荒诞的故事完整电影

⑴ 你经历或听说过最荒诞的故事是怎样的

如下：

我所在的城市，酒风算是剽悍。

9个男人一起吃饭，喝酒，结果酒多了，1个男人不行了，送到医院，死亡。

然后孤儿寡妇一家一家上门要钱，另外8个人也觉得着实对不起人家，每人赔了10万。

然后那8个人比较郁闷，一是人说走就走了，二是钱的原因，一顿饭吃了10万，心疼。

出完殡的那天，8个人又约着喝了顿酒。

结果，又走了一个。

另外7个人这次也不等人家上门了，每人又拿了10万送上门。

两顿饭，走了2个人，走了20万。

这件事已经过去五六年了，那是我5岁的时候。我非常爱吃虾，每逢周六周末妈妈总是特意给我做一两次虾，我每次都吃的津津有味，而妈妈呢？

她每次都是吃那苦涩的虾头，总是把鲜美的虾肉让给我。由于当时我还小，我总以为妈妈爱吃虾头。于是，一件可笑而又荒唐的事就因此发生了。

那天，我们幼儿园午餐吃大虾。啊！虾是多么香啊！颜色是多么的诱人啊！我禁不住诱感，正准备吃，这时，我想起了妈妈。妈妈平时都是把最好吃的东西让给我的，这回，我也应该给妈妈一次最好吃的啊！那妈妈又最爱吃什么呢？氏备兆我想来想去，最终想出了虾头，大虾头。

因为妈妈每次吃虾只吃虾头，而不吃虾身，所以我断定妈妈最爱吃虾头。我将三只虾头一一拔下，津津有味的吃完了三只虾身。

中午，我在幼儿园睡觉时，我害怕三只虾头被老师发现，特意从口袋里掏出，压在了枕头底下。在睡觉时，我还做了滚樱个梦，我梦见妈妈在接我回家时，我拿出了三个虾头给她吃，妈妈见了以后，高兴的夸我歼租懂事了，还奖励了我一大块巧克力。于是，我便非常急切地盼望妈妈早点来接我。

终于，下午放学了，妈妈来接我了。我欣喜若狂，两三步就跑到了妈妈身边。“妈妈！看我给你带来了什么好东西！”我高兴的说着。

“哦？什么东西？”妈妈像平常一样温和的说。

⑵ 《突然有一天之2月29日》的观后感

《突然有一天之2月29日》是一部由郑宗勋执导，朴恩惠 / 任豪 / 金在满主演的一部恐怖类型的电影观。

《突然有一天之2月29日》观后感(一)：精神分裂症患者的悲剧

看到一半就猜出来这个女人精神分裂了，一半是个恐惧黑暗的柔弱女子，一半是怨毒的杀人恶魔，只是自己不知道而已。如果是正常人的话，既然恐惧黑暗，就不该大白天拉着窗帘睡觉，却点那么多灯，如果真有恶鬼，点再多灯也是枉然，该熄灭时自然会熄灭，明智的选择是去人多的地方休息，比如车站，或是找个闺蜜或者男朋友跟自己一起住，或者去看守所呆着亦或是寺庙里呆着，还有点小疑惑，恶鬼不是2月29才出现杀人么，为什么感觉那段时间天天都是2月29日，恶鬼天天出现，如果是一个又一个4年，那么那个女人该三四十岁了吧，她和她闺蜜都该发生许多变化，至少变老了吧，长得那么好看不至于那么大年纪还孤身一人，总会有男人追她，最终解决她的心理问题，然后结婚生子，悲剧也就不会发生了，不知道编剧和导演有没有考虑到这个bug呢，为了恐怖而恐怖就没什么意思了。

《突然有一天之2月29日》观后感(二)：《2月29日》：真相只是主观的臆断

《突然有一天之2月29日》：真相只是主观的臆断

■ 文/火神纪

没有永远的真相。

历史。只是闷亏将一种扭曲的表层展现在我们眼前。

也许十年；也许百年。

如何挖开那些表层去寻找我们自己的真相呢。

某天夜里。某个角落。某人。

也许。将颠覆所有的一切。

真相。只是个人的主观臆断。

因为沉溺。所以深信不疑。

——火神纪。题记。

《突然有一天》系列电影的第一个故事。

这是一个荒诞的故事。荒诞得让人来不及思索这个故事里所讲叙的一切是否属实；或者说，让我们没有余力思考所谓的真相时，我们已经开始思考另一个问题了：什么是蚂蠢神真相是不是真的那么重要呢。

一个远行驱车而来的记者。一个关在精神病院的年轻女人。一份尘封在警察局的案卷。这三者组成了这部电影。所有的一切如尘掠世，不着半点痕迹。也许说，所有的那些有关记忆里的一切，于今天看来，除了徒劳的悲伤，已经没有任何意义了。

童年的阴影可以允许被无限地夸大然后反作用在故事的主人翁身上。这是很多恐怖片里惯有一种模式。因为童年阴影，可以影响到主人翁长大之后所有的逻辑思维方式；更严重的时候，当某种思维方式开始在整个人的生活里起到影响性的作用时，心理学上可以称之为精神分裂。

没有真正的或者公认的真相。这部电影可以在三个假设下完成三个完全不同的故事。电影的最后并没有告诉我们所谓的真相到底是哪个故事去完成这部电影，于是这部电影可以给我们留下无限的遐想。

智妍在精神病院的主治医生说：真相只是一种主观的判断。潜台词是告诉我们：不必去在意电影所讲述的故事背后的真相是什么；任何的故事背后的真相是什么样的东西，仅仅只是我们自己的主观看法罢了。

1.第一个真相：智妍讲的厉鬼缠身的故事。

也许。很多时候我们愿意选择相信她的故事。因为她的故事迎合了所有因为恐怖电影这种题材而去看这部电影的人们，以及他们的审美喜好。

她的故事里充满了种种恐怖电影里应该具备的素质。比如说，离奇的、连串的诡异现象、如影随形的诅咒和不可思议的传说等等。

且不说这部电影里的这个故事里的气氛营造、灯光音响效果和运镜的技巧，光是冲着她故事里的这些恐怖无素，去看这部电影的应该大有人在。比如我。

能不能自圆其说总是恐怖片里的一个软肋。

很长的一段时间里我并不在意这一点。因为很多的恐怖片所留给我们的总是一个残缺不全的结局。似乎都想着让我们有着可以寻思的余地而故意给我档灶们留着的。于是这种美中不足的结局偶尔会成了恐怖片一个不可或缺的剧情构造。

可是越来越多的恐怖片带给我的视觉积累让我开始对这样的剧情设置有种严重的审美疲劳。于是我做了一个更冒险的而且会挨制片方骂的判断：其实不是所有的恐怖片最后都必须给我们留一个让我们去思索的结局，而是更多的时候，他们根本无力给出一个自圆其说的结局。这只是他们不得已而为之的难全结果罢了。

刻意的和非刻意的安排，在我看来，已经成为判定一部恐怖片质量优劣的一个重要指标了。

这部电影在这方面应该算是比较出色的一部电影了。智妍讲的这个故事里也许没有办法自圆其说可是至少少有漏洞。而且她的这个故事没有能够自圆其说的部分用后面警察局里的案卷上所描绘的一切基本上也都把要说明白的一切都说出来了。

以一个民间传说的故事作为基调和基本线索，再用一个官方的说法给离奇的事件一个总结。这样的讲述方式还是比较有说服力的。

智妍给远道而来的记者讲述发生在她身上的故事的开场白让我很是惊喜。她是这样说的：我给很多的人讲过这个故事，可是没有人相信；告诉你也没用，因为你是不会相信的。

我很佩服原著小说作者和编剧对于文字驾驭能力和对于人性心理的拿捏尺度。因为当我听到这句话的时候，我闪过的.念头居然是：不管接下来听到的那些故事是如何离奇并且匪夷所思，我会努力让自己去相信。因为我不是那种不辩是非黑白的庸俗孩子。

从电影的创作以及心理学的角度来说，这句话其实包含了两个层面上的东西。从文字表面看来，这个话只是一个让人不容易相信的故事开场白很简单的一句话；可是从心理学角度来说，这句话其实包含了一种强迫性质的心理暗示。

无人相信，这样的的字眼用来暗示的是人们虚荣以及祈盼出类拔萃的心理，听到这句话之后，我们的心理逻辑会强迫性地把一个本来将信将疑的故事变成一个深信不疑的故事。

这是电影里第一个让我惊喜并且印象深刻的地方，因为讲出这句话的智妍绝对是个讲故事的高手。她的这句话对电影里的记者的那种心理暗示，对于我们这些观众来说，也一样有效。

讲故事的智妍或者讲故事的原著小说作者以及编剧是高手，因为只有高手才能如此深谙人性的心理，所以，听这样的高手讲故事至少不会是一件乏味的事。

2.第二个真相：警察局案卷讲的完美杀人案的故事。

警察局里的案卷上所说的故事和智妍所说的故事相去不远。电影用了大部分的篇幅来完成智妍的述说，而这部分的故事却只是寥寥的几笔勾勒。通过记者和智妍的主治医生的几句对白和几个快速的剪辑所产生的对比效果非常简洁而完整地完成了前一个故事里那些无法解释的情节转换成了完美杀人案的述说。

这个故事最体现的也许是导演的功力而非其它。能用如此简洁的镜头语言把眼前的这个故事衍生成另一个故事，并且在这之后还能给我们观众留下思索的余地，并不是那么简单的一件事。

如果说，智妍的故事是一个用民间传说演绎的离奇连环杀人案的话。那么，警察局的这份案卷无疑是给这个离奇故事做一个官方的解释。

智妍的故事是一个厉鬼缠身以及厉鬼连环杀人的故事。

警察局里的案卷里的故事，却是把智妍作为一个杀人不眨眼的高智商美人杀人犯了。

这两者的差异在于，我们对鬼怪之说的选择是相信或者质疑呢。仅此而已。

这是这部电影最精妙的地方。一部恐怖片的两个结局之后尚有思索空间，显得难能可贵。

3.第三个真相：我所看到的精神分裂者杀人案的故事。

我看到的故事是，如果这两个故事叠加的话会怎么样呢。

警察局里，案卷上的故事自然地否认了所谓的厉鬼杀人，也否定了死去却不见尸首的杀人作案，于是结果成了智妍杀人。因为设计巧妙，所有与案人员全部死去，而智妍这个唯一幸存者的话就变得无力反驳。然而这一点却依旧不会影响他们的判断。

可是有没有一种这样的可能性呢。如果他们说的一切都是真实并且属实呢。只是他们彼此不相信对方而且对自己的看法深信不疑。

如果假设智妍童年时期被困井底三天的阴影让她对黑暗有了一种深切的恐惧。这种恐惧被扭曲地投映在智妍的身上，因此而衍生出精神分裂的另一个她来的话，这种假设可以让他们两方的话都成了虚漏而又同时证实了他们的两个故事，所有的一切都顺理成章了。

在偶然的情况下，智妍知道了那次事故事并且知道了事故受害者的模样以及听说了关于杀死加油站人员的传说和诅咒之后，她的身边开始发生了一些奇怪的并且无法解释的事情来。

在这样的情况下，智妍长年累月对于黑暗的恐谎被激发出来，而因为她的工作又总是单独一人在深夜里，所以，扭曲了之后的分裂人格会变成她最害怕的那一个人，就是那个死去的女人，或者不见尸首的尸体。她会被强迫性地去逼自己去做那个女人可能会去做的事，比如那个杀人的传说和诅咒；而在她换回原来的人格的时候，她却不知不觉没有半点印象。幻觉、幻听、幻视……这一切就都彻底解释出来了。

在我的这个假设里，作为智妍的她其实是无辜的。至少她自己也会如此相信，她只是一个神厉鬼选上的倒霉蛋罢了。

而她对于童年的阴影、对黑暗的恐惧而分裂出来的那一个人格却是她最害怕的而且四处杀人的女子。说到底，她最害怕的所有一切，只是自己内心里最恐惧的的那一切。害怕；害怕被自己的害怕所吞蚀。

她选择了一种极端的方式来释放她的害怕。杀人者，是那个从她身上分裂出来的怨灵。不是她。

杀人的时候那个她并不是作为智妍的那个她，而是精神分裂出来的另一个她。

警察说她杀人其实也没错。因为那个分裂出来的那个她并不真实存在。在法律认定上，作为智妍的她，是一个完整的人，她的所作所为已经足以将她判罪。而且法律上没有办法认定非智妍的她到底在哪里。

精神病院的测试证明说，她有严重的精神病。警察说，她只是以此来逃脱她本该有的罪责。而她，所拥有的其实只有害怕。

在我看来，所有的这一切，也许都是真相。

我相信什么。我不相信什么。其实这并不是最重要的。更重要的是，这一切只是电影；而我，只是芸芸看众里的一个。我有我的看法，我有我的想法。这就是我所看到的真相。

真正的真相是什么。其实，就是我们心底最深沉的呼吼。无他。

不管怎么说，这部电影剧情不错、故事不错、导演不错、演员不错、效果也不错。挺值得一看。

2007-02-05；丁亥年壬寅月庚午日。

附注：电影资料。

■片名：《突然有一天之2月29日》

(《February 29－4 Horror Tales 》)

■导演：郑宗勋

■主演：任豪/朴恩惠

■类型：惊悚/剧情/恐怖

■片长：90 分钟

■国家：韩国

■语言：韩语

■发行：韩国希杰娱乐株式会社

■上映：2006年7月20日

《突然有一天之2月29日》观后感(三)：双重人格的故事

我觉得这是一个高智商精神病患者杀人的故事，结尾很清楚就是她童年曾经在下水道呆了三天，这是给她日后的疾病埋下了一个伏笔，我觉得为什么选择收费站这种工作，我觉得当一个人开始恐惧到适应恐惧到爱上恐惧，也许就是三天的时间，收费站的工作晚上是不用熄灯睡觉的，白天可以在微弱的光源下睡觉，也许她害怕晚上一人面对黑暗吧，所以选择了收费站夜班，晚上也会有人的一个工作，只是后来她为什么去杀人呢，我觉得就是精神分裂。也许一张很普通的带有血迹的票，在一个有黑暗恐惧的精神分裂潜在者而言完全是一种刺激，她会根据那个传说杜撰一个故事，而自己的另一个人个去扮演这个故事的主角，那个死在1992年的公交车上的找不到尸体的女人，小时后经常听大人讲鬼故事，邻居小孩吓得晚上睡不着觉，而成年人只是听听作为娱乐，我们可以这样假设，智妍童年在下水道的三天，她经历了什么，大人的鬼故事也许在那三天她的眼前变成了现实，这一切随着年龄的增长并没有消失，而是这种恐惧适应恐惧爱上恐惧已经成了她生命的一部分，只是缺少一个导火索，但是是潜意识里的一个炸弹，从看到她自己用手掐脖子就知道她患有精神分裂，有些含有隐形精神病的人在高压下会分裂成另一个人格或更多的人格，这就是双重或者多重人格，最多达到24个，互为独立，甚至可以交谈，简单的说就是一个人中住着两个完全不同的人，有两种不同的行为方式，且转化迅速。警察讲的是一个故事，还记得那个从车窗拽下的那个车饰，那个时候智妍的另一个人格就出来了，也就是杀人犯，她要杀死警察，也就是说这一切是一个高智商的精神病患者导演的故事，可是她是个精神病患者，没有认知力，另一个人格已经成为她的负担。就写到这吧，就是讲的双重人格的故事。对了，一定要多睡觉，别熬夜，否则得精神病，嘻嘻，开玩笑的

《突然有一天之2月29日》观后感(四)：应该是我看过的韩国恐怖片中最差的之一了

韩国的恐怖片看了几部，也包括突然有一天系列的两部作品。这个2月29感觉不如第四层，虽然第四层也就普普通通三星的水平吧。哎，对韩国恐怖片失望了。

说说这个电影吧，从头到尾都是采用突然出现的恐怖镜头来制造效果，呃，够无聊，而且一点也不吓人，只能说沦落成欧美的惊悚剧了。

再说说内涵吧，嗯，不想多说什么，全片没有制造出恐怖的气氛，对于连气氛都没有恐怖片，不想说什么内涵了。

说些优点吧，女主角很靓，整片没什么漏洞，如此了。

⑶ 有哪些很荒诞很邪性的国产电影

你好，很高兴回答您的问题。

个人也看过几部类似的电影。给您介绍一下吧。

1《大喘气》是由叶大鹰执导，谢元主演的电影，1988年上映的。

这部剧根据王朔的原著《橡皮人》改编。故事的背景是广州和汕头，男主角丁健是一名买卖黑市生意的老手，可是在跟香港客商进行一宗电视机的交易时，却碰到了真正的黑道人物老林对他黑吃黑。丁健为了保着自己的性命，宁愿在街头行驶过的警车自首。从警察局出来，丁健去酒吧喝酒消遣，同样是做黑市生意的李白玲把他带回家，并对他表露爱意。但丁健发现她的皮肤跟橡皮一样从肩头纹痕四散，最后竟变成一个橡皮人，而自己的皮肤也变了。在黑市买卖风气初起的八十年代初，次片的内容颇具猎奇色彩，但是用现在的眼光看的话，有些过时了。

2《北方一片苍茫》是由蔡成杰执导，田天、温新宇等主演的一部电影。

一位背着克夫骂名的年轻女子二好，为了找到栖身之所，带着自己不会说话的小叔子开着面包车在村中四处奔波。他们阴差阳错的被村民奉为“大仙”，生计问题迫在眉睫，小寡妇二好就此走上替人祛病消灾、祈福祷告的萨满之路。而在经历了村中一系列复杂的勾心斗角，看透了人心险恶后，二好在人性黑洞的边缘挣扎了许久，最后迎来了自己的毁灭。

这两部算是我记忆中跟您说的类似相符的那种电影吧，希望能帮到您。谢谢。

这个问题我来回答。

要说到荒诞，邪性的国产电影，我觉得有一部电影必须得提一提，这部电影是什么呢，就是《hello！树先生》。有人说，看完了这部电影，必须得看半年的新闻联播才能缓过来，足见这部电影的压抑，荒诞与邪性。

先介绍下这部《hello！树先生》吧。这部影片是在2011年上映的，上映是出品方宣传的是喜剧电影，其实初看确实觉得是喜剧，但是多看几遍，多琢磨几次，你会觉得可乐以外更多的是可悲，可怜，可恨。这部电影的主演是「树」，由著名演员王宝强饰演，「树」在村里是个单身青年，在汽修铺干点儿零活，一不小心还伤了眼睛，汽修铺老板拿出点儿就把他打发了事，他也无法反抗，生活中，他把自己意淫为村里的「红人儿」，开面包车的人见了他就是「hello啊树哥，咋啦，不忙了？」在「树」说了几句话后，开面包车的人又会「恭维」的对他说「你不当干部可惜你这个银儿了」，「树」听了也是比较受用。「树」遇到了小孩子打架还想去管管，结果反被小孩子看不起。村里有个喜宴，也会叫上他，无非是让他去增添点儿笑料，无非是别人吃饭喝酒是烘托气氛的一个可怜的道具，「树」的朋友骑摩托车不小心挂了猪哥的 汽车 ，「树」想帮朋友摆平一下，结果还被猪哥一伙人推到了一边，真是可怜，看到这儿我就想到了一句话，「人穷莫入众，言轻莫劝人」。这也是他第一次在村里受到的严重打击，也许他在他的外地朋友面前才有一丝丝做人的尊严吧。

后来「树」在高鹏的婚礼宴席上因为踩了二猪一脚，二猪怀恨在心，借着酒劲儿故意刁难「树」，还非要逼着「树」给他下跪，「树」无奈只能在人少的屋内给二猪下跪道歉，就这样二猪还是不依不饶，看着真是心酸，「树」也是个人啊！这是「树」收到的第二次打击。

后来「树」遇到了自己的另一半，谭卓饰演的聋哑人小梅，在追求小梅的时候，「树」简直就是文艺青年，最终顺利迎娶了小梅，可是最后因为自己弟弟给他借不来好车，更是与他弟弟打了一架，最后一点儿的尊严彻底被打垮，婚后和小梅的生活更是不如意，最后「树」疯了。

这部电影中大部分的情节都在「树」的想像和现实中来回交叉，因为「树」的父亲失手将「树」的哥哥勒死在树上，其实那时候「树」就受了很大刺激，后来几次在梦中和幻想中出现了他哥哥。后来「树」疯了之后，彻底就成了村里的半仙儿，不禁让人唏嘘，看着真是压抑。

问/欢乐影视圈儿

提到荒诞而又邪性的电影，相信大家和我一样，脑子里冒出来了很多，但是更多的还是国外电影。

的确，国内有着荒诞邪性元素的电影作品还是很少的，但值得一提的是，其中不乏精品。

《HELLO树先生》，导演韩杰的一部有着魔幻现实主义风格的电影。

影片的主角树先生，是一个处于 社会 底层的 汽车 修理厂的修理工。

不论家庭还是朋友，对他的态度都是冷漠而蔑视的。

也就造就了他的阿Q精神，不得不缩进自己的世界中去维护卑微的自尊。

但是有一天，树开始疯癫，而旁人突然发现他的疯癫中有了一种预测未来的能力，从此众人对他的态度有了180度的大转变，树先生的生活也开始变得迷幻起来。

《北方一片苍茫》，咋一听这个片名，稳妥妥是个文艺片，实际上却是一部彪悍、荒诞的现实主义作品。

讲述的是北方落后的边境小村里，人性的黑暗与肮脏。

寡妇王二好被村民传言是个克夫的命，几度改嫁，丈夫都莫名其妙身亡。

自己也命硬，一场爆炸全家人都命丧黄泉，只有自己奇迹生还。

但是活过来的她都遇到了些什么？昏迷时被丈夫哥哥侵犯；

村民没人帮她，伸出援手的都是为了她的姿色；

丈夫生前好友拒不还钱，只给了她一台破面包车。

生活似乎把她往死里逼，但是转折来了。

丈夫的鬼魂逼迫朋友还了钱，自己无意间帮一个残废老汉洗澡，洗完老汉竟然站了起来。

于是她被村民奉为大仙，但是故事的最后“大仙”发现，在性本恶的小村，无论怎样的善意最终也是徒劳无功。

荒诞而又邪性的元素在给电影带来一些新奇，诡异的感觉同时，也进一步强化了主题。

其实，中国不缺好的素材，这样的电影还可以更多、更优秀。

（盘电影编辑部：孙尧）

比如：

《金陵十三钗》《战狼》等

最推荐《绿帽子》电影一开始就是一串比较荒诞的台词：

廖凡站在海边对着镜头说：

“电影一开始，一个男人站在海边上手淫，五分钟后，观众们都会认为这是部毛片；结果他“嘣”，从里面爬出个小动物来，观众们都会认为这是部科幻片；镜头拉开，有五万个像我一样的男人站在海边手淫，观众们就都会认为这是部艺术片。”

然后是三个新手抢银行的故事，每个人身上又有不太一样的故事，尤其廖凡，大洋彼岸自己的女朋友等着他是他抢银行的最大动力，不想，一个越洋电话打过去，对方却有了别人。于是廖凡老羞成怒，一枪崩了自己。

前来劝说的警察回到家里发现老婆出轨了，自己那方面又不行。于是找到那个男的拿枪吓唬，吓得对方抱头鼠窜。他自己却不得不找个鸡来慰藉自己，让对方说 爱你。

黄渤的两个电影值得一提

《一出好戏》和《杀生》

1.《一出好戏》

这部电影简单看是讲了一群人在一个荒岛上求生从而折射人性的复杂。深层看却又很多细思极恐的地方，有人说这实际是一部劫后余生的精神病人分裂出来的“一出好戏”。

一个惊天巨浪打来，都能把大船劈成两半，而小黄车却毫发无损，这是为什么？大概是因为这都是精神病人黄渤的幻想，在他的幻想里大家都不用死去。

彩蛋里最后那个精神病院，那些病人穿的衣服和岛上时的人们穿的条纹衣服一模一样，精神病人转圈跳舞，岛上的人也爱转圈跳舞。

其实看似是喜剧却暗含很多黑色幽默，再仔细深究把那些疑点细细品味，又感觉想是个荒诞恐怖片。

2.《杀生》

影片上映于2012年，导演管虎主演黄渤。

影片当时上映，以不足两千万的票房成绩惨淡收场，豆瓣评分也只是徘徊在及格分左右而已。但几年之后被证明，这是一部被严重低估的华语作品。

影片改编自陈铁军的中篇小说《儿戏杀人》；讲述了一个曾被清时皇帝赐名“长寿镇”的与世隔绝之地，在整个寨子里所有人都很守规矩生活的也很安逸。但突然出现的桀骜不驯的牛结实的存在却打破了这种安逸。

黄渤饰演的牛结实向来不循规蹈矩更无所忌惮，在村里总是放荡不羁跟哑巴寡妇有染；这种伤风败俗的地痞流氓一直被寨里人视为祸害；所以寨里人一直商量这如何将他铲除。由此村民们跟牛结实展开了一场你来我往的拉锯战。

看起来真像是一出颇具幽默的悬疑喜剧，但里面很多细节都暗含了很多隐喻，讲述的是以悲剧为核心的扼杀人性。折射了各种乌合之众性的民族集体心理和潜藏的人性心思及人性复杂面目，甚是耐人寻味。

这两部片看完总是觉得和电影的核心还隔了一层布，总觉得没看透。有人看着很觉得心累，有人看完喜欢思考很久，但这两部绝对是值得被细细思考解读，有料。

老田的故事2

偃月一刀

12小时前

那天晚上，回去的路上竟然没有一辆车。老田不说话，小丁也默默地开着车。路有点颠簸，走了大约半个小时，就觉得不对劲了，老田耳边总有那种呓语一样的幻听，小丁的表情也很凝重，不眨眼的看着前面的路，本来走了很多次，很熟悉的路，但那晚他总感觉好像走错了。

到了一段下坡路，车子竟然莫名其妙的熄火了。小丁再打火，怎么也打不着，车子直直的往前开，方向盘也没有了助力，扭动起来很吃力，继续走的话很容易出危险，小丁使劲踩着刹车，然后拉了手刹，车子在路边停了下来。

小丁打开前车盖，下车去检查什么情况，老田在车上坐着。小丁检查了一会也没检查出结果，正好想大便，就从车上拿了一卷卫生纸，找个阴暗地方大便。

老胡闭着眼养神。突然他听见小丁破了嗓的喊他，他睁眼一看，不禁大吃一惊，只见车子莫名其妙的开始往前走。连忙看手刹，手刹竟然不知什么时候松开了……

他一俯身，一把把手刹拉起来，车子缓缓停住了，他下车一看，不禁吓出一身冷汗：车子如果再往前滑两米，直接就掉山坡下去了。

小丁急急忙忙的跑过来，关切的问：“老田，怎么了？”老田想问他有没有拉手刹，但没问出口，因为刚才他确切的看见小丁拉了手刹。老田平生第一次感到了恐惧……

修好车后，小丁开着继续往前走，在车上两人沉默一会，小丁最先开口：“老田，刚才我去解手，……”沉吟了一下，接着说的话让老田毛骨悚然：“隐约看见车门边有个女人……半蹲着。”

老田说不出话来，作为无神论者，他开始怀疑这所有的一切。

但接下来的事加深了他的恐惧。本来不用一个小时的路程，小丁开了两个多小时都没到。

老田急切的问小丁：“小丁，你没走错方向吧？”小丁紧张的看着前面的路：“应该没有错。”老田：“先停下车稳稳。”小丁停下车，老田掏出烟，给小丁，小丁不抽，老田下车抽烟。

但接着他就发现了问题：这还是刚才停车的地方！转了两个多小时，又回到了这里。

老田急忙回到车里。而这时小丁颤抖着说的一句话更是火上浇油：“老田，前面有个人……”

老田对他嚷道：“开远光！”小丁打开远光，一个长头发的女人在远处，背对着他们……

老田一只手拿着警棍，另一只手丢掉烟头，又去掏烟，突然他摸到了一张纸条。他一下想起老胡给他写的那六个字，这时候忘了怎么读了，也不管什么封建迷信了，拿出纸条来，照着就读，读了几遍，读熟了，就一遍遍的默念，逐渐觉得心情平静下来，恐惧的感觉竟然减轻了许多。两人又歇了一会，小丁又发动起车来，往前走，那个长头发背影也不知什么时候不见了。

走了一会，到了一个路口，小丁要拐弯，老田叫停了他：“不对，小丁，别往右拐，往左拐。”小丁往左拐了，结果，一拐过去走了一会就发现又是熟悉的路了，再仔细想想刚才那个路口，好像路过了好几次，应该就是在那儿转了两个多小时。

看到派出所的大门，两人同时松了口气，一看表，已经是深夜一点多了，两人都有种虚脱的感觉。

离家不远，小丁停好车，老田下车，嘱咐小丁在路上自己慢点，然后去车棚推出自行车，往家走。

每次老田回家都是直接开锁回屋，但那天他想起了母亲嘱咐过他的话。自从有了女儿以后，母亲让他回家晚了的时候，先在院子里停一会，最好能用打火机满身照一下，再回屋。他一开始没拿着当回事，但那天他照母亲说的去做了。

第二天刑警队打来电话，所长接的电话，接完电话，就找到了老田，说了电话的内容，差点没把老田吓傻了：凶案女尸不见了

我是烟轻水冷，这个问题我来回答。题主上面已经说到《hello，树先生》这部电影了，我觉得这部电影用荒诞邪性来形容一点也不过。这部电影真的是一部难得的好片，看了很多遍，每次都会有不一样的感悟。

《Hello，树先生》是2011年上映的一部喜剧电影，由贾樟柯监制、青年导演韩杰执导，王宝强主演。贾樟柯的电影，拥有一种描绘 社会 现实的纪实风格，似乎一直在带领人们理解当代 社会 的生存处境，他的电影能深刻的剖析出人性的美丑善恶和诸多 社会 矛盾。《Hello，树先生》这部电影，就有很明显的贾樟柯风格，故事中的荒诞陆离让人内心久久不能释怀。

故事主要讲述了东北农村里，一个叫“树”的年轻人，在汽修铺受工伤后，被老板解雇了。一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校。只有“树”每天无所事事在村里闲晃，常去村口的酒馆和朋友喝酒。村子里的煤矿日夜开采，地面下沉，整个村庄不得不迁往别处。“树”的父亲和哥哥在他小时候就离开了人世，他常梦到自己的父亲，却从来梦不到哥哥。后来与聋哑女孩小梅一见钟情，婚礼前夜，“树”终于梦到了哥哥——在寒冷冬天，在“树”的婚礼上，哥哥带着女友为他唱了一首诡异的八十年代流行歌《冬天里的一把火》。从此，“树”意识到自己能够通灵。村里发生的很多事情都验证了他的预言，“树”成为受人尊敬的“预言家”，被人尊称为“树先生”。

很多人对这部电影的理解不同，第一种观点的人说“树先生”开始是正常的，后来因为种种因素，最终疯掉了。第二种观点的人说“树先生”从头到尾都是疯的，都是自己幻想出来的世界。第三种观点的人说“树先生”开始是好的，中间疯掉了，最后小梅出现后，他又好了。我还是比较赞成第一种观点的，“树先生”开始并没有疯，他只是行为比较怪异，在一而再再而三的打击之下，他的精神世界才会越来越模糊。其实“树先生”去城里学校打工、和小梅谈恋爱、再到后面和小梅结婚。这里都是真实的，并不是他的臆想。只是从结婚后，他其实就疯掉了，他变成“大仙儿”、小梅回来找她等等，都是他疯了以后精神世界幻想出来的。

第一次看这部电影，着实让人摸不着头脑，很多情节让人看不懂，感觉就是一部很普通的剧情片，虽然打着喜剧片的旗帜，但是除了王宝强“傻乎乎”的演技让人觉得忍俊不禁以外，实在没有喜剧片该有的元素，反而从最开始的场景来看，让人觉得很压抑，“脏兮兮”的一个村庄，永远不化的雪，灰蒙蒙的天空。就如同一个罩子一样扣在了头上，沉闷而静默的。后面又看了好几遍，大概也看出来了一点意思。其实想一想，中国的广大农村，似乎每一个村里都会有一个像“树先生”一样的人。他们眼里的世界和我们眼里的世界截然不同，他们朴实却也有自己的小心思，忍受着外部力量的嘲笑和欺辱，但是无法反抗，沉默的活着，只是在自己的世界里才会觉得有温暖。

我是@荔枝蜜姐。

有哪些很荒诞很邪性的国产电影？我来回答这个问题。

我想说的是这部《平原上的夏洛克》（这跟沈腾的那部《夏洛特烦恼》一点关系都没有）。这是一部包裹着荒诞喜剧外衣的电影，但是他的核心却比喜剧更加的丰盛。

农村题材的电影，近年来崛起的势头很猛，豆瓣评分9.2分的 《心迷宫》 走进大家视线后，之后不论是 《中邪》 ，还是 《村戏》 或者诸如 《喜丧》 等特殊题材的影片层出不穷。这个曾经被时代遗忘了的区域，重新开始在影视圈活跃了。

以往我们对于农村地区的印象，往往停留在诸如 《乡村爱情》 等喜剧作品中，好像除了 搞笑 ，农村地区基本上就不具备别的担当。但是这部 《平原上的夏洛克》 却可以让人们将这种偏见抹去。

影片讲述的是：农村的老好人决定要给自己修一所房子，好友过来帮厨做饭，但是买菜的过程中却出了车祸，肇事司机逃逸了，因此，他只能跟自己的另一个好友一点点的追查真相。整个过程中上演了一些啼笑皆非的闹剧。

在荒诞外壳的包裹下，狠狠地戳破了人性的黑暗面，但他最后却告诉给你的是人性光明的一面，除去结尾处的惯用字幕，本片其实说的是主人公超英人性的闪光点。这一点很可贵。

超英卖牛盖房，本来进行得非常顺利，因为自己在村里有口皆碑的人品，大家都愿意过来帮忙，而超英也不吝惜地让大家吃好喝好。尔后好友出车祸住院了，家属过来交钱，超英推辞了一番，果断地负担起来了好友的医药费，家属的亲戚过来催促，超英继续交钱。后来发现自己找到的肇事司机是一场误会，宁愿挨打也不愿收钱。还有诸如卖马，为了看车，而买了一些无用的东西等等。这个设定如果按照一般的演绎方式的话，大家肯定不会买账，反倒是用这种诙谐的方式展现出来后，大家接受起来也比较容易了。这就是导演的高明之处。

通过这个影片，在荒诞外壳包裹下，让我们不仅看到人性中邪恶地一面，更让我们为超英的善良和良心的坚守感到欣慰。人活在这世间都是渺小而平凡的，谁的生命都不比谁卑微。尊重生命，尊重内心，才能活的自在从容。如果内心里背负着一副枷锁，活着也是在地狱。

由杜琪峰与韦家辉共同导演，刘青云、安志杰、林家栋主演的犯罪剧情片《神探》，本片描述了林家栋在丢枪之后的一系列行动，以及通过把刘青云描述成一个精神病人，并让刘青云体验凶手以及被害者的行为来分析凶手及被害者的心理，运用这样的“心理画像”反映了人们潜意识中的不同人格，在某种情境之下，会被诱发出来，就像林家栋在丢枪之后就彻底的引发了心中的"恶"。

在剧情的不断发展中，林家栋心中的“恶”甚至彻底代替了原来的他。本片导演通过这样的“心理画像”挖掘出更深层次的人性。

⑷ 有点荒诞的电影

有点荒诞的电影

《新包法利夫人》

一个喜爱《包法利夫人》小说的老头，新来的邻做友岁居家的女主人也有着和小说女主一样的纯睁名字，剧情的推进就好像他预设的一样，他特别像一个吃瓜群众。太搞笑了。

虽然是包告携法利夫人，但并不是名著改编。历史总是惊人的相似，最后的结局也太黑色幽默了，大反转。极具讽刺。

女主真的很好看，电影的色调很美，非常衬女主的气质，里面的配乐也很好听。

⑸ 有什么另类荒诞的恐怖片介绍

以下是一些另类荒诞的恐怖片介绍：
1.《僵尸肥皂》：影片讲述由于一家公司培育出超级“环保”的生物毒素，导致纯毕一个小城镇的居民在接触到这种毒气后变成了僵尸。但是，在惊慌失措的情况下，有人发现如果他们使用特殊配方的肥皂来洗澡，那么他们就可以避免被变成僵尸。
2.《杀手辣妈》: 影片讲述一个名叫桃子的家庭主妇，忽然发现自己有着不可思议的杀手天赋，而且还被一位老杀手训练成了最顶级的刺客。然而她仍然要面对普通家庭的各种问题，如处理家务和照顾孩子，同时还要进行秘密的刺杀任务。
3.《美女拯救世界》：影片中，一群正义感十足的漂亮女孩用其性感的外表引诱并击败了一波又一波的怪物、鬼魂和邪恶组织，拯救整个世界。电影的风格既荒诞，又非常刺激，运用了许多悬疑、冒险、喜剧等元素。
4.《血腥冰激凌车》：影片讲述两个艺术系学生误打误撞地把他们做樱芹的冰激凌卖出去，却发现这个冰激凌商贩其实是个连环杀手，并将他们囚禁起来，迫使他们制作更加丑陋恶心的冰激凌口味来吸引更多的顾客。
5.《京城81号》：该片故事围绕住在北京某公寓里的少数几位居民展开。这些居民因神秘力量依次失踪，而看上去很正常的房子开始显露出层出不穷的灵异现象，包括虫子、蜘蛛、变身、扭曲等等。
请注意，由于这些电影的剧情较为荒诞，可能有些场景或语言并不适合所有颂态观众，建议谨慎选择。

⑹ 《金色梦乡》――荒诞又让人停不下来的故事

《金色梦乡》的作者是伊坂幸太郎。大概是以肯尼迪刺杀事件作为原型，却讲述了一个更为荒诞的故事。故事内容简单来很容易，主人公被安上了刺杀首相的罪名，便不得不逃亡。

青柳雅春是一个长相帅气，为人善良的快递员，还曾经因救过女明星广为人知，这位曾经的英雄在某日与好友见面后，突然就成了谋杀首相的凶手，到处都有他作案的证据，从案发那一刻就开始追杀他的警察，让他不得不开始了“逃亡”。

从一开则前歼始读者就知道青柳是被诬陷的，出于某种政治必要性，青柳的敌人，不是一个，而是一群，一些。

也许是给主人公安排的幕后黑手太过强大，作者也知道单靠青柳的手段能力没法逃很远，所以在逃跑的路上，无论是昔日的恋人朋友，还是路遇的大爷青年，甚至臭名昭著的杀人犯，都在不同的关键时刻，直接间接的去帮助他。

最终，他放弃了一切，放弃了长相，放弃了身份，放弃了那些美好忧伤的过往，只要活着就好。最后留在青柳手上那未风干的印章内容，也是所有读者想说的，“做的非常好”。

文末译者说，《金色梦乡》是伊坂文学道路上的一个路标。它完美的诠释了伊坂的理想主义，他趋近大众文学但又游离于主流之外的创作性格。这部作品虽然贯彻了伊坂式的惩恶扬善，正义最终未曾屈服，但最终正义却未能完全战胜邪恶。作为善面的青柳虽然逃脱了灭亡的命运，但代表恶面的势力却没有迎来破灭的结局。

于我来说，我是第一次接触到这位作者，故事也足够吸引人。太过理想主义的东西总有一种虚无缥缈感，这种亦真亦假的故事反而让人欲罢不能。

如果要深究文中的寓意，其实有很多值得深悔仔思的地方，比如说那无处不在泄露信息的摄像头，比如说贯穿全文的《Golden Slumbers》，比如说多次提及的烟火，还有那句重复无数次的“人最强大的武器，是习惯和信赖”，等等等等。

读书不求甚解，这是我近两年发现自己的一个习惯。读的时候，我感受到了那种绝境中的坚强意志，那种平凡人性中的美好，享受了，就够了。

小说中正叙、倒叙、插叙、回忆交叉出现，却不会让看的人有衔接不上之感，反而相互之间各有传承，上一次看到这么任性又强大的写作方式还是村上春树的《1Q84》。

期待下一次。

12.24晚

不知道为什么，没有好好写金色梦乡的读后感这件事让我耿耿于怀，大概是因为亚马逊在其书后写上了一大串荣誉，看到标题的时候似乎有人在责问我“喂，要不就别写，写了就要用点心”，没有办法只好重新开始。

故事讲的是一个善良帅气的快递员，突然有一天陷入了一个巨大的阴谋。有人，或者说某些人，想要谋杀首相，需要一个替罪羊，于是曾经因见义勇为被媒体广泛报道的青柳雅孙冲春成了他们的候选人之一。当陷害已成事实，青柳雅春还没来得及弄清楚发生了什么，就陷入了慌忙的逃亡之中。

在莫名开始的逃亡之路上，青柳逐渐渐渐弄清了原委，却发现面对的对手太庞大，庞大到他除了逃，根本就没有其他办法。“逃吧，青柳”他们对他说。

文中使用了多种叙事手法，用因果循环的关系链紧紧绑在一起，所以即便是插叙回忆交叉进行，也不会让人有突兀感。樋口晴子就是关系链上最关键的一环。

青柳在逃亡的时候，以樋口晴子为主的援助也在同步进行。樋口晴子是青柳的前女友，事件发生时她已是一个可爱小女孩的母亲。据说作者是故意这样安排两人的关系，这样就让读者从一开始就知道两人不会产生感情线，文中男女主角没有感情线，在逃亡之路上两人也没有直接的见面联系，读者的注意力自然更加集中在青柳的逃亡。

樋口晴子是了解青柳的，所以当新闻里出现各种各样矛盾的信息时，她有了怀疑，最终伸出了援手。可以说，没用她在明处的帮助，青柳的逃亡路最多进行到一半大概就终止了。

一个普通人，被拥有绝对权力的人们陷害，身处困境，狼狈逃跑。却因为始终有人相信他，帮助他，而他，也没有放弃过自己，所以那些拥有权力的人最终没有做到“玩弄其于股掌之间”。

虽然不能说最后青柳以另一个人的面貌生活在这个世界算不算一种抗争的成功，但当昔日的恋人认出他，传达着“做的很好”的肯定时，看着青柳呼呼的吹着未干好的印章，我还是忍不住在心里呼喊，“他一定还会有未来！”

金色梦乡，是一首歌的译名，作者在文中着重介绍过这首歌。在主人公想要放弃的时候，这首歌总会在他耳边响起。

我特地去听了一下这首歌，想要弄清作者想要表达的金色梦乡究竟是什么意思。是自欺欺人的梦幻？还是意有所指？老实说我没参透，但是在这首歌的评论中有一个评论很有意思，“只要身边有一直相信自己的人，就算整个世界与自己作对，梦里依然是金色的吧”。

说的有些道理，但我也没有完全认同。如果一个人身边没有一个可以信任的人，那不需要更多的理由，存在就已经是地狱。可一个人身边若是有坚持相信自己的人，又怎么可能只有梦里才是金色的。

我是抱着好奇的心态去看的此书，又带着猎奇的想法不停地追，毕竟“以真实事件为原型”这种话总是特别有吸引力。最后看完时，却早已不在乎到底是谁才是真正的凶手了。

作者说“如果有人在读了这本书时会有‘虽然很难，但明天也要努力’的感受，他便满足了”。所以我想，作者执着于的金色梦乡，大概只是一种精神力量，因为拥有过那样的时光，所以有了继续努力生活的勇气。因为回不去那样的时光，所以只能更加珍惜现有的每一分钟。因为还向往着那样的时光，所以未来再难，活着就还有希望。

题外话

若是极端一点想，是不是只要活着，知道还有人信任自己，什么样子都无所谓呢？人想要活着的愿望，究竟是出于本能？还是一种生死之间的选择习惯呢？

⑺ 《巴斯特•斯特鲁格斯的歌谣》：一部荒诞奇特的西部故事片

有些电影，不看不知道，一看吓一跳，有时候看到蠢凯封面：片子一般，看完后：哇靠！好看啊！比如下面这部：

这部电影的名字叫《巴斯特•斯克鲁格斯的歌谣》

咳咳，话不多说，直接介绍。

这部电影由六个互不关联的故事组成，下面且听我一一讲解：

巴斯特•斯特鲁格斯的是一位牛仔，他穿着白色的上衣，唱得一首好歌，喜欢潇洒自在的坐在马上弹着吉他唱着歌谣。

他同时也是一个神枪手。可当他枪杀了好几个暴徒后，他遇上了比自己技高一筹的对手。

一个在荒野上落魄的牛仔，他总能倒霉的碰上各种离奇的事情，但每次都能幸运的逃脱出来。可当他抢劫了一所荒野上的银行又被一群印第安人所救，最后又被误当成偷牛贼后，终于还是无法逃脱死神。

有趣的是，他在最后一刻竟然看见了自己心仪的女子。

一位马戏团的老板带着一位四肢全无的残疾人四处去演讲，他的演讲十分的生动，十分吸引人。

但最终，他带橘唤的位置还是被一只会算术的鸡所取代，他自己也难逃毁灭的命运。

一位年迈的淘金者，幸运的找到了一处世外桃源般的峡谷。

更让他惊喜的是，经过数天的努力，他发现这里有一个巨大金矿。

然而正当他兴奋之余，一位强盗袭击了他。

一位乘坐马车的年轻女性，她即将嫁给某位陌生人，结果不幸的是，旅途中他的哥哥死了。

正当她惊慌失措时，马车夫竟然向她求婚。

然而就在这时，他和另外一位马车夫，遇上了一群野蛮的印第安人。

老练的马车夫，击跑了印第安人。

可是在残酷的西部，死亡注定还是如影随形。

一位爱尔兰车夫在夜色中驾驶着一辆飞驰的驿站马车，车里的五个人喋喋不休，车顶还有一具尸体。

他们每个人都对自己的命运一无所知，不过随着交谈，他们渐渐明白了自己的处境。

6个像寓言一样的小故事，每一个都有自己的含义，唯一不变的就是与“死亡”紧密相连。

但在我看来这些全都是正确的废话，有些甚至是在放屁。

也许整部影片，科恩兄弟就是想告诉我们一个简单的道理：世事无常，命运多舛，能活下来的都是有足够本领的人。

又或许他们只是用他们一贯的风格来给我们讲6个故事。

不得不说，科恩兄弟的手法非常独特，他们总是喜欢把故事与死亡相连接，尤其是最后一个故事，看似没人死亡，却全篇与死亡伍拆密不可分，诡异得让人脊背发凉。

当故事翻到最后一页，我们以旁观者的身份看完影片，也该想想在现实世界，自己扮演着什么角色？

总的来说，这部电影能让你真切的感受到西部的荒凉与残酷，无论你是把它当作故事来看，还是当作红酒细细品味，《巴斯特•斯特鲁格斯的歌谣》都是一个不错的选择。

⑻ 你认为最搞笑的电影是哪部

我认为最搞笑的一部电影必须是《举起手来！》

《举起手来！》是由冯小宁执导，郭达、潘长江、刘小微等主演的战争喜剧片，该片于2004年3月点映，2005年1月在中国大陆上映。

《举起手来！》讲述了“我姥姥”为了将爱国学生搜集的一份证据送出去阴差阳错进了石桥村，并和村里的农夫配合同打回村里的游击队员全歼了鬼子小分队的故事。

《举起手来》是抗战题材喜剧片的一部经典之作，也是一部爱国主义教育的生动教材；该片的仫佬语译制版，还是第一部仫佬语译制版电影。

《举起手来！》的幕后制作：

冯小宁看到一则评论说：“中国导演就是不能拍《虎口脱险》这样的战争片。这使他非常不相信。他想填补中国电影的空白，花了将近十年时间构思这部电影的剧本。因为这部电影是冯小宁的第一部喜剧，为了积累经验，电影《虎口脱险》的一些元素在拍摄时也被提及。

《举起手来！》在没有宣传、城市主流院线不支持的情况下，连续9年（2004-2012年）成为全中国农村院线点映数第一名，农村院线共放映100万场。

⑼ 有可爱又怪诞的电影推荐吗

以下是一些可爱又怪诞的电影推荐：

01.《上帝也疯狂》1，2

推荐理由：力荐！被我看过不下十次的一部印度电影，这部电影不管是剧情还是口碑，几乎堪称完美。这部电影的成功之处就是，明明是在讽刺社会教育和体制，但是却拍的这么轻松和搞笑，不得不佩服这部电影的智慧之处。

希望这些推荐能让您找到心仪的电影！