bbs.guilinlife.com/forum.php?mod=viewthread&tid=406257&highlight=%C1%F5%C8%FD%BD%E3

http://bbs.guilinlife.com/forum.php?mod=viewthread&tid=415874&highlight=%C1%F5%C8%FD%BD%E3你可以去看看。

还有三位老伯要把刘三姐留住的的地方是桂林灵川的大圩古镇

三姐被救出来后到“给你”，那些在阳溯徐悲鸿故居旁边的江畔

大概目前知道有这些，说真的我好像把里面的外景都找出来 因为我特别喜欢这部电影曾经有一时背下来。《刘三姐》和《五朵金花》最喜欢看的老电影。

河池只有宜州市 没有刘三姐镇 宜州市有个刘三姐故居

有一部分是在宜州的祥贝乡拍的，有一些街上的景是在德胜镇的老街拍的，我妈妈还做过群演。

河池市刘三姐镇的下视河是壮族歌仙刘三姐的故乡，下视河沿河两岸峰峦叠翠，翠竹青青,风景迷人,河岸崖壁上留有一根扁担和一方手帕模样的石叶，相传是壮族歌仙刘三姐打柴的“担”和“汗巾”，河池市刘三姐镇也是电影《刘三姐》的故事来源和拍摄外景地之一。

《刘三姐》中莫老爷出场，有一段对白莫老爷：这个毛丫头，我好像是在哪儿听人说起过？管家：就是宜山那个，爱唱山歌，抗交租税的刘三姐！莫老爷：什么？她不是被牛员外砍落水死了吗？管家：没有死.....莫老爷：什么？......管家：她现在又到我们这来了。宜山就在现在的宜州地区。

《刘三姐》是广影与长影联合摄制电影故事片。当时拍《刘三姐》当时正赶上建国十周年大庆，自治区领导十分重视《刘三姐》的拍摄工作，给摄制组提出了的要求是外景必须要以广西美丽的山水风光作为背景去叙述故事。演员还要是本土的外景当以桂林、阳朔为主，兼选其它。因此河池市刘三姐镇虽有取景，但不是主要选景区。

1960年4月初，时任《刘三姐》执行导演苏里与编剧乔羽带着摄制组抵达柳州依据柳州看了彩调剧刘三姐后，1960年4月初，由苏里由执笔，根据民间传说用了12天时间完成了剧本，4月下旬苏里、乔羽带着摄制组，租了一小船，从桂林到阳朔，顺江取景记录绘画，一面行船，一面构思未来影片的展现和表现。

于是影片开头取景在漓江书童山下，作为《刘三姐》在山上打柴时被牛员外派人砍藤落水和刘三姐撑伐顺江漂流途中被爱唱山歌的渔夫老李头父子收留的取景。刘三姐与莫老爷的对歌台选在了桂林市中心叠彩山脚下木龙洞前的漓江河畔。

临桂县五通茶山，风景秀丽，是“采茶姑娘茶山走，神仙听歌下凡来”取景地。桂林市叠彩山脚下木龙洞前漓江边是刘三姐对歌台。阳朔徐悲鸿故居小河畔作为定情时“斧砍江水水不离”的取景地，漓江边上千年古镇大圩作为刘三姐和阿牛哥乘坐小船横穿漓江，定情在一座古老的石桥下的场景。阳朔城南大榕树作为阿牛哥与刘三姐对歌抛绣球喜结良缘的的取景地。

埃文塔多所言属实，电影《刘三姐》外影都在原桂林地区（最早为十桂林专区，后为桂林地区辖八县）八内所拍，而且还是吾师苏里执导。内景就无须考究了，因为内景统统的可以在电影厂摄影棚里完成。

小时候我就经常看《刘三姐》这部电影。这部电影真的很有年代感，很能反映当时广西的现状。

小时候一直以为歌仙刘三姐是桂林人士，上了大学后才知道，原来 刘三姐是河池宜州人士，把每年的三月三当成节日来纪念她。

电影《刘三姐》
《刘三姐》是长春电影制片厂于1961年摄制的故事片，根据广西僮族民间传说改编。由苏里执导，黄婉秋、刘世龙、夏宗学等人主演，是中国大陆第一部风光音乐故事片。影片主要讲述了刘三姐用山歌反抗财主莫怀仁的故事。

《刘三姐》主要拍摄地点是 柳州和桂林 。从桂林顺流而下到阳朔境内，沿河拍摄，而 阳朔的大榕树是作为刘三姐和阿牛哥定情的地点。

七星公园的月牙楼，叠彩山、伏波山，大多数是对歌的时候拍的。阳朔的白沙镇、遇龙河、福利镇也有取景。

电视剧《刘三姐》
作为柳州拍摄的第一部完整的电视连续剧，通过《刘三姐》让全国人民共享柳州的人美、歌美、舞美、山水美、风情美。

《刘三姐》分别在鹿寨县中渡古镇、柳侯祠、中华园、都乐公园、龙潭公园、千亩湖及三江侗族自治县的侗寨冠小鼓楼广场、柳城县洛崖景区、柳城县马山乡龙江河段，柳城监狱四塘农场茶园等地进行拍摄，最后剧组移师柳城县龙江河畔的“刘三姐影视城”拍摄。

《印象·刘三姐》
《印象·刘三姐》由著名导演张艺谋主导的世界最大，最具魅力的山水实景剧场。

最后在阳朔选择了漓江与田家河的交汇处作为剧场，而此处正是当年电影《刘三姐》的主要拍摄之地。

这个不可能，六零年的刘三姐是在桂林市，阳朔县两地指的一直以漓江为地点再就是遇龙河，六零版刘三姐始终没有有开过性林市。要不就是七八年版刘三姐。刘三姐电影只有二部，一是六零年，一是七八年。其余都是电视剧。不在此题。

是桂林漓江。

是不是不知道不过刘三姐故乡是 广西 省、河池市、罗城仫佬族自治县、四把镇、下里社区 蓝靛村

据广西罗城县志记载：刘三姐原来618年出生在 天河县 （今罗城仫佬族自治县四把镇）下里的蓝靛村（今罗城仫佬族自治县四把镇下里社区蓝靛村），那里还有她故居的遗址， 那村 刘姓的族谱中还有记载。

下里离罗城的县城很近，刘三姐常到罗城去唱山歌，在 中华人民共和国 成立前罗城县城城西北的 多吉寺 的后殿正中供奉着歌仙刘三姐的神像，称之为“三姐歌殿”游人常在那里对歌，故有东门（罗城县城驻地）四把好玩好耍一说，在国内是独一无二的。

在1958年 《刘三姐彩调剧》 创作组经过深入民间采风，认定刘三姐是罗城人。

只有一两个背景是在宜州拍的，刘三姐电影都是在桂林拍。电影就需要好效果。

刘三姐这名字好多地方都有记载，桂林说桂林的，柳州说柳州的，贵州说贵州的，阿牛哥是宜山人，你们别争了，中央定论嫁给阿牛哥就是宜山人。有文献记载阿牛哥娶了刘三姐。

㈦ 我为你牺牲电影简介

影片依据三个武警真正人物故事改写：作战在缉毒一线的王强“间谍”造毒加工厂，凭着扎实的国防专业技能和强劲的个人心理素质，排爆，工作制服大毒枭，清除造毒黑窝点；

军属庄小红书默默地适用老公很多年驻扎高原地区山口，而探亲访友全过程中她却遭受车祸事故高位截肢，为保证能生下身体健康的士兵子孙后代，忍痛割爱不打麻药开展手术治疗。

手术后仍然自立自强；援疆战士职业王报效祖国患有癌病，多次申请办理援疆执行任务，最终危重症不管放弃，留有“来世再报效祖国”的夙愿，用性命阐释“给你放弃”这一主题风格。根据三个平行面的章节，《挚爱无悔》全景图呈现了武警士兵以小家庭保中华民族大伙儿的无私奉献小故事。

㈧ 全景图有什么优势为什么大家都在做

全景图片相信许多小伙伴都了解，作为一种视觉展示技术，全景图也跟随着5G的到来迅速火爆起来，全景图相对于传统的图片、视频来说有什么区别?今天就和大家总结一下全景图的优势所在。

全景图有什么优势?

相比于传统的图片和视频来说，全景图最大的优势之一就是交互体验，全景可以让用户通过屏幕或VR眼镜身临其境的感受现场的真实情况，并且用户可以自由移动视角，观看全景图的不同角度。也就是所全景图是可以跟随用户的视角而自由移动的，就好像我们的双眼一样。所以全槐坦景图也叫作VR虚拟现实图片。

全景图的第三个优势就营销优势

以往我们看到的线上宣传都是图片以及文字介绍为主，而VR全景可以实现虚拟现实的三维场景效果，水平垂直各360全景，720度视角，实景拍摄，真实立体，互动牵引。VR全景营销推动平面广告向沉浸式广告的转变，同时也可以结合一些多功能营销插件，使产品更形象，更具美学价值，更好地将品牌的故事性与情感传递给消费者，实现品牌与用户之间的深度交互。适应当今网络时代，满足市场的要求，让品牌拥有自己的灵魂。

㈨ 电影《你是我的春天》正式上映，影片讲述了哪些小故事

第一个故事讲诉的是，李南风冒着生命危险给大家送温暖，李南风的行动打动了曾经看不起自己的丈母娘，老人在自己临终之前将女儿托付给李南风，即使已经分手的女友也被李南风的精神所感动，即使李南风没有车没有房却用自己的真心打动了许多人，在疫情形势严峻的情况下，李南风给无数人送来了许多温暖。

第四个故事讲诉的是，为抗战疫情的夫妻在前线奔波，每天都见到自己的同事离世，即使十分想念自己的孩子，但仍然全身心的投入到事业中，并且随时做好了要牺牲的准备，甚至父亲还给自己的孩子留下了一份遗书，为了保护大家的安全，他们还是选择义无反顾的投入战斗。

第五个故事讲述的是夫妻之间与孩子的故事，疫情当前，妻子自发的奔赴武汉抗疫，丈夫在家照顾孩子，父亲和孩子之间的教育方式令大家开始反思，电影《你是我的春天》的每一个故事都令大家感动不已。

㈩ 星球大战故事背景

星球大战故事背景：

星球大战1：幽灵的威胁

《星球大战前传一：幽灵的威胁（The Phantom Menace）》将带领观众们来到《星球大战》传奇的最开始时候。正传三部曲（星球大战正传一：新的希望；星球大战正传二：帝国反击战；星球大战正传三：绝地归来）告诉了我们卢克·天行者从一个年轻的农场男孩成长为一个对抗邪恶的银河帝国的英雄，并不得不对抗帝国最具神秘色彩的军事领袖，掌握他父亲命运的黑面人达斯·维德（Darth Vader）。

星球大战2：克隆人的进攻

《幽灵的威胁（The Phantom Menace）》后的第10年，此时银河系正处于一片混乱和动荡之中。在变节的杜库伯爵策动下，有几千个星系决定一起脱离银河共和国（Galictic Republic）独立，然而银河共和国（Galictic Republic）还不具备足够的军事实力来镇压这些分离主义份子，在武力不足的状况下，银河共和国（Galictic Republic）的银河议会（Galictic Senate）决定组成临时军队攻打分离主义份子;

而其中的一名议员，也就是纳布星球前任女王阿米达拉却力排众议，极力反对这种以暴力对抗暴力的策略，因为这会引发银河系内大规模的争斗和屠戮，但并不是每个人都同意阿米达拉维护和平的决心，于是不断有人密谋刺杀阿米达拉，以达到自己不可告人的目的。

星球大战3：西斯的复仇

克隆人战争已经进行了三年。银河共和国的歼星舰和独立星系邦联（Confederacy of Independent Systems）的战舰在首都上空，正进行着一场壮观的太空大战。共和国取得了胜利，邦联（Confederacy）的格里弗斯将军和杜库伯爵劫持了议会的帕尔帕廷（Palpatine）议长作为人质，正准备逃离科洛桑。欧比旺和阿纳金（Anakin）分别驾着共和国的战机去营救议长，途中遭到邦联（Confederacy）机器军的拦截。最终，两人降落在贸易联盟的飞船上，与格里弗斯将军的机器军展开一场大战。

星球大战4：新希望

银河帝国的超级武器——死星终于完工，奥德朗星的莱娅公主（卡里·费什尔 Carrie Fisher 饰）领导义军同盟对抗银河帝国，却不幸被银河帝国的维德尊主（大卫·普劳斯 David Prowse 饰）所俘。机器人R2-D2携银河帝国新武器“死星”的结构图与同伴翻译机器人C-3PO逃至塔图因星，途中被贾瓦人抓住卖给青年卢克·天行者（马克·哈米尔 Mark Hamill 饰）的叔父。

在卢克的帮助下，众人阴错阳差找到了隐居的绝地武士欧比旺·克诺比（亚历克·吉尼斯 Alec Guinness 饰）。欧比旺教授卢克绝地之道，并带卢克与两机器人到港口城市莫斯埃斯利，雇佣走私者汉·索罗（哈里森·福特饰）的千年隼飞船前往奥德朗……

星球大战5：帝国反击战

维德尊主（大卫·普劳斯 David Prowse 饰）把义军同盟赶出基地，并派出数以千计的机器人寻找卢克·天行者（马克·哈米尔 Mark Hamill 饰）。义军同盟埋伏到冰天雪地的霍斯星，卢克在一次巡逻任务中意外被雪人所俘，运用“原力”逃生后晕厥中听到欧比旺·克诺比（亚历克·吉尼斯 Alec Guinness 饰）要他前往狄克星寻找绝地武士尤达大师受训。

银河帝国派出大军进攻霍斯星，韩·索罗（哈里森·福特饰）携猿人丘巴卡（彼得·梅林 Peter Mayhew 饰）带莱娅公主（卡里·费什尔 Carrie Fisher 饰）和机器人C-3PO乘千年隼飞船逃生，到达汉·索罗的旧识总督蓝多·卡瑞辛（比利·迪·威廉姆斯 Billy Dee Williams 饰）的贝斯平云城暂时歇脚，却发现蓝多早与维德尊主达成协议，出卖韩·索罗设计陷阱诱惑卢克前来。学业未成的卢克不顾尤达的劝阻执意孤身付险，一场恶战在所难免。

星球大战6：绝地归来

银河帝国再建威力更大的新“死星”，试图彻底消灭义军同盟。卢克·天行者（马克·哈米尔 Mark Hamill 饰）派机器人R2-D2和C-3PO前往塔图因星贾巴处协商交换被冷冻的韩·索罗（哈里森·福特饰）未果；后在莉亚公主（卡里·费什尔 Carrie Fisher 饰），猿人丘巴卡（彼得·梅林 Peter Mayhew 饰）和蓝多·卡瑞辛（比利·迪·威廉姆斯 Billy Dee Williams 饰）的帮助下终于营救成功。在尤达师傅处，卢克发现了更多关于自己身世的秘密，也终于决定迎接成为一个绝地武士的终极挑战。

卢克回到抵抗组织参与攻打“死星”行动，与韩·索罗，莱娅公主，丘巴卡，机器人R2-D2和C-3PO共同前往森林密布的恩多星破坏“死星”防护罩的能源站，与此同时蓝多·卡瑞辛驾驶千年隼飞船带领各部施展航空打击。没曾想卢克一行人刚踏上恩多星，就遭遇当地部落伊沃克人，莱娅公主也不知所踪…

星球大战7：原力觉醒

自从银河帝国衰败之后，正邪轮回再度开始，第一秩序的黑暗力量蔓延滋长，重新为银河系带来威胁。与此同时，对于凯洛·伦的堕落深感内疚的卢克天行者宣告失踪，而围绕卢克下落的一份星系地图，则引起敌我双方的争夺。不愿成为战争机器的第一秩序冲锋队员芬恩（约翰·波耶加 John Boyega 饰）协助抵抗组织成员波·达摩龙（奥斯卡·伊萨克 Oscar Isaac 饰）逃到蛮荒星球贾库，寻找藏有地图的机器人BB8。

两人失散后，芬邂逅拾荒者蕾伊（黛茜·雷德利 Daisy Ridley 饰）和BB8。他们乘坐破旧的千年隼号躲过了第一秩序的追杀，此后更遇到千年隼号的主人汉·索洛（哈里森·福特 Harrison Ford 饰）。

星球大战8：最后的绝地武士

讲述第一秩序全面侵袭之下，蕾伊（黛西·雷德利 Daisy Ridley 饰）、芬恩（约翰·博耶加 John Boyega 饰）、波·达默龙（奥斯卡·伊萨克 Oscar Isaac 饰）三位年轻主角各自的抉 择和冒险故事。前作中觉醒强大原力的蕾伊独自寻访隐居的绝地大师卢克·天行者（马克·哈米尔 Mark Hamill 饰），在后者的指导下接受原力训练。

芬恩接受了一项几乎不可能完成的任务，为此他不得不勇闯敌营，面对自己的过去。波·达默龙则要适应从战士向领袖的角色转换，这一过程中他也将接受一些血的教训 。

(10)电影故事全景图扩展阅读：

《星球大战》(英文：Star Wars)，中文可简称星战，是美国导演/制作人乔治·卢卡斯所制作拍摄的一系列科幻电影。《星球大战》三部曲，首部星球大战的人物及故事是参照越南战争还有日本导演黑泽明的《战国英豪》所创作而成。

1990年代末开始他拍摄了最初的三部曲之前的故事。同时他把最初的三部曲改为六部系列。2015年的《星球大战7》开始，迪士尼每年的暑期都将上映一部《星球大战》电影，这其中，新系列的《星战》每隔一年上映一部。而中间的那一年则将上映插曲电影。