跟故事中的故事差不多的电影

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《故事中的故事》（Ilraccontodeiracconti）是由Archimede、LePacte等公司联合出品的一部奇幻片，该片由马提欧·加洛尼执导，萨尔玛·海耶克、文森特·卡索等人主演。该片改编自17世纪由吉姆巴地斯达·巴西耳创作出版的那不勒斯语童话故事集《五日谈》（Pentamerone）。

2. 电影《故事中的故事》 到底讲了什么为什么看不懂

这是我看过的最奇怪的电影之一，《故事中的故事》虽然荒诞离奇 但绝对震撼心灵 。这不是一个完整流畅的故事，而是用三个故事混剪了一个主题:人性的荒谬与夸张。每个故事又各自带有丰富的阐释空间。这个电影讲的是一种欲望与代价之间的平衡关系。但是在欲望失衡的背后，却是关于爱的悲剧。

第一个故事：有一个王国的皇后无法生育。巫师告诉她，只要吃下海怪的心脏，就能怀孕。国王为了杀海怪，不幸遇难。但是，皇后还是如愿地吃掉了海怪的心脏，且怀上了孩子。与此同时，帮皇后烹饪心脏的女仆，也怀孕了。她们同时生下孩子，两个孩子长得十分相似，且都患有白化病。王子在单亲家庭中长大，非但没有恋母情结，反而要逃脱皇后的控制。这让她恐慌和不安，决定分开两个孩子。这是母子之爱的悲剧。

第二个故事：故事发生在另一个国家，国王荒淫纵欲。他因为歌声，爱上了一个女人。然而，这个女人却是一个丑陋的老太婆，和她的双胞胎妹妹一起住在城堡外。当国王发现她的真面目时，便下令将她从高处抛下。结果，她意外遇到了一个“术士”，把她变成了一个年轻美貌的女子。重新俘获了国王的爱。人性中的虚荣、嫉妒与贪婪在故事里展露无疑。血浓于水的姐妹情，在虚荣心面前，根本不值一提。他的宫殿中有一排排女人的画像，却未获得过真正的爱情。即使万花丛中过，也依然填补不了他内心的空虚。这是国王爱情的悲剧。

第三个故事：又是一个国家的国王，他爱上了一只跳蚤。在他的精心照顾下，跳蚤长得和野兽一般大。后来，跳蚤死了。国王命人剥下它的皮，并让众人猜测这是什么动物的皮。答对的人可以迎娶公主。最终野人娶到了公主。他只是丑，却不是恶人，甚至对公主还挺温柔。坏就坏在他的外表。公主为了重获自由，却只能以牺牲他为代价。但不般配的婚姻，终成悲剧。

每一个故事，都是一段因为欲望而失衡的关系，是爱的悲剧。在电影里充满了各种隐喻，比如怪兽、跳蚤、野人都是极端私欲的象征。它们以极夸张的形式出现，荒谬、突兀，却加深了电影的戏剧性的效果。而它们的最终死亡，也让这一悲剧更加深刻。只要人类还有欲望，这种悲剧就不会停止。故事的结尾，公主浴血归来，加冕成了女王。有人说，这是女权主义象征。在我看来，公主的上位，的确是对命运的把控，却也暗示了另一种欲望的诞生。新的轮回要开始了。所以，片尾才出现了高空走钢丝的情景。这是一个隐喻，既与开头的巫师所言的平衡呼应，也暗示了新一轮的平衡游戏的开始。

拓展资料

《故事中的故事》是由Archimede、Le Pacte等公司联合出品的一部奇幻片，该片由马提欧·加洛尼执导，萨尔玛·海耶克、文森特·卡索等人主演。该片改编自17世纪由吉姆巴地斯达·巴西耳创作出版的那不勒斯语童话故事集《五日谈》（Pentamerone）。影片讲述了住在三个相邻王国的皇室成员的故事，他们分别是一个恋子情结的王后，一个沉迷于女色生性放荡的国王，一个为一只奇异跳蚤所痴迷的君王。

3. 找一部欧美的恐怖电影

1.《逃出绝命镇》主要讲述的是黑人小伙克里斯与白人女友露丝之间的爱情故事，是一部非常适合情侣两个人一起看的欧美恐怖片，影片将对种族主义者的讽刺和恐怖特别有效地结合到一起，全篇没有一个恐怖的镜头，但充满着怪异、惊奇的恐怖意象。全篇无论在概念还是制作上都很惊喜，惊吓永远不会在你以为它要来的时候出现，而隐藏在背后的秘密比你所能想象的都更加大胆。
2.《故事中的故事》该片由17世纪吉姆巴地斯达·巴西耳出版的童话故事集《五日谈》改编的，影片主要讲述的是一对姐妹、一对兄弟、一对夫妻的悲剧。三个故事相互穿插，进度一致。这三个童话故事，看似形散而独立，却有着共通的母题，即命中的得与失，失而复得，得而复失，而埋藏于新生之的背后往往都是死亡之失。 最终告诉我们，欲望在残酷的现实下萌芽，最终也要付出血的代价才能成长。
3.《无名女尸》这部电影是16年上映的一部影片，是奥斯丁和父亲汤米同为镇上的验尸官，某天晚上送来一具无名女尸，希望父子俩在天亮之前弄清楚她身上的秘密。可奇怪的是，这名女尸身上并没有明显的伤口，然而她的内脏和骨骼却伤痕累累，很显然生前遭到了残酷的虐待。随着解剖过程的进行，谜团也越来越多，而屋外忽然降下的暴雨亦给这个不平凡的晚上带来了一丝阴森的气氛，气氛诡异，后来他们才意识到是女尸有问题。

4. 电影史上“十大悲剧”电影推荐，没有看过的赶紧收藏！

在我看来，悲剧电影别于悲观电影。它不是一种情绪，而是一种讲故事的方向，其通向的结局是一种类似于“哥特”的悲剧美。自然，悲观也不是悲剧的目的，否则古希腊悲剧兴盛的时期就等同于“欧洲中世纪”了！

相反，悲剧电影总能给人一种希望，尽管它像“了不起的盖茨比”眼中的那道绿光一样模糊抽象...

至于这种希望哪来，我想大概便是悲剧魅力驱动的结果吧。以下便是本人在这种认知下推荐的电影史「十大悲剧」。

注：篇幅有限。更多悲剧电影望大家奔走或回帖相告。

       1、《偷自行车的人》

导演：维托里奥·德·西卡

国家：意大利

上映：1948

「推荐理由」 “意大利新现实主义电影”的代表作品。也是伟大导演德·西卡的代表作品。这是一部发生在现实中的关于一位父亲的“悲剧”。

2、《欲望号街车》

导演：伊利亚·卡赞

国家：美国

上映：1951

「推荐理由」 不仅是因为费雯·丽 、 马龙·白兰度的高超演绎成就了这部伟大的舞台剧改编电影，电影语言的创新以及其悲剧气质也将其推向了电影史高峰。

3、《大路》

导演：费德里科·费里尼

国亮尺家：意大利

上映：1954

「推荐理由」 一个最终疯掉的傻姑娘、一群乐观的浪迹天涯的吉普赛人、一个头脑简单粗鲁的穷男人、一群修女，所有这些底层人构成了这部伟大的悲剧电影。

4、《安德烈·卢布廖夫》

导演：安德烈·塔可夫斯基

国家：前苏联

上映：1966

「推荐理由」 论悲剧哪能少了苏联电影，就像俄罗斯民族不能少了陀思妥耶夫斯基一样。这部出自大师塔可夫斯基之手的《安德烈·卢布廖夫》，便是他顷力打造的一部悲剧。

5、《俄狄浦斯王》

导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼

国敬凳高家：意大利

上映：1967

「推荐理由」 无需解释那部古希腊悲剧“俄狄浦斯王”的伟大了。而这位翻拍《俄狄浦斯王》电影的意大利导演帕索里尼，其本身一生就是个悲剧（最后惨死街头）。这样一位悲剧性的人物镜头下的“俄狄浦斯王”会是什么样子...

6、《午夜牛郎》

导演：约翰·施莱辛格

国家：美国

上映：1969

「推荐理由」 这部电影于1969年上映。没错，就是69 woodstock 的那年，也是美国反战情绪高涨的那年，同时又是安迪沃霍尔和他的工厂在粗戚纽约名声大噪的一年。而我们电影中的两个主人公呢，很可惜，他们跟这些东西一点关系没有，他们只是两个想在街头搞点钱的“乞丐”。而他们最终的命运便是我们要聊的“悲剧”。

7、《飞越疯人院》

导演：米洛斯·福尔曼（捷克）

国家：美国

上映：1975

「推荐理由」 当我开始留恋电影中那些精神病人的欢笑时，才发现这是部悲剧，就像尼采、梵高那样：“疯”总比被摘掉了额叶、失去了人性的好。

8、《教父3》

导演：弗朗西斯·福特·科波拉

国家：美国

上映：1990

「推荐理由」 片子最后那五分钟让人撕心裂肺的戏，加之马斯卡尼《乡村骑士》的间奏曲，足以让这部电影站到悲剧史巅峰了。

9、《好男好女》

导演：侯孝贤

国家：台湾、日本（制片）

上映：1995

「推荐理由」 这大概是离“我们”最近的一部“悲剧”电影了！故事中的故事发生在抗战时期，而造成悲剧的原因却不是战争，而是两岸与国共...

10、《爱》

导演：迈克尔·哈内克（奥地利）

国家：法国、德国、奥地利

上映：2012

「推荐理由」 不同于其他悲剧电影的是，迈克尔哈内克的电影多了一份残酷——镜头残酷，画面残酷，连配乐都是残酷的...这部《爱》的残酷之处便是在于它将镜头对准了一对面临死亡与病痛的老人...

5. 求故事中的故事类似电影。

盗梦空间 穆黑兰道