㈠ 电影《哺乳期的女人》讲的是什么意思
电影《哺乳期的女人》的剧情是，七岁的男孩旺旺因父母常年在外打工，非常渴望得到母亲的关爱。有一天，他发现了对面喂奶的惠嫂，惠嫂喂奶的行为激起了旺旺对母爱的强烈期盼。某天，旺旺竟趁惠嫂不注意，对她的乳房咬了一口，此事在镇上引起轩然大波。出于对旺旺的怜爱，惠嫂让旺旺来吃奶，没想却遭到旺旺的拒绝。 影片将视角锁定在备受忽视的留守儿童身上，讲述了留守儿童对母性和母爱的渴求，以及爷爷、妈妈、孩子三个不同年龄阶段对于人性和爱的解读。
㈡ 外国小木船上生孩子的电影名字
《哺乳期的女人》。
《哺乳期的女人》讲述了孤儿旺旺与爷爷相依为命蜗居在船上，却被一个不知姓名的产妇毫无防备地闯入他们平静安然的生活，三人微妙的心理变化，在封建的农村环境下揭示得一览无余，从而引发了一场轩然大波的故事。双方本像一道平行线，毫无交集，孤儿旺旺却被这女人所吸引，女人想留在船上过安稳日子，而空巢老人想要一个陪伴，反映了当代留守儿童缺乏母爱的现状，表现了孤儿、空巢老人、寡妇这一小部分弱势处于时代边缘的群体他们孤寂落寞缺乏安全感。
《哺乳期的女人》是由兴化创星文化艺术传媒有限公司、大太阳（北京）影视制作有限公司出品的剧情片，由杨亚洲、杨博执导，陶泽如、余男主演。该片于2015年5月22日在中国内地上映。该片讲述了留守儿童对母性和母爱的渴求，以及爷爷、妈妈、孩子三个不同年龄阶段对于人性和爱的解读。
㈢ 哺乳期的女人的影片评价
该片导演杨亚洲以独特的视角进行艺术创新，他将正在哺乳阶段的女人、即将逝去的老人和快要步入青春期的孩子三个迥异的人物之间的纠葛呈现在观众面前，用诗意的深情和独特的视角，探讨了留守儿童、空巢老人的灵魂和心理状态，旨在对爱、人性进行自己的读解，比单纯描写女性世界更深了一步。（网易新闻评） 《哺乳期的女人》...运用心理描述的推进，令观众从人性的真和善逐渐悟出美，陶泽如饰演的旺爷，也在男人和爷爷的角色中游离转换，随着女人和旺旺之间心理距离的拉近，旺爷这条意志纽带也变得更加明朗清晰。（新浪娱乐评） 相比于原著小说里着重表现孩子对母爱的求而不得，电影《哺乳期的女人》将其中的情感元素进一步丰富化，加入了旺爷与旺旺、旺爷与养老院院长以及女人与死去的爱人等好几段深沉感人的情感关系。特别是对旺爷与旺旺祖孙情的刻画，在祖辈为孙辈的承担和付出之余，亦有孙辈对祖辈的反哺。这种相依相伴之情，朴实而细腻，富有感染力。该片依靠故事中人物情感的不断变化、发酵推动情节发展，在此过程中，除了演员的演技发挥作用外，富含哲理的台词对影片的增色也不可忽视。（新浪网评）
㈣ 电影哺乳期的女人讲的是什么
《哺乳期的女人》根据作家毕飞宇同名小说改编，影片将视角锁定在备受忽视的留守儿童身上，讲述了留守儿童对母性和母爱的渴求，以及爷爷、妈妈、孩子三个不同年龄阶段对于人性和爱的解读。 《哺乳期的女人》这个故事，敏锐地将目光聚焦在了“留守儿童”“空巢老人”等时下热议话题上，这也使整部电影更具现实意义。“留守儿童和空巢老人是普遍存在的问题，但电影的处理会让大家比较意外，”杨亚洲表示，希望用一种不同的方式，让观众“看到现实生活中真实的人，和他们的命运。”此番，杨亚洲为余男饰演的女人补充了一段含有神秘气息的身世，这个哺乳期的女人以“闯入者”的身份突然出现在旺旺与旺爷的生活中，她与祖孙俩之间情感的变化，则将带动整个故事的前进和发展。“余男的形象气质有一种神秘感，作为一个突然闯入故事的女主角，她是最合适的人选。
㈤ 留守悲歌——评《哺乳期的女人》
女人（余男饰）、旺旺（林浩饰）和旺旺爷（陶泽如饰）三个处于特殊生理周期的人紧紧相拥在一起。而养老院中一张张因为岁月的刻录而变得怪异的脸尽可能地用自己最真实的表露分享着三个人的喜怒哀乐。而正值哺乳期的女人、渴望父母关爱的旺旺和身患痴呆症的旺旺爷过去的经历、现在的处境和未来的生活等留给观众的思考，不会因为影片的结束而结束，影片所引发的深层的普遍性存在的社会问题仍然值得认真反思。
电影《哺乳期的女人》改编自毕飞宇的同名短篇小说，讲述了一个看似简单，却又含义深厚的故事。因为母亲外出打工，旺旺自幼就与爷爷在断桥镇上相依为命。每当油菜花开的时候，旺爷都要带着旺旺接妈妈，但始终没有接到。这一年，一个临产的女人意想不到地上了旺爷的船。看着女人给婴儿哺乳，从来没吃过母乳的旺旺萌发出对母爱深深的渴望，他狠狠咬了女人的乳房，而这在民风淳朴的小镇上引起了轩然大波……因此演绎出一段旷世真情。影片截取一个社会的横断面，简单的故事情节，没有复杂的人物关系，更没有跌宕起伏扣人心弦的场面。反映的主题似乎是家长里短的事情，但穿透表层往故事的深处漫溯，才发现简单故事背后所寄寓的深刻的社会主题——留守儿童对母性和母爱的渴求，以及老人、孩子、女人三个不同年龄阶段对于人性和爱的解读。
小故事蕴涵大道理，小视角的大立意通过国产影片特有的蒙太奇的技术手段得以真切地表现。故事发生在古老的断桥镇，断桥镇只有两条路，一条是三米多宽的石巷，一条是四米多宽的夹河。三排民居就是沿着石巷和夹河次第铺排开来的，都是统一的二层阁楼，楼与楼之间几乎没有间隙，这样的关系使断桥镇的邻居只有“对门”和“隔壁”这两种局面，当然，阁楼所连成的三条线并不是笔直的，它的蜿蜒程度等同于夹河的弯曲程度。断桥镇的石巷很安静，从头到尾洋溢着石头的光芒，又干净又安详。夹河里头也是水面如镜，那些石桥的拱形倒影就那么静卧在水里头，千百年了，身姿都龙钟了，有小舢板过来它们就颤悠悠地让开去，小舢板一过去它们便驼了背脊再回到原来的地方去。古老的水乡，古朴的民风，尽管现代文明在那里也留下或深或浅的痕迹，但世代生活在那里的人们走出去的似乎很少回来，而留守者虽然偶尔走出去感受外面的气息，但大多数人依然固守着先人传承下来的思维，并用这些标准去大量着周围的人与事，处理着各种关系。纵观整部影片截取的场景，除了养老院，主要集中在旺旺爷孙两个用以安身的大船上。而围绕这两个场景展现出来的人们的生活状态，除了养老院中一群被子女寄居的身患不同程度疾病的老人，就是旺旺爷孙、哺乳期的女人和养老院的院长等。不同的人，不同的社会处境，不同的需求。当他们共出在社会大舞台展演自己的人生时，老人、孩子、年轻的女人已经不再是简简单单的个体，而是蕴含极具普世性意义的社会符号。
旺旺，一个刚来到充满迷乱的世界父母就远走他乡，与爷爷相依为命的留守儿童。当他睁开双眼打量世界时，他所看到的除了满脸写满沧桑的爷爷，只有一艘古旧的大船、金灿灿的油菜花和绿莹莹的河水。至于父母的容貌，对旺旺来说只是一种对自己充满太多磁性的好奇畅想。与爷爷的朝夕相处，祖孙两虽然彼此的交流不多，但已经心心相惜。对一老一少两个“男人”而言，在哺乳期的女人没有进入他们的生活之前，他们的世界是没有阴性的，尽管有水的滋养，但永远无法浸入骨髓。而成长在这种阳刚之气充溢的环境中，旺旺身上表现出的更多是野性。寻常日子，旺旺除了给爷爷打打下手，更多是一个人坐在船头目不转睛地注视着远方，对待着父母的回归。可是，无数次的望眼欲穿，在日出日落中换来只是深深的心灵灼伤。而爷爷散养似的的抚养，让已到入学年龄的旺旺还不知道书的味道。虽然后来在镇长的催促下爷爷把旺旺送进的学校，但野性未退的旺旺很难融入到学校的环境中。对旺旺而言，除了爷爷，他最好的玩伴就是那只老母鸡。只要有可能，老母鸡就与他形影不离。也许只有以鸡为乐才能消解对父母的思念，才能为自己苦涩的童年增添些许的亮色。当一位临产的女人进入旺旺的生活，当看着女人用黝黑的乳头把乳白的奶水送入婴儿的口中，深藏在旺旺内心的那份渴望被唤醒。通过婴儿，旺旺似乎看到了自己的过去，知道了自己刚来到这个世界的模样。只是唯一不同的是，自己没有吮吸过母亲的乳头，没有品尝过母亲稍显腥涩的乳汁。一幕幕女人毫不避讳的哺乳场景，一个个美好画面的渴望，旺旺对母爱渴求的挣扎让一个留守的孩子彻夜难眠。当得到女人的默许，乘着女人不注意旺旺狠狠地咬住了女人的乳房。这对旺旺而言是最大的幸福，但是对古老而守旧的断桥镇居民而言当是离经叛道的恶行。
原本是一种母性善良本能的外铄，结果却引发起一场轩然大波，这些是哺乳期的女人始料未及的。当一群群头部包着红围巾的年轻的留守女人面带狰狞向旺旺爷的大船投掷着一枚枚鸡蛋，青黄分离的那一刻，长期留守而很少见到自己男人，内心长时间的压抑可能得到暂时的缓解。但是喧嚣疯狂过后，独居于家的孤独，时时受到周围光棍汉充满贪婪眼神的灼烧，作为留守的女人们，她们内心更多的是凄凉。面对哺乳期女人半遮半坦的衣着，她们是无法接受的，对哺乳女人向旺旺的施与她们是无法容忍的。但是长时间独守空房的身心煎熬，使她们只能用畸形的眼光和思维打量着这个世界和她们周围的人和事。哺乳期的女人是不幸的，在孩子还没有到来时，丈夫就离开了这个世界。她只能身怀六甲，带着丈夫的骨灰去流浪；而生活在断桥镇的女人们更是一种悲剧的存在，保守的思想，让她们没有走出去的勇气。于是，当女儿身不再完整时，她们只能独守着大后方，听凭自己的男人在外面打拼。水乡的滋润与现实的苦涩让她们早早地习惯了彻夜难眠的等待。这份痛苦的煎熬对别人难以启齿，只能独自品尝。
断桥镇属于历史和过去，至于现在和未来，生活在这里的人们似乎看不到更多的希望。养老院中被儿女寄养的老人，除了沉浸在对过往的回忆中，对现实与未来他们只能以傻傻的痴笑面对。一群留守的老人，在他们大脑清醒的时候也许还能够记起儿女的容貌，还能够回忆起自己生命中值得回忆的美好东西。可是，当他们的思考能力被病魔无情地剥夺之后，他们的世界颜色变得单一。旺旺爷在孙子来到世界之后，儿子和媳妇就再也没有出现在自己的生活中。除了偶尔收到来自远方的儿子的汇款单，再也没有更多值得记挂的东西。不过，在旺旺爷的世界里，在他神志清醒的时候，他对美好生活的向往让他变得可爱。一枚戒指，面对院长时的语无伦次、手足无措，表现出老人对爱的渴求。当然，这份爱，除了男女之爱，也多少暗含着留守老人对儿女之爱的渴望。
古老的断桥镇沐浴在现代文明之中，但不失古朴的本色。作为现代社会的缩影，那里生活中的人们，老人、孩子和女人在传统和现代的双向挤压下痛苦地挣扎着。对他们而言，没有了物质生活之忧，他们多么祈盼走出家门的亲人们能够走进生活，走入他们近乎干枯的情感世界。（陈士同）
㈥ 有没有关于奶水的电影
《伤心的奶水》是一部节奏缓慢的 魔幻现实 主义作品。这部由西班牙和秘鲁共同制作的电影，讲述了一名叫做法斯塔的女子的悲惨经历。法斯塔的母亲在20年的秘鲁动乱中遭到秘鲁军队和游击队的强暴，染上了乳房疾病，并且因为哺乳把疾病传给了女儿。法斯塔在母亲死后被恐惧与后悔所折磨，开始了一段自我寻找的漫长路程，这段...路程最终以充满希望的结尾画上句号。 请及时采纳