国内青春电影问题

⑴ 为什么国内的青春电影都是早恋堕胎

青春对于每个人而言都是一个回忆，但是每个人的青春又是不一样的，电影想要抓住每个人的青春，这是不太现实的。另外，很多人的青春并不是那么轰轰烈烈，只是伴随着三年高考两年模拟，慢慢打磨过来的。如果再符合这样的要求来拍电影。好，帅不过三秒，电影开始没多久，人都走光了。

当然，以上只是我个人的建议哈，不过我觉得这些导演大概也就是这么想的吧。

⑵ 青春片从网络电影中消失，是大众审美疲劳了吗

相信很多人都看过青春片，当时的青春片可以说是电影类型的王者。在那个时候没有看过一两部青春片，都不好意思说自己看过电影。国内的青春片大多数都是改编自小说，青春片的套路也是相当的统一，全篇围绕“感情”在进行，一条路走到黑。而现如今青春片的时代已经过去了，现在电影的类型逐渐增多，有奇幻的，喜剧的，刑侦的，军事的，观众的口味越来越多样化，相比青春片里面老土的剧情，确实是别的电影类型更受欢迎。

所以青春片并没有从网络电影中消失，是大众对于毫无意义的青春片审美疲劳了。青春题材电影，现如今的关键是如何打破固有的套路，应该多多尝试多元化风格，才有可能使青春片重回巅峰。

⑶ 怎么看待国产青春电影

在众多的类型片中，占主流位置的一直是影片类型较为突出、系列性较为连贯的电影，比如动作片和喜剧片。从这一点来看，青春片其实难以企及。在票房回报率上，它不及动作片和喜剧片的商业价值，同时，如果论及电影的文化价值，与文艺片相比，它又显得相对单薄。但是从另一方来看，这一类型片却有着值得人们注意的地方，那就是它的社会价值和它所引起的更多的社会话题。

中国近几年的青春片正是在这样的大背景下诞生的，从2010的短片《老男孩》，到2011年的《青春期》、《那些年》；从2012的《青春荷尔蒙》、《全城高考》，再到2013年的《致青春》、《中国合伙人》，这些青春片在近几年大荧幕上的频频露面，也让我们注意到这些电影的反映内容，以及它背后关注的社会问题。

在进行窥探之前，我们必须要知道一个定义，什么是青春片？网络上对此没有进行明确的定义。而在笔者看来，今天要讨论的所谓青春片，无外乎两个因素：一是主要的人物角色正处于青春阶段；二是主要的故事基调承载在青春年代。

如果探讨仔细的话，我们会发现近几年的国产青春片，是与中国社会的某些突出问题联系在一起的，如高考问题、就业问题、学习阶段的成长问题、80后生活中的问题等等。这些现实中有些刺手的问题反映到影视作品上来，其社会影响可想而知。

中国青春片的悼念式作品可以从2010年的《老男孩》这部短片谈起，这部微电影相比与其他电影有一个比较明显的不同，就是它全程都是在网络上传播，并没有在院线上映，可是引起的社会反响丝毫不亚于同期的一些大片，它的豆瓣评分是8.4，时光评分是8.0。从影视本体论来探讨这部电影的拍摄手法、制作水平或者是主题探讨的话，都是比较过分的事情。除去它的主创人员、制作经费和制作水平不谈，一部仅在网络上流传的电影，它的电影制作水平也是可想而知的。所以我们在讨论它的时候，首先应该把它当做一部对“当年理想”致敬悼念式的怀旧片。

片中的肖大宝和王小帅无疑是7080后下层阶级的真实写照，一个是婚庆主持，一个是理发师，生活趋于平淡，有时还遭人白眼。可是当过往的梦想再次来临的时候，他们怀揣着探试的心情企图再次验证自己过往的笃定，这是一份属于“老男孩”的梦想。但是电影在此刻并没有落入俗套———来一个大团圆的结局———筷子兄弟成就了自己的梦想，因为它并不是一个昭示光明路途的电影，而是一部唤醒曾经梦想的电影。尤其是在它的主题曲中，愈加反映了这一点。

如果我们细心观赏，其实电影中有一个片段十分具有象征意味。在肖大宝开车听广播的路上，广播里的内容一段是国家的强盛壮大，一段是平民大众在生活中所面临的巨大压力，两段相互交错。这种大与小的对比，强与弱的直白，把80后放置在整个中国大环境中去冷眼旁观，这样的景像描写极具深刻性，也让身为观影者的我们思想受到了极大的冲击。笔者觉得这应该是本片在电影镜头与话语处理中最出彩的一段。

而在2011年的两部青春片中，我们看到另外的感觉。对于《青春期》这部生猛片，个人觉得可以直接把它和2012的《青春荷尔蒙》衔接起来，甚至可以说，前者是后者的前传。这样说一点也不奇怪，这两部电影在画面的主色调处理、叙事方式、台词风格以及主题探讨、演员整体面貌等等电影参数上，都是一个模子刻出来的。两部电影探讨的是当前中国学生的生活和所面临的一系列问题。尽管电影企图利用一切的噱头去保证票房回报率，包括俊男美女、性感露骨、台词前卫以及生活奢靡，但是它连最基本的现实反映功能都没有做到，基本上宣告了它们在评论界上的败走麦城。

其实这类学生生活电影是较难把握的，国内电影在这方面做的不尽如人意。而反观美国和印度，他们的两部电影是值得国内导演和制片人借鉴的，一部是美国的《死亡诗社》（又名《春风化雨》），一部是印度宝莱坞的《三个傻瓜》。

国内的两部电影都是停留在电影的商业吸金度，而忽视了电影本身的价值。王道新《影视批评学》中有一句话是这样说的：“整体意义上的电影应该是‘商品’、‘艺术’‘文化’三位一体的综合体”。毫无疑问，《青春期》和《青春荷尔蒙》只是看中了电影的第一个属性，而当我们观看《死亡诗社》时却经常被里面的创新思维和自由精神所打动，在这部电影里面，我们看到的不是一群无知少年的打打闹闹，青春也远远不是这么简单，青春这个词本身就是一个抽象意味的描述词，它具有形而上的悲剧性和形而下的现实愉快感。

所以在这种本原出发点上，《死亡诗社》带给了我们在青春中才能获得而又超出青春之外的感悟。同样的在《三个傻瓜》中我们发现了属于青春的热烈与执拗的意念，那是谁也无法改变的信念。所以有人说：“青春是狂放不羁的，是完全由个人意志控制的年岁，这样的年纪最能创造出新的价值！”

⑷ 为什么大陆的校园青春电影都感觉很山寨

国内的大多青春片都是让那些青春早已逝去的演员来友唯拍，习惯以明星招揽票房的电影市场没有适龄、演技好同时具有票房号召力的演员。而且普遍剧本假大虚，不接地气：要么翻拍欧美，要么就是太过小众。加上受众消费力问题或目标受众审美喜好问题，青春片常常会给人难以盈利的刻板印象。很少有人愿意去拍，没有一定的数量打底，质量自然很难上去。

我毕业后进的一家电影公司，最近在筹拍一部这一题材的电影，前后已经筹备快一年了，目前，还没有开机。首先就是因为演员实在是难找，苏南一带，包括上戏、南艺、南广、浙传，甚至是南大、南师大、南林这样的非艺术好纯培院校都扫了一圈，另外找了很多南京本地的高中生，仍旧没找到让导演觉得百分百满意的演员。另外就是剧本一直不满意，磨了将近一裤简年，最近才刚刚定下来。

⑸ 为什么青春片总得差评

靠偶像、颜值或回忆来兜售情怀，本身就是影视行业最大的误区，它只是消费自己的热爱者的热情，而不是粉丝经济真正要做到的路人转粉。

暑期档刚刚过去，而经过9月两个票房并不乐观的周末档之后，青春片《七月与安生》成为中秋档电影的一匹黑马，不但获得豆瓣评分最高成绩，还被誉为近几年“青春片救市之作”。《七月与安生》上映9天，累计票房0.98亿元，豆瓣评分7.7分，成为今年评分最高的国产商业电影。相比之下，暑期档上映的几部青春片票房低迷，票房和口碑双双下滑，多部影片质量遭诟病。

就此，《中国经营报》记者许晓和笔者进行了一番畅谈，暑期青春片为何集体作死？围绕在青春片上的那些回忆，咋就撑不起一个看上去凑合的票房呢？

愚以为，今年的青春片整体上看来，今年的青春片还停留在“贩卖回忆”的游离状态下，想要通过类似《致青春》、《那些年,我们一起追的女孩》那样，用满满的记忆来勾引票房，满满的回忆却没有实质的话题。这其实并不代表中国的青春片走向没落，而是说明中国的青春片还在停滞不前。

在这样的大背景下，再去理解今年青春片票房口碑不佳的背后原因，就不太困难了。特别是刚刚走过几年的红火期。数据显示2013年至2015年青春片数量每年都达21部，票房不断上涨，分别为12.4亿元、25.6亿元、35.7亿元。可到了2016年，据统计，1月份至8月份影片数量就达17部，接近去年的全年影片数量，但票房却不尽人意，仅13.3亿元，不及去年票房的一半。

在我看来，“编剧没用心”是我个人对青春片口碑不佳的主要认知。比如《致青春2》，其所致敬的青春，只是一个很模糊的面容，前作之所以成功，在于它当时出现时，国内青春片正是荒漠状态，因此简单的说说恋爱、校园和堕胎，也能勾起长期没有通过银幕去回忆青春的人们的情怀来，可当青春片泛滥之时，没有一个强烈刺激的“重口味”主题，只是靠颜值爆表或演技铺张，并不能解决审美疲劳的问题。至于《陆垚知马俐》、《睡在我上铺的兄弟》乃至《谎言西西里》，则更多的希望借助类似《夏洛特烦恼》这样噱头式的片名、经典校园民谣的回忆以及向经典致敬的取向来赢得关注。但同样，在编剧的初始阶段，就没有真正为他们的青春片，设定出一个能够勾起回忆的核心议题和冲突来。

观众们对青春片并不腻味，他们只是渴求更加深刻的回忆，触及灵魂，而不是仅仅是翻开老相册浮光掠影一番。

而且市场的急功近利也颇为明显，最典型的就是吴亦凡演的《致青春2》、《夏有乔木》，短时间内上两部同一个偶像主演的两部同类型电影。

这完全是对粉丝经济的认知偏差所导致的。靠偶像、颜值或回忆来兜售情怀，本身就是影视行业最大的误区，诚然，会有粉丝因此去买单，为了看自己的偶像一眼，但那只是很小一撮极品粉丝。更多的观众，是因为影片的叙事、演员的演技，而变成粉丝。粉丝经济是一个特别虚、特别没有忠诚度的概念，它只是消费自己的热爱者的热情，那本身就是对偶像前途的最大伤害。用好的作品，不断实现路人转粉，才是粉丝经济的真谛，即你不是消费粉丝，而是吸引粉丝。

最后说个最老套的话题，拿什么来拯救青春片？个人观点是，青春片的出路是去偶像化，走话题路线，就如《阳光灿烂的日子》，将那十年和大院文化，通过一群孩子的成长、玩闹，表现出来，每一个经历过那个年代的人都能找到自己，同时，每一个人都能因此而引发深思。无思考不青春，可以小成本、更要大智慧，这或许才是青春片未来的出路。而且，请不要将青春片和校园简单的划上等号，它其实只是青春出现的一个场景。

⑹ 中国的校园青春电影你有什么看法

中国的校园电影在我看来大部分都难落俗套，无非就是堕胎出国分手，然后多年后两个人重新见面又在一起了，否则就是女主或者男主有非死不可的病，然后走了一次伤痛青春的路，没什么新鲜的，不太现实。

⑺ 真正反映青春的电影应该是怎样的

一、青春题材电影需要有明确的主题